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    二胡協(xié)奏曲《三峽敘事》的演奏技法與藝術(shù)表現(xiàn)

    2021-04-02 10:15:23毛靜
    藝術(shù)評(píng)鑒 2021年4期
    關(guān)鍵詞:演奏技法藝術(shù)表現(xiàn)

    毛靜

    摘要:二胡協(xié)奏曲《三峽敘事》秉承作曲家劉健一貫堅(jiān)持探索的“新民族根源音樂(lè)”理念,曲式上具有“邊緣曲式”的多元特點(diǎn),演奏技法豐富,包括左手的輪指、撥弦、顫音、滑音、泛音以及右手的頓弓、重音、長(zhǎng)弓快弓等,有以器樂(lè)模擬土家族民歌和方言的傾向,體現(xiàn)了作曲家劉健教授追求的民族性、藝術(shù)性和人文性。本文從作品演奏技法與藝術(shù)表現(xiàn)入手,通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)的分析,逐漸深入到演奏技法,從而剖析音樂(lè)的審美情感,以啟發(fā)演奏者更好地演繹這首作品。

    關(guān)鍵詞:三峽敘事? 演奏技法? 藝術(shù)表現(xiàn)

    中圖分類號(hào):J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??文章編號(hào):1008-3359(2021)04-0073-03

    《三峽敘事》這首作品,劉健教授以土家族具有代表性的三個(gè)生活場(chǎng)面,把最原始的音樂(lè)文化與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合,向人們展示了土家族豐富的人文情懷。全曲共分為三個(gè)部分,前兩部分作曲家以“號(hào)子”和“夜歌”來(lái)命名,第三部分無(wú)標(biāo)題。第一部分“號(hào)子”的音樂(lè)氣勢(shì)磅礴,通過(guò)雄壯的樂(lè)隊(duì)伴奏和二胡高亢的領(lǐng)奏,仿佛看到了領(lǐng)號(hào)人帶領(lǐng)船工們?cè)陔U(xiǎn)峻江邊的環(huán)境中勞作的場(chǎng)景。第二部分是“夜歌”抒情的主題,采用了撥弦的演奏技法,旋律婉轉(zhuǎn)空靈,悠揚(yáng)的音樂(lè)將聽眾的思緒引到神圣的喪葬儀式中。第三部分音樂(lè)運(yùn)用了恩施土家族的民歌“六口茶”,音樂(lè)活潑輕松,旋律朗朗上口,這一部分通過(guò)家喻戶曉的民歌旋律,使聽眾更有熟悉感。

    二胡協(xié)奏曲《三峽敘事》作為一首現(xiàn)代作品,在演奏技法的運(yùn)用上較為豐富,包括左手的輪指、撥弦、顫音、滑音、泛音以及右手的頓弓、重音、長(zhǎng)弓快弓等。而這些演奏技法的運(yùn)用是為了將樂(lè)曲傳達(dá)的畫面和情感表達(dá)出來(lái),因此筆者接下來(lái)將通過(guò)樂(lè)曲的三個(gè)部分分別介紹其所包含的演奏技法及藝術(shù)表現(xiàn)。

    一、第一部分“號(hào)子”

    《三峽敘事》“號(hào)子”部分的音樂(lè)剛勁有力,干凈利落,描寫了船工們?cè)趷毫迎h(huán)境下吆喝拉船的場(chǎng)景。

    引子部分(23~33小節(jié))旋律線起伏大,音區(qū)較高,其中多出現(xiàn)八度跳進(jìn),使得音樂(lè)情感高漲。音樂(lè)術(shù)語(yǔ)為Adagio(慢板),每分鐘60拍,以f的力度。節(jié)奏上采用了四分音符、兩拍三連音及五連音,變化的節(jié)奏型使得音樂(lè)張弛有度。引子中包含的演奏技法有前裝飾音、顫音、重音、保持音及打音。(1)前裝飾音:音樂(lè)中潤(rùn)飾旋律音的附加音,用小音符或特殊記號(hào)在本音的前方標(biāo)記。引子中23小節(jié)至24小節(jié),每個(gè)四分音符都運(yùn)用了前裝飾音。(2)顫音:在本音符的上方小二度或大小三度急速的在琴弦上連續(xù)交替起落產(chǎn)生的音響效果。引子中25~26小節(jié)運(yùn)用了該演奏技法??焖俚念澮粞葑嗉挤?,帶來(lái)一種急促感。(3)保持音:用短橫線標(biāo)記,一般寫在音符的上方或下方,表示演奏該音時(shí),音符時(shí)值要保持充分,使音樂(lè)飽滿,且要稍微將力度加強(qiáng)。引子部分31~33小節(jié)中的每一個(gè)音符,都標(biāo)記有保持音記號(hào)。(4)小上顫音(也有人將它看作打音):在高于本音符的上方二度處快速觸弦一次。這種演奏技法與土家族的方言有著不可分割的關(guān)系。在土家族語(yǔ)言中,經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)彈舌,這種小上顫音的演奏技法是為了模仿土家族人的說(shuō)話方式。

    “號(hào)子”部分第一呈示部(34~53小節(jié))的主題音樂(lè),速度上慢起漸快至vivace(活潑的),達(dá)到一分鐘160拍,活潑有力。節(jié)奏上較為規(guī)整,二八節(jié)奏型為主,每小節(jié)第四拍都采用了二八后休節(jié)奏型,使得音樂(lè)輕快活潑,語(yǔ)句分明。(1)上滑音:上滑音是由于土家族語(yǔ)言少用“去”聲(即第四聲),為體現(xiàn)當(dāng)?shù)仫L(fēng)格,故全曲都使用上滑音,這樣的使用使得音樂(lè)的地方風(fēng)格更加突出,語(yǔ)氣感更加強(qiáng)烈。演奏滑音時(shí),左手手指要輕巧靈活,保持順暢輕快,同時(shí)要注意指尖的力度。(2)小上顫音:小上顫音是二胡中常用的技巧,演奏時(shí)另一個(gè)手指在本音上方二度快速打出音符并松掉,小上顫音的使用使得音樂(lè)語(yǔ)言變得華麗活潑,充滿活力。(3)泛音:泛音是二胡中具有色彩性演奏效果的演奏技巧,其音色清晰透明、純凈悅耳。樂(lè)曲泛音主要用在高音La上,加上四度跳進(jìn)和八度跳進(jìn),如同人們的吆喝。(4)輪音:二胡的輪音技法是模仿琵琶的輪指技法而來(lái),在演奏時(shí)按照三指二指一指的順序來(lái)演奏同一個(gè)音。輪指的使用使得音樂(lè)主題變奏裝飾性更強(qiáng),表情更加豐富,音樂(lè)語(yǔ)言的風(fēng)格性更加突出。

    “號(hào)子”部分第二呈示部(54~70小節(jié))中,旋律線呈階梯型,力度變化為“f-mp- poco.a.poco.cresc-ff”,這樣的過(guò)程使得音樂(lè)有張力且富有變化。節(jié)奏由八分音符轉(zhuǎn)為三連音,再使用十六音符,整體音符時(shí)值變得變密。隨著力度的增強(qiáng),節(jié)奏變得緊湊,情緒在加快的節(jié)奏中逐漸堆積,最后以ff的力度結(jié)束在小字三組的3上。

    “號(hào)子”主題的華彩樂(lè)段(87~111小節(jié))速度術(shù)語(yǔ)為Meno mosso(稍慢),力度為mf。節(jié)奏中交替使用八分音符和三十二分音符,音程跨度較大,音區(qū)覆蓋面廣,旋律線起伏也較大。華彩樂(lè)段中大量使用復(fù)雜的變化音及時(shí)值緊湊的三十二分音符,在演奏三十二分音符時(shí),隨著旋律線的上升,力度逐漸增強(qiáng),要求演奏者左手對(duì)于音準(zhǔn)有很好的掌控,同時(shí)節(jié)奏要準(zhǔn)確。

    二、第二部分夜歌

    從125小節(jié)開始,樂(lè)曲進(jìn)行到“夜歌”部分。這部分音樂(lè)旋律舒緩,平和寧?kù)o。樂(lè)曲速度術(shù)語(yǔ)為Adagio(柔板)慢速的,力度為mp。在力度速度上,都與“號(hào)子”部分形成鮮明對(duì)比。

    “夜歌”部分的引子( 125~129小節(jié))旋律采用撥奏的演奏技法,速度術(shù)語(yǔ)為Adagio ad lib.(慢速稍自由的速度),以mp(中弱)的力度與樂(lè)隊(duì)旋律交替出現(xiàn)。弦樂(lè)聲部采用跳音的演奏技法,以弱力度烘托出“夜歌”部分寧?kù)o的氛圍。

    呈示段“起承轉(zhuǎn)合”四句式(130~139小節(jié))旋律骨干音保持不變,改變節(jié)奏型及音符的排列位置,使得旋律線條簡(jiǎn)單明了。音程跨度小,速度為慢速,力度弱,采用右手撥弦的演奏技法,渲染了寧?kù)o的音樂(lè)氛圍。這一樂(lè)句包含的演奏技法有:撥奏,通過(guò)運(yùn)用食指尖把內(nèi)弦往左后方撥動(dòng),左手按指配合右手撥弦的節(jié)奏去按音。右手撥弦要干凈利落,音色通透明亮。

    呈示段連接(140~152小節(jié))回以弱奏力度記號(hào)開始,力度逐漸增強(qiáng),呈橄欖型。旋律舒緩,節(jié)奏緩慢,旋律中小跨度的音程加上跳進(jìn),附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用,使得音樂(lè)的旋律有漸慢的感覺(jué)。在弦樂(lè)長(zhǎng)音的鋪墊下,二胡聲部旋律顯得哀婉低沉,使用的演奏技法有:揉弦。特別是宋飛演奏的《三峽敘事》音頻中,在141小節(jié)的二分音符“do”上,采用了遲到揉弦的演奏方式,配合弱起的力度。右手運(yùn)弓力度逐漸增強(qiáng),仿佛顯示了內(nèi)心的猶豫徘徊與不安,為中段的音樂(lè)情緒提前做了鋪墊。

    “夜歌”中段(153~182小節(jié))的旋律主要以四分音符和二八節(jié)奏構(gòu)成,多以級(jí)進(jìn)的方式發(fā)展。速度標(biāo)注為每分鐘60,力度中弱,旋律舒緩,音區(qū)跨度較小。右手運(yùn)弓力度弱而不虛,貼弦自然流暢。平穩(wěn)的節(jié)奏組合,流線型的音樂(lè)旋律,奠定了音樂(lè)色彩的基調(diào)。(1)滑音:采用回轉(zhuǎn)滑音,一般在連續(xù)相同的兩個(gè)音上的。(2)小上裝飾音:小上顫音是二胡中常用的技巧,演奏時(shí)另一個(gè)手指在本音上方二度快速打出音符并松掉?!耙垢琛敝械男∩涎b飾音的運(yùn)用,不僅在力度上與號(hào)子形成強(qiáng)烈的反差,也是截然不同的兩種演奏速度。(3)泛音:在曲中“re”上,基本都運(yùn)用了泛音的演奏技法。小字二組的“re”采用自然泛音的演奏技法,在語(yǔ)氣的表達(dá)上更加委婉,烘托出夜晚安靜的氛圍。(4)換弦:155~156這兩個(gè)小節(jié)中,作曲家標(biāo)注了“內(nèi)”“外”的字樣,相同的音在不同的弦上演奏,產(chǎn)生的音樂(lè)效果也不一樣。

    166小節(jié)開始,二胡聲部與弦樂(lè)伴奏旋律交替出現(xiàn),以中強(qiáng)的演奏力度,上行的旋律音區(qū)逐漸升高。旋律跨度較大,在一定程度上給人情緒高漲的感覺(jué)。175小節(jié)開始到182 小節(jié),節(jié)奏開始變得緊湊,力度變?yōu)閒,旋律線條波動(dòng)更大,音區(qū)變寬,跨度變大,音域升高,最低音與最高音相差兩個(gè)八度,使音樂(lè)顯得更有張力,更富有力量。

    作曲家在180小節(jié)加入了附點(diǎn)節(jié)奏型,力度呈橄欖型,更能蓄積力量與音樂(lè)情緒。高音區(qū)密集出現(xiàn)的變化音以及快速的節(jié)奏,使音樂(lè)更有張力。最后一個(gè)后附附點(diǎn)節(jié)奏型,運(yùn)用了泛音的演奏技法,音樂(lè)力度減弱,回歸寧?kù)o。

    “夜歌”再現(xiàn)段(183~201小節(jié))在演奏技法上保留了撥奏的手法,但不同的是左手撥弦,右手拉奏。節(jié)奏交錯(cuò)的撥奏和拉奏較好控制,演奏者只需注意右手運(yùn)弓的力度與左手撥弦的音色,在189小節(jié),出現(xiàn)了撥奏與拉奏同時(shí)進(jìn)行。呈示段中的撥弦以八分音符為主,再現(xiàn)段中左手撥奏的時(shí)值變短,速度變快,以三十二分音符為主,仿佛是夜歌師在唱念時(shí)的鼓聲伴奏,有節(jié)奏的嗒嗒響著。

    再現(xiàn)段中還出現(xiàn)了雙音的演奏技法,內(nèi)外音高相差純五度,用弓桿和弓毛同時(shí)與弦摩擦發(fā)音。弓毛與弓桿的力度注意要均衡,演奏出的兩個(gè)音才能清晰。

    三、第三部分

    主題旋律分部在樂(lè)隊(duì)各個(gè)聲部,最開始出現(xiàn)在短笛聲部。速度標(biāo)記為140,力度稍弱,要求音樂(lè)情緒生動(dòng)活潑。二八節(jié)奏型,加上跳音的演奏技法,使得旋律輕快流暢。短笛清脆的音質(zhì),帶來(lái)一種俏皮感。220小節(jié)主題旋律回到二胡獨(dú)奏聲部。采用拉奏的形式。保持140的速度,力度中弱。音樂(lè)旋律使用二八節(jié)奏型,加上左手滑音演奏技法,使得旋律活潑輕快,仿佛看到了土家族人民歡樂(lè)對(duì)歌的場(chǎng)景。224小節(jié)將泛音與實(shí)音交替運(yùn)用,虛實(shí)結(jié)合的音樂(lè)層次感更豐富,細(xì)膩的音色變化更貼切地表現(xiàn)了夜晚寧?kù)o的場(chǎng)面。229小節(jié)弓法的設(shè)計(jì),右手運(yùn)用連弓的演奏弓法,使旋律更具有流暢感。232小節(jié)采用連續(xù)的四十六節(jié)奏型,旋律起伏較大,使用中強(qiáng)的力度,在高音區(qū)快速下行。大量快速換弦換把技法,不僅要求演奏者注意旋律中變化音的音準(zhǔn),左手觸弦的顆粒性、清晰度,還要注意右手運(yùn)弓換弦。

    第三部分的第二個(gè)主題音樂(lè)(250~263小節(jié)),以三連音的節(jié)奏型為主要框架來(lái)構(gòu)建音樂(lè)。三連音常常用于表達(dá)激動(dòng)的情緒以及流動(dòng)的音樂(lè)旋律形象。三連音的節(jié)奏型使得音樂(lè)聽起來(lái)更加自由,給聽眾更多的想象空間。音樂(lè)節(jié)奏和前面含有“六口茶”民歌旋律的主題相比,這一主題由于三連音的節(jié)奏型,音符時(shí)值顯得更加緊湊,力度也與前一主題形成對(duì)比。第一主題在249小節(jié)結(jié)束時(shí),力度為pp,音樂(lè)連貫優(yōu)美,每拍中的三個(gè)音以重、輕、更輕的力度演奏,音色圓潤(rùn)流暢。作曲家在250小節(jié)開始,在三連音中加入了連音線,將每一拍中的第一個(gè)音與第二個(gè)音連起來(lái),這樣的創(chuàng)作手法改變了音樂(lè)的感覺(jué),使得音樂(lè)旋律的流動(dòng)性更強(qiáng),右手在運(yùn)弓時(shí),注意連線連接起來(lái)的兩個(gè)音符的連貫性。弦樂(lè)隊(duì)以強(qiáng)力度與二胡聲部呼應(yīng),保持速度節(jié)奏不變,超過(guò)八度的音程旋律以f的力度演奏,給人以強(qiáng)烈震撼的場(chǎng)面感受,仿佛是全寨人民一起齊舞,描繪了氣勢(shì)恢弘的場(chǎng)面。

    264小節(jié)~324小節(jié),是前面兩個(gè)主題的重復(fù)部分。略有不同的是“對(duì)歌”主題在結(jié)構(gòu)上增加了兩小節(jié)。279小節(jié)~290是完全重復(fù)了220小節(jié)~231小節(jié)的旋律。291小節(jié)~310小節(jié)則是將232小節(jié)~238小節(jié)的音樂(lè)材料保持不變,移位重復(fù)。力度速度都保持不變。311小節(jié)~324小節(jié)保留了250~263小節(jié)的節(jié)奏型,同樣采取三連音的形式,不同的是,力度由mf變?yōu)閒ff,音程的跨度也控制在五度以內(nèi),旋律的起伏較為平穩(wěn)。

    除了力度和旋律上的差別以外,作曲家同樣采取三連音的形式來(lái)構(gòu)建音樂(lè)框架,第一遍通過(guò)連音線,將三連音中的前兩個(gè)音用同一弓演奏,改變聽覺(jué)上的感受,使音樂(lè)更連貫。第二遍重復(fù)時(shí),作曲家同樣也運(yùn)用了連音線,不同的是,一拍當(dāng)中只有兩個(gè)音,作曲家將前兩個(gè)八分音符合為一個(gè)四分音符,再將四分音符與八分音符用連音線連接起來(lái),在音符時(shí)值上是一樣的,只不過(guò)在演奏一拍三連音時(shí),由兩弓演奏三個(gè)音,轉(zhuǎn)為一弓演奏兩個(gè)音。同樣的音符時(shí)值,不同的組合方式與弓法設(shè)計(jì),帶來(lái)了不同的聽覺(jué)效果。

    四、結(jié)語(yǔ)

    筆者根據(jù)該作品的曲式結(jié)構(gòu)從《三峽敘事》三個(gè)部分分別來(lái)分析每一部分中具體包含的演奏技法及藝術(shù)表現(xiàn)。通過(guò)滑音、跳音等演技法,向人們描繪了男女追求美好愛(ài)情以及美好生活的意愿。從樂(lè)曲中運(yùn)用的演奏技法及其藝術(shù)表現(xiàn)來(lái)看,通過(guò)器樂(lè)來(lái)展示民歌的旋律,有一定的畫面感,正是這些地方極具“劉健風(fēng)格”的特點(diǎn)。筆者從樂(lè)曲的表層描述上研究《三峽敘事》這首作品,以啟發(fā)演奏者更好的詮釋這首作品。研究這首作品的演奏技法及藝術(shù)表現(xiàn),能幫助我們更好的了解《三峽敘事》的意境及內(nèi)涵,能夠真正體現(xiàn)作曲家劉健教授追求的民族性、藝術(shù)性和人文性!

    參考文獻(xiàn):

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    [2]劉娟娟.回歸自然與精神的樂(lè)土——聽劉健教授新作《天門》[J].黃鐘,2007(02).

    [3]楊儒懷.論邊緣曲式(一)[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),1986(01).

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