淺談點翠工藝在首飾設計中的創(chuàng)新運用研究

◆摘? 要：本文對點翠工藝的歷史文化起源、工藝特色、傳承與發(fā)展做了詳細并深度的調(diào)研與資料分析，研究點翠首飾的材料和工藝的技巧與特性。將點翠工藝中材質(zhì)做環(huán)保性材質(zhì)替代的嘗試與研究，與傳統(tǒng)文化元素相結合進行創(chuàng)新設計，并運用在現(xiàn)代首飾設計中，使傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代首飾設計中拓展新的工藝手法與承現(xiàn)方式，配合現(xiàn)代首飾市場流行趨勢，讓點翠工藝在首飾設計領域中有全新的演繹形式和效果，更可以將點翠工藝傳承并創(chuàng)新的運用在更多現(xiàn)代首飾作品中，具有重要的參考價值。

◆關鍵詞：點翠;首飾設計;創(chuàng)新;傳承

1點翠的文化特征

1.1點翠的歷史發(fā)展

點翠，作為我國獨特的首飾加工工藝，它有著非常悠久的歷史。作為一項首飾制作中的輔助工種，點綴美化金銀首飾是它的主要作用，用點翠工藝制作出來的首飾不會褪色，光澤感非常好。

點翠作為一種貴重首飾在宮廷中應用十分廣泛，但在民間就十分少見，很難見到普通百姓佩戴這種首飾。在春秋時期就有了關于點翠最早的記載?！肚萁?jīng)》有云：“背有彩羽曰翡翠”，晉代學者張華對其作注，他解釋道：翡翠“狀如交鳥青鳥，而色正碧，鮮縟可愛，飲啄于澄瀾洄淵之側(cè)，尤惜其羽，日濯于水中，今王公之家以為婦人首飾，其羽值千金”。在古代，“翡翠火齊”、“翡翠明珠”與“翡翠美玉”作為珍貴的裝飾、首飾，在其制作過程中都有著點翠工藝?？梢娫缙诖澍B羽毛就已經(jīng)用作裝飾材料了。

在唐代時點翠首飾就已經(jīng)十分風行了，翠羽自古就作為龍袍與鳳冠上的重要裝飾物，其絢麗的色彩十分受皇室喜愛。點翠工藝在明清時期最為盛行，在清代乾隆時期更是達到了頂峰。

1.2點翠的材質(zhì)特點

在點翠工藝中大致可以將用材分為三個部分：底托金屬材質(zhì)、裝飾用翠羽材質(zhì)和寶石裝飾物。

點翠工藝，主要材質(zhì)是以金屬和羽毛為主要材料，以金屬打制首飾部件的形態(tài)底托。傳統(tǒng)的底托大多分為金屬底托和紙質(zhì)底托兩種，大多數(shù)時候都是使用金銀制成的貴金屬底托，不僅僅是因為金屬自身的價值，主要是因為金銀材質(zhì)本身具有較好的延展性，可以通過鑄造、煅燒、敲打等方法來塑造多種的造型要求。而紙質(zhì)的底托是在清朝末期出現(xiàn)的，因為和金屬材質(zhì)的底托相比，它的重量比較輕，加工時更容易成型，對當時首飾尺寸要求越來越大時，紙質(zhì)底托的優(yōu)勢也顯現(xiàn)了出來。

點翠工藝的核心材料是翠羽。翠羽是翠鳥的羽毛，是我國獨有的一種鳥類。翠鳥有11種，比較常見的是斑頭翠鳥、藍耳翠鳥和普通翠鳥三種，主要生活在福建南部和廣東一帶，身上的羽毛以藍紫色和翠綠色為主，雙翼以及背尾部分的羽毛都為亮藍色且?guī)в袩晒馍?。首飾的底托上面將翠鳥色彩斑斕的羽毛做為裝飾，色彩鮮艷明麗，呈現(xiàn)出十分絕美的光澤和色彩效果。

雖然翠鳥身上的羽毛大多為藍色，但真正能被用作首飾上的并不多，翠鳥身上的羽毛分為軟翠和硬翠，硬翠的硬度偏高，加工比較簡單，而軟翠的顏色更加鮮艷，加工時工藝要求比較高，操作比較復雜，但手感非常柔軟，多用于價值較高的上等首飾中。而一只翠鳥的身上只有28根羽毛可取，并且要在翠鳥活著的狀態(tài)下拔毛否則翠羽的顏色很容易變得黯淡無光，這樣的過程是十分殘忍的，所以現(xiàn)在的點翠工藝大多以其他的羽毛或者絲帶等材質(zhì)來代替。

點翠工藝的首飾中常常會鑲嵌珠寶玉石來做點綴，如翡翠、珍珠、珊瑚等都是常用的寶石材質(zhì)。

2點翠工藝在首飾設計中的創(chuàng)新方式

2.1與傳統(tǒng)文化元素結合創(chuàng)新

點翠工藝首飾想要將傳統(tǒng)的技藝精髓傳承并發(fā)展下去，必須要適應現(xiàn)代市場的需求要求，特別是從款式上改變與創(chuàng)新。所以選擇合適的文化元素作為主體靈感來源也十分的重要。

北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設色畫《千里江山圖》，運用青綠色彩表現(xiàn)形式表現(xiàn)出當時的社會理想，通過對大好河山的描繪體現(xiàn)出當時人們對美好生活的向往。畫作中色彩運用青綠色調(diào)為主色調(diào)，色彩顏料是天然的礦石研磨而成，一層層色彩的疊加，營造出“通篇青綠，富麗堂皇”的視覺效果，同時很好的詮釋了當時北宋末期，國家新政改革的實施帶來的繁榮、生機勃勃的氣象。

《千里江山圖》的所呈現(xiàn)出來的線條的流暢感，色調(diào)的色相與飽和度和點翠工藝首飾的色彩十分的相像，可以以《千里江山圖》這樣的有共性的文化元素為創(chuàng)作靈感來源，與點翠工藝相結合進行首飾的創(chuàng)新設計。

2.2點翠首飾結構創(chuàng)新

想要對點翠首飾進行創(chuàng)新設計，首先要對市場時尚流行趨勢做調(diào)研分析與研究，了解用戶的喜好與使用方式和環(huán)境，才能更好的進行設計。影響首飾的流行趨勢的常有首飾款式形態(tài)、材質(zhì)、佩戴方式效果等因素，隨著時尚流行趨勢的變化，首飾的設計也在隨之變化著，與服裝服飾的搭配也是首飾常?？紤]的因素之一。

2.2.1首飾款式設計創(chuàng)新

首飾的款式設計是設計創(chuàng)新的核心部分，如何在設計主題下，對設計元素進行進一步的理解和融合創(chuàng)意，是首飾款式設計創(chuàng)新的重點所在。傳統(tǒng)的點翠首飾大多以頭飾、耳飾以為主及指甲套為主，另外還有簪子、步搖、釵等飾品。圖案多以有美好寓意的動植物以及人物圖案為主。到了現(xiàn)代，人們在購買和佩戴首飾的時候還是希望首飾擁有美好的寓意。

如果將傳統(tǒng)文化元素作為創(chuàng)意主題來進行設計的話，可以將文化元素做抽象話的處理，提取比較重點且具有代表性的形態(tài)元素來進行設計運用。例如：以《千里江山圖》為主題靈感元素來進行創(chuàng)意設計，可以將畫中連綿起伏的山巒的線條韻律和層析感進行形態(tài)的設計，將線條簡化，和首飾款式佩戴功能相結合，設計出頸飾、胸針、耳環(huán)等首飾款式。

設計款式的時候，風格定位和款式結構形態(tài)還要根據(jù)市場流行趨勢進行參考，首飾的形態(tài)和佩戴效果，要考慮到佩戴場合的服裝搭配的效果。

2.2.2 點翠首飾材質(zhì)創(chuàng)新

傳統(tǒng)的點翠首飾是以金屬為底托，以翠鳥的羽毛為裝飾而成的，翠鳥為珍稀動物而且傳統(tǒng)的工藝中取毛的過程十分殘忍，所以想講點翠工藝傳承并廣泛的應用下去，必須將翠鳥羽毛的材質(zhì)進行環(huán)保材質(zhì)的替換。

材質(zhì)的選擇根據(jù)首飾的設計定位需求進行選擇，金屬的底托以金屬材質(zhì)為佳。價值定位較高的可以用金材質(zhì)，價值始終的，可以選擇銀、銅或合金等材質(zhì)進行金屬底托的制作，然后鍍金，同樣可以達到較好的光澤與抗氧化的效果。

最重要的是羽毛的材質(zhì)部分，也就是點翠的這個部分，替代翠鳥羽毛的材質(zhì)既要符合點翠首飾色彩鮮艷的需要，又要兼顧自然色彩漸變效果和材質(zhì)的光澤和細膩感，才能達到人們對首飾的精致度的要求。我們在用點翠工藝制作現(xiàn)代的首飾的時候，可以選用雞、鴨或者其他鳥類的比較精致細膩的部分的羽毛來替代翠鳥的羽毛。色彩方面，可以通過專業(yè)的染料來進行染色，晾干賦予亮油增加光澤后使用。除了動物羽毛之外，還可以選用工業(yè)制造的材料來替代，比如絲帶抽絲整理后，也是極佳的材質(zhì)，而且人工染色，色彩選擇性很多。

2.2.3點翠首飾工藝操作特點

A.掐絲工藝

以銀質(zhì)底托為例，首先將0.3mm或更細的銀絲進行扭絲，將兩股銀絲扭成素絲的形態(tài)，越密越好，越緊湊做出的胎底效果越好。再將扭好的素絲進行掐絲，可以用火燒一下銀絲，會使銀絲變軟，方便掐絲的過程，也比較好定型。銀絲線掐好后，用白芨膠將掐好的線臨時固定到銀片上，接著進行焊接。將焊接好的黑胎底放入碗中進行清洗，然后放入磁力拋光機進行拋光，最后將處理好的銀胎底送去鍍金。

B.點翠工藝

以絲帶為點翠替代材質(zhì)為例，先將絲帶進行抽絲處理，上方預留2cm左右保

持原樣。將抽好的絲帶進行上漿處理，將淀粉加水進行熬制。將熬制好的淀粉涂抹在生宣紙上，把絲帶放在上方，再進行涂抹，把絲帶梳理整齊，不留縫隙，放置至完全干燥后可以取下備用。將鍍金后的胎底進行拓印，將絲帶排列好后進行剪切，注意排列方向，將剪好的絲帶用骨膠粘在胎底上，整理完畢便完成了制作。工藝的操作在學習練習之后也是可以很好的掌握運用的。

在現(xiàn)代首飾設計中，有許多將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代審美相結合的作品，傳承我國優(yōu)秀傳統(tǒng)技藝的同時也通過創(chuàng)新來增加其商業(yè)價值，點翠首飾加工工藝是我國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，保護這項珍貴的首飾加工工藝，將其傳承并應用在現(xiàn)代首飾設計中，擴寬應用范圍，提高首飾的市場適應流行性，將點翠工藝用更好的形式傳承應用下去。

在將傳統(tǒng)文化和技藝進行創(chuàng)新的同時，將中國傳統(tǒng)的文化與技藝擴展到跟多的應用范圍及領域，使傳統(tǒng)文化可以更好的與市場相結合，傳承的更遠是更重要的。

參考文獻

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作者簡介

趙珊（1983-），女，漢族，河南開封人，碩士，現(xiàn)為鄭州輕工業(yè)大學易斯頓美術學院講師，主要研究方向為產(chǎn)品設計。

項目名稱：河南省高等學校2021年度人文社會科學研究項目《千里江山圖與點翠工藝在現(xiàn)代首飾設計中的創(chuàng)新承現(xiàn)研究》

項目批準號：2020-ZDJH-427