網(wǎng)絡(luò)機(jī)制視閾下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三副面孔

王金芝

摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生、發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)機(jī)制息息相關(guān)。在網(wǎng)絡(luò)自由市集、廣場(chǎng)機(jī)制和冪律定律的作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)先后呈現(xiàn)出三副面孔：網(wǎng)絡(luò)電子期刊時(shí)期的市集形態(tài)、網(wǎng)絡(luò)論壇時(shí)期的廣場(chǎng)形態(tài)、收費(fèi)閱讀時(shí)期的高塔形態(tài)。在不斷“變臉”中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表平臺(tái)隨著媒介發(fā)展而變遷，建立了收費(fèi)閱讀和“IP”泛娛樂(lè)的商業(yè)機(jī)制，形成了蓬勃發(fā)展的產(chǎn)業(yè)生態(tài)，但也逐漸喪失了新媒介寫作的先鋒性和試驗(yàn)性，逐漸趨于類型化和單一化。因此，必須介入批評(píng)的力量，以糾正、規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來(lái)越遠(yuǎn)離文學(xué)的航向。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)機(jī)制 市集 廣場(chǎng) 高塔 形態(tài)

“我們掌握的媒介有著驚人的成長(zhǎng)，其適應(yīng)性、準(zhǔn)確性與激發(fā)的意念、習(xí)慣，都在向我們保證，不久的將來(lái)在‘美的古老工業(yè)里會(huì)產(chǎn)生徹底的改變?！盵1] 每一次技術(shù)的發(fā)展和媒介的革新，都能引發(fā)人們對(duì)自己和身處世界之間的深入思考。當(dāng)攝影技術(shù)濫觴時(shí)，很快本雅明注意到了精確的攝影技術(shù)賦予世界的神奇價(jià)值;而[美]蘇珊·桑塔格在《論攝影》中指出，攝影是一種觀看世界的語(yǔ)法和倫理學(xué)。當(dāng)電子媒介開(kāi)始盛行，尤其是網(wǎng)絡(luò)全面覆蓋這個(gè)社會(huì)的時(shí)候，一個(gè)全新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)形態(tài)已然形成，一些哲學(xué)家和社會(huì)學(xué)家敏銳地感知這一巨變，紛紛宣稱一個(gè)新時(shí)代的來(lái)臨，將之稱為“傳媒社會(huì)”（迪伯德）、“景觀社會(huì)”（居伊·波德）、“消費(fèi)社會(huì)”（鮑德里亞）、“后工業(yè)社會(huì)”（丹尼爾·貝爾）等。伴隨著網(wǎng)絡(luò)和計(jì)算機(jī)成長(zhǎng)起來(lái)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，是媒介變革和媒介融合的產(chǎn)物。在網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展日新月異并全面影響當(dāng)下社會(huì)的今天，我們面對(duì)由網(wǎng)絡(luò)催生的文學(xué)之變局，不能不凝視媒介機(jī)制本身的特性，以及這些特性對(duì)文學(xué)產(chǎn)生了什么樣的影響。恰如巴赫金所言：“在語(yǔ)言的自身中研究語(yǔ)言，忽視它身外的指向，是沒(méi)有任何意義的，正如研究心理感受卻離開(kāi)這心理感受所指的現(xiàn)實(shí)，離開(kāi)決定了這一感受的現(xiàn)實(shí)?！盵2] 而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的現(xiàn)實(shí)是“網(wǎng)絡(luò)”，即網(wǎng)絡(luò)的誕生、發(fā)展及變化對(duì)中國(guó)文學(xué)帶來(lái)的影響和變化。如果僅僅從文學(xué)的視角觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，必然無(wú)法窺見(jiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的全貌、無(wú)法體察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形態(tài)面目和根本特征。本文從網(wǎng)絡(luò)機(jī)制和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展史考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的三副面孔及其特征。

一、市集想象和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一副面孔

英國(guó)歷史學(xué)家尼爾·弗格森在《廣場(chǎng)與高塔》中以全球視野論述了人類漫漫歷史中各種有形和無(wú)形的網(wǎng)絡(luò)，從宗教秘密組織，到戰(zhàn)爭(zhēng)情報(bào)機(jī)構(gòu)，就連等級(jí)制度本身也是一種森嚴(yán)的特殊網(wǎng)絡(luò)。人類社會(huì)本身就是一個(gè)巨大的網(wǎng)絡(luò)，政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和外交，無(wú)一不處在自身所在體系的網(wǎng)絡(luò)中。在19世紀(jì)末之后，“網(wǎng)絡(luò)”這個(gè)詞被人們?cè)絹?lái)越高頻使用。[3] 但是以電子為基礎(chǔ)的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，涵蓋了自1800年以來(lái)各類媒介之長(zhǎng)，數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展將電報(bào)、電話、廣播、報(bào)紙、電視、通訊衛(wèi)星等人際媒介涵蓋其中，集圖、文、聲、像于一體，載體愈來(lái)愈小，界面越來(lái)越易于操作，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)使得虛擬和現(xiàn)實(shí)的界限越來(lái)越模糊，并最終融為一體。

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)萌芽時(shí)期的典型和特色發(fā)表平臺(tái)

現(xiàn)在能夠追溯的第一個(gè)中文網(wǎng)站，是在美國(guó)印第安納大學(xué)出現(xiàn)的名為alt.chinese.text（簡(jiǎn)稱ACT）的網(wǎng)絡(luò)新聞組（Usenet）。網(wǎng)絡(luò)新聞組是在互聯(lián)網(wǎng)和瀏覽器出現(xiàn)之前比較常用的網(wǎng)上討論組，是一種大規(guī)模的、分布式的、多中心的遠(yuǎn)程信息交換手段和方式。ACT的用戶主要是來(lái)自中國(guó)大陸和臺(tái)灣的留學(xué)生，他們?cè)谶@里聚集，發(fā)表各類內(nèi)容駁雜的信息，據(jù)方舟子回憶：“也正因?yàn)槿叹帕鳟吋?，而又不限論題，才使得ACT的張貼如此豐富多彩：有在那里進(jìn)行政治宣傳和反宣傳的，有傳教和反傳教的，有發(fā)表文學(xué)創(chuàng)作的，有抄書的，有聊天的，有感慨的，有吵架的，有罵大街的，有講故事說(shuō)笑話的，有交流日常生活經(jīng)驗(yàn)的，有對(duì)聯(lián)猜謎的……甚至還有進(jìn)行學(xué)術(shù)交流的……”[4] 在這個(gè)非主流的賽博空間，最多的時(shí)候有8萬(wàn)多名留學(xué)生在此聚集，互聯(lián)網(wǎng)的一個(gè)連接點(diǎn)，承載了他們的鄉(xiāng)愁，拉近了他們與家鄉(xiāng)的距離，更促進(jìn)了彼此之間的聯(lián)系。這時(shí)候的ACT，恰如埃里克·斯蒂芬·雷蒙所描述的自由、開(kāi)放、去中心化的市集，眾聲喧嘩、熱鬧非凡，自由而方便地傳遞信息，華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一批作品就隱藏在這個(gè)小小的信息市集里。

1993年10月，ACT的活躍分子、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者圖雅為網(wǎng)絡(luò)期刊《華夏文摘》選編《留學(xué)生文學(xué)專輯》，保留了一部分這時(shí)期的作品，但更多的文學(xué)作品淹沒(méi)于浩瀚無(wú)際的信息世界中。這一批作品萌芽于ACT，又隨著網(wǎng)絡(luò)新聞組的衰落而流散于網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)世界一邊讓人享受著去中心化的自由，一邊讓人承受著因無(wú)人關(guān)注而注定歸于寂寥的命運(yùn)。這些作品的萌芽和繁榮均得益于網(wǎng)絡(luò)，和媒介同氣連枝，它們既是文學(xué)作品，更是ACT新聞組上的信息，其文學(xué)性掩蓋在眾聲喧嘩的信息性中。

最早的中文網(wǎng)絡(luò)期刊《華夏文摘》和《新語(yǔ)絲》，都以郵件列表（Mailing List）的形式發(fā)行。郵件列表是互聯(lián)網(wǎng)比較早期的社區(qū)形式，用于群體之間的信息交流和發(fā)布。郵件列表本質(zhì)上是一對(duì)多發(fā)送電子郵件，可以作為消息訂閱，也可以用作團(tuán)體間的討論。《華夏文摘》由《中國(guó)電腦網(wǎng)絡(luò)新聞》編輯部主辦，而《中國(guó)電腦網(wǎng)絡(luò)新聞》主要編譯中國(guó)新聞。《華夏文摘》“于1991年4月5日在美國(guó)創(chuàng)刊，初為文摘型綜合性網(wǎng)絡(luò)雜志，發(fā)刊詞稱‘注重新聞性，趣味性，知識(shí)性和資料性。后兼有大量原創(chuàng)內(nèi)容，目前可考的第一篇中文網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)雜文、文學(xué)評(píng)論、小說(shuō)均發(fā)表于此”。[5]《華夏文摘》僅僅刊登一部分文學(xué)作品，和淹沒(méi)在ACT新聞組中的早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品一脈相承，但是畢竟為早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家提供了發(fā)表作品的園地、互相交流的平臺(tái)。不久之后，方舟子看出其中弊端，“多為隨意貼出，過(guò)于分散，且不能為網(wǎng)外人士所了解”“存檔豐富，但過(guò)于龐雜，不易個(gè)人保存和閱讀”，并提議出版一份“本網(wǎng)所屬的，發(fā)表新作、整理舊作的，發(fā)行網(wǎng)內(nèi)外的雜志”[6]，經(jīng)過(guò)醞釀，《新語(yǔ)絲》于1994年2月創(chuàng)刊。從《新語(yǔ)絲》的名字即可看出，這份電子期刊一方面顯示了媒介之“新”，“吐語(yǔ)成絲，連成中文網(wǎng)”[7]，另一方面顯示了海外留學(xué)生們?cè)谛旅浇闀r(shí)代回歸新文學(xué)傳統(tǒng)的努力。1924年周作人、孫伏園等人創(chuàng)辦《語(yǔ)絲》，是采用白話文的新文學(xué)園地，發(fā)表了不少蘊(yùn)含“自由思想、獨(dú)立判斷和美”的雜文、散文，兼及民俗學(xué)、民間文藝、宗教學(xué)、外國(guó)翻譯等論文。而電子期刊《新語(yǔ)絲》開(kāi)設(shè)“卷首詩(shī)”“牛肆”“絲露集”“網(wǎng)里乾坤”“網(wǎng)萃”等欄目[8]，發(fā)表原創(chuàng)詩(shī)歌、散文、短篇小說(shuō)、文史小品等文學(xué)作品，有意無(wú)意中顯示了新媒介時(shí)代文學(xué)傳統(tǒng)的承續(xù)。

1995年3月，網(wǎng)絡(luò)詩(shī)刊《橄欖樹(shù)》創(chuàng)刊，國(guó)際統(tǒng)一刊號(hào)ISSN 1082-9091，專門刊登新詩(shī)和舊體詩(shī);1997年后將詩(shī)刊改為發(fā)表各類文學(xué)作品的同仁文學(xué)刊物，設(shè)有橄欖樹(shù)香港鏡像，通過(guò)網(wǎng)站“現(xiàn)場(chǎng)”[9] 和電子郵件等方式發(fā)行，編輯部為義務(wù)編輯，接受社會(huì)捐贈(zèng)，自我定位為“非牟利”“純”文學(xué)刊物，并強(qiáng)調(diào)“它不依賴于文學(xué)之外的任何外在因素而存活，從而提供一個(gè)天然的基礎(chǔ)，來(lái)抵御非文學(xué)因素的干擾以至入侵，尤其是紛亂的政治因素和唯利是圖的商業(yè)因素的影響，從而守得住文學(xué)藝術(shù)的基本尊嚴(yán)”，以避免“文學(xué)成為去批量生產(chǎn)一些‘文學(xué)產(chǎn)品，或者淪落為在政治或者商業(yè)強(qiáng)權(quán)屁股后面搖尾巴的乖乖小狗”。[10] 可見(jiàn)《橄欖樹(shù)》是一份網(wǎng)絡(luò)發(fā)行的純文學(xué)刊物，甚至刻意避免政治或商業(yè)因素對(duì)文學(xué)的影響，期望在新的網(wǎng)絡(luò)世界中培育出一朵遠(yuǎn)離政治和商業(yè)的純文學(xué)之花。通過(guò)《橄欖樹(shù)》“現(xiàn)場(chǎng)”網(wǎng)站，可看到刊發(fā)的體裁有小說(shuō)、詩(shī)歌、散文、文學(xué)批評(píng)、劇本和翻譯，至今還能查閱到“現(xiàn)場(chǎng)”2000年11—12月、2001年和2002年1—4月內(nèi)容，《橄欖樹(shù)》月刊2001年1—8月、2002年4月、2003年6—7月內(nèi)容，2004年7月6日后不再更新。

1996年1月，花招公司創(chuàng)辦《花招》海外女性網(wǎng)絡(luò)文學(xué)月刊，以特立獨(dú)行的姿態(tài)，彰顯女性立場(chǎng)，追求文字實(shí)驗(yàn)、文字游戲、文字堆砌的極限，體現(xiàn)現(xiàn)代漢語(yǔ)的限度和優(yōu)美?；ㄕ芯W(wǎng)站設(shè)有雜志系列、生活系列、文化系列、專欄系列、女作家文庫(kù)和花招論壇，顯示了其建立女性文學(xué)、生活和文化社區(qū)的愿景。

（二）自由市集想象中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一副面孔：自由試驗(yàn)特征和小眾文學(xué)立場(chǎng)

約翰·P. 巴洛（John Perry Barlow）在《“網(wǎng)絡(luò)獨(dú)立宣言”》中宣稱：網(wǎng)絡(luò)世界由信息傳輸、關(guān)系互動(dòng)和思想本身組成，排列而成我們通訊網(wǎng)絡(luò)中的一個(gè)駐波。我們的世界既無(wú)所不在，又虛無(wú)飄渺，但它絕不是實(shí)體所存的世界。[11] 圖、文、聲、像的網(wǎng)絡(luò)傳播越來(lái)越便易，擬真世界甚至比現(xiàn)實(shí)世界還要真實(shí)，人們很容易產(chǎn)生一種錯(cuò)覺(jué)，即網(wǎng)絡(luò)世界只不過(guò)是現(xiàn)實(shí)世界的電子版。從印刷文字到賽博空間，傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都以文本（文字）為主要形式，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎是傳統(tǒng)文學(xué)的電子版。賽博空間的文字和印刷文字不同的是，它們根柢上是數(shù)字語(yǔ)言而非文字語(yǔ)言。在現(xiàn)代數(shù)字計(jì)算機(jī)之前，幾乎所有計(jì)算和傳播媒介都是模擬的（溫度計(jì)、鐘表、計(jì)量器等），計(jì)算和模擬相較更加精確。和我們?nèi)粘２捎玫氖M(jìn)制不同，數(shù)字語(yǔ)言采用的是二進(jìn)制，在二進(jìn)制里只0和1，邏輯上只有是和非，便于機(jī)器的識(shí)別。對(duì)于機(jī)器而言，圖、文、聲、像的區(qū)別僅僅在于大?。ū忍氐臄?shù)量），而普通人也無(wú)法識(shí)別數(shù)字語(yǔ)言，必須通過(guò)一系列的編譯將數(shù)字語(yǔ)言轉(zhuǎn)變?yōu)槲覀兂Ｓ玫膱D、文、聲、像。在計(jì)算機(jī)呈現(xiàn)文學(xué)文本到人們閱讀計(jì)算機(jī)呈現(xiàn)的文學(xué)文本的過(guò)程中，實(shí)際上進(jìn)行了人類語(yǔ)言到數(shù)字語(yǔ)言，數(shù)字語(yǔ)言到人類語(yǔ)言的兩次轉(zhuǎn)換，在轉(zhuǎn)換的過(guò)程中，文學(xué)尤其是文學(xué)語(yǔ)言，必定受到一定程度的影響。而計(jì)算機(jī)載體（硬件）、應(yīng)用程序（軟件）的快速更新等的變化，也影響了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形態(tài)，而更重要的是，資本和娛樂(lè)帶給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域更大的影響。

1991年，當(dāng)林納斯系統(tǒng)（Linux）開(kāi)始廣泛應(yīng)用的時(shí)候，人們似乎預(yù)見(jiàn)到計(jì)算機(jī)開(kāi)啟了一個(gè)自由、開(kāi)放的世界。程序員埃里克·斯蒂芬·雷蒙（Eric Steven Raymond）在《大教堂與集市》（The Cathedral and the Bazaar）一書中將林納斯系統(tǒng)想象成一個(gè)自由和開(kāi)放的軟件系統(tǒng)，全世界的程序員自覺(jué)維護(hù)、修補(bǔ)這個(gè)系統(tǒng)，每個(gè)人都可以自由地使用系統(tǒng)里的資源，并天真地認(rèn)為系統(tǒng)的開(kāi)源性使之避免陷入“公地悲劇”。他將免費(fèi)、自由和開(kāi)源的林納斯系統(tǒng)比喻成“集市”，以區(qū)別于以往“大教堂”式權(quán)力集中的世界。在網(wǎng)絡(luò)商業(yè)化之前，以埃里克·斯蒂芬·雷蒙為代表的計(jì)算機(jī)信息從業(yè)者，為人們描繪了一個(gè)美好、自由而無(wú)節(jié)制的信息烏托邦。網(wǎng)絡(luò)世界信息的日益豐富甚至繁雜，激發(fā)人們對(duì)互聯(lián)、自由和富足的信息烏托邦產(chǎn)生無(wú)限遐想，而埃里克·斯蒂芬·雷蒙不過(guò)是其中突出的代表。程序員們以符碼為磚木，砌成一個(gè)信息王國(guó)。約翰·P·巴洛視網(wǎng)絡(luò)世界為一種對(duì)抗“工業(yè)世界”的權(quán)利，以激烈言辭宣布網(wǎng)絡(luò)世界的“獨(dú)立”和“主權(quán)”。在自由、開(kāi)放、去中心化的信息市集里網(wǎng)絡(luò)文學(xué)萌芽了。

在網(wǎng)絡(luò)世界這個(gè)“新大陸”里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在紛繁的信息和符碼中誕生，成為網(wǎng)民在新的空間自我存在和表達(dá)的方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是網(wǎng)民在新的空間開(kāi)拓的新的文學(xué)，《華夏文摘》《新語(yǔ)絲》等電子文學(xué)期刊以新聞組、電子郵件等新形式發(fā)表、發(fā)行，承續(xù)新文學(xué)傳統(tǒng)，促成了新文學(xué)在新媒介傳播時(shí)代的文學(xué)新樣式的誕生。而《橄欖樹(shù)》《花招》在短短5年之間，從ACT眼花繚亂的信息中擇出文學(xué)，單列成刊，從文摘到原創(chuàng)，從綜合性文摘到詩(shī)刊、女性文學(xué)?？谛旅浇橹袑?duì)漢語(yǔ)文學(xué)做了多個(gè)方向多個(gè)維度的實(shí)驗(yàn)和嘗試。這時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在紛繁而自由的信息集市無(wú)憂無(wú)慮地成長(zhǎng)，稚嫩卻自由，少人關(guān)注卻勇于嘗試，更像是一個(gè)偏僻的小小市集，作者陶醉于在熱鬧人群中的自我表達(dá)，而不在意有沒(méi)有人看。

《華夏文摘》《新語(yǔ)絲》《橄欖樹(shù)》和《花招》等電子文學(xué)期刊在互聯(lián)網(wǎng)一日千里的發(fā)展中逐漸沒(méi)落，甚至被埋葬在互聯(lián)網(wǎng)紛繁的信息中，它們的沒(méi)落和少人問(wèn)津，更深層的原因在于新舊媒介的沖突，而其在新媒介傳播的條件下采取的摒棄商業(yè)性的“純文學(xué)”立場(chǎng)，和網(wǎng)絡(luò)機(jī)制產(chǎn)生了根本性的矛盾。馬歇爾·麥克盧漢在互聯(lián)網(wǎng)未曾出現(xiàn)的時(shí)候已經(jīng)預(yù)言了其誕生，“媒介即訊息”精準(zhǔn)預(yù)言了新媒介的作用機(jī)制。“媒介即訊息只不過(guò)是說(shuō)：任何媒介（即人的任何延伸）對(duì)個(gè)人和社會(huì)的任何影響，都是由于新的尺度產(chǎn)生的;我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術(shù)），都要在我們的事務(wù)中引進(jìn)一種新的尺度。”[12] 而《華夏文摘》《新語(yǔ)絲》《橄欖樹(shù)》和《花招》等電子文學(xué)期刊雖然利用新媒介傳播，完成了從現(xiàn)實(shí)世界到賽博空間的文學(xué)遷徙和開(kāi)拓，卻無(wú)視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)字語(yǔ)言的符碼性和媒介性，堅(jiān)持甚至沉湎于“純文學(xué)”的小眾立場(chǎng)，摒棄商業(yè)化，背網(wǎng)絡(luò)發(fā)展之潮流，未能和新媒介的“新尺度”合謀，造成了純文學(xué)之“小眾”和網(wǎng)絡(luò)信息快速傳播之“大眾”、純文學(xué)之“不變”和網(wǎng)絡(luò)發(fā)展之瞬息萬(wàn)變的內(nèi)容和媒介之沖突。如果我們繼續(xù)順著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展脈絡(luò)考察，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的很多現(xiàn)象都在發(fā)展中得到了呈現(xiàn)和闡釋。

二、廣場(chǎng)機(jī)制和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第二副面孔

互聯(lián)網(wǎng)通過(guò)TCP/IP協(xié)議將世界上不同位置、規(guī)模和類型的封閉網(wǎng)絡(luò)連接在一起，形成了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)之集合，即網(wǎng)絡(luò)之網(wǎng)絡(luò)，融合現(xiàn)代通信技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)，使得世界上的信息資源為用戶共享。互聯(lián)網(wǎng)就像是一個(gè)超級(jí)數(shù)據(jù)庫(kù)，里面有各個(gè)領(lǐng)域、行業(yè)的信息資料，但是怎樣才能找到這些信息資料呢？1991年萬(wàn)維網(wǎng)（World Wide Web，簡(jiǎn)稱www、W3、Web、環(huán)球網(wǎng)等）的成功應(yīng)用，仿佛在互聯(lián)網(wǎng)上安裝了一個(gè)搜索引擎，通過(guò)它可以連接到互聯(lián)網(wǎng)上的任意信息，互聯(lián)網(wǎng)這個(gè)超級(jí)數(shù)據(jù)庫(kù)才能發(fā)揮應(yīng)有的作用。萬(wàn)維網(wǎng)的這一服務(wù)功能，打開(kāi)了互聯(lián)網(wǎng)上各類應(yīng)用程序及其服務(wù)的匣子，瀏覽、搜索、社交、電子商務(wù)等應(yīng)用程序和網(wǎng)站如雨后春筍般涌現(xiàn)，促使互聯(lián)網(wǎng)發(fā)生了兩項(xiàng)重大變革，即進(jìn)入家庭和商業(yè)化。隨著中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)的興起，個(gè)人計(jì)算機(jī)（Personal Computer，簡(jiǎn)稱PC）在工作和家庭中的使用人數(shù)日益增多，萬(wàn)維網(wǎng)帶起了互聯(lián)網(wǎng)應(yīng)用程序和服務(wù)領(lǐng)域的拓展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)論壇（Bulletin Board System，簡(jiǎn)稱BBS，又譯電子公告板）模式。

（一）論壇時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)：聚集在廣場(chǎng)的狂歡和流散

金庸客棧于1996年成立，為利通四方（新浪前身）網(wǎng)站垂直興趣論壇，分屬歷史文化社區(qū)，網(wǎng)友自主發(fā)起話題，以金庸武俠為中心的討論發(fā)帖、文化文學(xué)評(píng)論和小說(shuō)創(chuàng)作為主。現(xiàn)在該網(wǎng)站已經(jīng)無(wú)法打開(kāi)，《金庸客棧十年（1997-2007）》為新浪論壇十周年慶典叢書，保留了金庸客棧網(wǎng)友當(dāng)時(shí)發(fā)文的形態(tài)和樣式。今何在是該書院的重要作者，于2000年在該論壇連載《悟空傳》，被譽(yù)為“網(wǎng)絡(luò)第一書”。

稍后清韻書院（www.qingyun.com）于1998年2月成立，設(shè)有文學(xué)、藝術(shù)、飲食文化、武俠、科幻、影視、民俗等多個(gè)主題。每個(gè)主題下網(wǎng)友均可自行發(fā)帖、討論作品、組織活動(dòng)等，倡導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品。同時(shí)發(fā)行《網(wǎng)絡(luò)新文學(xué)》電子期刊，作者有燕壘生、匪嫁、貓眼看人、張進(jìn)步、江南、滄月、小椴、柳隱溪等人。新浪博客“清韻書院的博客”[13] 最后更新時(shí)間為2006年3月8日，轉(zhuǎn)載清韻書院文章，多為散文雜談，語(yǔ)言清新活潑，宛若閑談，電影時(shí)事飲食較多，小說(shuō)較少。2002—2003年間，清韻書院推出“清韻書系”，有《此間的少年》《私人行走》《私人味覺(jué)》等同人小說(shuō)、游記和美食等書籍出版。清韻書院于2004年1月在長(zhǎng)江文藝出版社結(jié)集出版《2004年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精選》，皆為網(wǎng)友在清韻書院原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，有短篇、中篇小說(shuō)、散文、雜文等題材。1997年12月25日，美籍華人朱威廉創(chuàng)立榕樹(shù)下個(gè)人主頁(yè)，1999年8月，上海榕樹(shù)下計(jì)算機(jī)有限公司成立，榕樹(shù)下從個(gè)人主頁(yè)轉(zhuǎn)變?yōu)楣具\(yùn)營(yíng)，并組建編輯部，團(tuán)隊(duì)成員有路金波、陳村、安妮寶貝等人。榕樹(shù)下采取編輯審稿制，用戶免費(fèi)閱讀，邢育森、韓寒、蔡駿、今何在、慕容雪村、步非煙、滄月、燕壘生、郭敬明、饒雪漫、方世杰等網(wǎng)絡(luò)作家在此集結(jié)，形成了榕樹(shù)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象。榕樹(shù)下鼎盛時(shí)期“擁有450萬(wàn)注冊(cè)用戶，每日投稿量在5000篇左右，另有300多萬(wàn)篇存稿”[14]，2002年貝塔斯曼收購(gòu)榕樹(shù)下，2017年6月停止更新。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的廣場(chǎng)時(shí)代，榕樹(shù)下形成了聲勢(shì)浩大的影響力：榕樹(shù)下欄目設(shè)置為長(zhǎng)篇小說(shuō)、短篇文學(xué)和排行榜，另有文學(xué)社團(tuán)、作品庫(kù)、書評(píng)人等和讀者互動(dòng)的欄目，初期以短篇小說(shuō)為主，據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，都市、言情和青春題材小說(shuō)占據(jù)了榕樹(shù)下小說(shuō)類型的65.9%，而歷史、軍事、懸疑和幻想類題材小說(shuō)占比20.6%[15]。和現(xiàn)在的幻想類題材占據(jù)主流形成明顯對(duì)比，這反映了榕樹(shù)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫實(shí)和純文學(xué)傾向;舉辦四屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品大賽，邀請(qǐng)主流文學(xué)名家王安憶、賈平凹、陳村、余華等和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家邢育森、安妮寶貝等任大賽評(píng)委，參賽者眾多，在社會(huì)上產(chǎn)生熱議熱評(píng);榕樹(shù)下致力于營(yíng)造都市青年文化和文學(xué)社區(qū)，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)都市題材占比較大，《死亡日記》（陸幼青）直面生死，其“人之將死，其言也善”激發(fā)社會(huì)關(guān)注，引發(fā)討論，而不管是繁榮興盛時(shí)的吸人眼球，還是轟然倒塌時(shí)人們的驚愕，榕樹(shù)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)都引發(fā)了人們的關(guān)注和討論。和清韻書院相比，榕樹(shù)下在文學(xué)編輯、生產(chǎn)和盈利機(jī)制上更加成熟完備，主要依靠線上編輯審稿發(fā)表，線下出版等方式盈利。

（二）廣場(chǎng)機(jī)制下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第二副面孔：人聲鼎沸中的隱憂

1996年起，國(guó)內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)論壇以驚人的速度成長(zhǎng)起來(lái)，網(wǎng)民都能根據(jù)自己的興趣愛(ài)好找到喜愛(ài)的論壇，很多垂直大型網(wǎng)站往往設(shè)置論壇以吸引用戶。1996年金庸客棧成立，1998年南京西祠胡同創(chuàng)辦，1999年QQ推出、天涯論壇在海南成立，2000年博客進(jìn)入中國(guó)，2005年騰訊推出QQ空間，2006年校內(nèi)網(wǎng)（人人網(wǎng)）和19樓空間上線，2009年新浪微博上線，2011年微信上線?；仡?996年到2011年的歷程，網(wǎng)絡(luò)論壇和社交通信工具共同成長(zhǎng)，更是網(wǎng)絡(luò)論壇在中國(guó)從生根發(fā)芽到蔚為壯觀又轉(zhuǎn)型突圍的過(guò)程，愛(ài)好文學(xué)的用戶也自動(dòng)在網(wǎng)絡(luò)論壇集結(jié)，而此時(shí)的網(wǎng)絡(luò)論壇，是一個(gè)供大家聚集互動(dòng)的非正式公共空間，宛若我們周邊最常見(jiàn)的大廣場(chǎng)，大家在休閑時(shí)刻在此聚集，或運(yùn)動(dòng)，或唱歌，或跳廣場(chǎng)舞，根據(jù)各自的興趣愛(ài)好選擇不同的聚集點(diǎn)。而蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)論壇將分散在不同地域但興趣愛(ài)好相同的網(wǎng)友聚集起來(lái)，發(fā)帖跟帖熱評(píng)，在時(shí)事熱點(diǎn)、八卦?shī)蕵?lè)等方面聚集熱評(píng)熱議。隨著計(jì)算機(jī)的家庭化和網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)逐漸從科研和單位普及到家庭和普通大眾。網(wǎng)絡(luò)論壇有比較強(qiáng)的社區(qū)功能，網(wǎng)民自動(dòng)發(fā)帖跟帖，推出一個(gè)個(gè)熱議話題，成為人們休閑娛樂(lè)閑聊的公共廣場(chǎng)。從自由的集市到熱鬧的廣場(chǎng)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從集市的信息中脫胎而出，又在網(wǎng)絡(luò)論壇的廣場(chǎng)上狂歡。

天涯社區(qū)、龍的天空、19樓空間、西祠胡同等網(wǎng)絡(luò)城市社區(qū)的成立、繁榮和轉(zhuǎn)型，大體上也和中國(guó)網(wǎng)絡(luò)論壇從繁榮至衰落的軌跡相似。網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)就在這些熱鬧的網(wǎng)絡(luò)論壇中快速成長(zhǎng)、遭遇瓶頸和尋求出路。金庸客棧、清韻書院、西陸、四月天、榕樹(shù)下、龍的天空、天涯論壇、新浪讀書、紅袖添香等繁盛一時(shí)，“三駕馬車”、安妮寶貝、郭敬明、韓寒、當(dāng)前明月、今何在、慕容雪村、步非煙、滄月、燕壘生、饒雪漫等網(wǎng)絡(luò)作家脫穎而出，同時(shí)都市、言情、青春、歷史、軍事、懸疑、幻想類文學(xué)逐漸形成。這時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，在蔚為壯觀的主流文學(xué)之外，在網(wǎng)絡(luò)上開(kāi)辟了一個(gè)文學(xué)廣場(chǎng)，為在主流文學(xué)圈子外徘徊的文學(xué)愛(ài)好者們提供了區(qū)別于文學(xué)期刊和圖書出版等傳統(tǒng)印刷方式的寫作和發(fā)表途徑;這時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也為親近網(wǎng)絡(luò)愛(ài)好文學(xué)的網(wǎng)民提供了類型不一、口味繁多的文學(xué)文本。這些文本呈現(xiàn)出廣場(chǎng)式、狂歡化特點(diǎn)。一是網(wǎng)絡(luò)空間和民間立場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)論壇為網(wǎng)民提供了日常生活的另一個(gè)虛擬空間，以匿名的、互動(dòng)的和非正式的民間立場(chǎng)區(qū)別于官方的、居高臨下的和精英立場(chǎng)。他們?cè)谔摂M的廣場(chǎng)聚集，依據(jù)自身的喜好閱讀不同的文學(xué)文本。二是以世俗趣味為中心的文學(xué)權(quán)力的初見(jiàn)端倪。這時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，大多拋棄宏大敘事，往往以獵奇幽默的筆調(diào)敘事，呈現(xiàn)大眾感興味的國(guó)外風(fēng)光、都市異聞、青春孤僻、武俠世界等，追求轟動(dòng)和趣味。廣場(chǎng)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)作家和作品在網(wǎng)絡(luò)上具有超高人氣，網(wǎng)站主要依靠線上聚集人氣、線下出版等方式盈利，也有一些網(wǎng)絡(luò)作家直接投稿到臺(tái)灣或東南亞的出版社尋求繁體出版。

從ACT喧鬧的市集中發(fā)源，《華夏文摘》《新語(yǔ)絲》《橄欖樹(shù)》和《花招》等電子文學(xué)期刊堅(jiān)持純文學(xué)創(chuàng)作，以新媒體方式傳播，在媒介沖突中歸于寂靜，其遺跡殘骸只能在互聯(lián)網(wǎng)浩瀚星空般的網(wǎng)址鏈接中被掩埋。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的廣場(chǎng)上，金庸客棧、清韻書院、榕樹(shù)下、龍的天空、天涯論壇等繁盛一時(shí)，在網(wǎng)絡(luò)商業(yè)化和集中化的浪潮中，都因盈利機(jī)制和移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的興起而或關(guān)閉或改弦易張。在清韻書院逐漸沒(méi)落之時(shí)，有網(wǎng)友將其歸因于其文化調(diào)性和網(wǎng)友喜好相悖，只能在高不成低不就的尷尬狀況中無(wú)人問(wèn)津：“在一般網(wǎng)民的心目中，清韻是個(gè)高門檻，在專業(yè)文化人的眼里，清韻卻是個(gè)業(yè)余票友。清韻立志要做成以中國(guó)傳統(tǒng)文化為主要內(nèi)涵的專業(yè)垂直門戶，最終卻只能在網(wǎng)主喜好和用戶需求，提高品位和貼近網(wǎng)民的怪圈中徘徊，高不成，低不就，不上不下，不尷不尬。那些曾經(jīng)帶來(lái)驕傲與榮譽(yù)的東西，如今卻成了清韻甩不掉的歷史包袱?！盵16] 這是一部分原因，當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的調(diào)性未能契合網(wǎng)絡(luò)傳播特征和網(wǎng)民口味，但是更深層的原因在于，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇時(shí)期未能找到盈利的生產(chǎn)機(jī)制。

三、高塔生態(tài)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第三副面孔

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始摸索謀生之道，讀寫網(wǎng)率先嘗試收費(fèi)閱讀。2003年，不起眼的起點(diǎn)中文網(wǎng)成功運(yùn)營(yíng)VIP收費(fèi)閱讀，從此收費(fèi)閱讀成為以后十幾年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站收入的主要來(lái)源。春江水暖鴨先知，網(wǎng)絡(luò)作家貓膩在接受北京大學(xué)中文系教授邵燕君的采訪時(shí)說(shuō)：“我感受最深的就是VIP訂閱制度。這是立身之本和根基，是這個(gè)行業(yè)能夠生存并發(fā)展到今天的根本原因……VIP電子訂閱直接讓網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作向長(zhǎng)篇發(fā)展，定位也更加清晰——你就是商業(yè)化的東西?！盵17] 網(wǎng)絡(luò)從個(gè)人電腦（Personal Computer，簡(jiǎn)稱PC）端擴(kuò)展到移動(dòng)端（手機(jī)、Ipad等移動(dòng)設(shè)備），網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費(fèi)閱讀又享受到移動(dòng)端網(wǎng)絡(luò)流量紅利，收費(fèi)閱讀模式一發(fā)不可收拾。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費(fèi)模式的全面應(yīng)用，網(wǎng)站開(kāi)始盈利，資本開(kāi)始進(jìn)場(chǎng)，同時(shí)開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域的商業(yè)集中現(xiàn)象。

2004年，盛大文學(xué)以200萬(wàn)美元的價(jià)格收購(gòu)起點(diǎn)中文網(wǎng)，吳文輝掌舵盛大;2009年，盛大文學(xué)收購(gòu)歡樂(lè)傳媒，而歡樂(lè)傳媒中包含著從貝塔斯曼手中收購(gòu)來(lái)的榕樹(shù)下。盛大完成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一次商業(yè)集中，大約占據(jù)當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全部份額的80%。2015年3月，騰訊以50億元收購(gòu)盛大文學(xué)，與騰訊文學(xué)合并成立閱文集團(tuán)，至2016年12月底，根據(jù)閱文財(cái)報(bào)，閱文集團(tuán)平臺(tái)共有530萬(wàn)網(wǎng)絡(luò)作家，占中國(guó)全部網(wǎng)絡(luò)作家的88.3%，文學(xué)作品8400萬(wàn)部，形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)超級(jí)數(shù)據(jù)庫(kù)，完成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第二次商業(yè)集中。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)名副其實(shí)成為數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)中的重要組成部分，其產(chǎn)業(yè)規(guī)模也逐年攀升。據(jù)《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)規(guī)模方面，2013年—2018年重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)主營(yíng)業(yè)務(wù)收入[18] 分別為（人民幣）34.2億元、43.7億元、66.3億元、95.6億元、129.2億元和159.3億元，分別增長(zhǎng)39.4%、27.7%、51.7%、44.4%、35.1%和23.3%，市場(chǎng)規(guī)模快速擴(kuò)大，而以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為中心的泛娛樂(lè)全產(chǎn)業(yè)鏈的產(chǎn)業(yè)規(guī)模更加巨大。2013年之后，移動(dòng)端流量紅利耗盡，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)收費(fèi)閱讀收入疲軟，泛娛樂(lè)概念提出，IP成為關(guān)鍵詞。在2014年—2015年，大資本在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域頻繁操作，紛紛以收購(gòu)、控股、整合的方式布局，以IP為中心和突破口，致力于在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)泛娛樂(lè)全產(chǎn)業(yè)鏈中搶得先機(jī)。其中最引人注目的是騰訊、百度和阿里巴巴三家互聯(lián)網(wǎng)巨頭的三足鼎立，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、影視、游戲、動(dòng)漫、有聲書、出版等環(huán)節(jié)打通，翹首等待時(shí)機(jī);完美世界實(shí)現(xiàn)了對(duì)百度文學(xué)的控股，強(qiáng)勢(shì)將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和游戲聯(lián)合;中文在線、閱文、掌閱三家公司成功上市，多家網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站獲得投資;咪咕閱讀、天翼閱讀和沃閱讀持續(xù)發(fā)力，中國(guó)移動(dòng)、電信和聯(lián)通打造移動(dòng)端閱讀平臺(tái)。

在媒介、資本的共同作用下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域完成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的商業(yè)集中和產(chǎn)業(yè)壯大，形成了一超（閱文集團(tuán)）多強(qiáng)（晉江文學(xué)城、掌閱文學(xué)、百度文學(xué)、阿里文學(xué)、網(wǎng)易云閱讀、豆瓣閱讀、咪咕閱讀等）的商業(yè)壟斷局面，也形成了以閱讀收入為主，版權(quán)運(yùn)營(yíng)收入快速增長(zhǎng)的產(chǎn)業(yè)生態(tài)格局。

（二）冪律機(jī)制作用下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第三副面孔：平臺(tái)、體裁和題材、產(chǎn)業(yè)的高塔生態(tài)

根據(jù)美國(guó)物理學(xué)家、網(wǎng)絡(luò)科學(xué)學(xué)會(huì)創(chuàng)始人艾伯特-拉斯洛·巴拉巴西的研究，網(wǎng)絡(luò)存在冪律特征。他們的實(shí)驗(yàn)團(tuán)隊(duì)以網(wǎng)絡(luò)機(jī)器人抓取網(wǎng)頁(yè)獲得數(shù)據(jù)，實(shí)驗(yàn)結(jié)果表明，“數(shù)百萬(wàn)的網(wǎng)頁(yè)創(chuàng)建者以某種神秘的方式創(chuàng)造了復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)，這個(gè)網(wǎng)絡(luò)并不是個(gè)隨機(jī)的宇宙。他們的努力合在一起，使萬(wàn)維網(wǎng)的分布避開(kāi)了鐘形曲線（鐘形曲線說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)是隨機(jī)的），將萬(wàn)維網(wǎng)變成了符合冪律分布的特殊網(wǎng)絡(luò)”[19]。在此之前，人們往往認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)是隨機(jī)的，程序員埃里克·斯蒂芬·雷蒙將林納斯系統(tǒng)想象成一個(gè)開(kāi)放自由的集中，就是建立在網(wǎng)絡(luò)隨機(jī)的基礎(chǔ)上。如同著名的二八定律，網(wǎng)絡(luò)冪律機(jī)制決定著網(wǎng)絡(luò)高度集中現(xiàn)象。在西方，蘋果和微軟將信息革命推向商業(yè)壟斷;20世紀(jì)90年代中期，搜索引擎、網(wǎng)絡(luò)商店在西方網(wǎng)絡(luò)世界興盛起來(lái)，以谷歌、易貝和亞馬遜等為首的互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)迅速發(fā)展壯大起來(lái)，形成了新的壟斷和集中;21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)社交風(fēng)靡世界，臉書形成了有史以來(lái)的最大社交網(wǎng)絡(luò)。1994年5月21日，中國(guó)科學(xué)院計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)信息中心完成了中國(guó)國(guó)家定級(jí)域名（CN）服務(wù)器的設(shè)置，并在1995年向社會(huì)提供internet接入服務(wù)。自中國(guó)加入互聯(lián)網(wǎng)大家庭，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展也經(jīng)歷了自由化的想象、商業(yè)化的集中歷程，BAT（百度、阿里巴巴和騰訊）三巨頭的崛起印證了這一點(diǎn)。以搜索引擎起家的百度，以“讓天下沒(méi)有難做的生意”為使命的阿里巴巴，以社交和視頻為中心的騰訊，紛紛在電子商務(wù)、網(wǎng)絡(luò)社交、信息服務(wù)、視頻音頻文學(xué)等行業(yè)建構(gòu)了計(jì)算機(jī)信息時(shí)代新的商業(yè)模式。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域同樣在網(wǎng)絡(luò)冪律機(jī)制的支配下，在開(kāi)啟了高度集中的高塔模式。收費(fèi)閱讀讓網(wǎng)絡(luò)作家有了安身立命的倚仗，在媒介和資本的雙重影響下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站形成了一超多強(qiáng)的商業(yè)集中和壟斷格局，這時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形態(tài)較之網(wǎng)絡(luò)電子期刊時(shí)期去中心化的集市形態(tài)和網(wǎng)絡(luò)論壇時(shí)期眾聲喧嘩的廣場(chǎng)形態(tài)迥異。商業(yè)和資本集中時(shí)期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，作品體量和增速巨大，但是在體裁和題材方面都顯示了非常驚人的單一和集中。據(jù)《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，2015年—2018年，各類網(wǎng)絡(luò)作品累計(jì)分別達(dá)到1168萬(wàn)部、1413.1萬(wàn)部、1646.7萬(wàn)部、2442.1萬(wàn)部，2016年起年增長(zhǎng)率分別為21.0%、16.5%和48.3%。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站現(xiàn)行比較快速的審稿機(jī)制下，大大縮短了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)流程，隨著網(wǎng)絡(luò)作家的大量加入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)逐年增多，在作品數(shù)量上達(dá)到了龐大體量。然而巨大的體量中絕大部分是小說(shuō)體裁，而詩(shī)歌、短篇小說(shuō)、散文、雜文、文學(xué)評(píng)論和翻譯等在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)網(wǎng)站上鮮少見(jiàn)到。在篇幅方面迅速完成了超長(zhǎng)篇類型小說(shuō)的集中，平均篇幅超65.8萬(wàn)字，據(jù)《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，截至2018年完結(jié)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，10萬(wàn)字以內(nèi)的作品比例僅有29.4%，超過(guò)10萬(wàn)字的作品比例高達(dá)70.4%。

2003年之后，在網(wǎng)絡(luò)媒介和收費(fèi)閱讀的雙重塑形下，超長(zhǎng)篇類型小說(shuō)主要集中在幻想類題材，玄幻、懸疑、穿越、科幻、仙俠、歷史等類型小說(shuō)“你方唱罷我登場(chǎng)”，每年都會(huì)產(chǎn)生一種或者幾種流行題材。雖然在類型融合方面不斷推進(jìn)，二次元等青年亞文化時(shí)常破圈，但是總體上長(zhǎng)篇類型小說(shuō)長(zhǎng)期霸屏，成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流題材。直到2016年左右，中國(guó)主流文學(xué)的多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)放，隨著一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獲獎(jiǎng)，以及作協(xié)系統(tǒng)針對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)幻想題材一家獨(dú)大而倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作，再加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP影視改編的沖擊，現(xiàn)實(shí)主義題材逐年增加。據(jù)《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，2018年現(xiàn)實(shí)題材在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中占比65.1%。但是我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到，這里所謂的“現(xiàn)實(shí)主義題材”，完全被統(tǒng)攝在類型小說(shuō)的框架中，只是網(wǎng)絡(luò)作家為了迎合現(xiàn)實(shí)主義題材的倡導(dǎo)方向，將敘事時(shí)間提前到了當(dāng)代而已，骨子里還是以類型敘事為中心的“幻想”和“意淫”。

在資本、流量向頭部網(wǎng)站集中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品向超長(zhǎng)篇類型小說(shuō)體裁和幻想類題材集中的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)作家也形成了高塔結(jié)構(gòu)。據(jù)《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)規(guī)模不斷擴(kuò)大，創(chuàng)作隊(duì)伍也不斷增多，至2018年網(wǎng)絡(luò)作家達(dá)1755萬(wàn)人，其中簽約作者61萬(wàn)人，在簽約作者中兼職作者占比61.9%。可見(jiàn)在1755萬(wàn)網(wǎng)絡(luò)作家中，僅有23.2萬(wàn)人專職寫作，占比1.3%，而1731.8萬(wàn)作者均處在嘗試寫作或者兼職寫作狀態(tài)。在收入方面，頭部作家可年收入過(guò)億元，而更多的是“撲街”和“小透明”。據(jù)《2018中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報(bào)告》，月收入5000元以下的作者占比84.6%，月收入5000元以上的作者占比15.4%，而2000元以下及暫無(wú)收入占比56.4%，可見(jiàn)有989.8萬(wàn)人在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域陪跑。在媒介（網(wǎng)絡(luò)）、資本的雙重塑形下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)企業(yè)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)體裁和題材、網(wǎng)絡(luò)作家寫作和收入狀態(tài)均處于集中的高塔樣式。

四、免費(fèi)閱讀和IP泛娛樂(lè)帶來(lái)的新變數(shù)

網(wǎng)絡(luò)本身（尤其是基礎(chǔ)設(shè)施）迅速地升級(jí)換代，促進(jìn)了媒介的發(fā)展和變革，馬歇爾·麥克盧漢說(shuō)：“任何媒介（即人的任何延伸）對(duì)個(gè)人和社會(huì)的任何影響，都是由于新的尺度產(chǎn)生的;我們的任何一種延伸（或曰任何一種新的技術(shù)），都要在我們的事務(wù)中引進(jìn)一種新的尺度?！本W(wǎng)絡(luò)潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地在社會(huì)生活、電子商務(wù)、出行方式、語(yǔ)言形態(tài)等方面為我們引進(jìn)了新的尺度，這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形態(tài)變化發(fā)展的根本原因。

以網(wǎng)絡(luò)為傳播媒介的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，也隨著網(wǎng)絡(luò)機(jī)制發(fā)展而變動(dòng)不居。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)場(chǎng)域，資本的頻繁操作炒熱了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP，而現(xiàn)象級(jí)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編加劇了這種趨勢(shì)，甚至一部網(wǎng)改影片或電視劇成為拉動(dòng)股價(jià)的重要推手。在電影《致我們終將逝去的青春》（下文簡(jiǎn)稱《致青春》，根據(jù)辛夷塢同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編）放映期間，據(jù)光線傳媒發(fā)布的公告，《致青春》票房超過(guò)5.2億元，超過(guò)公司最近一個(gè)會(huì)計(jì)年度經(jīng)審計(jì)營(yíng)業(yè)收入的 50%。公告一出，光線傳媒股價(jià)瞬間拉至漲停。而去年底電視劇《慶余年》（根據(jù)貓膩同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編）的播出，讓閱文集團(tuán)版權(quán)收益增長(zhǎng)341%，更加提振了男頻類型小說(shuō)改編的市場(chǎng)信心。

2017年，連尚文學(xué)重歸免費(fèi)閱讀，今日頭條、趣閱讀不僅提供免費(fèi)閱讀，用戶還能根據(jù)閱讀時(shí)長(zhǎng)領(lǐng)取紅包，閱文集團(tuán)頓時(shí)損失大量閱讀用戶。免費(fèi)閱讀意味著吸引大流量用戶進(jìn)入，以廣告變現(xiàn)的方式盈利，這對(duì)持續(xù)17余年的收費(fèi)閱讀市場(chǎng)造成了巨大沖擊。

IP和免費(fèi)閱讀無(wú)疑是現(xiàn)階段對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響最大的兩個(gè)“新尺度”，并終于在今年于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域引發(fā)了震動(dòng)。2020年4月27日晚，在坊間流傳很久、在網(wǎng)絡(luò)作家中議論尤廣的關(guān)于閱文集團(tuán)管理層變動(dòng)的“大瓜”終于落地，吳文輝等創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)或轉(zhuǎn)到非管理崗位或榮休，騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武出任閱文集團(tuán)首席執(zhí)行官和執(zhí)行董事，騰訊平臺(tái)與內(nèi)容事業(yè)群副總裁侯曉楠出任閱文集團(tuán)總裁和執(zhí)行董事，完成了閱文集團(tuán)管理層的變動(dòng)，預(yù)示著占據(jù)網(wǎng)文半壁江山的閱文集團(tuán)的戰(zhàn)略發(fā)展和商業(yè)模式即將發(fā)生重大變化，將對(duì)以2003年吳文輝創(chuàng)始團(tuán)隊(duì)實(shí)行的起點(diǎn)VIP收費(fèi)閱讀模式進(jìn)行調(diào)整，并對(duì)以影視動(dòng)漫改編為中心的全產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)加大權(quán)重。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2017年—2019三年中，閱文集團(tuán)版權(quán)收入占比從9%提升至19.8%，再升到52.9%，而線上收入[20] 從83.4%下降至76%，再降到44.4%。資本逐利，閱文集團(tuán)收購(gòu)新麗集團(tuán)，以及最近管理層的調(diào)整，都反映了閱文集團(tuán)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制和經(jīng)營(yíng)策略的變化方向，即減少線上付費(fèi)閱讀的經(jīng)營(yíng)成本，轉(zhuǎn)向盈利占比更大的版權(quán)收入，而閱文新合同更是要求無(wú)償獲得網(wǎng)絡(luò)作家的IP改編權(quán)。閱文集團(tuán)新合同被指霸王條款，隨后網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)起了5月5日斷更節(jié)予以抗議。閱文風(fēng)波之所以吹皺一池春水，是因?yàn)閾碛袔装偃f(wàn)網(wǎng)絡(luò)作家的網(wǎng)文集團(tuán)，在新的商業(yè)模式中沒(méi)有顧及網(wǎng)絡(luò)作家的利益分配。我們不得不正視這樣一種現(xiàn)實(shí)：強(qiáng)勢(shì)的平臺(tái)和弱勢(shì)的網(wǎng)絡(luò)作家。這種現(xiàn)實(shí)是由網(wǎng)絡(luò)的中心節(jié)點(diǎn)機(jī)制決定的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作看似自由，只需要計(jì)算機(jī)設(shè)備和網(wǎng)絡(luò)連接即可，可是在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品就是為了讓人閱讀，在恒河沙數(shù)般的互聯(lián)網(wǎng)連接中，怎樣讓人們連接到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品成為關(guān)鍵。處于壟斷地位的文學(xué)網(wǎng)站就是一個(gè)巨大的中心節(jié)點(diǎn)，它擁有的巨大流量可以讓無(wú)數(shù)人閱讀位于其上的文學(xué)作品。和中心節(jié)點(diǎn)相比，默默無(wú)聞的連接無(wú)人問(wèn)津，和不存在又有何異。因此，網(wǎng)絡(luò)的中心節(jié)點(diǎn)機(jī)制打破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自由寫作的幻想，造就了平臺(tái)權(quán)力的集中，形成了平臺(tái)和作者之間權(quán)利分配的懸殊。

自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)媒介萌芽，發(fā)展至今已經(jīng)歷經(jīng)三次面孔變遷，如今在網(wǎng)絡(luò)機(jī)制的作用下，在資本和產(chǎn)業(yè)的驅(qū)動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)仍在變化發(fā)展。每一階段都有其需要直面的問(wèn)題，商業(yè)集中階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其單一的文學(xué)形態(tài)妨害了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)各種先鋒性的探索及可能的多形態(tài)發(fā)展。我們可以從資本和產(chǎn)業(yè)的邏輯觀察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展動(dòng)力：在大資本的操作下，在中心IP的帶動(dòng)下，在利益一體的驅(qū)使下，文學(xué)、影視、游戲等領(lǐng)域深度融合，實(shí)現(xiàn)IP利潤(rùn)的最大化，這是資本的邏輯;在付費(fèi)閱讀逐年下降，版權(quán)收益逐年上升的背景下，不管是付費(fèi)閱讀還是免費(fèi)閱讀，不斷激勵(lì)后來(lái)者加入，保持源頭活水，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為中心的全產(chǎn)業(yè)鏈不斷提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，這是產(chǎn)業(yè)的邏輯。但是不管資本還是產(chǎn)業(yè)，都必須在媒介的邏輯下才能運(yùn)行，那就是不斷地推陳出新，不斷引入“新尺度”促進(jìn)新發(fā)展?；蛟S這種新尺度和新發(fā)展并不是我們想要的，因此必須介入批評(píng)的力量，以糾正、規(guī)范網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來(lái)越遠(yuǎn)離文學(xué)的航向。

（作者單位：廣東省作家協(xié)會(huì)）

注釋：

[1] [法]保羅·瓦雷里 著：《遍在的征服》，《藝術(shù)文件》，轉(zhuǎn)引自瓦爾特·本雅明 著，許綺玲、林志明 譯：《攝影小史》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2017年，第62頁(yè)。

[2] 錢中文主編：《巴赫金全集 第3卷》，石家莊：河北教育出版社，2009年，第73頁(yè)。

[3] [英]尼爾·弗格森 著，周逵、顏冰璇 譯：《廣場(chǎng)與高塔》，北京：中信出版社，2019年，前言第Ⅶ頁(yè)。

[4] 徐文武：《論中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源與發(fā)展》，《江漢石油學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2002年，第1期。

[5] 邵燕君等：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站和關(guān)鍵詞詞條連載（一）》，《網(wǎng)文新觀察》（電子刊），2020年4月10日。

[6] 徐文武：《論中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源與發(fā)展》，《江漢石油學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2002年，第1期。

[7] 徐文武：《論中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的起源與發(fā)展》，《江漢石油學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》，2002年，第1期。

[8] 這些欄目徐文武、邵燕君等均有提及，欄目把內(nèi)容可相互印證，“牛肆”主要刊登隨筆、雜感;“絲露集”刊登文學(xué)原創(chuàng)作品，“網(wǎng)里乾坤”刊登文史小品，“網(wǎng)萃”刊登個(gè)人專輯或?qū)ｎ}討論。

[9] 橄欖樹(shù)文學(xué)站：Olive Tree，A Chinese literature site http：//wenxue.com/gb/，2020年4月27日查詢。

[10]揭春雨：《我們的編輯是怎樣工作的》，2001年1月，http：//wenxue.com/gb/200101/editorial.htm，2020年4月27日查詢。

[11] 高鴻鈞主編：《清華法治論衡》（第4輯），北京：清華大學(xué)出版社，2004年，第510頁(yè)。

[12][加]馬歇爾·麥克盧漢 著，何道寬 譯：《理解媒介 論人的延伸》，南京：譯林出版社，2011年，第18頁(yè)。

[13] 清韻書院_新浪博客 http：//blog.sina.com.cn/qingyunzhoukan，查詢?nèi)掌?020年4月29日。

[14] 王媛：《說(shuō)件事榕樹(shù)下20 年：風(fēng)花雪月敗給紙醉金迷》，《博客天下》，2018年.第1期。

[15] 郭靜：《“榕樹(shù)下”網(wǎng)站的文學(xué)生產(chǎn)機(jī)制及文學(xué)趣味的建構(gòu)》，《哈爾濱師范大學(xué)學(xué)報(bào)》，2012年。

[16] 網(wǎng)絡(luò)不認(rèn)老字號(hào)——滿說(shuō)清韻書院（2001-01-11）http：//bbs.tianya.cn/post-no01-2717-1.shtml，2020年5月7日查詢。

[17] 貓膩，邵燕君：《以“爽文”寫“情懷”：專訪著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家貓膩》，《南方文壇》，2015年，第5期。

[18] 重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)企業(yè)主營(yíng)業(yè)務(wù)收入包括訂閱收入、版權(quán)運(yùn)營(yíng)收入、電子硬件收入、廣告等收入。

[19] [美]艾伯特·拉斯洛·巴拉巴西 著，徐彬 譯：《鏈接：網(wǎng)絡(luò)新科學(xué)》，長(zhǎng)沙：湖南科學(xué)技術(shù)出版社，2007年，第81頁(yè)。

[20] 線上收入包含訂閱收入、廣告收入等。