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    明清帝王服飾中“十二章”紋樣的排列、造型比較及影響因素

    2021-05-07 08:54:24雷文廣
    絲綢 2021年4期
    關(guān)鍵詞:明清時期比較研究絲綢

    摘要:為了研究明清兩代帝王服飾“十二章”紋樣的關(guān)聯(lián)性與差異性,文章通過對存世的博物館館藏實物、帝王畫像、古籍繪本的研究和對歷史文獻(xiàn)資料分析,用相互印證的方法比較兩代“十二章”紋樣在使用、排列布局及造型特征上存在的差異性及關(guān)聯(lián)性。研究表明,明清兩代帝王服飾的“十二章”紋樣布局排列嚴(yán)謹(jǐn)有序,兩者的紋樣等級順序排列基本相同,但在紋樣的排列方式及位置布局有差異;明清兩代“十二章”紋樣題材相同,在紋樣造型方面,清代乾隆時期與明代相似度高,至清中期與明代差異較大,紋樣造型逐漸形成清朝特色。

    關(guān)鍵詞:明清時期;絲綢;帝王服飾;“十二章”紋樣;比較研究

    中圖分類號:TS941.12;K892.23

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:B

    文章編號:10017003(2021)04008708

    Abstract:Inordertostudythecorrelationanddifferencebetweenthe"twelveheraldries"patternsonemperorscostumesinMingandQingdynasties,byinvestigatingthesurvivingobjectscollectedinthemuseum,emperorsportraitsandancientpicturebooksandanalyzinghistoricaldocuments,thispapercomparesthedifferenceandcorrelationbetween"twelveheraldries"patternsintwogenerationsinuse,layoutandshapecharacteristics.Theresultsshowedthatthe"twelveheraldries"patternsonemperorscostumesinMingandQingdynastieswerearrangedinarigorousandorderlyfashion.Theywerebasicallythesameinthearrangementbyrank,butdifferentinthearrangementandlayoutofpatterns.Theyhadthesamesubjectmatters.Intermsofshape,thesimilaritybetweenQianlongsReignoftheQingdynastyandtheMingdynastywashigh,butthedifferencewaslargeinthemid-Qingdynasty.ThepatternshapegraduallyformedQingcharacteristics.

    Keywords:MingandQingdynasties;silk;emperorscostumes;twelveheraldries;comparativestudy

    作者簡介:雷文廣(1985),男,講師,主要從事服飾文化及理論的研究。

    明清兩代帝王服飾的“十二章”紋樣反映了以漢、滿兩族為主體政權(quán)時使用傳統(tǒng)文化符號的差異性。已有學(xué)者以斷代史及門類史方法進(jìn)行大量論述,盡管可以揭示某一朝代“十二章”紋的特征,但是,這不能反映朝代更替的背景下,紋樣在繼承與創(chuàng)新上的前后關(guān)聯(lián)性及差異性。本文依據(jù)故宮博物院、北京服裝學(xué)院民族服飾博物館、中國國家博物館、沈陽故宮博物院館藏明清時期帝王服飾實物及畫像,結(jié)合明定陵出土文物、明代《三才圖會》中的繪本圖像及相關(guān)歷史文獻(xiàn)資料,重點對明清兩代帝王服飾中的“十二章”紋樣的使用、排序布局、造型進(jìn)行了比較分析,以期揭示明清兩代“十二章”紋樣之間的關(guān)聯(lián)性及差異性,對現(xiàn)存明清帝王服飾的年代判斷具有現(xiàn)實意義,同時,對現(xiàn)代禮服的設(shè)計具有參考價值。

    1 明清帝王服飾中“十二章”紋樣概述

    “十二章”即十二種紋樣,又被稱為“文”“文章”“服章”“彩章”或“衣章”,是中國帝制時代帝王專用的服飾紋樣?!笆隆奔y樣依次為:日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻十二種[1]。關(guān)于“十二章”紋樣較早的史料記載為周代《尚書》卷五:“予欲觀古人之象,日月星辰山龍華蟲作會宗彝藻火粉米黼黻繡以五彩彰施以五色,作服,汝明?!盵2]著名學(xué)者孫機(jī)認(rèn)為“十二章”紋在先秦時并無此制,秦始皇完成統(tǒng)一后制定服制時,未見“十二章”的痕跡。西漢以后,經(jīng)過諸經(jīng)師詮釋,到東漢明帝遂采東平王蒼的建議,襲“十二章”之服。自此以后,形成定制,為唐代所沿襲[3]。十二種特殊紋樣經(jīng)過儒家的不斷詮釋并賦予象征性意義,最終演變?yōu)榈弁醴椀膶偌y樣,成為帝王服飾文化制度的重要組成部分,一直沿用到明清時期。

    明代“十二章”紋樣主要用于帝王的冕服上,清代的袞服上無全章的“十二章”紋樣,“十二章”紋樣主要用于帝王的朝服和龍袍上面,從道光時期開始在女性吉服上出現(xiàn)“十二章”紋樣直至清末,反映了明清兩代在繼承和使用傳統(tǒng)漢文化符號的差異性,如圖1所示。明代開國之初,朱元璋在服飾文化制度上提倡恢復(fù)漢族文化傳統(tǒng),帝王服飾繼承了漢族傳統(tǒng)禮制,采納了歷代冕服的形制,將象征權(quán)力及帝德的“十二章”紋樣保留于冕服之中。據(jù)《明太祖實錄》記載:“帝王冕服玄衣黃裳,十二章,衣織日、月、星辰、山、龍、華蟲六章,裳繡宗彝、藻、火、粉米、黼、黻六章?!盵4]明太宗規(guī)定“袞服玄衣纁裳,繡十二章紋,其中玄衣八章,纁裳四章”;《明世宗實錄》記載“玄衣黃裳,日月星辰山龍華蟲,其序自下而上,為衣之六章;宗彝、藻、火、粉米、黼、黻,其序自下而上,為裳之六章”[5]。明代“十二章”紋樣定制始于朱元璋時期,而后經(jīng)過明太宗和明世宗兩朝修訂,最終確定并沿用到明末。清代入關(guān)前,帝王服飾上沒有“十二章”紋樣,在入關(guān)初期強(qiáng)制推行滿族傳統(tǒng)服飾的改革,在帝王服飾上服裝款式恪守滿族遺風(fēng),而紋樣方面,主張“潤色章身,即取其文”,在順治、康熙、雍正時期的帝王服飾中很少有“十二章”紋樣,直至乾隆朝,隨著帝王服飾制度逐步完備,“十二章”紋樣開始在帝王服飾中使用,并逐漸形成明確的圖案分布定式,在帝王、皇后的禮服和吉服上固定使用[6],并在祭天地、朝會、節(jié)慶日、日常等場合穿著。明清兩代延續(xù)了帝王服飾中表帝德和權(quán)力的“十二章”紋樣,以表統(tǒng)治者權(quán)力和正統(tǒng)地位,說明“十二章”紋樣在帝王服飾制度的重要性及權(quán)威性。

    2 明清帝王服飾中“十二章”紋樣的排列布局比較

    通過把明代帝王畫像、定陵出土帝王文物及博物館傳世清代帝王龍袍進(jìn)行實物分析,將明代定陵出土袞服與清代龍袍含有“十二章”紋樣進(jìn)行比較,分析明清兩代帝王服飾中“十二章”紋樣在排列順序、方式、位置上布局的共同點及差異性。

    2.1 紋樣排列順序的比較

    “十二章”紋樣受傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響,遵循“天人合一”的觀念,形成了天象、自然物象相應(yīng)的排列形制。乾為天,在上,是衣的象征;坤為地,在下,是裳的象征,因此,衣上而裳下,衣尊而裳卑。上衣繪日、月、星辰、山、龍、華蟲六章紋樣;下裳繡藻、火、粉米、宗彝、黼、黻六章紋樣。這種排列順序顯然受“天人合一”觀念影響,正是在這種觀念的影響下,“十二章”紋樣出現(xiàn)尊卑之別,其且在排列順序方面有著嚴(yán)格的規(guī)定。

    明代“十二章”紋樣形制始于明朝初期,期間“十二章”紋樣位置布局在明太宗和明世宗時期有局部調(diào)整。雖然,明代章服制度經(jīng)過多次修改與變動,但是,明代“十二章”紋樣的尊卑排序是一致的。明定陵出土的袞服“十二章”紋樣排序中,日月星辰山龍華蟲六章在衣,宗彝藻火粉米黼黻六章在裳,其尊卑排序依次為日、月、星辰、山、龍、華蟲、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。

    清代帝王服飾基本沿襲明朝章服制度,其“十二章”紋樣排序相對固定。清代日月星辰山龍華蟲黼黻在衣,宗彝藻火粉米在裳,據(jù)《清會典》記載“朝服,色用明黃,列十二章,日月星辰山龍華蟲黼黻在衣,宗彝藻火粉米在裳”。清代帝王服飾中的“十二章”紋樣排列布局與坐標(biāo)線的主從關(guān)系相對應(yīng),如橫標(biāo)線重于縱標(biāo)線,左標(biāo)線重于右標(biāo)線,前標(biāo)線重于后標(biāo)線[7]。因此,以領(lǐng)口為中心,日紋在左,月紋在右,星辰紋在前,山紋在后,按紋樣的重要性排序為日、月、星辰、山、龍、華蟲、黼、黻、宗彝、藻、火、粉米,其紋樣尊卑等級排列與明代基本相同,僅黼黻兩章排序與明代存在差異,明代黼黻兩章在下裳,而清代黼黻兩章在上衣胸前。由此可見,明清兩代“十二章”紋樣的尊卑排序的相同性,說明兩代“十二章”紋樣在傳統(tǒng)哲學(xué)思想的影響下,其傳達(dá)的圖案含義及功能相同,都用于象征帝德與權(quán)力,都是因等級制度的需要被繼承下來,兩者的用途和圖案含義都是一致的。

    2.2 紋樣排列方式的比較

    明代定陵出土冕服中“十二章”紋樣分布在正前面的兩肩、兩袖、下裳部位,呈中軸線左右對稱分布,其紋樣布局呈對稱式排列。除日、月、星辰三章外,其余九章每章兩個按中軸線呈左右對稱排列服裝前身,反映其在帝王服飾中的重要性及嚴(yán)謹(jǐn)性。

    清代“十二章”紋樣分布以領(lǐng)口為中心向服裝正前、后背呈十字型對稱構(gòu)架分布,其排列方式與明代差異明顯。清代“十二章”紋樣也采用對稱式排列,與明代每章兩個進(jìn)行對稱不同,其用兩種不同的紋樣搭配成對進(jìn)行左右對稱,日與月、星辰與山、龍與華蟲、黼與黻、宗彝與藻、火與粉米排列左右形成十字型對稱(圖2)。明清兩代“十二章”紋都采用對稱排列,其主要原因是傳統(tǒng)服飾形制多為左右對稱式,紋樣采用對稱排列更方便安排。另外,對稱排列具有穩(wěn)定、均衡的視覺效果,符合統(tǒng)治者祈求江山穩(wěn)定的心理。

    2.3 紋樣位置的比較

    明清兩代“十二章”紋樣都采用上衣下裳的排列布局,但兩者略有不同,明代定陵出土冕服中“十二章”紋其上衣六章,下裳六章,清代“十二章”紋樣為上衣八章,下裳四章。明定陵出土袞服,經(jīng)專家復(fù)原紋樣位置布局如圖2(a)所示,衣六章,日月在兩肩,星辰、山在后,龍、華蟲在兩袖;裳六章,宗彝、藻、火、粉米、黼、黻為每章左右各一排列,與《明世宗實錄》史料記載和明代王圻《三才圖會》繪制皇帝冕服中的“十二章”紋樣位置布局相同,明世宗畫像中袞服位置布局亦是如此。清代“十二章”紋樣位置分布,從北京服裝學(xué)院民族博物館館藏清代道光黃綢盤金繡“十二章”龍袍傳世實物來看,位置布局如圖2(b)所示,上衣領(lǐng)前列三星,領(lǐng)后為山紋,右肩有兔,代表月亮,左肩肩部日中

    有烏,代表日;右胸為黼紋,左胸部為黻紋,后背正龍下方為龍紋,左下方為華蟲紋,上衣共有紋樣八章。下幅共四章[8],前身右為火紋,左為粉米;后身右為藻紋,左為宗彝紋。清代“十二章”紋樣位置布局與明代差異明顯,如明代華蟲及龍紋在肩袖部,星辰紋在后領(lǐng);清代華蟲及龍紋在后背,星辰紋在前領(lǐng)。

    3 明清帝王服飾中“十二章”紋樣的造型特征比較

    3.1 日、月、星辰紋樣

    日月星辰三章居“十二章”紋之首,明代日紋在左、月紋在右,星辰紋在背。清代日紋在左、月紋在右,星辰紋在前[9]。明代日紋為圓形紅色地上面飾“三足烏”,圓形紅日下方常襯托云紋,造型飽滿,其三足烏造型為頭朝左,尾向右,呈展翅飛翔狀;清代乾隆時期,造型與明代基本相同,到同治時期,三足烏造型不再呈展翅飛翔狀,圓形紅日下方不再有云紋襯托,整體造型略單薄[9]。明代月紋為圓形白色地上飾玉兔站立在玉樹下?lián)v藥紋樣,玉兔傾斜站立與搗藥器物呈三角形構(gòu)圖,圓形下方有祥云;清代乾隆時期,造型在明代的基礎(chǔ)上,在圓形中添加山紋,造型更加飽滿。到同治時期,月紋造型趨向簡單,不再有玉樹、山紋及襯托云紋,只剩下玉兔站立搗藥紋樣。明、清兩代星辰紋樣基本相同,紋樣呈連綴三星的三角造型,紋樣的差異主要是三角的間距有長短變化。

    可見,清代乾隆時期日、月紋樣借用了明代的造型,紋樣構(gòu)圖飽滿、神態(tài)生動,兩者差異不明顯。到清中后期,日、月紋構(gòu)圖簡單化,兩者在紋樣構(gòu)圖、造型上差距日益顯著,反映了清代前期由于滿族沒有表等級秩序的章服制度,把明代“十二章”紋樣造型借鑒到清代帝王朝服及龍袍中,至清中期在明代樣式的基礎(chǔ)上進(jìn)行修改并逐漸形成清代特色的“十二章”紋樣造型,如表1所示。

    3.2 山、龍、華蟲紋樣

    山龍華蟲三章在上衣部位,其重要性僅次于日月星辰紋。明代山紋在領(lǐng)背部,龍紋和華蟲在肩袖部。清代山紋在領(lǐng)背部,龍紋、華蟲在背部。明代《三才圖會》中山紋為類似山峰狀,用不規(guī)整的三角形疊加而成,整體呈三角形;清代乾隆時期山紋為巖石堆積狀。至清代道光時期,山紋用大小不一且較規(guī)整的三角形疊加組成,整體呈未盛開的荷花狀(表1)。

    明代龍紋造型為一升一降兩龍面面相對形態(tài),兩龍紋左右對稱、右升龍、左降龍。龍紋頭部扁長,嘴部張開且扁長,無須,身體呈S型扭曲,扭曲幅度不大、四肢有力、龍爪鋒利。清代“十二章”中的龍紋造型為一升一降兩龍面面相對形態(tài),乾隆時期為右升龍、左降龍,至道光時期改變?yōu)樽笊?、右降龍、兩龍傾斜45°角面面相對且中間加飾火珠,龍身周圍添加火紋,整體圖案呈方形,其龍紋嘴部張開,嘴部有須,身體呈S型且扭曲幅度大。明代龍紋造型簡潔大氣,充滿活力,整體氣勢威嚴(yán)、肅穆、莊重,通過局部細(xì)節(jié)的刻畫來增加神韻和氣勢。清代龍紋造型復(fù)雜,但顯老態(tài),通過身體大幅度扭曲及張牙舞爪的姿勢刻畫兇猛之態(tài),缺乏神韻,顯得有形無神(表2)。

    華蟲的造型來源于五彩雉雞,明代華蟲紋整體身型為頭平視,尾部上翹,腳踏云紋;其嘴部閉合、頭上有冠、頸部圓潤、身型與頸部粗細(xì)相差不大,尾部有兩根長尾羽毛。清代華蟲紋整體身型為頭上揚(yáng)、尾部向下、雙腳站立;其嘴部張開,頭上有冠,頸部纖細(xì),身型與頸部粗細(xì)相差較大,尾部有兩根長羽毛,左右旁伴隨多根短羽毛呈發(fā)散狀展開。明代華蟲紋頭部、頸部、腹部圓潤且粗細(xì)相差不大,身型短且尾部上翹,體態(tài)輕盈。清代華蟲紋頭部小、頸部纖細(xì),腹部至尾部逐漸變大,身型較長且尾部向下,體態(tài)略顯笨重(表3)。

    3.3 宗彝、藻、火紋

    宗彝紋樣由兩個杯祭器組成,祭器上分別飾有一蜼一虎,蜼是一種體形較大的長尾猿,其長尾巴往外繞身而掩鼻,以表示其智慧;虎的尾巴拖地。明代宗彝、藻、火紋在下裳,清代宗彝紋在下幅后身的左邊,與右邊的藻紋相對,火紋在下幅前身的右邊,與左邊的粉米紋相對。明代蜼雙腿直身而坐,兩手垂放在膝蓋處,其尾巴繞身至鼻子,虎前肢伏地、后腿坐地、尾巴拖曳在地;清代蜼造型基本相同,至同治時期,蜼的尾巴變短,不再繞身至鼻子,虎前肢不再伏地,后腿坐地,尾巴拖曳在地,尾部比明代明顯變長。

    藻的造型來源于水藻,紋樣由葉和莖組成。明清兩代藻紋差異明顯,明代藻紋由一枝莖葉卷曲成圓形的圖案,其莖纖細(xì)且彎曲,葉片細(xì)長呈條狀;清代的藻紋由一枝莖葉分叉成方形的圖案,其莖較粗且彎曲幅度不大,葉片較短且寬。明代火紋由火焰彎曲成水滴形的圖案,其火焰自下而上蜿蜒蔓延;清代火紋由細(xì)長而彎曲的火焰構(gòu)成方形的圖案,其火焰密集而細(xì)長。

    明清兩代的藻紋、火紋造型關(guān)聯(lián)性不大,其輪廓造型上差異明顯。同一個紋樣主題,采用了兩種不同的表現(xiàn)形式,反映了傳統(tǒng)服飾文化具有的包容性,如表3所示。

    3.4 粉米、黼、黻紋樣

    粉米造型來源于米粒,紋樣由米粒聚集而成。明代粉米、黼、黻紋按上下順序依次排列于下裳,清代粉米紋在下幅后身,黼位于前胸部左邊,與前胸部右邊黻紋相對。明代的粉米紋由梭形米粒匯集成圓形圖案,用梭形米粒圍繞成圓形邊緣,圓形內(nèi)部用梭形米粒豎形排列,一般為4~6列;清代的粉米紋由圓形米粒匯集成圓形圖案,有圓形弧線勾勒邊緣,其構(gòu)圖以一顆圓形米粒為圓心向四周發(fā)散3~5圈,呈多圓同心“聚米”狀排列。黼與斧發(fā)音相同,黼紋造型為斧頭。明代黼紋由斧身、斧刃及斧柄三部分構(gòu)成,斧身用藍(lán)色,斧刃用白色,斧身與斧刃之間的分割明顯;清代黼紋由斧身和斧刃二部分構(gòu)成,斧身和斧刃之間的分割不明顯,斧身用藍(lán)色,斧刃用白色,斧刃于斧身之間通常用暈色法進(jìn)行色彩過渡,斧頭的底部常飾“卐”字紋。黻紋由兩“弓”相背組成,隱喻臣民背惡相向善。明清兩代黻紋造型相似,明代兩弓相背的距離約大于清代,如表4所示。

    4 影響明清帝王服飾中紋樣差異的主要因素

    4.1 傳統(tǒng)文化的包容性造就排列方式的差異

    對于客觀世界紛呈雜陳的“象”的認(rèn)識分析,是中國古代思維方式的主導(dǎo)趨向,決定著傳統(tǒng)服飾形制制定的基本方向和方法[10]?!跋蟆笔且孕蜗蟮姆绞饺グ盐湛陀^世界的動態(tài)之象,“十二章”紋樣是帝王服飾上的象征性符號,具有直接映像性,能夠形象地反映客觀事物的某些現(xiàn)實關(guān)系。如日、月、星辰為三光,所謂“三光垂象表天地”,用來體現(xiàn)宇宙萬物之道,從而體現(xiàn)帝王之德?!跋蟆卑ㄈf事萬物,對不同的客觀世界的擇取與分類就形成了“取象比類”的方法?!胺揭灶惥郏镆匀悍帧?,只要功能相同或相似即是同類?!笆隆奔y樣排列方式是根據(jù)“取象比類”的方法,依據(jù)事物表現(xiàn)于外的“象”,尤其是“假象”中的想象和形象歸類聯(lián)想而形成。根據(jù)“象”的功能性進(jìn)行分類,而同一種事物通常存在多種功能,因此,明清兩代“十二章”紋樣題材相同,但是排列方式有所不同。明代“十二章”紋樣在“復(fù)衣冠如唐制”意識形態(tài)下,繼承了漢唐以來的位置布局;清代“十二章”紋樣根據(jù)傳統(tǒng)哲學(xué)文化思想對排列方式進(jìn)行了重新布局設(shè)置,如黼、黻、藻、宗彝在前表社稷,龍、華蟲、火、粉米在后表民生。明清兩代“十二章”紋樣上衣下裳形制與漢唐以來的傳統(tǒng)禮制一脈相承,兩代“十二章”紋樣的尊卑等級順序排列基本相同,而在紋樣的位置布局及排列方式這兩方面差異明顯,顯示出傳統(tǒng)文化的包容性。

    4.2 民族文化碰撞造就服飾觀念的差異

    明清兩代帝王的章服制度制定與修改都是以帝王為主導(dǎo),在傳統(tǒng)哲學(xué)思想的框架下,學(xué)士根據(jù)帝王的具體要求和治國思路,反復(fù)考證和研究傳統(tǒng)禮服制度后共同考訂,其章服制度既符合治國方略,又與漢唐以來的服飾制度和規(guī)范一脈相承。明清兩代把漢族傳統(tǒng)的“十二章”紋沿用到帝王服制中,兩者目的是一致的,都是為了更好地維護(hù)統(tǒng)治和確定其正統(tǒng)地位。在服飾觀念上,明代主張恢復(fù)漢族傳統(tǒng)服飾形制,其實質(zhì)是恢復(fù)“中國之禮儀”,以禮治天下[11];清代早期恪守滿族服飾形制,至乾隆時期逐漸形成在服飾款式上保存滿族特色,而在服飾色彩及紋樣上吸取漢族傳統(tǒng)服飾元素,形成漢族與滿族兼容的服飾特色。因此,雖然明清兩代帝王服飾中都飾有“十二章”紋樣,但是,兩者對待傳統(tǒng)漢族服飾文化的觀念有所不同,明代是主動且全面的恢復(fù)漢族傳統(tǒng)服飾,而清代是被動且局部接受漢族傳統(tǒng)服飾,反映出漢族、滿族兩者民族文化碰撞所帶來的服飾觀念的差異。

    4.3 審美變遷造就紋樣造型的差異

    明清時期的官服紋樣主要為自然描摹類,其形象來源自

    然[12]。明清兩代的“十二章”紋樣,紋樣題材雖然相同,但是,紋樣造型有一定的差異,其主要受到不同時代的審美價值取向的影響。明代服飾紋樣具有嚴(yán)謹(jǐn)有序、莊重華麗的審美特征,如明代“十二章”紋樣中的日、月紋樣,紋樣構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)飽滿、造型生動。清代早期服飾紋樣受明代影響較大,到清中后期逐漸形成滿而精的審美趨向,服飾紋樣繁雜多樣,做工精致。清代“十二章”紋樣乾隆時期的造型與明代差異不大,至中期“十二章”紋樣逐漸簡化,且紋樣面積小,在繁雜的紋樣中很難辨識,但其工藝依據(jù)精致。因此,明清兩代“十二章”紋樣的造型差異顯然受到時代審美變化的影響。

    5 結(jié) 語

    明清帝王服飾“十二章”紋樣既有關(guān)聯(lián)性又有差異性,即兩代的“十二章”紋樣題材相同,其差異性體現(xiàn)在紋樣的使用、排序、造型上?!笆隆奔y樣在明代帝王服飾的冕服及清代帝王服飾的朝服、吉服中使用,是明清兩代帝王服飾制度的重要組成部分;明清兩代在“十二章”紋樣的尊卑排序相同,其尊卑排序顯能受傳統(tǒng)文化思想影響,與漢代以來的等級排序一脈相承,反映出“十二章”紋樣延續(xù)性與正統(tǒng)性,但是,在紋樣的排列方式、上下順序、使用部位上明清兩代存在差異。明清兩代“十二章”紋樣的紋樣題材相同,在紋樣造型上,明代不同時期的“十二章”紋樣基本相同,而清代經(jīng)歷了承襲明制到形成特色的演變過程,在日、月、星辰、龍、宗彝、黻紋樣中,清乾隆時期造型、構(gòu)圖與明代相同,基本上沿襲了明代樣式,差異不明顯;清道光時期“十二章”紋造型與明代差異更加明顯,反映了清早期“十二章”紋樣繼承了明代樣式,至清中期“十二章”紋樣在明代樣式的基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的改變,其紋樣造型逐漸形成特色。

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