高克恭：咫尺江山 元?dú)饬芾?/h1>
2021-06-08 10:30:49雪凡
中華瑰寶 2021年6期
雪凡
『以第一流人物，出第一等胸次，寫(xiě)第一幅云山』，高克恭與趙孟頫齊名，有『北高南趙』之譽(yù)。他的畫(huà)繼承了『米氏云山』畫(huà)法，善潑墨寫(xiě)意，氣韻閑逸，元?dú)饬芾欤谠?huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，享有很高聲譽(yù)。
積雨暗林屋，晚峰晴露巔。
扁舟入蘋(píng)渚，浮動(dòng)一溪煙。
—元·高克恭《種筆亭題畫(huà)》
這是元代畫(huà)家高克恭（1248—1310年）在完成一幅畫(huà)作后所題詩(shī)句。其中所描述的是畫(huà)中景致，前一聯(lián)寫(xiě)雨霽初晴的空蒙山色，后一聯(lián)寫(xiě)小舟靠岸、水煙浮動(dòng)的江景，動(dòng)靜相宜，極具意境和畫(huà)面感，頗有王維“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”的韻味?；蛟S，高克恭的詩(shī)和畫(huà)曾受到唐代王維《山居秋暝》的藝術(shù)啟示，因而悟通了“詩(shī)中有畫(huà)”“畫(huà)中有詩(shī)”的妙境。
北高南趙同領(lǐng)袖
高克恭，字彥敬，號(hào)房山道人，大都房山（今北京市房山區(qū)）人，其祖上為西域人，后占籍大同（今山西大同）。他的父親高亨奉母隱居于房山，終生不仕，喜治經(jīng)學(xué)，對(duì)高克恭產(chǎn)生很大影響。
高克恭27歲步入仕途，從小吏到刑部主事、大名路總管，一直做到太中大夫。他為官清正，剛直不阿，辦事干練，為眾人稱(chēng)道。他生性坦蕩，平易近人，遇知己則傾心相交，終身不疑，卻與世俗格格不入。高克恭為官一世只在房山有田二頃，此外身無(wú)余資，可見(jiàn)其清廉之志。他雖然身在色目世家，但自幼受父親影響，漢學(xué)修養(yǎng)極高，甚至去世前還特命喪葬之禮采用宋代大儒朱熹的安葬法則。
高克恭能詩(shī)擅畫(huà)，雖是北方人，卻曾數(shù)次去江南赴任，與南方漢族文人士大夫交往頗多。他經(jīng)常與李仲芳、梁貢父、鮮于樞、柳貫、虞集等名士交游，切磋技藝，與趙孟頫關(guān)系尤好，堪稱(chēng)至交。二人意趣相投，經(jīng)常揮毫合作，留下不少經(jīng)典。高克恭有一個(gè)習(xí)慣，就是平時(shí)不輕易作畫(huà)，總是喜歡在酒酣耳熱、意興勃發(fā)的時(shí)候，有三兩好友在旁邊為他鋪紙研墨，乘著心情愉悅一揮而就，暢快淋漓。
高克恭的畫(huà)以山水、墨竹著稱(chēng)，兼及蘭蕙梅菊。其山水畫(huà)開(kāi)始學(xué)習(xí)米芾父子，由于有較長(zhǎng)時(shí)間的江南生活經(jīng)驗(yàn)，又喜歡交游，寄情山水，有時(shí)間就帶幾個(gè)小童、一壺老酒，整日流連于錢(qián)塘山水之間，所以對(duì)江南山水特征與情態(tài)頗為熟悉，才能畫(huà)出有如詩(shī)般朦朧意境的山水畫(huà)卷。這也是他的畫(huà)得“米氏云山”空蒙境界和空靈之氣的原因之一。后來(lái)，高克恭取法董源、李成、巨然等前代名家，博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，筆墨凝重蒼渾，淋漓酣暢，逐步形成用筆淳厚、煙云流潤(rùn)、水墨洇暈的獨(dú)特風(fēng)格。
元末畫(huà)家夏文彥在《圖繪寶鑒》中稱(chēng)高克恭的畫(huà)“怪石噴浪，灘頭水口，烘鎖潑染，作者鮮及”，可見(jiàn)高克恭喜用潑墨寫(xiě)意之法，注重意境營(yíng)造和神韻表達(dá)，氣韻閑逸，元?dú)饬芾?，天真爛漫，境界高古。所謂“世之圖青山白云者，率尚高房山”，高克恭山水畫(huà)主一代風(fēng)尚，與趙孟頫齊名，時(shí)人詩(shī)稱(chēng)“近代丹青誰(shuí)自豪，南有趙魏北有高”，二人南北相對(duì)，同為一代畫(huà)壇領(lǐng)袖。
高侯落筆有生意
高克恭墨竹畫(huà)宗法金代王庭筠，并結(jié)合元代趙孟頫、李衎（kàn）等畫(huà)竹名家之長(zhǎng)，筆法凝練，墨氣清潤(rùn)，富有生意，頗得竹之亭亭玉立的蕭爽姿態(tài)，后人有稱(chēng)“前朝畫(huà)竹誰(shuí)第一，尚書(shū)高公妙無(wú)敵”，虞集稱(chēng)其墨竹畫(huà)為“國(guó)朝名筆第一”。
關(guān)于高克恭畫(huà)竹流傳著不少逸事。據(jù)元人王逢在《梧溪集》中記載，一次，高克恭畫(huà)完竹子自題：“子昂寫(xiě)竹，神而不似，仲賓寫(xiě)竹，似而不神，其神而似者，吾之兩此君也?！逼渲凶影杭蹿w孟頫，仲賓即李衎，而高克恭評(píng)價(jià)趙的竹“神而不似”，李的竹“似而不神”，只有他自己的形神兼?zhèn)?，為“神而似者”。明人楊士奇《東里續(xù)集》也曾記載高克恭說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話(huà)，表現(xiàn)出一種藝術(shù)上的自信，甚至自負(fù)。但是高克恭極少畫(huà)竹，當(dāng)有人問(wèn)及原因時(shí)，他說(shuō)是為了成全友人面子，不讓他們難堪。如此雅度與自負(fù)在元代書(shū)畫(huà)家里是不多見(jiàn)的。
《墨竹坡石圖》是高克恭為數(shù)不多的畫(huà)竹作品，畫(huà)中雨竹兩竿挺拔聳立，竹枝掩映于山石之后，竹葉向背紛披，呈下垂?fàn)?，呈現(xiàn)煙雨蒙蒙中亭亭玉立的秀竹姿態(tài)。畫(huà)家以厚重豐腴的筆勢(shì)和墨彩描繪秋風(fēng)疏雨、玉立青竿，強(qiáng)調(diào)俯仰疏密以及前后虛實(shí)的空間透視關(guān)系，石根處畫(huà)幾葉小草，清影婆娑，意境蒼茫，顯示出生機(jī)與活力。
《墨竹坡石圖》看似不經(jīng)意間瀟灑落筆，實(shí)則形備神全，自有天然之趣，正體現(xiàn)了高克恭的“神而似”的畫(huà)學(xué)思想。好友趙孟頫在《墨竹坡石圖》上題詩(shī)曰：“高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風(fēng)?！笨梢?jiàn)其對(duì)高克恭也是極為推重，反映出高克恭繪畫(huà)境界之高。
云山深處見(jiàn)精神
高克恭擅畫(huà)云山，《云橫秀嶺圖》是高克恭山水畫(huà)代表作，絹本設(shè)色，縱182.3厘米，橫106.7厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。整幅畫(huà)設(shè)色明麗，筆墨精妙，用筆靈活，氣韻通暢，層次豐富，氣勢(shì)雄偉中透出幽靜。畫(huà)面上方繪秀嶺層巒，山間白云橫臥，煙靄迷蒙，占據(jù)重心位置，突出層巒的厚重和云氣的縹緲，通過(guò)云氣的調(diào)節(jié)化解了大山給人帶來(lái)的視覺(jué)壓迫感，從而增加景深，使畫(huà)面豐富厚重、元?dú)馍n茫，又有幾分靈秀飄逸，仿佛幽然可居。近景繪溪水縈回，石坡起伏，林木蒼茂，通過(guò)墨色濃淡變化與中景山腳相接，景色融為一體。山體厚重，巒頭圓轉(zhuǎn)，山體以干筆進(jìn)行皴染，山石多用米點(diǎn)皴，呈現(xiàn)“米氏云山”的特征。
高克恭并非刻板應(yīng)用“二米”技法，在創(chuàng)作過(guò)程中還吸收了董源、巨然的技法，并糅進(jìn)新的變化。比如岸邊的卵石坡岸在米點(diǎn)皴中同時(shí)應(yīng)用了披麻皴，山體通過(guò)色墨混染，用濃墨畫(huà)輪廓，突出其厚重與蒼秀。在他筆下，“米氏云山”已被改造，通過(guò)更為豐富的技法變化，賦予山水別樣生態(tài)和氣韻，整體上已經(jīng)呈現(xiàn)出高氏自己的風(fēng)格面貌。
這幅畫(huà)上有元李衎、鄧文原題記和清乾隆帝題詩(shī)，李衎題云：“……上軸樹(shù)老古蒼，明麗灑落，古所謂有筆有墨者，使人心降氣下，絕無(wú)可議者，其當(dāng)寶之?！币恢币詠?lái)，李衎認(rèn)為高克恭的畫(huà)秀潤(rùn)有余而缺乏筆力，常常想告訴他，不想宦游南北，不得會(huì)面。十年了，終于又見(jiàn)到高克恭的畫(huà)，而其蒼茫氣韻，出乎意料，應(yīng)當(dāng)把它當(dāng)作寶貝來(lái)珍藏啊！看來(lái)，高克恭的畫(huà)技是在不斷成長(zhǎng)和變化的，十年時(shí)間，換了面貌，讓好友在驚喜之余不得不由衷贊嘆。
《云橫秀嶺圖》無(wú)款，因有李衎、鄧文原題記故可以認(rèn)定為高克恭真跡。據(jù)李衎題記中所署至大己酉年（1309年）款推斷，此圖應(yīng)大致作于同時(shí)或稍早，為高克恭晚年成熟時(shí)期的作品。另外此圖軸裱綾上有清初王鐸題識(shí)，圖中分別鈐有清梁清標(biāo)、安岐及清內(nèi)府鑒藏印，《墨緣匯觀》《石渠寶笈續(xù)編》亦有著錄，可謂傳承有序。
北京故宮博物院藏有一幅高克恭的《春云曉靄圖》，創(chuàng)作于大德四年（1300年），可以窺見(jiàn)其中年山水畫(huà)的面貌。與《云橫秀嶺圖》相比，《春云曉靄圖》畫(huà)面更為秀潤(rùn)清雅，用筆更為細(xì)致豐富，樹(shù)干用雙鉤染色法，樹(shù)葉、天空用墨色加花青渲染，煙云掩映其間，山勢(shì)雄偉，氣象蒼郁，亦堪稱(chēng)其山水畫(huà)佳作。此外，高克恭傳世優(yōu)秀作品還有《秋山暮靄圖》《春山晴雨圖》《林巒煙雨圖》等。
《秋山暮靄圖》畫(huà)秋山云嶺，層疊交錯(cuò)，云霧繚繞，變幻莫測(cè)，頗有米氏味道。而其用筆卻兼工帶寫(xiě)，山下叢林房舍依山傍水，氣韻流動(dòng)，筆法工整，無(wú)率意之筆。整體簡(jiǎn)淡而有法度，嚴(yán)謹(jǐn)而有韻致，呈現(xiàn)另一種風(fēng)貌。此畫(huà)曾經(jīng)明項(xiàng)元汴及清內(nèi)府收藏，后被溥儀攜帶出宮，在長(zhǎng)春偽滿(mǎn)洲“皇宮”被人撕毀，現(xiàn)僅存三分之二，甚為珍貴。
此外，高克恭還有一些以工筆為主的山水畫(huà)作品，如《方棹吟秋圖》以工筆繪山川、樹(shù)木、樓閣、小舟、人物等，線(xiàn)條細(xì)膩，筆法精到，纖毫畢現(xiàn)?？梢?jiàn)其繪畫(huà)作品風(fēng)格變化，并非只有寫(xiě)意水墨、云山野渡，精細(xì)之處，也是妙到毫巔，達(dá)到了極高的藝術(shù)境界。
高克恭在世時(shí)畫(huà)作就被人們喜愛(ài)和收藏，他去世后，遺墨一紙則價(jià)值百千緡，相當(dāng)于現(xiàn)在的數(shù)百萬(wàn)元，可見(jiàn)其畫(huà)在當(dāng)時(shí)價(jià)值之高。因而，許多人刻意臨摹其作品以牟利，導(dǎo)致其傳世贗品也較多。
云山深處見(jiàn)精神，高克恭把“米氏云山”提升到了另一重至高的境界，也把自己的藝術(shù)追求融于山水之間。咫尺江山，元?dú)饬芾?。透過(guò)一幅幅精彩的山水畫(huà)作，我們似乎看到一個(gè)剛直、灑脫、個(gè)性、自信而又自負(fù)的藝術(shù)家形象，如山而立，直入云端。
“以第一流人物，出第一等胸次，寫(xiě)第一幅云山”，高克恭做到了。也許，藝術(shù)本該如此，只是我們還不曾抵達(dá)那重山水，所看見(jiàn)的只有墨塊和顏料，極少有人去深悟畫(huà)作背后的意境表達(dá)和精神況味。
雪凡
『以第一流人物，出第一等胸次，寫(xiě)第一幅云山』，高克恭與趙孟頫齊名，有『北高南趙』之譽(yù)。他的畫(huà)繼承了『米氏云山』畫(huà)法，善潑墨寫(xiě)意，氣韻閑逸，元?dú)饬芾欤谠?huà)壇獨(dú)樹(shù)一幟，享有很高聲譽(yù)。
積雨暗林屋，晚峰晴露巔。
扁舟入蘋(píng)渚，浮動(dòng)一溪煙。
—元·高克恭《種筆亭題畫(huà)》
這是元代畫(huà)家高克恭（1248—1310年）在完成一幅畫(huà)作后所題詩(shī)句。其中所描述的是畫(huà)中景致，前一聯(lián)寫(xiě)雨霽初晴的空蒙山色，后一聯(lián)寫(xiě)小舟靠岸、水煙浮動(dòng)的江景，動(dòng)靜相宜，極具意境和畫(huà)面感，頗有王維“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋”的韻味?；蛟S，高克恭的詩(shī)和畫(huà)曾受到唐代王維《山居秋暝》的藝術(shù)啟示，因而悟通了“詩(shī)中有畫(huà)”“畫(huà)中有詩(shī)”的妙境。
北高南趙同領(lǐng)袖
高克恭，字彥敬，號(hào)房山道人，大都房山（今北京市房山區(qū)）人，其祖上為西域人，后占籍大同（今山西大同）。他的父親高亨奉母隱居于房山，終生不仕，喜治經(jīng)學(xué)，對(duì)高克恭產(chǎn)生很大影響。
高克恭27歲步入仕途，從小吏到刑部主事、大名路總管，一直做到太中大夫。他為官清正，剛直不阿，辦事干練，為眾人稱(chēng)道。他生性坦蕩，平易近人，遇知己則傾心相交，終身不疑，卻與世俗格格不入。高克恭為官一世只在房山有田二頃，此外身無(wú)余資，可見(jiàn)其清廉之志。他雖然身在色目世家，但自幼受父親影響，漢學(xué)修養(yǎng)極高，甚至去世前還特命喪葬之禮采用宋代大儒朱熹的安葬法則。
高克恭能詩(shī)擅畫(huà)，雖是北方人，卻曾數(shù)次去江南赴任，與南方漢族文人士大夫交往頗多。他經(jīng)常與李仲芳、梁貢父、鮮于樞、柳貫、虞集等名士交游，切磋技藝，與趙孟頫關(guān)系尤好，堪稱(chēng)至交。二人意趣相投，經(jīng)常揮毫合作，留下不少經(jīng)典。高克恭有一個(gè)習(xí)慣，就是平時(shí)不輕易作畫(huà)，總是喜歡在酒酣耳熱、意興勃發(fā)的時(shí)候，有三兩好友在旁邊為他鋪紙研墨，乘著心情愉悅一揮而就，暢快淋漓。
高克恭的畫(huà)以山水、墨竹著稱(chēng)，兼及蘭蕙梅菊。其山水畫(huà)開(kāi)始學(xué)習(xí)米芾父子，由于有較長(zhǎng)時(shí)間的江南生活經(jīng)驗(yàn)，又喜歡交游，寄情山水，有時(shí)間就帶幾個(gè)小童、一壺老酒，整日流連于錢(qián)塘山水之間，所以對(duì)江南山水特征與情態(tài)頗為熟悉，才能畫(huà)出有如詩(shī)般朦朧意境的山水畫(huà)卷。這也是他的畫(huà)得“米氏云山”空蒙境界和空靈之氣的原因之一。后來(lái)，高克恭取法董源、李成、巨然等前代名家，博采眾長(zhǎng)，融會(huì)貫通，筆墨凝重蒼渾，淋漓酣暢，逐步形成用筆淳厚、煙云流潤(rùn)、水墨洇暈的獨(dú)特風(fēng)格。
元末畫(huà)家夏文彥在《圖繪寶鑒》中稱(chēng)高克恭的畫(huà)“怪石噴浪，灘頭水口，烘鎖潑染，作者鮮及”，可見(jiàn)高克恭喜用潑墨寫(xiě)意之法，注重意境營(yíng)造和神韻表達(dá)，氣韻閑逸，元?dú)饬芾?，天真爛漫，境界高古。所謂“世之圖青山白云者，率尚高房山”，高克恭山水畫(huà)主一代風(fēng)尚，與趙孟頫齊名，時(shí)人詩(shī)稱(chēng)“近代丹青誰(shuí)自豪，南有趙魏北有高”，二人南北相對(duì)，同為一代畫(huà)壇領(lǐng)袖。
高侯落筆有生意
高克恭墨竹畫(huà)宗法金代王庭筠，并結(jié)合元代趙孟頫、李衎（kàn）等畫(huà)竹名家之長(zhǎng)，筆法凝練，墨氣清潤(rùn)，富有生意，頗得竹之亭亭玉立的蕭爽姿態(tài)，后人有稱(chēng)“前朝畫(huà)竹誰(shuí)第一，尚書(shū)高公妙無(wú)敵”，虞集稱(chēng)其墨竹畫(huà)為“國(guó)朝名筆第一”。
關(guān)于高克恭畫(huà)竹流傳著不少逸事。據(jù)元人王逢在《梧溪集》中記載，一次，高克恭畫(huà)完竹子自題：“子昂寫(xiě)竹，神而不似，仲賓寫(xiě)竹，似而不神，其神而似者，吾之兩此君也?！逼渲凶影杭蹿w孟頫，仲賓即李衎，而高克恭評(píng)價(jià)趙的竹“神而不似”，李的竹“似而不神”，只有他自己的形神兼?zhèn)?，為“神而似者”。明人楊士奇《東里續(xù)集》也曾記載高克恭說(shuō)過(guò)類(lèi)似的話(huà)，表現(xiàn)出一種藝術(shù)上的自信，甚至自負(fù)。但是高克恭極少畫(huà)竹，當(dāng)有人問(wèn)及原因時(shí)，他說(shuō)是為了成全友人面子，不讓他們難堪。如此雅度與自負(fù)在元代書(shū)畫(huà)家里是不多見(jiàn)的。
《墨竹坡石圖》是高克恭為數(shù)不多的畫(huà)竹作品，畫(huà)中雨竹兩竿挺拔聳立，竹枝掩映于山石之后，竹葉向背紛披，呈下垂?fàn)?，呈現(xiàn)煙雨蒙蒙中亭亭玉立的秀竹姿態(tài)。畫(huà)家以厚重豐腴的筆勢(shì)和墨彩描繪秋風(fēng)疏雨、玉立青竿，強(qiáng)調(diào)俯仰疏密以及前后虛實(shí)的空間透視關(guān)系，石根處畫(huà)幾葉小草，清影婆娑，意境蒼茫，顯示出生機(jī)與活力。
《墨竹坡石圖》看似不經(jīng)意間瀟灑落筆，實(shí)則形備神全，自有天然之趣，正體現(xiàn)了高克恭的“神而似”的畫(huà)學(xué)思想。好友趙孟頫在《墨竹坡石圖》上題詩(shī)曰：“高侯落筆有生意，玉立兩竿煙雨中。天下幾人能解此，蕭蕭寒碧起秋風(fēng)?！笨梢?jiàn)其對(duì)高克恭也是極為推重，反映出高克恭繪畫(huà)境界之高。
云山深處見(jiàn)精神
高克恭擅畫(huà)云山，《云橫秀嶺圖》是高克恭山水畫(huà)代表作，絹本設(shè)色，縱182.3厘米，橫106.7厘米，臺(tái)北故宮博物院藏。整幅畫(huà)設(shè)色明麗，筆墨精妙，用筆靈活，氣韻通暢，層次豐富，氣勢(shì)雄偉中透出幽靜。畫(huà)面上方繪秀嶺層巒，山間白云橫臥，煙靄迷蒙，占據(jù)重心位置，突出層巒的厚重和云氣的縹緲，通過(guò)云氣的調(diào)節(jié)化解了大山給人帶來(lái)的視覺(jué)壓迫感，從而增加景深，使畫(huà)面豐富厚重、元?dú)馍n茫，又有幾分靈秀飄逸，仿佛幽然可居。近景繪溪水縈回，石坡起伏，林木蒼茂，通過(guò)墨色濃淡變化與中景山腳相接，景色融為一體。山體厚重，巒頭圓轉(zhuǎn)，山體以干筆進(jìn)行皴染，山石多用米點(diǎn)皴，呈現(xiàn)“米氏云山”的特征。
高克恭并非刻板應(yīng)用“二米”技法，在創(chuàng)作過(guò)程中還吸收了董源、巨然的技法，并糅進(jìn)新的變化。比如岸邊的卵石坡岸在米點(diǎn)皴中同時(shí)應(yīng)用了披麻皴，山體通過(guò)色墨混染，用濃墨畫(huà)輪廓，突出其厚重與蒼秀。在他筆下，“米氏云山”已被改造，通過(guò)更為豐富的技法變化，賦予山水別樣生態(tài)和氣韻，整體上已經(jīng)呈現(xiàn)出高氏自己的風(fēng)格面貌。
這幅畫(huà)上有元李衎、鄧文原題記和清乾隆帝題詩(shī)，李衎題云：“……上軸樹(shù)老古蒼，明麗灑落，古所謂有筆有墨者，使人心降氣下，絕無(wú)可議者，其當(dāng)寶之?！币恢币詠?lái)，李衎認(rèn)為高克恭的畫(huà)秀潤(rùn)有余而缺乏筆力，常常想告訴他，不想宦游南北，不得會(huì)面。十年了，終于又見(jiàn)到高克恭的畫(huà)，而其蒼茫氣韻，出乎意料，應(yīng)當(dāng)把它當(dāng)作寶貝來(lái)珍藏啊！看來(lái)，高克恭的畫(huà)技是在不斷成長(zhǎng)和變化的，十年時(shí)間，換了面貌，讓好友在驚喜之余不得不由衷贊嘆。
《云橫秀嶺圖》無(wú)款，因有李衎、鄧文原題記故可以認(rèn)定為高克恭真跡。據(jù)李衎題記中所署至大己酉年（1309年）款推斷，此圖應(yīng)大致作于同時(shí)或稍早，為高克恭晚年成熟時(shí)期的作品。另外此圖軸裱綾上有清初王鐸題識(shí)，圖中分別鈐有清梁清標(biāo)、安岐及清內(nèi)府鑒藏印，《墨緣匯觀》《石渠寶笈續(xù)編》亦有著錄，可謂傳承有序。
北京故宮博物院藏有一幅高克恭的《春云曉靄圖》，創(chuàng)作于大德四年（1300年），可以窺見(jiàn)其中年山水畫(huà)的面貌。與《云橫秀嶺圖》相比，《春云曉靄圖》畫(huà)面更為秀潤(rùn)清雅，用筆更為細(xì)致豐富，樹(shù)干用雙鉤染色法，樹(shù)葉、天空用墨色加花青渲染，煙云掩映其間，山勢(shì)雄偉，氣象蒼郁，亦堪稱(chēng)其山水畫(huà)佳作。此外，高克恭傳世優(yōu)秀作品還有《秋山暮靄圖》《春山晴雨圖》《林巒煙雨圖》等。
《秋山暮靄圖》畫(huà)秋山云嶺，層疊交錯(cuò)，云霧繚繞，變幻莫測(cè)，頗有米氏味道。而其用筆卻兼工帶寫(xiě)，山下叢林房舍依山傍水，氣韻流動(dòng)，筆法工整，無(wú)率意之筆。整體簡(jiǎn)淡而有法度，嚴(yán)謹(jǐn)而有韻致，呈現(xiàn)另一種風(fēng)貌。此畫(huà)曾經(jīng)明項(xiàng)元汴及清內(nèi)府收藏，后被溥儀攜帶出宮，在長(zhǎng)春偽滿(mǎn)洲“皇宮”被人撕毀，現(xiàn)僅存三分之二，甚為珍貴。
此外，高克恭還有一些以工筆為主的山水畫(huà)作品，如《方棹吟秋圖》以工筆繪山川、樹(shù)木、樓閣、小舟、人物等，線(xiàn)條細(xì)膩，筆法精到，纖毫畢現(xiàn)?？梢?jiàn)其繪畫(huà)作品風(fēng)格變化，并非只有寫(xiě)意水墨、云山野渡，精細(xì)之處，也是妙到毫巔，達(dá)到了極高的藝術(shù)境界。
高克恭在世時(shí)畫(huà)作就被人們喜愛(ài)和收藏，他去世后，遺墨一紙則價(jià)值百千緡，相當(dāng)于現(xiàn)在的數(shù)百萬(wàn)元，可見(jiàn)其畫(huà)在當(dāng)時(shí)價(jià)值之高。因而，許多人刻意臨摹其作品以牟利，導(dǎo)致其傳世贗品也較多。
云山深處見(jiàn)精神，高克恭把“米氏云山”提升到了另一重至高的境界，也把自己的藝術(shù)追求融于山水之間。咫尺江山，元?dú)饬芾?。透過(guò)一幅幅精彩的山水畫(huà)作，我們似乎看到一個(gè)剛直、灑脫、個(gè)性、自信而又自負(fù)的藝術(shù)家形象，如山而立，直入云端。
“以第一流人物，出第一等胸次，寫(xiě)第一幅云山”，高克恭做到了。也許，藝術(shù)本該如此，只是我們還不曾抵達(dá)那重山水，所看見(jiàn)的只有墨塊和顏料，極少有人去深悟畫(huà)作背后的意境表達(dá)和精神況味。
