《紅海行動(dòng)》：暴力美學(xué)的“ 應(yīng)用”

王玉瓊

摘要：隨著電影工業(yè)的發(fā)展，暴力美學(xué)被越來(lái)越廣泛地運(yùn)用在電影中。暴力美學(xué)作為這部影片中的必要元素，讓《紅海行動(dòng)》成為了“主旋律電影”的系列電影之一，成功樹(shù)立了大國(guó)崛起時(shí)代的國(guó)家形象。林超賢導(dǎo)演在《紅海行動(dòng)》中集結(jié)了暴力敘事、人物塑造、視聽(tīng)語(yǔ)言等元素充分體現(xiàn)了軍人的愛(ài)國(guó)主義和集體英雄主義。

關(guān)鍵詞：暴力美學(xué);《紅海行動(dòng)》;暴力敘事;英雄主義

中圖分類(lèi)號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A????? 文章編號(hào)：1672-8122（2021）05-0102-03

現(xiàn)實(shí)生活中暴力是一種令人厭惡的存在感，而當(dāng)暴力呈現(xiàn)為藝術(shù)，為電影所借用，它也就有了藝術(shù)的定義。暴力美學(xué)最先在電影藝術(shù)中誕生，但是它的起源需要特定的社會(huì)條件和獨(dú)特的審美要求?！氨┝γ缹W(xué)”一詞最初作為電影評(píng)價(jià)專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)出現(xiàn)，被定義為一種大眾接觸到的另類(lèi)藝術(shù)的表達(dá)，其起源于美國(guó)，在香港地區(qū)成熟（現(xiàn)在又有向美國(guó)轉(zhuǎn)移的態(tài)勢(shì)）的一種電影藝術(shù)趣味和形式探索。所謂“暴力美學(xué)”，簡(jiǎn)言之就是運(yùn)用后現(xiàn)代主義的表達(dá)把暴力儀式化[1]，在操作上表現(xiàn)為把暴力進(jìn)行藝術(shù)化處理，即主要在感官上使“暴力”以美學(xué)的形式呈現(xiàn)。

近年來(lái)，以《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動(dòng)》為代表的軍事題材電影掀起了一股“紅色暴力美學(xué)”風(fēng)暴。軍事題材電影一改以往“韜光養(yǎng)晦”的作風(fēng)，在影片中大秀軍事實(shí)力，“暴力”場(chǎng)景之華麗使影片觀賞性大大提升，同時(shí)蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義內(nèi)涵亦使電影的思想性得以升華。本文以《紅海行動(dòng)》為例，從暴力敘事、角色設(shè)定、視聽(tīng)語(yǔ)言三個(gè)維度，對(duì)電影中蘊(yùn)含的暴力美學(xué)進(jìn)行分析。

一、暴力敘事推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

（一）槍?xiě)?zhàn)

傳統(tǒng)動(dòng)作片槍?xiě)?zhàn)作為標(biāo)志場(chǎng)景，主要出現(xiàn)在情節(jié)轉(zhuǎn)折的部分，而林超賢導(dǎo)演一改傳統(tǒng)風(fēng)格，在《紅海行動(dòng)》中采用了大篇幅的槍?xiě)?zhàn)鏡頭，以此作為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的元素之一。

《紅海行動(dòng)》開(kāi)篇把場(chǎng)景設(shè)置于公海附近的海域，以此來(lái)表現(xiàn)蛟龍突擊隊(duì)特種兵的作戰(zhàn)能力。在中國(guó)商船廣東號(hào)上出現(xiàn)了海盜襲擊，這一信息把觀眾迅速拉到一個(gè)緊張的氛圍中，蛟龍突擊隊(duì)登船進(jìn)行救援，當(dāng)狙擊手射殺海盜時(shí)，眾所周知，子彈射出到海盜中彈的過(guò)程是短暫的，但林超賢導(dǎo)演采用了慢鏡頭，將發(fā)射子彈鏡頭進(jìn)行了慢放，把人們情緒拉到一個(gè)緊張的高潮中。同時(shí)船艙中，蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)員在進(jìn)行爆破，火星四射，兩者同時(shí)進(jìn)行推動(dòng)了情節(jié)發(fā)展，瞬間吸引觀眾眼球。一系列蛟龍隊(duì)與海盜的槍?xiě)?zhàn)畫(huà)面不僅刺激了觀眾的視覺(jué)神經(jīng)，而且直接有效地表現(xiàn)了槍?xiě)?zhàn)的激烈程度。

整部影片令觀眾緊張的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面可以說(shuō)數(shù)不勝數(shù)，無(wú)論是蛟龍突擊隊(duì)與海盜的激烈戰(zhàn)斗，還是突擊隊(duì)員與伊維亞恐怖分子決斗的過(guò)程，槍?xiě)?zhàn)鏡頭都占主導(dǎo)地位，語(yǔ)言在其中不過(guò)是一種輔助，主要是通過(guò)槍?xiě)?zhàn)推動(dòng)電影情節(jié)的發(fā)展、表達(dá)情節(jié)的起伏。

（二）平行蒙太奇

平行蒙太奇可以擴(kuò)大影片的信息量、加快影片的節(jié)奏。由于這種剪輯手法是幾條線索平行表現(xiàn)，相互烘托，形成對(duì)比，易于產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染效果。

整部影片最經(jīng)典的是坦克戰(zhàn)役，利用平行蒙太奇手法，把兩個(gè)時(shí)空分開(kāi)講述，在一個(gè)時(shí)空中，畫(huà)面里出現(xiàn)了兩輛坦克，一輛承載著突擊隊(duì)隊(duì)員，一輛是恐怖分子，兩輛坦克掀起了濃厚的塵土，在沙漠中進(jìn)行了激烈的對(duì)戰(zhàn)，由敵方發(fā)射出的那一顆顆子彈擊中坦克的“身體”，這在觀眾的心里激起層層波浪，即使坦克被打壞了，也并沒(méi)有擊敗隊(duì)員們的心;同時(shí)另一時(shí)空，突圍時(shí)，蛟龍突擊隊(duì)三名成員在房子里堅(jiān)守著，陸琛的手臂被炸掉一只時(shí)，絲毫沒(méi)有退怯，石頭即使在戰(zhàn)斗中被炸傷了耳朵也依然為戰(zhàn)友們奉獻(xiàn)著自己的力量，直到最后一刻子彈穿過(guò)了他的脖子，這樣的血腥場(chǎng)面，令觀眾揪心，既害怕又悲憤，但同時(shí)又痛恨戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和無(wú)情。

導(dǎo)演利用平行蒙太奇把兩個(gè)時(shí)空同時(shí)進(jìn)行、相互碰撞，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈，營(yíng)造了緊張的表演氛圍，讓觀眾的情緒隨著情節(jié)的波動(dòng)不斷跌宕起伏。

二、人物塑造營(yíng)造不同的暴力感受

暴力美學(xué)最突出的特點(diǎn)是強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊給人們帶來(lái)情感爆發(fā)式的愉悅感[2]。電影人物塑造不僅可以引領(lǐng)情節(jié)的起伏，更是整部電影的主線、核心，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性決定了其注定不是個(gè)人傳奇的英雄主義，而應(yīng)該是團(tuán)結(jié)奮戰(zhàn)的集體主義?！都t海行動(dòng)》這部影片由真實(shí)事件改編，人物形象立足于情節(jié)之上，9位主人公（8名軍人、1名記者）集體作戰(zhàn)，團(tuán)結(jié)一心共同努力。

蛟龍突擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)楊銳下命令毫不猶豫，在解救中國(guó)公民時(shí)，一場(chǎng)8∶150的戰(zhàn)斗，力量如此懸殊的情況下仍然果斷做出了選擇，走出了一條回家之途。記者夏楠，自始自終堅(jiān)持記者的原則，在蛟龍突擊隊(duì)與敵方拼殺時(shí)，她能做到毫不怯場(chǎng)，并勇敢與恐怖分子拼搏戰(zhàn)斗。

特種部隊(duì)的機(jī)槍手向來(lái)在觀眾心中是高大威猛的人物形象，但在《紅海行動(dòng)》里張?zhí)斓聟s打破了這一固有印象。在危急時(shí)刻，他喜歡吃糖，讓觀影者感受到他也是一位內(nèi)心細(xì)膩的壯漢，甜中帶苦，沒(méi)有驚天動(dòng)地的誓言，只有細(xì)心體貼的保護(hù)，在觀眾心中刻下了“軍人柔情”這四個(gè)字。

8位蛟龍突擊隊(duì)成員團(tuán)結(jié)合作，將中國(guó)軍人的集體英雄主義體現(xiàn)得淋漓盡致，削弱了傳統(tǒng)動(dòng)作片的個(gè)人主義色彩。正如中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席李準(zhǔn)所說(shuō)：“影片沒(méi)有簡(jiǎn)單地將單打獨(dú)斗的個(gè)人英雄主義當(dāng)作當(dāng)代海軍的精神制高點(diǎn)，而是將有國(guó)家擔(dān)當(dāng)?shù)某绺呒w主義塑造成中國(guó)海軍最強(qiáng)大的精神來(lái)源，這體現(xiàn)了影片創(chuàng)作的精神高度”[3]。

三、 視聽(tīng)語(yǔ)言營(yíng)造暴力氛圍

（一）音樂(lè)

電影音樂(lè)主要有烘托氣氛、把握情緒、控制節(jié)奏、解釋情節(jié)等作用。當(dāng)蛟龍突擊隊(duì)在查探船上情況時(shí)，用的是懸疑音樂(lè)，推動(dòng)了電影情節(jié)的發(fā)展。

在蛟龍突擊隊(duì)解救人質(zhì)的那個(gè)瞬間，只剩下了發(fā)射子彈聲音和玻璃破碎的聲音，以及滴滴答答的時(shí)鐘聲、秒針聲，這些聲音與音樂(lè)的配合突出了子彈的射入速度，高速鏡頭與秒針聲音之間的配合，讓觀眾的情緒瞬間達(dá)到了高潮。

林超賢導(dǎo)演在影片中合理利用這些打斗畫(huà)面、跌宕起伏音樂(lè)作為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的元素，兩者融會(huì)貫通，將暴力場(chǎng)面藝術(shù)化、符號(hào)化，將音樂(lè)的作用發(fā)揮到極致。

（二）色彩

電影色彩作為視覺(jué)性的元素，作為人的第一感覺(jué)，最能喚起人們的情緒波動(dòng)。色彩作為電影藝術(shù)造型的一個(gè)重要視覺(jué)元素，除了能還原景物的原有色彩，還能傳遞感情。色彩不但可以表現(xiàn)思想主題、刻畫(huà)人物形象、體現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造情緒意境、烘托影片氣氛，更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。

傳統(tǒng)意義上黃色為暖色調(diào)，但在《紅海行動(dòng)》中導(dǎo)演則更多地是利用顆粒感讓基調(diào)色黃色偏冷，突出戰(zhàn)爭(zhēng)所造成的傷害，凸顯了人物的動(dòng)作及輪廓。片頭、片尾以白色為主色調(diào)，前后呼應(yīng)，故事結(jié)束，白云藍(lán)天，讓觀眾壓抑而又沉重，不免回想起片頭的海盜擊殺海員事件。

這部影片呈偏冷色調(diào)，電影大部分打斗畫(huà)面都在沙漠中，塵土飛揚(yáng)讓人緊張，不管是撤僑任務(wù)還是解救人質(zhì)任務(wù)，整體色彩都偏冷，能夠讓觀眾感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，烘托出中國(guó)軍人奮不顧身的精神。

（三）鏡頭

正反打鏡頭在電影中一般在兩人對(duì)話的畫(huà)面中使用，而在《紅海行動(dòng)》中林超賢導(dǎo)演做了一個(gè)新的嘗試，將其運(yùn)用在發(fā)射子彈的過(guò)程中。

在顧順射擊恐怖組織的狙擊手時(shí)，他抓住漏洞看到對(duì)方少年狙擊手，緊要關(guān)頭射出子彈，從這枚子彈射出開(kāi)始，導(dǎo)演便采用了正反打鏡頭、高速攝影的鏡頭語(yǔ)言，用子彈射出的火花以及后來(lái)彈頭周?chē)牟y表現(xiàn)了子彈動(dòng)態(tài)，描述出子彈的速度，顧順與少年狙擊手在山上對(duì)戰(zhàn)時(shí)，子彈的發(fā)射、少年狙擊手的奔跑，兩兩對(duì)比，鏡頭長(zhǎng)達(dá)27秒，凸顯子彈快而準(zhǔn)的速度，破壞力強(qiáng)大，并交代了顧順與恐怖組織狙擊手的位置關(guān)系。這種細(xì)節(jié)的拍攝鏡頭更能引導(dǎo)觀眾的內(nèi)心情緒，使蛟龍突擊隊(duì)訓(xùn)練有素的作風(fēng)更加突出。

四、愛(ài)國(guó)主義與集體英雄主義的意蘊(yùn)表達(dá)

在《紅海行動(dòng)》中，導(dǎo)演淡化了語(yǔ)言劇情，用最真實(shí)的人性反應(yīng)構(gòu)建出戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，凸顯了中國(guó)軍人的愛(ài)國(guó)主義和集體英雄主義精神。

整部影片畫(huà)面色彩基調(diào)偏冷，槍?xiě)?zhàn)、炮轟場(chǎng)面占據(jù)影片的60%，多通過(guò)打斗動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)程來(lái)推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，爆炸特效場(chǎng)面的真實(shí)感、真槍實(shí)彈的斗爭(zhēng)場(chǎng)面讓觀眾身臨其境。

這部影片通過(guò)暴力畫(huà)面，重點(diǎn)描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與對(duì)人民造成的傷害，以及中國(guó)軍人為營(yíng)救中國(guó)僑民付出的沉痛代價(jià)，凸顯了軍人的集體英雄主義精神。影片中主人公共同對(duì)抗恐怖分子，畫(huà)面血腥而又暴力，這樣的畫(huà)面架構(gòu)在民族意識(shí)上，極具刺激性的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面便消解在“民族復(fù)興”之中，這成為當(dāng)代中國(guó)軍事片暴力空間美學(xué)發(fā)展的又一新特點(diǎn)。

暴力美學(xué)在這部影片中的符號(hào)便是軍人的勇猛、堅(jiān)強(qiáng)和責(zé)任感。當(dāng)代中國(guó)軍事片在暴力空間中凸顯極端暴力奇觀的同時(shí)，也將暴力存在的合理性架構(gòu)在當(dāng)代中國(guó)“大國(guó)崛起”“國(guó)際擔(dān)當(dāng)”等民族主義語(yǔ)境之下[4]。

作為一部動(dòng)作片，《紅海行動(dòng)》通過(guò)暴力美學(xué)，統(tǒng)領(lǐng)空間敘事情節(jié)、展現(xiàn)人物性格的同時(shí)，有條不絮地鋪展著中國(guó)軍人的愛(ài)國(guó)主義和集體英雄主義情感，讓觀眾與影片中人物共命運(yùn)、同感受。真正通過(guò)影像視覺(jué)傳達(dá)出國(guó)家軍人形象，他們深諳軍人命運(yùn)多舛，卻仍然勇往直前。

五、結(jié)語(yǔ)

《紅海行動(dòng)》這部影片打破了“暴力美學(xué)”的傳統(tǒng)形式主義，以血腥戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)面為主，以此推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，以語(yǔ)言為輔助。多鏡頭描寫(xiě)子彈、迫擊炮爆炸以及隊(duì)員受傷的畫(huà)面，正是《紅海行動(dòng)》推動(dòng)故事發(fā)展的獨(dú)有方式。

“主旋律電影”最早在1987年全國(guó)故事片廠廠長(zhǎng)會(huì)上由賀敬之提出，“強(qiáng)調(diào)文藝作品的社會(huì)主義和共產(chǎn)主義的思想內(nèi)容，應(yīng)該成為我們文藝的主旋律”[5]。這部影片在適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)化表達(dá)運(yùn)用下，將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷、集體主義、視覺(jué)沖擊力等多元素真實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，引發(fā)觀眾對(duì)于反戰(zhàn)思想的呼吁?！拔覀兪侵袊?guó)海軍，我們來(lái)帶你們回家”，這句話給觀眾留下最深的印象，感國(guó)運(yùn)之變，發(fā)時(shí)代之聲，新時(shí)代的中國(guó)，民族的精氣神和自信心迫切需要優(yōu)秀文化去引領(lǐng)。

集體英雄主義喚醒了觀眾的民族意識(shí)和斗志，增強(qiáng)全民國(guó)防意識(shí)，引起全社會(huì)關(guān)注海軍、維護(hù)海權(quán)的利益，體現(xiàn)了大國(guó)崛起時(shí)代的國(guó)家形象，標(biāo)志著祖國(guó)日漸強(qiáng)大，這正是該影片所要傳達(dá)的主旨。

參考文獻(xiàn)：

[1]李娜，李亞西.奧利弗·斯通電影中的暴力美學(xué)研究[J].電影文學(xué)，2016（13）：82.

[2]霍琨，柴明珠.淺談暴力美學(xué)的發(fā)展[J].農(nóng)家參謀，2019（6）.

[3]李博.呼應(yīng)大國(guó)崛起，打造中國(guó)式主旋律大片[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào)，2018-03-05.

[4]李金秋.當(dāng)代中國(guó)軍事片的敘事空間建構(gòu)[J].當(dāng)代電影，2018（6）：37.

[5]王卓.淺議主旋律電影的創(chuàng)新與突破——以電影《建國(guó)大業(yè)》和《風(fēng)聲》為例[J].小說(shuō)評(píng)論，2009（S2）：224-227.

[責(zé)任編輯：武典]