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    高校鋼琴課程教學(xué)與德育教育相互滲透的有效性探究

    2021-07-14 14:16:22梁小玲
    錦繡·下旬刊 2021年7期
    關(guān)鍵詞:鋼琴教育德育滲透

    摘要:在當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展過程中,新時(shí)代的創(chuàng)新機(jī)制得到了進(jìn)一步的發(fā)展,而對(duì)于鋼琴教育而言,其教育中所存在的德育優(yōu)勢(shì)也得到了進(jìn)一步的體現(xiàn),在新時(shí)代的發(fā)展過程中,需要充分的結(jié)合當(dāng)前鋼琴教育的現(xiàn)狀進(jìn)行綜合性的分析,對(duì)其理論及實(shí)證進(jìn)行綜合性的探究,從理論而言,對(duì)德育教育的內(nèi)容及原理教化機(jī)制進(jìn)行綜合性的探析,將整體鋼琴教育與德育教育進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,將相應(yīng)的德育滲透到鋼琴教育的各個(gè)環(huán)節(jié)之內(nèi)?;谏鲜鼋嵌?,文章以廣東某大學(xué)的德育教育為例,對(duì)我國(guó)新時(shí)代背景之下鋼琴教育與德育相互滲透的有效性進(jìn)行分析,希望能夠?yàn)槲覈?guó)的鋼琴教育滲透機(jī)制提供有效的現(xiàn)實(shí)性參考。

    關(guān)鍵詞:鋼琴教育;德育滲透;影響力分析

    在新時(shí)代的背景之下,社會(huì)主義文化事業(yè)得到了進(jìn)一步的繁榮,由此也使得當(dāng)前社會(huì)在發(fā)展過程中文化的多樣性得以提升,而鋼琴在發(fā)展中素有樂器之王的美稱,在當(dāng)前公眾所擁有的音樂消費(fèi)、音樂教育以及音樂欣賞活動(dòng)中,均具有著極為重要的現(xiàn)實(shí)地位。鋼琴教育在開展過程中,不僅能夠?qū)τ趯W(xué)生的智力進(jìn)行開發(fā),同時(shí)能使學(xué)生的協(xié)調(diào)能力得以提升,并且能夠使學(xué)生的道德風(fēng)尚、個(gè)人情操及性格進(jìn)行更加優(yōu)質(zhì)的發(fā)展,并且使德育功能得到進(jìn)一步的發(fā)揮。由此需要對(duì)新時(shí)代背景之下鋼琴教育與德育相互滲透的有效性進(jìn)行綜合性的探究。

    1對(duì)當(dāng)前鋼琴教育所存在的優(yōu)勢(shì)以及現(xiàn)狀進(jìn)行詳細(xì)的分析

    鋼琴素有樂器之王的美稱,在高校中的音樂專業(yè)學(xué)生中屬于必修課,而在非專業(yè)音樂愛好者中,同樣具有高度的普及性,諸多培訓(xùn)機(jī)構(gòu)以及家長(zhǎng)對(duì)于整體鋼琴教育而言,均能夠予以充分的重視。并且能夠進(jìn)一步的對(duì)學(xué)生進(jìn)行熏陶,并且對(duì)其進(jìn)行綜合性的影響,大部分家長(zhǎng)習(xí)慣性的將鋼琴作為學(xué)生入門所首選的樂器,作為“樂器之王”,鋼琴在應(yīng)用過程中的確有別于其他的樂器,鋼琴教育在發(fā)展中不僅能夠使學(xué)生的演奏基本功得以提升,還能夠使學(xué)生學(xué)會(huì)如何對(duì)其進(jìn)行欣賞,如何對(duì)自身的視野予以拓展,并且如何使自身的審美水平得以提高。同時(shí),也使學(xué)生學(xué)會(huì)在音樂奏樂過程中,對(duì)音樂進(jìn)行綜合性的感知。廣東位于我國(guó)南部,是傳統(tǒng)文化與世界文化最早進(jìn)行交會(huì)的地點(diǎn)之一。并且是我國(guó)與西方國(guó)家進(jìn)行貿(mào)易文化的重要地帶。而鋼琴通過西方的傳教士傳入,并且在廣東沿海省份的教堂中最早予以應(yīng)用,通過對(duì)廣東的教育鋼琴教育發(fā)展進(jìn)行分析,可以發(fā)現(xiàn)在當(dāng)前素質(zhì)教育的發(fā)展過程中,整體素質(zhì)教育理念已經(jīng)能夠被廣大社會(huì)所接受。而社會(huì)對(duì)于學(xué)校的教育問題而言的重視程度也得以大幅度的提升,針對(duì)德智體美等諸多方面均提出了諸多創(chuàng)新型的要求,同時(shí)在社會(huì)發(fā)展中,更加深層次的教育問題也逐步的凸顯,其主要體現(xiàn)于高校學(xué)生的鋼琴水平參差不齊,同時(shí)教師人數(shù)以及學(xué)生的學(xué)習(xí)人數(shù)具有高度的不匹配性,往往存在著教師人數(shù)相對(duì)較少,而學(xué)生人數(shù)過多的問題,無法對(duì)學(xué)生的的習(xí)需求予以滿足。在當(dāng)前社會(huì)發(fā)展中,高校正呈現(xiàn)出不斷擴(kuò)招的狀態(tài),由此也使得高校音樂教學(xué)中,學(xué)生的綜合水平存在著高低不一的現(xiàn)象。就一門課程教學(xué)而言,相應(yīng)的模式主要以一位教師帶領(lǐng)多位學(xué)生予以進(jìn)行。而對(duì)于高校音樂專業(yè)學(xué)生而言,鋼琴屬于必修課程,但由于學(xué)生的水平相對(duì)有限,并且高校教師數(shù)量相對(duì)較少,進(jìn)而使每一層課堂在開展過程中均由一名教師對(duì)諸多學(xué)生予以進(jìn)行,而學(xué)生在課后練習(xí)時(shí)無法獲得教師的指導(dǎo)教師,在課堂上由于學(xué)生數(shù)量眾多,又無法兼顧每一位學(xué)生,使整體課程所擁有的教學(xué)效率相對(duì)較低,因樂器教學(xué)、聲樂教學(xué)在構(gòu)建過程中均具有高度系統(tǒng)化的理論,同樣,相應(yīng)的問題也具有著高度系統(tǒng)化的理論,部分教師在發(fā)展過程中,對(duì)自身鋼琴教學(xué)體系無法予以清清晰的認(rèn)知,使整體技巧課堂本身仍然存在著高度的隨意性,使學(xué)生所接受的教學(xué)缺乏一定程度的系統(tǒng)性。使學(xué)生的基本功牢固性相對(duì)較低,由此使教學(xué)效果在長(zhǎng)期時(shí)間內(nèi)無法得到有效的反饋,使教學(xué)質(zhì)量無法獲得充分的保障。

    2對(duì)德育教育的理解

    就德育教育自身而言,在狹義角度可以將其理解為相應(yīng)的教育者,依照一定程度的社會(huì)要求以及不同社會(huì)階段的要求,有計(jì)劃并且有目的的對(duì)相應(yīng)的受教育者進(jìn)行思想品德等諸多內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)教育。眾所周知,每種教育體系在構(gòu)建過程中均存在自身所具有的現(xiàn)實(shí)原則,而德育教育在構(gòu)建過程中,其自身所具有的原則需要充分的將思想道德教育放在首要位置,將思想道德放在首要位置,需要充分的對(duì)本專業(yè)的技巧性內(nèi)容,以及精神層面的思想性內(nèi)容,進(jìn)行綜合性的結(jié)合分析,在當(dāng)前的高校思想教育工作中,需要充分的對(duì)宏觀教育方針進(jìn)行有效的規(guī)劃,根據(jù)不同水平的學(xué)生對(duì)具有高度差異性的教學(xué)模式進(jìn)行制定。此外,在德育教學(xué)過程中,思想道德教育需要獲得充分的重視。高校教育對(duì)象往往為大學(xué)生,而學(xué)生群體自身的道德水平高低是對(duì)當(dāng)前學(xué)校德育水平進(jìn)行綜合評(píng)估的重要標(biāo)準(zhǔn),由此需要使學(xué)生將思想道德教育進(jìn)行有效的內(nèi)化,以此使其自身能夠與當(dāng)前道德教育的大環(huán)境相匹配,真正的使思想道德教育的主體性原則得以發(fā)揮。第三,德育教育在開展中需要推陳出新,對(duì)傳統(tǒng)道路予以打破,在前人的基礎(chǔ)上規(guī)劃自己的優(yōu)質(zhì)道路。第四,德育教育需要擁有高度的長(zhǎng)期性德育教育,在構(gòu)建過程中具有一定程度的復(fù)雜性,需要進(jìn)行長(zhǎng)期化的滲透才能夠予以達(dá)成,由此相應(yīng)的德育教育在開展過程中應(yīng)當(dāng)具有高度的持久性特征。

    3對(duì)鋼琴教育與德育相互滲透的必要性進(jìn)行分析

    在教育過程中,音樂教育會(huì)對(duì)人的心靈產(chǎn)生較為突出的現(xiàn)實(shí)影響,而鋼琴音樂教育在構(gòu)建過程中能夠進(jìn)一步的對(duì)學(xué)生的世界觀價(jià)值觀與人生觀進(jìn)行塑造,在鋼琴教育過程中,充分的對(duì)德育教育進(jìn)行滲透,能夠進(jìn)一步使學(xué)生的綜合素養(yǎng)得到有效的培育。教師在進(jìn)行教學(xué)過程中,需要將音樂要素、作家的現(xiàn)實(shí)背景以及整體作品背景等諸多方面進(jìn)行有效的普及及分析,學(xué)生通過教師多元化的講解,使其能夠充分的對(duì)作品進(jìn)行更加深入化的認(rèn)識(shí),使其能夠充分的對(duì)鋼琴作品進(jìn)行有效的演繹與詮釋,在具體的教學(xué)工作中,充分的發(fā)揮潤(rùn)物無聲的效果,將整體音樂教學(xué)與學(xué)生的德育教育工作進(jìn)行有效的融合,以此使學(xué)生的德育水平得到大幅度的提升。

    3.1能夠幫助傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)模式進(jìn)行突破與改變

    充分的將傳統(tǒng)的教鋼琴教學(xué)模式與德育教學(xué)模式相結(jié)合,能夠進(jìn)一步的幫助學(xué)生樹立更加正確的價(jià)值觀,高級(jí)教學(xué)屬于高度漫長(zhǎng)的過程,在短時(shí)間內(nèi)很難看到突出的現(xiàn)實(shí)效果,并且在學(xué)習(xí)過程中需要學(xué)生予以不斷的努力,使其不厭其煩訓(xùn)練,進(jìn)而達(dá)到較為理想的教學(xué)效果。學(xué)校在發(fā)展過程中,需要充分的對(duì)優(yōu)秀的學(xué)生進(jìn)行培育。并且其培育成功的標(biāo)準(zhǔn)并不能夠用音樂愛好者的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行綜合性的衡量,需要充分的使學(xué)生能夠擁有較為優(yōu)良的鋼琴基本功技巧,同樣需要使學(xué)生能夠擁有肯付出、肯吃苦的優(yōu)秀意志。由此,需要相應(yīng)的鋼琴教師在具體的課程教學(xué)過程中,不斷的向?qū)W生傳輸正能量,使其能夠樹立更加遠(yuǎn)大且崇高的音樂理想。

    3.2使不同鋼琴授課模式在課堂中予以貫穿

    在當(dāng)前的鋼琴授課教學(xué)過程中,充分的使德育教學(xué)與傳統(tǒng)鋼琴教學(xué)進(jìn)行有效的融合,能夠進(jìn)一步的使鋼琴教科模式所具有的多元化特征得以體現(xiàn)。傳統(tǒng)的鋼琴教學(xué)過程中,教學(xué)模式具有一定程度的單一化效果,由于學(xué)生的綜合水平具有一定程度的差異,因此應(yīng)用單一性的教學(xué)模式,往往無法對(duì)學(xué)生所具有的教學(xué)需求予以綜合性的滿足。針對(duì)不同水平的學(xué)生,需要應(yīng)用具有高度差異化教學(xué)形式,使學(xué)生的需求得到有效的滿足,將德育教育在其中予以滲透,采取一對(duì)多的集體授課模式,并且將一對(duì)一的小課模式進(jìn)行相互性的交叉。有助于使學(xué)生的綜合學(xué)習(xí)興趣得以提升,幫助基礎(chǔ)較為薄弱的學(xué)生能夠獲得有效的進(jìn)步。

    3.3充分的對(duì)整體鋼琴作品內(nèi)涵進(jìn)行有效的理解

    在當(dāng)前的鋼琴教育過程中,通過德育教育與高級(jí)教育進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,能夠進(jìn)一步的使學(xué)生對(duì)整體鋼琴作品進(jìn)行有效的理解。在鋼琴演奏過程中,需要學(xué)生投入感情進(jìn)行演奏。由此便需要使學(xué)生在進(jìn)行作品演奏之前,將相應(yīng)的作品深層含義予以理清,需要對(duì)作者的背景、作者的經(jīng)歷以及整體作品中的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效的探究。由此使學(xué)生在演奏過程中能夠更加完美的對(duì)相應(yīng)的音樂內(nèi)容進(jìn)行綜合性的詮釋,充分的對(duì)德育教育工作進(jìn)行有效的滲透,能夠進(jìn)一步使整體音樂教學(xué)工作在開展過程中,學(xué)生能夠?qū)非兴嬖诘母星檫M(jìn)行深入化的理解,使學(xué)生能夠主動(dòng)的投入感情,對(duì)相應(yīng)的作品內(nèi)容進(jìn)行分析。

    4對(duì)鋼琴教育與德育相互有效滲透的方式進(jìn)行分析

    我國(guó)廣東省的普通本科高校在進(jìn)行鋼琴教育過程中,已經(jīng)具備了高度專業(yè)化的階段,需要學(xué)生的學(xué)習(xí)內(nèi)容進(jìn)行更加深入化的探究,并且不能夠使學(xué)習(xí)內(nèi)容流于表面,因此相應(yīng)的高校高級(jí)教育工作需要與德育教育進(jìn)行更加深入化的結(jié)合,相應(yīng)的教師需要從更加深層次的角度對(duì)學(xué)生進(jìn)行改變,并且對(duì)學(xué)生產(chǎn)生一定程度的影響。

    4.1以鋼琴教育幫助學(xué)生樹立正確的人生觀價(jià)值觀

    在當(dāng)前的教鋼琴教育過程中,對(duì)學(xué)生的專業(yè)素養(yǎng)進(jìn)行培育僅是一方面,教師在具體的教學(xué)過程中,需要進(jìn)一步的幫助學(xué)生對(duì)其人生觀及價(jià)值觀進(jìn)行更加正確化的樹立,整體鋼琴學(xué)習(xí)是一個(gè)具有高度循序漸進(jìn)的過程,在此過程中學(xué)生往往會(huì)出現(xiàn)放棄的想法。此時(shí),需要教師不斷的對(duì)學(xué)生進(jìn)行綜合性的鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行有效的引導(dǎo),使學(xué)生能夠?qū)Ξ?dāng)前的困難進(jìn)行綜合性的調(diào)整,使其不輕易認(rèn)輸,使學(xué)生能夠充分的激發(fā)起遠(yuǎn)大的理想,從而進(jìn)一步為鋼琴事業(yè)貢獻(xiàn)出自身所有的現(xiàn)實(shí)力量,而在此過程中屬于漫長(zhǎng)性的連鎖化反應(yīng)。因此,相應(yīng)的教師需要擁有足夠的耐心對(duì)學(xué)生進(jìn)行有效的培育,不僅需要對(duì)學(xué)生的技巧進(jìn)行培育,同時(shí)需要對(duì)學(xué)生的心智及理想等諸多角度進(jìn)行綜合性的培育,以至于使學(xué)生在發(fā)展過程中能夠獲得更加深遠(yuǎn)化的影響。

    4.2將培育學(xué)生音樂素養(yǎng)及優(yōu)秀品質(zhì)作為鋼琴教育的主要目標(biāo)

    在當(dāng)前的鋼琴音樂教學(xué)過程中,需要充分的對(duì)學(xué)生的音樂素養(yǎng)進(jìn)行綜合性的培育,并且需要進(jìn)一步使學(xué)生在發(fā)展過程中能夠養(yǎng)成較為優(yōu)質(zhì)的品質(zhì),優(yōu)秀的鋼琴演奏家在其自身的發(fā)展過程中往往具有著高度細(xì)膩的內(nèi)心,能夠?qū)σ魳分械募?xì)微變化予以充分的感知,對(duì)旋律具有高度的敏感性,能夠感受到常人所無法體會(huì)的各類情感,而由此也代表著音樂家在發(fā)展過程中,往往屬于完美主義者。對(duì)音樂技巧及情感進(jìn)行完美的詮釋,是音樂家的發(fā)展過程中所不懈追求的重要目標(biāo)。因此,在鋼琴授課的過程中,相應(yīng)的教師需要充分的對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)一絲不茍的教學(xué)態(tài)度進(jìn)行體現(xiàn),使學(xué)生耳濡目染,能夠充分的對(duì)鋼琴系作品中的各類細(xì)節(jié)進(jìn)行更加嚴(yán)格化的處理,使學(xué)生能夠充分的對(duì)鋼琴創(chuàng)作的嚴(yán)肅性及藝術(shù)性進(jìn)行綜合性的體現(xiàn)。音樂屬于時(shí)間的藝術(shù),而鋼琴作品在創(chuàng)作過程中同樣如此。若想在舞臺(tái)中對(duì)相應(yīng)的作品進(jìn)行完美的詮釋,在臺(tái)下便需要學(xué)生進(jìn)行更加刻苦的練習(xí),即便在臺(tái)下能夠進(jìn)行流暢的演奏,在臺(tái)上如若出現(xiàn)各類突發(fā)情況,均有可能使學(xué)生的演奏效果產(chǎn)生影響。因此,教師在課堂中需要充分的使學(xué)生的表演興趣得以激發(fā),并且需要使學(xué)生樹立優(yōu)質(zhì)的表演信心,進(jìn)一步為學(xué)生提供登臺(tái)表演的各類機(jī)會(huì),防止學(xué)生在舞臺(tái)表演過程中出現(xiàn)手足無措的現(xiàn)實(shí)情況。此外在整體教學(xué)工作開展過程中。教師需要充分的為學(xué)生樹立高度正面化的形象,引導(dǎo)學(xué)生去熱愛音樂,使學(xué)生對(duì)鋼琴的喜愛程度得以大幅度的提升,使學(xué)生能夠逐步的通過各類鋼琴比賽,鍛煉其百折不撓的意識(shí),增強(qiáng)起音樂的綜合素養(yǎng)。

    4.3充分的發(fā)掘鋼琴作品所存在的深刻思想內(nèi)涵

    在當(dāng)前的鋼琴教育過程中,需要進(jìn)一步的對(duì)更加深刻化的作品思想內(nèi)涵進(jìn)行有效的發(fā)掘,以優(yōu)質(zhì)且深刻的思想內(nèi)涵,對(duì)學(xué)生的心靈進(jìn)行進(jìn)化,如若無法在演奏過程中投入感情,將無法使觀眾感覺到共鳴,由此需要啟發(fā)學(xué)生對(duì)相應(yīng)的作品進(jìn)行綜合性的理解,對(duì)創(chuàng)作的背景作者的情況進(jìn)行有效的了解,使其情緒感得到大幅度的提升,增強(qiáng)學(xué)生所擁有的表演欲望,由此將德育在潛移默化中,融入到整體鋼琴的教學(xué)過程當(dāng)中。舉例說明,波蘭作曲家肖邦在其生活的年代,華沙起義失敗,而由此也使得其定居于巴黎。而因此在其作品的構(gòu)建過程中有諸多作品以波蘭民間舞蹈作為其構(gòu)建的基礎(chǔ),并且具有著較為濃烈的愛國(guó)情懷和色彩,學(xué)生在對(duì)肖邦的作品進(jìn)行演奏的過程中,需要充分的對(duì)作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行綜合性的了解,對(duì)肖邦的故事進(jìn)行了解,從肖邦的作品中體會(huì)作者所擁有的愛國(guó)主義感情。以此使學(xué)生在進(jìn)行學(xué)習(xí)過程中,增強(qiáng)自身所擁有的愛國(guó)情感。由此達(dá)到德育教育與滲透的目的。

    結(jié)語

    在當(dāng)前的新時(shí)代背景之下,鋼琴教育需要充分的進(jìn)行德育滲透,并且需要通過與德育相互滲透工作使整體鋼琴教育具有的創(chuàng)新性得以體現(xiàn)。在新時(shí)代的背景中,整體鋼琴教育的德育滲透機(jī)制得到了進(jìn)一步的完善,教師需要充分的對(duì)如何更加深入的融合鋼琴教育與德育教育進(jìn)行詳細(xì)的探究,以此使我國(guó)鋼琴教育在發(fā)展過程中所存在的完善性得以有效的體現(xiàn)。

    參考文獻(xiàn)

    [1]程妍. 新時(shí)代高校鋼琴教育存在的問題與思考——以音樂表演專業(yè)為例[J]. 渤海大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2020(4):157-160.

    [2]張文. 新時(shí)代背景下的鋼琴教育[J]. 教育現(xiàn)代化,2018,5(35):358-359. DOI:10.16541/j.cnki.2095-8420.2018.35.156.

    [3]周曉凡. 新時(shí)代下的鋼琴教育改革問題探討[J]. 咸寧學(xué)院學(xué)報(bào),2012,32(2):121-122. DOI:10.3969/j.issn.1006-5342.2012.02.053.

    作者簡(jiǎn)介:

    梁小玲,女(1970年12月),民族:漢,籍貫:廣東省廣寧縣,學(xué)歷:大學(xué)本科,職稱:副教授,研究方向:鋼琴教育。

    本文系廣東省教育科學(xué)規(guī)劃課題"新時(shí)代鋼琴教育的德育滲透機(jī)制與影響力研究"(2018GXJK130)成果論文

    (廣東第二師范學(xué)院音樂系 ?廣東 ?廣州 ?510303)

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