論《功勛》中歷史人物形象的建構(gòu)路徑

張有程 錢俐

摘要：《功勛》是一部由國(guó)家廣播電視總局組織并大力推進(jìn)的歷史現(xiàn)實(shí)題材電視劇。該劇取材于首批八位共和國(guó)勛章獲得者的真實(shí)故事，以國(guó)家敘事、時(shí)代表達(dá)為藝術(shù)手法，通過(guò)單元?jiǎng)〉男问匠尸F(xiàn)。其獲得好評(píng)的重要原因之一在于該劇建構(gòu)了良好的歷史人物形象。基于此，文章分析《功勛》中歷史人物形象的建構(gòu)路徑。

關(guān)鍵詞：《功勛》;歷史真實(shí)感;形象建構(gòu)

中圖分類號(hào)：J905??? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1004-9436（2021）20-0094-03

電視劇《功勛》是一部重大現(xiàn)實(shí)題材的國(guó)產(chǎn)劇，由國(guó)家廣播電視總局組織推進(jìn)。同時(shí)，《功勛》也是一部由多位導(dǎo)演共同執(zhí)導(dǎo)的年代傳記劇，一經(jīng)播出，就好評(píng)不斷。電視劇是否優(yōu)秀決定著觀眾的數(shù)量[1]，《功勛》的傳播度與流行度已然證明了該劇的質(zhì)量。截至2021年10月23日，《功勛》豆瓣評(píng)分達(dá)9.1分。

近年來(lái)，我國(guó)影視行業(yè)涌現(xiàn)出越來(lái)越多高質(zhì)量、好口碑的優(yōu)秀電視劇作品[2]，《功勛》是其中之一。該劇取材于首批八位共和國(guó)勛章獲得者的真實(shí)故事，分為《李延年》《于敏》《申紀(jì)蘭》《孫家棟》《張富清》《袁隆平》《黃旭華》《屠呦呦》八個(gè)單元。以國(guó)家敘事、時(shí)代表達(dá)為手法，以單元?jiǎng)〉男问剑瑢宋还兹宋锏娜松c家國(guó)命運(yùn)緊密聯(lián)系起來(lái)，詮釋了他們奉獻(xiàn)自我、服務(wù)國(guó)家與人民的崇高品格。隨著民族文化意識(shí)的增強(qiáng)，人們對(duì)文藝作品的要求也越來(lái)越高，渴望高質(zhì)量文藝作品的出現(xiàn)[3]?！豆住窡o(wú)疑滿足了人民群眾對(duì)高質(zhì)量文藝作品的需求。

《功勛》的成功離不開(kāi)對(duì)歷史的尊重與還原，這需要以歷史人物形象的真實(shí)事跡為建構(gòu)基礎(chǔ)。文章從劇作中人物形象的建構(gòu)出發(fā)，分析這部劇作的成功之處。

1??? 《功勛》歷史人物形象的建構(gòu)路徑

《功勛》作為一部取材于歷史事實(shí)的年代傳記劇，必須回答的問(wèn)題是如何還原歷史語(yǔ)境，并使其與當(dāng)今時(shí)代相呼應(yīng)。還原歷史語(yǔ)境的根本在于對(duì)歷史及相應(yīng)人物的尊重，并直接體現(xiàn)在對(duì)歷史人物形象的再現(xiàn)上。在此意義上，《功勛》具有重要的借鑒意義。文章從三方面對(duì)《功勛》歷史人物形象的建構(gòu)途徑進(jìn)行分析。

1.1??? 歷史場(chǎng)景的還原

歷史人物形象的建構(gòu)基礎(chǔ)之一是對(duì)空間環(huán)境的建構(gòu)。歷史人物形象須被放置在符合邏輯的歷史環(huán)境中才能夠被建構(gòu)，進(jìn)而打造出歷史真實(shí)感。任何戲劇動(dòng)作都是在特定的環(huán)境、氛圍中產(chǎn)生和發(fā)展的⑷，因此，對(duì)歷史環(huán)境的還原重要且基本的一點(diǎn)是對(duì)歷史場(chǎng)景的還原。

以單元《申紀(jì)蘭》為例，對(duì)歷史場(chǎng)景的還原主要體現(xiàn)在室外環(huán)境的搭建與室內(nèi)環(huán)境的裝飾兩部分。

1.1.1??? 室外環(huán)境的搭建

該單元展示了申紀(jì)蘭所在地區(qū)的地理環(huán)境及特點(diǎn)，如地勢(shì)起伏大、多為山地丘陵地貌、植被覆蓋率高等，其中種植區(qū)域多是梯田。此外，申紀(jì)蘭所在村落的建筑外觀也被完整呈現(xiàn)。村落依山勢(shì)而建，民居相對(duì)密集，層數(shù)多為一至二層，鋪黑瓦;窗戶細(xì)窄，透光少、通風(fēng)面積小。從建筑外觀看，多用磚石、泥土等原料。劇中展現(xiàn)的其他村落場(chǎng)景中，出現(xiàn)了水井、腌漬缸等道具，完善了室外場(chǎng)景。

電視劇首先完成了對(duì)總體地理環(huán)境的真實(shí)再現(xiàn)，申紀(jì)蘭故事的發(fā)生地為山西省長(zhǎng)治市平順縣，具體地址為一處名為西溝村的村落，該地山勢(shì)起伏而不規(guī)則。20世紀(jì)50年代初，西溝村的森林覆蓋率僅為2%。在申紀(jì)蘭與李順達(dá)的帶領(lǐng)下，西溝村人民開(kāi)始了大面積地植樹(shù)造林和溝灘治理，最終將荒山荒溝建成“綠色銀行”。電視劇中，作為背景出現(xiàn)的植被覆蓋率高的山坡符合歷史事實(shí)。此外，種植面積小、在梯田上勞作等也與歷史上西溝村的真實(shí)情況吻合。

其次，電視劇真實(shí)還原了建筑形式。歷史上西村依山而建，街巷沿山勢(shì)延伸并隨山勢(shì)彎曲起伏。民居外墻多用當(dāng)?shù)丶t石壘砌，部分單層石頭房則多用石、土、木等材料，與劇中建筑群所用材料一致。由于氣候條件的限制，當(dāng)?shù)亟ㄖT窗均朝院內(nèi)敞開(kāi)，這符合劇集展現(xiàn)的窄而小、無(wú)法向外打開(kāi)的窗戶的設(shè)定。此外，房屋層數(shù)、覆蓋面所用材料與真實(shí)情況較為吻合。

最后，劇集兼顧了細(xì)節(jié)元素的插入，豐富并完善了室外場(chǎng)景。西溝村有一口鑿于清代的水井，至今仍為民所用。村內(nèi)有特色小吃——腌漬山韭花。這些都使得劇中出現(xiàn)的水井、腌漬缸等道具真實(shí)可信。這些細(xì)節(jié)元素的插入，都還原了鄉(xiāng)村生活的真實(shí)面貌[5]。

1.1.2??? 室內(nèi)環(huán)境的裝飾

盡管呈現(xiàn)室內(nèi)環(huán)境的篇幅不多，但對(duì)申紀(jì)蘭所在地區(qū)的室內(nèi)布局、裝飾及日常用品的設(shè)計(jì)是符合歷史的。如窄小的窗戶有木質(zhì)格擋、室內(nèi)墻壁多為土黃色、用來(lái)日常休憩的主要家具為炕、照明工具為煤油燈等。

歷史上的西溝村建筑內(nèi)部門窗多為木質(zhì)，窗上糊紙，用以擋風(fēng)采光，符合劇中室內(nèi)窗戶的設(shè)計(jì)。查閱圖片史料可知，該地確實(shí)多用炕、煤油燈?？梢?jiàn)在室內(nèi)環(huán)境裝飾這一部分，劇組遵循史實(shí)，注重細(xì)節(jié)。

綜上，還原真實(shí)的歷史場(chǎng)景是為了歷史人物的出現(xiàn)及歷史事件的發(fā)生具備合理的背景環(huán)境。如上文所述，西溝村的自然地理與人文地理環(huán)境被真實(shí)再現(xiàn)后，以當(dāng)?shù)剞r(nóng)村婦女形象為原型進(jìn)行服化道設(shè)計(jì)的申紀(jì)蘭出現(xiàn)在這一場(chǎng)景中，就顯得協(xié)調(diào)、自然，便于建構(gòu)具有歷史真實(shí)感的人物形象。不僅如此，在此單元中，申紀(jì)蘭的形象建構(gòu)另有一重深意，即重塑鄉(xiāng)村女性形象，傳播鄉(xiāng)村文化[6]。

1.2??? 歷史事件的描摹

事物都具有交互性，傳播者將信息傳達(dá)給受眾，受眾對(duì)信息的反應(yīng)影響著傳播選擇[7]。因而有關(guān)歷史事件的信息傳播必須確保真實(shí)可信，以確保受眾的正向回應(yīng)。歷史事件無(wú)法脫離歷史人物存在，歷史人物形象建構(gòu)又依賴歷史事實(shí)的呈現(xiàn)，并通過(guò)歷史事件的發(fā)展刻畫人物形象，進(jìn)而表現(xiàn)其心理、性格、思想情感乃至命運(yùn)。因而，對(duì)歷史事件的追溯與描摹以及對(duì)其中細(xì)節(jié)的刻畫與展現(xiàn)，是建構(gòu)歷史人物形象不可或缺的部分。

以《屠呦呦》這一單元為例，此單元主要講述了屠呦呦帶領(lǐng)科研組研發(fā)抗瘧新藥的故事。有據(jù)可考的事件、翔實(shí)充分的細(xì)節(jié)被有組織地串聯(lián)在一起，通過(guò)事件與細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)，一位女性科研工作者的形象逐漸豐滿起來(lái)。

電視劇按時(shí)間順序呈現(xiàn)屠呦呦的故事，并再現(xiàn)了諸多鮮有人知的歷史細(xì)節(jié)。1969年，屠呦呦被任命為523組長(zhǎng)，研發(fā)抗瘧新藥，后被調(diào)任負(fù)責(zé)清查專案工作，屠呦呦因不想中止抗瘧藥物的研發(fā)而拒絕。拒絕無(wú)果后，其利用外調(diào)機(jī)會(huì)在四川進(jìn)行實(shí)地調(diào)查。1971年，屠呦呦作為第一批試藥人員參與藥物臨床試驗(yàn)。人體試服通過(guò)后，屠呦呦等人趕往海南，完成臨床抗瘧療效觀察，最終科研組成功從青蒿中性提取物中分離提純出青蒿素。

以上情節(jié)塑造了屠呦呦科研工作者的形象，突出其性格特質(zhì)——不畏困難、任勞任怨、堅(jiān)守初心、堅(jiān)忍頑強(qiáng)。

此外，細(xì)節(jié)對(duì)于藝術(shù)作品中人物形象的塑造十分重要，是決定人物是否真實(shí)、人物形象是否飽滿的重要因素[8]。劇中更有不少細(xì)節(jié)進(jìn)一步豐富了屠呦呦的人物形象。如在某次回家吃飯時(shí)，丈夫李延釗聊到自己制作酒釀的關(guān)鍵在于對(duì)鍋爐溫度的把控，屠呦呦受此啟發(fā)，首次采取乙醚低溫提取技術(shù)，最終獲得抗瘧效果顯著的青蒿提取物，這說(shuō)明屠呦呦善于發(fā)現(xiàn)并利用生活細(xì)節(jié)，具有科研工作者的敏銳視角與創(chuàng)新思維。再如實(shí)驗(yàn)室的狗突然死亡，屠呦呦對(duì)專家給出的青蒿提取物致死這一理由感到懷疑，并大膽質(zhì)疑，最終此論斷得到修正與完善，這一細(xì)節(jié)說(shuō)明屠呦呦具有較強(qiáng)的批判意識(shí)，其對(duì)科研項(xiàng)目嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)，對(duì)真相不懈追求。

該劇呈現(xiàn)的事件細(xì)節(jié)基本有據(jù)可考，其可信度強(qiáng)化了人物形象的真實(shí)感。查閱資料可知，自1969年1月開(kāi)始，屠呦呦帶領(lǐng)科研組收集并整理歷代醫(yī)籍與民間藥方，共同編寫了《抗瘧單驗(yàn)方集》，并對(duì)其中200多種中藥開(kāi)展實(shí)驗(yàn)研究。科研組利用現(xiàn)代醫(yī)學(xué)方法進(jìn)行分析，在實(shí)驗(yàn)中不斷改進(jìn)提取方法。比照可知，劇中科研思路、科研方法以及對(duì)其中艱辛坎坷科研歷程的再現(xiàn)皆符合歷史事實(shí)。

由此可見(jiàn)，這一單元成功通過(guò)組織事件、呈現(xiàn)細(xì)節(jié)建構(gòu)人物形象，尤其是提供了諸多翔實(shí)的歷史細(xì)節(jié)，使特定的歷史人物形象更加豐滿。因此，通過(guò)歷史事實(shí)組織劇集事件、保留其中細(xì)節(jié)能夠提高其可信度，強(qiáng)化歷史人物形象的真實(shí)感，便于歷史人物形象的主體建構(gòu)。

1.3??? 視聽(tīng)效果的營(yíng)造

相較于文字媒介，視頻媒介能夠借助多種視聽(tīng)手段傳播，具有更強(qiáng)的感染力，對(duì)受眾的感官刺激也更強(qiáng)烈，所建構(gòu)的人物形象也更直觀、生動(dòng)。由此推之，視聽(tīng)效果營(yíng)造是影視劇建構(gòu)人物形象的重要手段，合理的視聽(tīng)營(yíng)造手段能夠建構(gòu)具有歷史真實(shí)感的人物形象。對(duì)此，文章聚焦于《李延年》這一單元，并從服化與聲音兩個(gè)層面分析該單元建構(gòu)歷史人物形象的途徑。

1.3.1??? 服化

在服化方面，該單元力求還原歷史事實(shí)，建構(gòu)真實(shí)的歷史人物形象，包括將領(lǐng)及士兵形象的呈現(xiàn)。如劇中士兵統(tǒng)一穿著黃綠色軍裝，而并不佩戴胸章等標(biāo)志性物品。從視覺(jué)效果上看，軍裝較舊，微微泛白，戰(zhàn)士袖口、褲腳處基本沾有泥土等污漬。據(jù)資料可知：除首批入朝部隊(duì)換了朝鮮人民軍裝外，后續(xù)入朝的志愿軍各部隊(duì)均穿我軍50式軍服，其上衣為冬服，配以棉帽或皮帽;干部上衣有兩個(gè)上挖袋，可用排扣蓋合;褲子仿西式，設(shè)有后袋放置槍支;而戰(zhàn)士上衣與干部基本相同。這與劇中將領(lǐng)及士兵的服裝基本吻合。

不僅如此，劇中士兵一律禁止佩戴標(biāo)志性物品的服裝設(shè)計(jì)也符合歷史事實(shí)。志愿軍部隊(duì)均不佩戴“八一”帽徽和“中國(guó)人民解放軍”胸章。因?yàn)閰④姽俦亲鳛橹驹杠妳⑴c的。當(dāng)時(shí)有明確規(guī)定：進(jìn)入朝鮮前，所有人員和單位必須將帽徽、胸章等一切帶有人民解放軍標(biāo)記的物品留在國(guó)內(nèi)，文件、信件等一律上交。

而在妝容方面，士兵多膚色黝黑，且面部有灰塵與泥土，強(qiáng)化了真實(shí)感。

在遵從歷史的前提下，作為視覺(jué)元素設(shè)計(jì)的服化力求還原事實(shí)，突出視覺(jué)層面的真實(shí)感，進(jìn)而有效建構(gòu)歷史人物形象。

1.3.2??? 聲音

《功勛》中聲音元素的使用不容忽視，主要分為人聲、配樂(lè)與音效。

在人聲方面，《李延年》這一單元多采用同期聲錄制的方法。自有聲電影出現(xiàn)以來(lái)，越來(lái)越多的相關(guān)從業(yè)者認(rèn)識(shí)到，人物的語(yǔ)言不能夠僅僅停留在傳達(dá)臺(tái)詞意思的層面，更要注重臺(tái)詞的內(nèi)容及其表現(xiàn)形式[9]?！独钛幽辍愤@一單元的人物臺(tái)詞表現(xiàn)形式值得分析。如其中一處“化處決逃兵為政治動(dòng)員”的情節(jié)本用于展現(xiàn)李延年的領(lǐng)軍智慧與政治才能，卻因現(xiàn)場(chǎng)同期聲的錄制，這段講演帶有了強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情緒與內(nèi)在感染力，高度還原了愛(ài)國(guó)將領(lǐng)鼓舞后輩、進(jìn)行軍事動(dòng)員的場(chǎng)景。同期聲的使用營(yíng)造了真實(shí)的氛圍，通過(guò)人聲的同期錄制，增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)感與代人感，更有效地刻畫了李延年的愛(ài)國(guó)將領(lǐng)形象，表現(xiàn)出了其愛(ài)國(guó)精神，建構(gòu)了一個(gè)豐滿的歷史人物形象。

此外，運(yùn)用方言也是本單元建構(gòu)歷史人物形象的重要手段。方言是一種帶有地域特征的文化[10]，地域特征的凸顯與傳達(dá)能有效縮短歷史人物與觀眾間的距離，而距離的縮短又使扁平、嚴(yán)肅的人物形象變得立體、親切，更有利于人物形象的建構(gòu)。同時(shí)，方言的使用又遵從了一定的歷史事實(shí)?？姑涝瘯r(shí)，我國(guó)軍官、士兵普通話水平參差不齊，通過(guò)方言，強(qiáng)化了真實(shí)感。我們知道，電視劇中使用的方言，應(yīng)該服務(wù)于電視劇本身，凸顯出與電視劇相符的人物文化背景，將方言融入人物、事件中，從而傳達(dá)出電視劇想要傳達(dá)的審美意義，尤其是作用于某一特定區(qū)域的審美意義[11]。因此，為凸顯人物角色的文化背景、建構(gòu)人物形象，劇組在拍攝前采訪了李延年老人本人，使演員王雷能有機(jī)會(huì)反復(fù)觀看采訪視頻，學(xué)習(xí)河北方言。

配樂(lè)與音效是影視劇的重要部分[12]。《功勛》對(duì)于背景音樂(lè)與音效的把握相當(dāng)精準(zhǔn)，其中運(yùn)用了大量強(qiáng)化現(xiàn)場(chǎng)感的背景音樂(lè)與音效，以營(yíng)造宏大壯闊的氛圍，配合單元主題。背景音樂(lè)節(jié)奏快、起伏有力，是為了醞釀?wù)駣^激昂的作戰(zhàn)情緒，不僅配合電視劇情節(jié)，更強(qiáng)化了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感。音效方面，電視劇展現(xiàn)七、八、九連爭(zhēng)當(dāng)主攻隊(duì)伍的情節(jié)時(shí)，背景音效持續(xù)出現(xiàn)炮彈聲，表明人物正處于炮火連綿、戰(zhàn)事緊張的環(huán)境中，增強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)感。再如，李延年所在七連發(fā)動(dòng)夜間襲擾時(shí)，60迫擊炮開(kāi)炮的聲音不同于一般影視劇用罐頭聲配制的炮火聲，而是配以更清脆、高亢的音效，更符合真實(shí)的60迫擊炮開(kāi)炮聲。以上背景音樂(lè)與音效的使用都強(qiáng)化了觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感、代人感，進(jìn)而還原歷史語(yǔ)境，賦予身處其中的歷史人物形象真實(shí)感，共同完成對(duì)歷史人物形象的建構(gòu)。

總而言之，我們希望中國(guó)電視劇更注重作品的思想深度，針對(duì)一些人民群眾關(guān)心的社會(huì)問(wèn)題，能直擊問(wèn)題的本質(zhì)[13]。尤其是取材于歷史事實(shí)的年代劇，更應(yīng)兼顧對(duì)史實(shí)的還原與對(duì)歷史的思考，燭照今日社會(huì)現(xiàn)實(shí)。要兼具娛樂(lè)性與文化深刻性[14]，歷史真實(shí)與劇作質(zhì)量同樣也需要兼顧。

對(duì)于創(chuàng)作者而言，由于現(xiàn)存的歷史資料有限，歷史細(xì)節(jié)并不能完全還原。對(duì)于缺失的歷史細(xì)節(jié)，導(dǎo)演要在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上，基于各類資料的互相印證，追求藝術(shù)美[15]。

2??? 結(jié)語(yǔ)

《功勛》作為取材于真實(shí)歷史的傳記劇，在建構(gòu)歷史人物形象、還原歷史語(yǔ)境方面具有一定的借鑒價(jià)值，主要體現(xiàn)為對(duì)歷史場(chǎng)景、歷史事件的還原，以及在視聽(tīng)效果的營(yíng)造等方面力求遵從史實(shí)，突出觀眾的現(xiàn)場(chǎng)感、人物的真實(shí)感，最終完成歷史人物形象的建構(gòu)。希望以上分析可以為國(guó)產(chǎn)影視劇創(chuàng)作提供一些人物形象建構(gòu)方面的思路。

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