中國鋼琴音樂的民族性與多元性

摘要：隨著社會的不斷進步，時代的不斷發(fā)展，我國鋼琴音樂正在逐漸從西方音樂中汲取優(yōu)秀的經(jīng)驗，與此同時還受到我國傳統(tǒng)歷史文化的熏陶，不斷在音樂中融入我國歷史文化的精髓，從而漸漸形成了我國獨有的特色鋼琴音樂風格。其中表現(xiàn)最為明顯的就是我國鋼琴音樂的民族性與多元性。中國鋼琴音樂有很多創(chuàng)作內(nèi)容和靈感都來源于我國的少數(shù)民族，不同的民族存在文化上的差異，這就為我國的鋼琴音樂提供了種類多樣的素材，使其具有明顯的民族性特點。而鋼琴音樂的創(chuàng)作手法與創(chuàng)作形式的多元化，也使其多元性特點明顯顯露出來?；诖?，本文分析了中國鋼琴音樂的民族性與多元性特點，并且詳細探討了其內(nèi)涵，旨在促進我國鋼琴音樂的持續(xù)性發(fā)展。

關鍵詞：中國鋼琴音樂;民族性;多元性;特點

1、中國鋼琴音樂的民族性特點

1.1民族性的演奏旋律

中國鋼琴音樂具有明顯的民族性演奏旋律，這一特點主要體現(xiàn)在民間音調(diào)的選用上，就像有一些作曲家在創(chuàng)作時，會在傳統(tǒng)的民間音調(diào)上加入自己獨特的編配和聲，還有一部分作曲家在保留原有曲調(diào)的同時，在末尾創(chuàng)作一段與原曲風格相符的段落。傳統(tǒng)的曲調(diào)經(jīng)過作曲家精心改編后，有效增強了其橫向旋律流動的戲劇性。我們以《花鼓》為例，這首音樂在演奏時，我們首先會聽到一段“鳳陽花鼓”旋律，之后一段就是作曲家的獨特創(chuàng)編，用來抒發(fā)整首曲子的情感，讓人們能從這一段中感受到此曲的旋律是在原民歌骨干音的基礎上改編的。除了《花鼓》以外，還有很多鋼琴作品都是由傳統(tǒng)民歌改編的，比如還有很多根據(jù)民歌改編的鋼琴作品如《山丹丹開花紅艷艷》、《蘭花花》等，當聽眾們聽到熟悉的旋律就會深刻理解鋼琴曲的中含義。另外，還有一部分作曲家會在同一個鋼琴曲中融入多首民歌，比如《巴蜀之畫》等。

1.2民族性的曲調(diào)節(jié)奏

在我國的鋼琴音樂演奏過程中，旋律骨干音是最能表現(xiàn)出我國鋼琴音樂民族性特點的，而除了旋律以外，一首曲子的節(jié)奏也能很好地展示出民族性的另一個特點，其中朝鮮族音樂和新疆音樂就是最好的例子。比如《長短的組合》這首曲子在節(jié)奏上充滿了朝鮮族人民歡快的節(jié)日氣息;而《春舞》這首曲子在引子過后迅速出現(xiàn)了一種切分節(jié)奏，讓聽眾能夠瞬間感受到新疆獨特的音樂風格。但是值得注意的是，由于民間音樂的節(jié)奏變化性很大，因此改編民間樂曲的節(jié)奏是一個復雜的過程。比如我們耳熟能詳?shù)脑凇栋嬴B朝鳳》，這首曲子很多節(jié)奏存在明顯的變化性，針對這種情況，作曲家通常會在一些段落標記“隨意處理”“自由地”等要求。

1.3民族性的演奏和聲

中國鋼琴音樂的民族性和聲主要有以下幾種：分別是四五度和聲、非三度鑼鼓型疊加音和弦以及固定音型伴奏等。從本質(zhì)上講，鋼琴其實是一種西方流傳過來的樂器，這種樂器的和聲特點十分明顯，因此在彰顯我國獨特的民族音樂過程中，大多數(shù)作曲家都會采四五度疊置和聲，以此來讓音響“塊兒”狀般呈現(xiàn)，這樣才能讓鑼鼓性的音樂片段更加完美的表達出來。比如《翻身的日子》這首曲子，在演奏中通常會使用“塊兒”狀和弦來向聽眾表現(xiàn)一種敲鑼打鼓的喜慶之感。而在《春舞》這首曲子在演奏中，左手常出現(xiàn)空五度和弦，這是為了全曲保持一個完整的民族性風格而做的鋪墊，并且在樂曲的演奏中還采用了附加音和弦來制造一種獨特的緊張感和急迫感，而運用復合和弦還能夠在很大程度上提升作品的現(xiàn)代感，這種民族感與現(xiàn)代感的有機融合使得該作品能夠展現(xiàn)出很強的藝術性，同時也具有很強的音樂感染力和表現(xiàn)力。

2、中國鋼琴音樂的多元性特點

2.1曲調(diào)的多元性特點

隨著時代的發(fā)展，作曲家們越來越重視在自己的創(chuàng)作中融入民族意識，尤其是現(xiàn)階段，如何在創(chuàng)作中統(tǒng)籌好近現(xiàn)代作曲技法與傳統(tǒng)作曲技法的關系變得十分重要，這就要求作曲家在創(chuàng)作過程中不單單要保證鋼琴音樂民族性的特點，還要同時讓曲子具有現(xiàn)代性的特點。筆者認為民族性和現(xiàn)代性融合最好的作品就是《多耶》。如果我們仔細分析不難發(fā)現(xiàn)，《多耶》這首曲子中，不僅僅有侗族傳統(tǒng)音樂的節(jié)奏特點，還有京劇的特點，這兩種特點的融合時常在鋼琴音樂作品中出現(xiàn)。不僅如此，《多耶》這首曲子還展現(xiàn)了音樂材料的分裂、綜合與發(fā)展過程;以及音樂旋律、音群的模進或倒影變形等，這都是一些傳統(tǒng)的作曲手法。除此之外，還有一些優(yōu)秀的鋼琴音樂作品是以十二音技術為基礎創(chuàng)作的比如羅忠镕的《涉江采芙蓉》等。另外還有一些作品，比如陳銘志的《田園》《吟唱》等都具有很明顯的現(xiàn)代化風格，作曲家通常會將曲式結(jié)構、旋律發(fā)展等過程設計的細致入微，使得每一個作品在具有明顯的且獨特的時代色彩的同時，還能傳承我國民族氣息，使得該作品雖有強烈的時代氣息，但又不失我國民族韻味，因此這些作品的風格更加偏向于中國風的鋼琴音樂。另外還有一些優(yōu)秀的曲子也采用了獨特的結(jié)構來展現(xiàn)出曲調(diào)的多元性，比如《田園》是采用“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構，以雙四度的運用來向聽眾展示我國民歌的地域性特點;《火把節(jié)之夜》則是根據(jù)云南彝族的傳統(tǒng)風俗而創(chuàng)作的。最后重點要說的就是《梅花三弄》，這首曲子的主題存在很多變奏，速度也是由慢到快，重點是該作品采用了傳統(tǒng)的多段式結(jié)構，通過不同的變化來展示出“梅花”的高貴品質(zhì)，并且用不同的曲調(diào)對“梅花”的不同姿態(tài)進行了表現(xiàn)。

2.2創(chuàng)作手法的多元性特點

隨著時代的不斷發(fā)展，中國鋼琴作品的創(chuàng)作手法也受到了多方面的影響，變得越來越豐富，具備了明顯的多性特點，無論是節(jié)奏、旋律還是音色、韻味都具有中國傳統(tǒng)文化獨特的魅力和特點，尤其是民族調(diào)式在我國鋼琴音樂的創(chuàng)作過程中得到了極為廣泛的應用。由于時代發(fā)展的多元化，導致鋼琴音樂的旋律也逐漸變得多元化，除了傳統(tǒng)的民族調(diào)式意外，還有很多作品是以少數(shù)民族的風格進行創(chuàng)作的，甚至有的作曲家還會采用一些現(xiàn)代技法來創(chuàng)作出獨特的旋律。比如《彩云追月》這首曲子的主旋律是民族調(diào)式，采用A宮調(diào)式，并且在其中融入了變宮音#G;而《友情》這首曲子的主旋律桑桐則使用了b羽調(diào)式，以此彰顯出內(nèi)蒙古地區(qū)獨有的的民族性旋律。其實，鋼琴是一種能夠支持多聲部共同演奏的樂器，因此作曲家在創(chuàng)作的過程中就必須要充分考慮和聲的安排。比如我們上文中提到的瞿維的《花鼓》，這首曲子就是在開頭模仿鑼鼓打擊聲音，其和聲不僅僅運用了四五度的音程，并且還結(jié)合了二度音程，這種多音程的有機結(jié)合使得整個作品能夠完美地展現(xiàn)出一種熱烈歡慶的場面;另外還有黎英海改編的《夕陽簫鼓》，這首曲子也充分運用了四五度和聲，以此來讓聽眾感受到一種獨特的空曠感，演奏效果十分優(yōu)美且和諧，給人留有想象的空間，也正因如此，改編后的《夕陽簫鼓》成為了我國首部具有民族和聲、調(diào)式色彩的典范。

在近現(xiàn)代的鋼琴作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，民間音樂節(jié)奏已經(jīng)廣泛運用于鋼琴音樂的創(chuàng)作中。眾所周知，節(jié)奏是整個鋼琴音樂最重要的部分，世界各個地區(qū)和民區(qū)都有屬于自己的音樂，我們從不同地區(qū)音樂的節(jié)奏中就能發(fā)現(xiàn)其特點。比如爵士樂就是黑人音樂中最有特點的存在，他們的作曲家通常會通過節(jié)奏來展現(xiàn)出爵士樂的特征;反觀國內(nèi)，新疆少數(shù)民族音樂和爵士樂很像，他們就是以附點的節(jié)奏來凸顯民族特征的。由此可見，作曲家只有充分把握一首鋼琴音樂作品的節(jié)奏，才能創(chuàng)作出具有特色的音樂作品;就像《第一新疆舞曲》這首作品，在一開始的節(jié)奏對位就說明了這點，丁善德巧妙地采用了陀螺式的節(jié)奏對位法，以此來增強作品的動感，使作品的藝術性大大提升。

3、結(jié)語

中國鋼琴音樂的風格的確具有明顯的民族性和多元性，但是這兩種特點并不能完全涵蓋中國鋼琴音樂的全貌。眾所周知，中國鋼琴音樂的創(chuàng)作歷程是十分漫長的，是由無數(shù)作曲家們?nèi)找箻嬎嫉慕Y(jié)果，是我國傳統(tǒng)文化與西方文化碰撞的結(jié)果。如果我們仔細探究中國鋼琴音樂的創(chuàng)作歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)，雖然作曲家們身處不同的年代，不同的時期，但是他們都在努力將作出的鋼琴曲變得“中國化”，無論是改編也好，借鑒也好，作曲家們都在追求和傳承我們中華民族千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，想要留住歷史的精華。最后，希望每一個作曲家都能將中國的傳統(tǒng)文化融入曲子中，將中國鋼琴音樂的民族性和多元性特點發(fā)展下去，讓中國鋼琴音樂走出一條屬于自己的路，讓更多的藝術創(chuàng)意在傳統(tǒng)音樂中彰顯魅力。

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作者簡介：趙玙婷，19901211，女，河南信陽，信陽師范學院，信陽，464000，漢，助教，碩士，音樂

（信陽師范學院?信陽?464000）