引言

習近平總書記在主持中共十九屆中央政治局第十二次集體學習時強調(diào)，伴隨著信息社會不斷發(fā)展，新型媒體影響越來越大，推動媒體融合發(fā)展、建設全媒體就成為我們面臨的一項緊迫課題。進入全媒體時代，影像創(chuàng)作與實踐過程中呈現(xiàn)出一些新業(yè)態(tài)、新形態(tài)、新樣貌、新趨勢，產(chǎn)業(yè)結(jié)構和文化語境日新月異，投射范圍和影響力也前所未有。廣東是改革開放的前沿陣地，理應承擔起融合粵港澳三地文化，以文化共性尤其是“共同體美學”為公約數(shù)凝聚大灣區(qū)發(fā)展力量的重任，因此，本刊特別策劃“新時代全媒體影像創(chuàng)作與實踐研究”專題，探討在媒介融合背景下傳統(tǒng)媒介與新媒介如何實現(xiàn)融合發(fā)展、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化如何在媒介高速發(fā)展的時代繼續(xù)保持恒久的活力等問題，以契合新時代文化自信表達的內(nèi)在要求，并且有效建立起學科體系、學術體系和話語體系。本專題所選文章涉及理論導向問題、傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新問題、新舊媒體的定位發(fā)展問題、多種影像形式的創(chuàng)作路徑問題，圍繞理論、實踐和文化內(nèi)涵等多個層面，提出了對當下影像創(chuàng)作具有建設性的指導意見，兼具思想性、社會性與實用性。

中國傳媒大學科學研究處周建新教授從理論高度指出，中國影視必須堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導向，這是人民文藝的本質(zhì)屬性要求。他從意識形態(tài)性、歷史性和時代性三個維度闡釋和理解“以人民為中心”的創(chuàng)作導向，指出其深刻的內(nèi)涵和現(xiàn)實指導意義，并提出面臨當前復雜的宏觀環(huán)境和影視自身的諸多挑戰(zhàn)，堅持“以人民為中心”的創(chuàng)作導向的迫切性和必要性。

《中國電視》雜志編輯部副主任、高級編輯李躍森探究了互聯(lián)網(wǎng)時代下影視劇在思維、格局、作品與觀眾之間的關系這三個方面的深刻變化，并提出在變革中影視劇需要以新形態(tài)、新理念、新體驗迎接挑戰(zhàn)，打破困局。他認為全媒體劇為影視劇的轉(zhuǎn)型升級提供了一個從渠道到內(nèi)容的整體優(yōu)化方案，并探討了全媒體劇的三條可能路徑：以個性化需求為目標的創(chuàng)作理念，以觀眾為中心的多層次互動，以科技進步為動力的沉浸式體驗。

湖南省電視藝術家協(xié)會專職副會長兼秘書長盛伯驥及導演黃翔提出了互聯(lián)網(wǎng)時代下新舊媒體的新定位與融合路徑。文章分別探討了作為舊媒體的“臺”與新媒體的“網(wǎng)”應該如何定位、發(fā)展自身，以及如何融合“臺”與“網(wǎng)”，發(fā)揮新舊媒體各自的優(yōu)勢，以達到擴大傳播影響，繁榮文藝創(chuàng)作。

朱斌博士探析了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當下如何賦能網(wǎng)絡劇精品化創(chuàng)作的路徑。文章指出，網(wǎng)絡劇這一新興的文藝形態(tài)在日益壯大的同時擔負著文化傳播的重要使命，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化應該積極融入網(wǎng)絡劇，著力于引領類型創(chuàng)作、匯入故事形態(tài)與熔鑄美學品格等路徑，探索網(wǎng)絡劇實現(xiàn)精品化發(fā)展的可能性。

中國電視藝術委員會主任編輯王偉與《當代電影》副編審檀秋文以視聽流媒體為典型個案，探討全球疫情下電影院全線閉館的態(tài)勢下，視聽流媒體的線上放映是否再次帶來“電影之死”的問題。文章通過電影院作為“電影的誕生”的重要維度，嘗試探尋流媒體的線上放映如何帶來了“電影的終結(jié)”或者說“電影的再次終結(jié)”，并提出“終結(jié)之后”的電影的新生之路。

北京交通大學管理學院博士研究生孫燁，運用“波特五力模型”分析影視產(chǎn)業(yè)的競爭態(tài)勢，通過該模型審視影視作品線上放映的競爭格局可以看到，導致行業(yè)競爭的五種力量分別是：院線電影的線上播放（行業(yè)內(nèi)競爭對手）;網(wǎng)絡電影、網(wǎng)劇和線上電視劇（線上放映的替代品）;短視頻平臺（線上放映的潛在進入者）;影片內(nèi)容受眾（線上放映的購買者）;影視內(nèi)容制作者（線上放映的供應商）。本文即將通過“波特五力模型”試析影視行業(yè)由于線上放映引入的新競爭格局及未來發(fā)展。

主持人：饒曙光（中國電影評論學會會長）