歌曲的同期錄制與后期制作技術(shù)研究

曹巍

摘要：隨著現(xiàn)代化科技的發(fā)展，錄音軟件的種類逐漸豐富，錄音技術(shù)也開始逐漸趨向多元化。它從傳統(tǒng)的模擬錄音模式變成了現(xiàn)代數(shù)字錄音模式，減少了原有的繁瑣步驟，整個過程更加簡潔。這種技術(shù)是在歌曲的同期錄制與后期制作中逐漸完善的，它成為了評判歌曲質(zhì)量水平的基本依據(jù)。本文通過研究歌曲的同期錄制與后期制作技術(shù)，進一步分析不同聲音處理技術(shù)對前期錄制的幫助效果。

關(guān)鍵詞：歌曲;同期錄制;后期制作技術(shù)

歌曲的錄制效果的好壞與其準(zhǔn)備工作息息相關(guān)，為了得到順利的錄制過程，同時后期制作也能得到理想中的結(jié)果，需要對演唱人員、錄音設(shè)備、專業(yè)技術(shù)等嚴(yán)格把控，致力于在錄制過程中不出現(xiàn)任何差錯。此外，為了得到完美的歌曲錄制，對演唱者的情緒把控也十分地嚴(yán)格，任何打動人的歌曲，一定會投入演唱者的個人情緒，引發(fā)觀眾與之產(chǎn)生共情。

一、歌曲的同期錄制

（一）傳聲器設(shè)置

目前市場上的歌曲一般采用紐曼U87型號的傳聲器進行錄制。大部分的歌曲都會采取男女合唱，或者男生獨唱，女生獨唱的形式。該傳聲器是通過心形進行運轉(zhuǎn)活動，隨著心形與麥克風(fēng)的距離變化其靈敏度也會受到相應(yīng)的影響，同時，演奏者與傳聲器之間的距離也需要嚴(yán)格把控，因為這兩者之間的距離差異會造成不同的影響。為了保證過程的嚴(yán)謹(jǐn)性，會詳細分析每個歌曲的類型從而給出相應(yīng)的應(yīng)對方式。比如，男生或者女生單獨演奏時，咬文嚼字都會比較清楚，這是因為他們與傳聲器的間隙較為細小，因此常常會造成噴麥，為了避免這一現(xiàn)象的發(fā)生，我們需要對傳聲器專門設(shè)置相應(yīng)的防噴罩[1]。

（二）獨唱錄制

在進行個人演唱錄制時，分別需要錄制男女的部分，在錄制前會給出一定的限制，保證整個過程在可控范圍內(nèi)，避免發(fā)生破音，導(dǎo)致合唱不和諧的現(xiàn)象。通常演唱者在錄制過程中會經(jīng)歷短暫的失真，因此，對壓限器的使用是十分必要的，它可以在一定程度上減少演唱者發(fā)生失真的頻率。在錄制過程中常見的問題都有多種不同的方案來應(yīng)對，比如當(dāng)錄制室的人數(shù)過多時，地板會因此產(chǎn)生微小的震動，若解決不當(dāng)，該震動聲也會被錄入到歌曲中。因此，可以利用高通濾波器對于錄制的雜音進行消除，俗稱消音[2]。

（三）合唱錄制

合唱是歌曲錄制過程中的第一步，它在一定程度上減少了獨唱錄制的壓力。但是合唱并不意味著在幾種模式中較為簡單，相反，它更需要團隊之間的相互配合，歌手們在音量節(jié)奏等方面都需要相當(dāng)默契。為了讓歌曲更完美，會逐漸提高合唱部分的人聲占比。也許在外界看來，這僅僅只是重復(fù)某一部分的演奏，但是以專業(yè)的眼光來看，歌手們獨特的音色差異，會使演唱過程更加全面。

二、歌曲后期制作技術(shù)分析

（一）均衡調(diào)節(jié)

一個優(yōu)秀的歌曲作品不僅需要重點關(guān)注前期的錄制過程，后期的制作技術(shù)也同樣重要。均衡調(diào)節(jié)是歌曲后期制作技術(shù)中常見的技術(shù)，它可以有針對性地衰減聲音以達到變換音色的目的。專業(yè)技術(shù)師會在后期制作中，借助電腦完成基本操作，比如，適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)音頻的高低程度，在原有的基礎(chǔ)上對歌曲的不足之處稍加進行改善，致力于完善歌曲的整體氛圍，讓歌曲所傳達出來的故事有始有終，觀眾能從其中看到一個完整的故事，同時與故事中的人物共情。此外，在調(diào)節(jié)過程中會根據(jù)演唱者獨特的聲音進行不同方位的調(diào)節(jié)，致力于每首歌曲都能給觀眾帶來舒適感，讓其投入其中[3]。

（二）聲音響度調(diào)節(jié)

一個優(yōu)秀的歌曲作品同樣也離不開聲音響度。在后期對歌曲的調(diào)解過程中，需要根據(jù)男生女生具體音色完成相應(yīng)的轉(zhuǎn)換，讓其在合唱過程中兩者的聲音響度始終保持在一定范圍內(nèi)。根據(jù)常規(guī)情況分析，男生和女生的音量很難保持一致，在一定程度上，男生總是會比女生高一個層次的音量，常常在一首歌曲中只能聽到男生的聲音，而女生的聲音微乎其微。為了完美凸顯出歌曲是由不同的歌手進行合唱的，需要對男生女生各自的聲音進行調(diào)節(jié)，讓其在合唱過程中，兩者的聲音響度始終保持在一定范圍內(nèi)，而在這個范圍中，男女聲音能夠互相映襯，達到最完美的效果。

（三）人聲修飾

演唱者清唱過程中，或多或少總會出現(xiàn)不足之處，我們能保證在這個過程中將失誤風(fēng)險降低到最小，卻無法保證其絲毫不出差錯。然而在后期的歌曲制作中，專業(yè)人員可以通過相應(yīng)技術(shù)進行補救。比如，女生在獨唱時某個字音發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)或者吐字不清晰，專業(yè)人員可以利用通過相關(guān)軟件矯正其發(fā)音以及加重吐字音量。然而，關(guān)于人聲修飾并不是何情況下都可以使用，它有一定的條件，只有在特定情況下出現(xiàn)發(fā)音不標(biāo)準(zhǔn)的現(xiàn)象，才可以進行適度的修飾。

結(jié)語：

一首優(yōu)質(zhì)的歌曲對于前期的錄制過程以及后期的制作技術(shù)都要層層把控，不容其出現(xiàn)一絲差錯。它們有效提高了歌曲的呈現(xiàn)水平，使其給觀眾更加直面的聽覺沖擊感。因此，這兩部分也是專業(yè)人員需要著重關(guān)注的地方。只有讓各個技術(shù)彼此間配合，才能讓歌曲錄制過程中及后期制作過程中常見的問題獲得有效解決。從現(xiàn)在開始，我們需要使用不同技術(shù)對前期錄制產(chǎn)生的效果進行分析研究，加大歌曲的感染力度，讓每個歌曲作品都能得到專業(yè)人士肯定以及觀眾的支持。

參考文獻

[1]王益誠.論極寒環(huán)境下電影同期聲錄制方法——以《大地》為例[J].電影新作，2019，02：118-121.

[2]姚海毅.歌曲的同期錄制與后期制作技術(shù)研究[J].藝術(shù)評鑒，2019，22：71-72.

[3]韋歌林.歌曲的同期錄制與后期制作技術(shù)的探討與應(yīng)用——歌曲《我們從鄉(xiāng)間走來》的錄制與后期制作[J].桂林師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報，2017，3101：119-122.

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