探索明代鋄金熏爐的工藝

黎永輝，鄧汶慧

(香港康樂及文化事務署文物修復辦事處，中國香港 999077)

0 引 言

根據(jù)當今科學家的估算，地球上的黃金含量雖約有60萬億噸[1]，但是大部分藏于地核，因為地核的溫度很高，所以難以開采[2]。而存在于地殼的少量黃金分布卻很廣，幾乎可在各種地質條件下形成，化學性非常穩(wěn)定，不需要復雜的冶煉技術已經(jīng)可以使用，而它的獨特光澤和色彩，甚為華麗耀眼，深得人們喜愛，所以黃金可能是人類最早使用的貴重稀有金屬之一。也正因為它的稀有，黃金一般只供王公貴族享用，是身份等級與財富的象征。在歷史的長河里，慢慢衍生出各式各樣運用黃金的裝飾工藝。

我國早在夏商周時期已經(jīng)開始利用黃金裝飾器物[3]，當時流行的青銅器造型和紋飾大多承接了新石器時代的石器和陶器的特征，如常見的云雷紋、蟠龍紋、饕餮紋等。當科技發(fā)展到一定的程度，人們開始在實用上追求璀璨華麗，所以錯金，鎏金，貼金等精細黃金裝飾工藝也相應產(chǎn)生，一一被運用在青銅器物上。

當青銅時代被鐵器時代取代后，黃金在器物上的裝飾工藝也有所變化。青銅錯金也漸漸被鐵器鋄金所取代[4-5]。鋄金工藝是一種傳統(tǒng)的黃金裝飾工藝，一般用于鐵器，也用于銅器表面，但產(chǎn)量不多。此技法基本上先在金屬表面預先做出縱、橫、斜3個方向的網(wǎng)紋小坑溝，再按照所需紋飾裁剪金片和金絲，以錘子把金片金絲嵌在網(wǎng)紋小坑溝上，原理是利用細密齒紋產(chǎn)生大量表面面積把金片牢固地附在鐵器上，再以合適的工具進行加壓打磨拋光。有些鋄金器物會先用酸性溶液在表面上進行氧化腐蝕處理，來增加鐵器與金片的顏色對比，產(chǎn)生高貴典雅的淳樸感[5]。

此鋄金工藝曾經(jīng)輝煌于世界各地，是一種財富和身份的象征，體現(xiàn)權力?；谥谱鞣睆唾M時，所以產(chǎn)量不多，現(xiàn)時此工藝雖不如過往盛行，但在日本，伊朗、西班牙和我國西藏等地還有技師繼續(xù)傳承[5]。本研究旨在以無損配合微量取樣的科學檢測方法深入研究3件明代熏爐的制作工藝和材料，從而探討當時中國明朝鋄金工藝的發(fā)展。

1 三件檢測的明代鋄金熏爐

本項目分析了3件大明宣德年間制的存世鼎式熏爐。我國熏香文化由來已久，可以追溯到先秦時代[6]。古人最初是將一些帶特殊氣味的植物直接焚燒，利用焚燒時的煙來殺蚊驅蟲或是凈化空氣。西漢時期，自張騫開通了西域通道之后，西方香料大量流入，外來香料從此引入中國[6]，因此增加了香料品種和多樣化，人們開始更加關注不同種類香料的應用與處理，以香氣來提升生活情境，熏香衣服、凈化環(huán)境、敬神禮佛等，遂漸流行于王親貴族甚至平民百姓。隨著熏香之風的盛行，熏爐款式也隨之豐富起來，不同朝代有著不同代表性熏爐式樣，充分反映當時的時代特征。隨著人們推崇熏香文化，熏爐除了作實際熏香之外，也成文人雅士的把玩之物，熏爐的設計見證了中華工藝美術史的輝煌篇章，流芳后世。

熏爐歷史發(fā)展到明宣德時期又是一頂峰。宣德是明宣宗朱瞻基的年號，該時期政治、經(jīng)濟發(fā)展蓬勃，文中檢測的熏爐正是這一時期的產(chǎn)物。本研究中3件熏爐在外形上都是采用仿周禮器“四足方鼎”造型。“鼎”在古代有著極大的意義[6]，開始時是用作烹煮飯菜的食器，慢慢轉型為祭祀的禮器，隨著社會體制的成熟和宗教祭祀的盛行，“鼎”一般冠以用作人神溝通的工具，同時亦可彰顯擁有者的身份地位。以下為3件熏爐外形的詳細描述。

1.1 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐

此爐帶蓋，通高195 mm，長225 mm，寬109 mm。爐身附雙立耳，耳高69 mm，最寬為40 mm。下承四方形蹄足，足高27 mm。蓋重325 g，爐身重1 522 g，共重1 847 g。

爐身呈長方形(圖1)，造型為仿四腳平底方鼎，上部略寬于下部，口沿略寬。熏爐通體布滿金紋飾，線條簡約，流暢，粗細平均，造工精細。圖案前后，左右對稱，前后面均飾以兩只孔雀：一單足立一雙足立；左右兩側為一鳥一兔，背景為花葉圖案。爐身沿邊主要為漩渦紋和回紋。四足均以蓮花裝飾。爐底以鋄金線寫上“大明宣德年制”。爐蓋為圓頂穹形，頂帶一圓鈕，焊接于蓋上，有一部分插進蓋內(nèi)，接口于頂蓋內(nèi)隱約凸出。圓鈕上鋪上金片。蓋頂上飾以十二只大鳥，中心四只，外層八只，背景為卷云和花葉圖案。鏤空部分為八卦單卦卦像，方便釋放香氣和熏煙。蓋和爐身紋飾相互呼應。

圖1 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐

1.2 鋄金龍獸鳳鼎式熏爐

此爐帶蓋，通高133 mm，長112 mm，寬85 mm。爐身附雙立耳，耳高33 mm，最寬為22 mm。下承四方形蹄足，足高22 mm。蓋重174 g，爐身重637 g，共重811 g。

爐身呈長方形(圖2)，造型為仿四腳平底方鼎，上部略寬于下部，口沿略寬。熏爐通體布滿金紋飾，線條簡約，流暢，粗細平均，表面刷上一層褐色涂料。圖案左右對稱，前后面各飾均以鳳鳥和獨角獸；左右兩側為龍型圖案。爐身沿邊主要為回紋。四足均以蓮花裝飾。爐蓋為圓頂穹形，頂帶為一八角形鈕，爐蓋沒有鏤空設計，估計用途和其他兩個熏爐有一定區(qū)別。

圖2 鋄金龍獸鳳鼎式熏爐

1.3 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐

此爐帶蓋，通高110 mm，長104 mm，寬64 mm。爐身附雙立耳，耳高42 mm，最寬為18 mm。下承四方形蹄足，足高15 mm。蓋重85 g，爐身重447 g，共重532 g。

爐身呈長方形(圖3)，造型為仿四腳平底方鼎，上部略寬于下部，口沿略寬，足高15 mm。蓋通體布滿金紋飾，線條簡約，流暢，粗細平均。圖案對稱，前后面飾均以兩只孔雀，一立一展翅；左右兩側為有一展翅孔雀，背景為花葉圖案，爐身主要為回紋，輔以蓮瓣和卷草紋。四足外側均以五瓣蓮花裝飾。爐底以鋄金線寫上“大明宣德年制”。爐蓋為圓頂穹形，頂帶一圓鈕，焊接于蓋上，上面鋪上金片，接口于頂蓋內(nèi)隱約凸出。蓋頂中間飾以卷草紋，中間為鏤空蓮花和卷草，方便釋放香氣和熏煙，頂部鏤空的蓮花和卷草圖案以浮雕方法呈現(xiàn)立體感。下部為鳳鳥和蓮花圖案，與爐身紋飾相互呼應。

圖3 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐

2 分析方法

本項目旨在以無損的科學檢測方法，深入研究熏爐上鋄金工藝的異同。主要采用光學顯微鏡進行外貌觀察，量度鑿刻坑紋的寬度，深淺程度等。再結合手提式X射線熒光儀檢測胎體的金屬比例，能譜儀測定黃金的純度，紅外光譜儀鑒定龍獸鳳鼎式熏爐上的褐色涂料等，進而探討當時的鋄金工藝特色和變化。

2.1 反射光學顯微鏡

以Leica MZ16光學顯微鏡觀察測量，再用Olympus DP71數(shù)碼相機，對熏爐表面進行各類的形貌觀察和量度所需數(shù)據(jù)。

2.2 掃描電鏡/能譜

樣品直接放樣品臺，不鍍膜，以FEI Quanta 400F掃描電鏡測試在真空狀態(tài)下用背散射電子和二次電子提取影像。Edax能譜儀測試條件：高壓25 kV，工作距離為10 mm。

2.3 紅外光譜儀

取樣后與溴化鉀(KBr)粉末混合研磨，置于錠劑成型器內(nèi)加壓成型，以Bruker Tensor 27紅外光譜儀，500～4 000 cm-1，分辨率4 cm-1，128次掃描。

2.4 手提式X射線熒光儀

樣品直接用Thermofisher XL5手提式X-射線熒光光譜儀測定熏爐爐體所含的元素成分，測試條件：管壓50 kV，管流0.5 mA，時間為15 s左右。

3 分析結果

3.1 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐

高倍數(shù)光學顯微鏡檢測下，爐體基本上布滿用鑿刻的網(wǎng)狀小坑溝，網(wǎng)紋坑十分清晰，間距和深淺度平均，網(wǎng)紋坑大部分縱橫交錯，成直角。網(wǎng)紋坑是分次鑿出，明顯看見每組網(wǎng)紋坑的交接位置，反映出鑿刻工具的寬度，網(wǎng)紋坑偶見只鑿在打算鋄金線的位置上，可見工匠是按照需要鋄金的地方鑿刻網(wǎng)紋坑(圖4)。網(wǎng)紋坑密度為7.9～10.7條/mm。

圖4 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐局部顯微照片

熏爐表面圖案大部分是用鋄金線組成，有明顯的接口和切斷。金線寬度274～346 μm，平均296 μm，標準差為37.2 μm。金線和金片覆蓋在網(wǎng)紋上，大面積金片一般十分清晰地透出底下網(wǎng)紋，估計是工匠刻意打磨來營造非實色不同層次的效果，但沿邊也刻意保留實色金線，勾畫出所需圖案的形狀(圖5)。金線與金片表面大致平滑，有打磨痕跡，金線上偶見圓點起泡，估計是局部鐵身銹蝕導致。爐身內(nèi)外邊銹蝕不嚴重，以鐵器容易銹蝕的特性而言，估計表面經(jīng)過防銹處理。

圖5 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐局部顯微照片

鐵面上大面積未飾以金線的部分不見網(wǎng)紋坑，可能是圖案完成后再打磨平滑，也不排除只鑿刻所需鋄金部分。而較大面積的圖案不采用完整一片，相反是采用細線勾畫填充(圖6)。

圖6 鋄金孔雀八卦紋鼎式熏爐局部顯微照片

X射線熒光光譜分析顯示，爐體主要成分為鐵，97.8%，含微量的鈷，錳，銅，銥(表1)。X射線熒光儀在元素周期表的輕元素(原子序數(shù)11以下)的靈敏度很低，基于此限制，不能斷定鐵體的含碳量。另X射線熒光為半定量分析，且并沒有經(jīng)過標樣校正，所以所顯示的含量只可作參考之用。

表1 孔雀八卦熏爐身合金成分(XRF分析)

金線為高純度黃金，只含少量的銀和銅。金(Au)為98.4%，銀(Ag)0.73%，銅(Cu)0.86%，比常見的來自金銀礦的自然金的純度較高(表2)。高純度黃金物理特性比較軟，所以有助于牢固地嵌入網(wǎng)紋坑內(nèi)。另外，爐身，足，底部，耳，蓋上圓鈕等是分開鑄造，焊藥是帶銅(Cu)，砷(As)和銥(Ir)的氧化物，估計使用了含銅的焊藥。

表2 孔雀八卦爐金線成分(EDS分析)

3.2 鋄金龍獸鳳鳥紋鼎式熏爐

高倍數(shù)光學顯微鏡檢測下，爐體基本上被一層褐色涂膜覆蓋(圖7)，紅外光譜分析檢測出褐色涂膜為大漆。在大漆剝落的地方，露出布滿用鑿刻的網(wǎng)狀小坑，坑紋頗清晰(圖8)，間距和深淺度平均，網(wǎng)紋坑線大部分縱橫交錯，成直角。網(wǎng)紋密度為9.2～12.2條/mm。

圖7 鋄金龍獸鳳鳥紋鼎式熏爐局部顯微照片

圖8 鋄金龍獸鳳鳥紋鼎式熏爐局部顯微照片

根據(jù)露出的網(wǎng)紋小坑，可以推斷此爐的表面紋飾一開始是用鋄金工藝做成，但金線較厚，因為很少透出底下網(wǎng)紋，金線與漆膜接駁平滑完整(圖7)。金線寬度160～217 μm，平均187 μm，標準差為27 μm。金線表面偶見打磨痕跡，金線亦偶有被大漆覆蓋，估計是鋄金后整個爐體涂上大漆后，再經(jīng)打磨把金線露出(圖9)。但有些金線未被完全顯露出來，可能是當時工匠打磨的時候，大漆未完全固化干燥，過一段時間后浮現(xiàn)出來再覆蓋金線表面。

圖9 鋄金龍獸鳳鳥紋鼎式熏爐局部顯微照片

X射線熒光分析顯示，爐體主要成分為鐵，94.7%，含微量的鈷，錳，銥(表3)。

表3 龍獸鳳鳥熏爐身合金成分(XRF分析)

金線為高純度黃金，只含少量銅。金(Au)為98.8%，銅(Cu)1.24%，比常見來自金銀礦的自然金純度較高(表4)。另外，爐身，足和耳也是分開鑄造，焊藥是帶銅(Cu)，砷(As)和銥(Ir)的氧化物。

表4 龍獸鳳鳥爐金線成分(EDS分析)

3.3 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐

高倍數(shù)光學顯微鏡檢測下，爐體布滿預先用鑿刻的網(wǎng)狀小坑，網(wǎng)紋清晰，間距和深淺度平均，網(wǎng)紋坑大部分縱橫交錯，成直角，相距略平均，偶見斜紋成較細夾角。網(wǎng)狀小坑是分次鑿出，估計鑿刻工具闊度有限(圖10)。網(wǎng)紋密度為7.0～10.0條/mm。表面圖案大部分是用金線組成，有明顯的接口，偶見捶打不完整的金線(圖11)。金線寬度198～302 μm，平均233 μm，標準差為36.9 μm。金線和金片覆蓋在網(wǎng)紋上，偶見透出底下的網(wǎng)紋(圖12)，估計是把金線/金片捶打進網(wǎng)狀齒紋的結果。金線/金片表面大致平滑，有打磨痕跡，爐身外邊銹蝕不嚴重，以鐵器容易銹蝕的特性而言，表面估計經(jīng)過防銹處理。

圖10 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐局部顯微照片

圖11 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐局部顯微照片

圖12 鋄金雙鳳紋鼎式熏爐局部顯微照片

X射線熒光分析顯示，爐體主要成分為鐵，97.8%，含微量的鈷，錳，銅(表5)。

表5 雙鳳紋熏爐爐身合金成分(XRF分析)

金線為高純度黃金，只含少量的銀和銅。金(Au)96.6%，銀(Ag)1.6%，銅(Cu)1.8%。另外，爐身與足分開鑄造，焊藥是帶銅和鋅的氧化物(表6)。

表6 雙鳳紋爐金線成分(EDS分析)

4 工藝比較

這3件熏爐無論在大小、做型或材料上都十分接近，基本上都是鐵體上以傳統(tǒng)的鋄金工藝做成花鳥獸紋。經(jīng)仔細檢測下，3件熏爐當中卻有不少差異。

相同之處為：3件熏爐都是鐵體，含鐵量達90%以上。爐身璧底耳足皆為獨立鑄造后再焊接，并非一體范鑄，再以含銅焊藥接合。鋄金所用的黃金皆為高純度，雜質含量不高，只含微量的銅和銀，應該經(jīng)過提煉，刻意選取。證明當時人們已有擁有高超的金屬冶煉技術，將黃金加工成金箔、金絲等技巧也已十分成熟。3件熏爐鐵質爐身銹蝕不嚴重，雖然檢測不出所用的防銹處理，但以鐵的化學特性可以推斷當年的防銹處理技術已經(jīng)相當成熟。

差異最明顯是鋄金龍獸鳳鳥紋鼎式熏爐。整個熏爐表面涂上大漆，而其余兩個則沒有，涂漆表面十分平滑，厚薄均勻，可見工匠已掌握了大漆的特性。推斷當時在鋄金表面涂漆有多重作用：

1) 做出平滑堅硬的表面，因鐵體表面較粗糙，加上鑿有網(wǎng)紋小坑，上漆可平滑表面，并增加熏爐整體光澤與顏色對比，更能凸顯金紋飾的美感。

2) 因大漆耐水耐潮且絕緣性佳，涂漆后可起防銹作用保護鐵體，鐵體存放在自然環(huán)境中加上受潮后十分容易氧化銹蝕，鐵體氧化成褐色凸起或鱗片或粉狀，極影響其美感。

3) 加固作用，鋄金部份經(jīng)檢測后沒發(fā)現(xiàn)任何黏合劑或焊料，金線金片只是靠機械壓力附著于鐵胎上，也是輕微凸起，日后使用觸摸容易引起金線金片起翹，甚至脫落，涂上大漆可把金線金片邊沿完全藏于漆膜內(nèi)，同時亦做成完全平面，減少日后磨損。但因工匠考慮鋄金后需要涂上大漆，所以使用比較厚的金線，使打磨后金紋飾能夠輕易顯示出來。

另外一個特點就是孔雀八卦紋熏爐中的鋄金紋飾中使用不同層次網(wǎng)紋，鐵胎上網(wǎng)紋本用作貼上金線金片之用，應用在這個熏爐上更上一層樓，在貼上金片的地方作更深入的打磨，把坑口上表面的金片除去，造成一個不同層次網(wǎng)紋效果，在貼金與沒有貼金之間，添上一個新層次。而這個熏爐上，另一個特點就是網(wǎng)紋并不是整體上刻鑿在鐵胎上，而是按照紋飾大小局部刻鑿，這樣會較省時省力。另外也發(fā)現(xiàn)大面積未鋄金的地方，工匠把網(wǎng)紋坑磨掉，可能因為這個熏爐爐體較大，磨掉不需要的網(wǎng)坑比較容易，也可提高整體美感。

5 結 論

鋄金作為裝飾鐵器器物在我國已經(jīng)流傳很久，此工藝早在戰(zhàn)國張家川馬家塬墓地已有出土[8]，但是文獻中有提及鋄金的記載出現(xiàn)較晚，目前最早有具體記錄是南宋時的《百寶總珍集》，書中指出“鋄金工藝”存在于我國北方地區(qū)[4]。到了明代，鋄金工藝漸漸流行于中原百姓的日常生活的小器物上，也被文人雅士廣泛地提及和討論[5]。本研究的熏爐也是產(chǎn)自明代的傳世器物，雖然這次檢測的熏爐數(shù)量不多，但在當中也不難發(fā)現(xiàn)工匠在基本的技術上有所變化改良，使工藝品在外觀上有一定的變化。

這次研究的文物雖然只有3件明代熏爐，不能完全代表大明的鋄金工藝，更加不能涵蓋我國整個鋄金工藝的演變，但有關鋄金工藝發(fā)表的研究報告不多，這方面還有待更多的探討發(fā)掘，才能進一步了解整個工藝的發(fā)展史。

致 謝：本研究為香港中文大學文物館與周大福大師工作室合作專項“中國古代黃金工藝(2018—2021)”的研究成果之一。香港閑趣軒及Ronald W. Longsdorg惠借熏爐作研究之用，特此鳴謝。