當(dāng)代新主流電影的表達(dá)路徑探索

摘要：經(jīng)過幾十年的蓬勃發(fā)展，中國(guó)電影已經(jīng)取得相當(dāng)豐碩的成果，電影市場(chǎng)保持繁榮，銀幕數(shù)量穩(wěn)居全球首位，電影票房更是躍居世界前列。在中國(guó)電影的發(fā)展過程中，以弘揚(yáng)主旋律為目的的國(guó)產(chǎn)電影也完成了從純粹單一“主旋律”敘事到“新主流”電影的蛻變，屢屢取得良好口碑與票房佳績(jī)。文章在《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》的背景下分析“新主流電影”，厘清過去的發(fā)展脈絡(luò)，分析當(dāng)下的特征與優(yōu)勢(shì)，探索未來的表達(dá)路徑。

關(guān)鍵詞：十四五規(guī)劃；新主流電影；主旋律電影；表達(dá)路徑

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）23-0243-03

2021年11月9日，國(guó)家電影局下發(fā)《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》，對(duì)“如何深入貫徹落實(shí)黨的十九大和十九屆二中、三中、四中、五中全會(huì)精神，在新歷史起點(diǎn)上進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展，建設(shè)電影強(qiáng)國(guó)”，提出了總體要求、具體目標(biāo)和規(guī)劃。同樣是在2021年11月，展現(xiàn)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中長(zhǎng)津湖戰(zhàn)役的主旋律電影《長(zhǎng)津湖》票房超過57億，成功登頂中國(guó)影史票房總冠軍。人民日?qǐng)?bào)微博客戶端11月25日發(fā)文：“破56.95億！電影《長(zhǎng)津湖》成中國(guó)影史票房冠軍。這是《長(zhǎng)津湖》所有演職人員的榮光，也是國(guó)產(chǎn)主旋律電影的高光。這是英雄精神的勝利，也是愛國(guó)主義的勝利。正能量才能帶來真正的大流量，為正能量找到流量密碼，打造出精品，便能贏得口碑與票房雙豐收。期待中國(guó)電影勇攀新的高峰！”正如規(guī)劃所述，在“十二五”至“十三五”時(shí)期，我國(guó)電影發(fā)展已取得極為豐碩的成果，其中，主旋律電影已迭代為新主流電影，影響力與日俱增。文章旨在梳理中國(guó)主旋律電影的歷史沿革，分析新時(shí)代語境下新主流電影的不同分支，思考新主流電影如何在新時(shí)代語境下找到準(zhǔn)確的表達(dá)路徑，更好地實(shí)現(xiàn)“十四五”規(guī)劃的要求[1]。

一、主旋律電影的歷史沿革

“主旋律電影”這個(gè)概念的提出，一般認(rèn)為是在1987年。但在“主旋律電影”這一概念提出前的三十余年發(fā)展歷程中，未被冠以“主旋律”之名的主旋律電影，其實(shí)一直是新中國(guó)電影的主力軍。

從《南征北戰(zhàn)》《上甘嶺》《渡江偵察記》到《鐵道游擊隊(duì)》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《小兵張嘎》等，從刻畫革命青年群像的《青春之歌》到反映中華人民共和國(guó)成立后人民生產(chǎn)生活的《李雙雙》《五朵金花》《小二黑結(jié)婚》等，這些電影從選材到內(nèi)容，從表達(dá)方式到精神內(nèi)核，顯然都是為了弘揚(yáng)主旋律而創(chuàng)作，呈現(xiàn)出濃郁的主旋律氣息。在主旋律電影這一概念被提出前，這些電影曾被冠以“紅色電影”之稱，并以精彩的故事內(nèi)容和強(qiáng)烈的精神共鳴，成為幾代觀眾眼中的經(jīng)典之作，歷久彌新。

在主旋律電影概念誕生前，已經(jīng)有這樣一批水準(zhǔn)不俗的事實(shí)上的“主旋律電影”，為主旋律之路提供了創(chuàng)作實(shí)踐、類型探索和觀眾反饋。1987年3月，電影局在召開全國(guó)故事片創(chuàng)作會(huì)議上首次提出了“突出主旋律，堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)，指引了其后主旋律電影的創(chuàng)作方向，被認(rèn)為是主旋律電影概念的誕生。

此后，一系列純正主旋律電影立項(xiàng)拍攝并陸續(xù)上映，如1988年上映的《彭大將軍》，1989年上映的反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的《巍巍昆侖》等。而在1989年正式上映的由李前寬、肖桂云聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的《開國(guó)大典》，無論是藝術(shù)水準(zhǔn)、主旋律語境還是市場(chǎng)接受度，都可以視為是這一時(shí)期主旋律電影的代表之作。

而在20世紀(jì)90年代初期面世的反映解放戰(zhàn)爭(zhēng)三大戰(zhàn)役的《大決戰(zhàn)》三部曲，可以視為這一時(shí)期主旋律電影的巔峰之作。直至今日，每當(dāng)有戰(zhàn)爭(zhēng)題材的國(guó)產(chǎn)電影上映，無論業(yè)內(nèi)還是觀眾，都會(huì)將之與《大決戰(zhàn)》系列進(jìn)行對(duì)比，其影響之深遠(yuǎn)，可見一斑。

20世紀(jì)90年代中期，好萊塢大片以分賬形式進(jìn)入中國(guó)電影市場(chǎng)，《亡命天涯》《真實(shí)的謊言》《終結(jié)者》《泰坦尼克號(hào)》等以其千錘百煉的商業(yè)片邏輯與拍攝手法，不可避免地影響著中國(guó)電影人。主旋律電影也在逐漸吸取其先進(jìn)的技術(shù)手法與類型片邏輯，在主旋律類型廣度和故事呈現(xiàn)模式上不斷迭代。這一時(shí)期主旋律電影的典型代表，既有繼續(xù)沿襲傳統(tǒng)主旋律敘事模式的《焦裕祿》，也有在敘事腔調(diào)上進(jìn)行探索的《離開雷鋒的日子》，而貼近商業(yè)電影敘事模式的《紅河谷》《黃河絕戀》等影片也層出不窮[2]。

進(jìn)入21世紀(jì)后，隨著中國(guó)電影工業(yè)和電影市場(chǎng)的高速發(fā)展，主旋律電影逐漸進(jìn)入百花齊放時(shí)期，從《云水謠》到《風(fēng)聲》，從《集結(jié)號(hào)》到《八佰》，從《張思德》《鐵人》到《革命者》，從《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》到《長(zhǎng)津湖》，從《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》到《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，主旋律電影迸發(fā)出前所未有的創(chuàng)作高潮和市場(chǎng)活力，吸引著一批又一批觀眾走進(jìn)影院。

隨著主旋律電影的自我迭代，其在表現(xiàn)手法與市場(chǎng)運(yùn)作方面與商業(yè)電影之間的界限越來越模糊，大家開始將這一類遵循市場(chǎng)規(guī)律創(chuàng)作與發(fā)行的大力弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的電影，稱為“新主流電影”。

二、新主流電影的呈現(xiàn)形式和共振秘訣

（一）新主流電影的類型探討

對(duì)新主流電影類型進(jìn)行梳理，能清晰看到每一類在中國(guó)電影史上的繼承路線與新時(shí)代的呈現(xiàn)方式。

1.宏觀敘事類

如《1921》等以宏觀敘事為主要呈現(xiàn)方式，對(duì)影響共和國(guó)國(guó)運(yùn)的大事件進(jìn)行描繪的新主流電影。自《開國(guó)大典》《大決戰(zhàn)》三部曲始，但更多繼承的是《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》三部曲的呈現(xiàn)形式?！督▏?guó)大業(yè)》系列的開拓性在于首次大膽啟用明星而非特型演員去飾演偉人與其他重要?dú)v史人物，利用百名明星的新鮮陣容吸引觀眾進(jìn)入影院，也創(chuàng)下了當(dāng)年的票房奇跡，拿下2009年內(nèi)地票房冠軍。但在明星票房效應(yīng)遞減的當(dāng)下，此類電影還需要繼續(xù)尋找觀眾私人情緒與宏觀敘事之間的連接路徑。

2.真實(shí)事件與英雄人物類

如《革命者》《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《紅海行動(dòng)》等，以真實(shí)事件與真實(shí)英雄人物為主要刻畫內(nèi)容的新主流電影。尚可追溯到《英雄兒女》《鐵道游擊隊(duì)》等，20世紀(jì)90年代的《緊急迫降》《橫空出世》也是這一類電影的典型代表。真實(shí)事件與真實(shí)英雄人物為這類電影提供了絕佳的素材，但新主流電影對(duì)這類題材的呈現(xiàn)方式也進(jìn)行了較為豐富的探索。如《革命者》以李大釗絞刑犧牲前48小時(shí)為主線，以閃回插敘方式描述了他的生前事跡，借以呈現(xiàn)我黨建黨前后的大事件。而《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》等新主流電影，則以完全商業(yè)敘事的手法，以精彩的人和事勾起了觀眾內(nèi)心的民族自豪感和愛國(guó)主義熱情。

3.大時(shí)代的小人物類

如《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》等。《我和我的祖國(guó)》講述了中華人民共和國(guó)成立70年間普通百姓與共和國(guó)息息相關(guān)的故事，《我和我的家鄉(xiāng)》通過五個(gè)故事單元講述了發(fā)生在中國(guó)東西南北中五大地域的家鄉(xiāng)故事，《我和我的父輩》是“國(guó)慶三部曲”的第三部作品。以真實(shí)歷史時(shí)代與大事件為背景，刻畫大時(shí)代里小人物故事的新主流電影，上可追溯到《我們村里的年輕人》，亦能在《紅河谷》《云水謠》中找到類似的基因。小人物可以是虛構(gòu)，也可以取材真實(shí)，但重點(diǎn)在于他們的個(gè)體經(jīng)歷與時(shí)代的碰撞。這類新主流電影嘗試以個(gè)體敘述重塑國(guó)家歷史，因而能在觀眾中獲得廣泛的情感共鳴與認(rèn)同。

4.復(fù)合類

近年來，越來越多復(fù)合類型出現(xiàn)在新主流電影中，如《中國(guó)醫(yī)生》《長(zhǎng)津湖》等。其中既有宏大敘事，亦描繪真實(shí)事件與英雄人物，但也會(huì)將虛構(gòu)小人物的經(jīng)歷作為敘事主線去串聯(lián)整個(gè)故事。這樣復(fù)合類型的新主流電影，若能克服視角散亂的先天缺陷，就能最大范圍收獲各類型新主流電影的受眾，取得市場(chǎng)與口碑上的雙豐收。

（二）新主流電影的共振秘訣

當(dāng)下，新主流電影早已突破了大眾對(duì)“主旋律電影”的刻板認(rèn)知，屢屢獲得票房佳績(jī)和市場(chǎng)認(rèn)可，它與時(shí)代、市場(chǎng)的共振秘訣是什么呢？

1.遵循創(chuàng)作規(guī)律

在類型突破的同時(shí)，絕大多數(shù)獲得廣泛認(rèn)同的新主流電影，都在節(jié)奏把握與敘事邏輯上遵循了類型片的經(jīng)典創(chuàng)作規(guī)律，最大限度調(diào)動(dòng)觀眾情緒。

2.關(guān)注個(gè)體命運(yùn)

從《我的祖國(guó)》到《我和我的祖國(guó)》，新主流電影的視角已不知不覺移向最微觀的個(gè)體，用個(gè)體經(jīng)歷、個(gè)體情感、個(gè)體記憶去喚醒集體記憶與情感共鳴，從而闡釋動(dòng)人的中國(guó)故事。

3.重塑審美認(rèn)知

新主流電影一方面突破了大眾認(rèn)知中“主旋律電影”的刻板腔調(diào)，平實(shí)平視地?cái)⑹屡c抒情，另一方面也在逐漸突破年輕一代觀眾曾被歐美娛樂產(chǎn)業(yè)潛移默化塑造出的審美認(rèn)知。

4.技術(shù)突飛猛進(jìn)

新主流電影在電影技術(shù)方面的進(jìn)步有目共睹，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展和中國(guó)電影市場(chǎng)規(guī)模的急速擴(kuò)張，都為新主流電影大施拳腳提供了便利條件[3]。

三、從《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》看新主流電影的發(fā)展方向和表達(dá)路徑

正如《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》（以下簡(jiǎn)稱《規(guī)劃》）中所述，“中國(guó)電影已轉(zhuǎn)向高質(zhì)量發(fā)展階段，體制優(yōu)勢(shì)顯著，創(chuàng)作潛力巨大，產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，人才資源豐富，市場(chǎng)動(dòng)能充沛，繼續(xù)發(fā)展具備多方面有利條件”。該如何抓住機(jī)遇，迎接挑戰(zhàn)，“自覺承擔(dān)起新形勢(shì)下宣傳思想工作使命任務(wù)”，助力我國(guó)在2035年達(dá)成“建成文化強(qiáng)國(guó)”的目標(biāo)呢？根據(jù)《規(guī)劃》的綱領(lǐng)性指導(dǎo)意見，未來幾年里，中國(guó)新主流電影的主要表達(dá)路徑，應(yīng)在下述四個(gè)方向上重點(diǎn)發(fā)力。

（一）更多反映人民群眾精神面貌

《規(guī)劃》要求中國(guó)電影“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向和工作導(dǎo)向，自覺為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”。過去的十余年間，中國(guó)新主流電影的發(fā)力方向更多在家國(guó)大事與英雄人物上，真正反映新時(shí)代人民群眾生產(chǎn)生活與精神面貌的現(xiàn)實(shí)主義題材精品電影比例較低。《規(guī)劃》也因此要求中國(guó)電影“加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，著重反映黨帶領(lǐng)人民創(chuàng)造美好生活的偉大歷程和人民的精神風(fēng)貌”。對(duì)新時(shí)代中國(guó)人民的細(xì)致觀察與真實(shí)刻畫，必將成為新主流電影未來幾年的重點(diǎn)題材內(nèi)容。

（二）創(chuàng)作做精做細(xì)

過去幾年里，新主流電影更多由國(guó)有電影企業(yè)或資金實(shí)力雄厚、產(chǎn)業(yè)能力過硬的民營(yíng)電影集團(tuán)主持創(chuàng)作，未來幾年里，它們也會(huì)繼續(xù)承擔(dān)起新主流電影創(chuàng)作的重任，但新主流電影也不能忽視中小微電影企業(yè)和個(gè)體創(chuàng)作者的創(chuàng)作力?！兑?guī)劃》既鼓勵(lì)民營(yíng)電影企業(yè)做大做強(qiáng)，參與重點(diǎn)影片的創(chuàng)作生產(chǎn)和宣傳發(fā)行，同時(shí)也鼓勵(lì)中小微電影企業(yè)走專、精、特、新的路線，實(shí)現(xiàn)特色化、差異化發(fā)展。中小微電影企業(yè)應(yīng)在成本相對(duì)可控的書寫群眾故事的現(xiàn)實(shí)主義題材上多挖掘多思考，以創(chuàng)作力彌補(bǔ)資金與資源調(diào)配方面的不足，盡可能獲取以小博大的市場(chǎng)效果[4]。

（三）對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的再創(chuàng)造

過去的十余年間，新主流電影在中國(guó)“大國(guó)崛起”的歷史進(jìn)程中，對(duì)中國(guó)民眾的審美認(rèn)知進(jìn)行了重塑，當(dāng)下的中國(guó)觀眾已開始對(duì)以好萊塢為代表的歐美文化內(nèi)在邏輯產(chǎn)生了質(zhì)疑，中國(guó)電影特別是中國(guó)新主流電影，以其鮮明的民族個(gè)性和審美特征，正在一點(diǎn)一滴地構(gòu)建新時(shí)代中國(guó)觀眾的“中國(guó)式審美”。而建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)，文化輸出亦必不可少。要實(shí)現(xiàn)“中國(guó)電影在世界電影格局中的話語權(quán)和影響力大幅提升”，就必須對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行再創(chuàng)造，必須依靠中國(guó)審美的強(qiáng)勢(shì)輸出。

習(xí)近平總書記在給《文史哲》編輯部全體編輯人員回信時(shí)強(qiáng)調(diào)，要“在新的時(shí)代條件下推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”，這要求我們必須對(duì)傳統(tǒng)文化價(jià)值進(jìn)行再挖掘、再創(chuàng)造、再凝練、再詮釋。而中國(guó)新主流電影，必將推動(dòng)、呈現(xiàn)并反映這一再造過程與成果。《規(guī)劃》中提出的“彰顯中國(guó)精神、中國(guó)價(jià)值、中國(guó)力量、中國(guó)美學(xué)的精品力作不斷涌現(xiàn)”，也正是習(xí)近平總書記這一要求在中國(guó)電影行業(yè)的具體化闡釋。

（四）配合鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村影院建設(shè)的農(nóng)村題材

《規(guī)劃》既提出了要“積極開發(fā)二級(jí)市場(chǎng)和農(nóng)村市場(chǎng)”“城鄉(xiāng)電影公共服務(wù)體系一體建設(shè)有力推進(jìn)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)影院加快發(fā)展，農(nóng)村電影放映優(yōu)化升級(jí)”等鄉(xiāng)鎮(zhèn)農(nóng)村影院建設(shè)要求，也提出了“創(chuàng)新實(shí)施電影惠民工程，促進(jìn)農(nóng)村電影放映優(yōu)化升級(jí)”“培育具備市場(chǎng)運(yùn)作能力、資源整合能力、抗風(fēng)險(xiǎn)能力的農(nóng)村院線，推動(dòng)形成公益+商業(yè)的農(nóng)村電影放映模式”等鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村院線運(yùn)營(yíng)扶持模式。未來幾年內(nèi)，必將是鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村影院發(fā)展的高峰期。

而農(nóng)村題材之于國(guó)產(chǎn)電影，無論是絕對(duì)數(shù)量還是精品比例，都相對(duì)欠缺。未來幾年內(nèi)，如果能配合鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村影院建設(shè)進(jìn)程，創(chuàng)作出一批能呈現(xiàn)或滿足我國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民精神文化需求與審美特色的新主流電影，必將填補(bǔ)國(guó)產(chǎn)電影在農(nóng)村題材上的相對(duì)缺失，甚至可能成為未來新主流電影中的題材黑馬[5]。

四、結(jié)語

如《“十四五”中國(guó)電影發(fā)展規(guī)劃》所述，中國(guó)電影應(yīng)以滿足人民美好精神文化生活需要為根本目標(biāo)，無論是傳統(tǒng)主旋律電影還是新主流電影，都在這個(gè)根本目標(biāo)的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，宣揚(yáng)主流意識(shí)形態(tài)，構(gòu)建強(qiáng)盛的國(guó)家形象，喚起觀眾最樸素的愛國(guó)情感。而隨著時(shí)代的變化，新主流電影也必將為適應(yīng)與引領(lǐng)新時(shí)代語境而自我迭代，提升創(chuàng)作質(zhì)量，提高藝術(shù)感染力和制作水準(zhǔn)，擴(kuò)大國(guó)際影響力，顯理想之美、信仰之美、崇高之美。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 王利麗，尹超. 20世紀(jì)90年代以來主旋律電影的影響力與市場(chǎng)化探求[J].電影評(píng)介，2018（15）：5-9.

[3] 黃潔.當(dāng)下我國(guó)新主流電影的價(jià)值觀表達(dá)與敘事創(chuàng)新[J].西部廣播電視，2021，42（20）：1-3.

[4] 趙麗.緊扣推動(dòng)高質(zhì)量發(fā)展的主題 讓創(chuàng)新的第一動(dòng)力作用更加強(qiáng)勁[N].中國(guó)電影報(bào)，2021-12-01（004）.

[5] 周聞韜.讓更多主旋律電影走向“新主流”[N].新華每日電訊，2021-10-07（002）.

作者簡(jiǎn)介 袁元，碩士，三級(jí)導(dǎo)演，研究方向：導(dǎo)演。