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    從美學(xué)的視域看古琴曲《廣陵散》的人文藝術(shù)特征

    2021-04-02 21:37:06胡君卿
    藝術(shù)評鑒 2021年4期
    關(guān)鍵詞:古琴曲廣陵散研究

    胡君卿

    摘要:古琴曲《廣陵散》,是一首歷史悠久、文化底蘊(yùn)深厚、表現(xiàn)古代文人墨客高尚的情操和氣節(jié)的琴曲,一直深受人們的青睞和喜愛。本論文以音樂美學(xué)的研究視角為基調(diào),對《廣陵散》的人文藝術(shù)特色進(jìn)行深入的探討和研究,總結(jié)與歸納其從藝術(shù)的表現(xiàn)形式和內(nèi)容上的美學(xué)意蘊(yùn)。此外,通過詳細(xì)解讀嵇康的人格魅力,分析《廣陵散》音樂創(chuàng)作的美學(xué)和音樂的特征,總結(jié)出了《廣陵散》的自然美、社會美、藝術(shù)美的審美追求與審美理想。

    關(guān)鍵詞:美學(xué)視域? 古琴曲《廣陵散》? 人文藝術(shù)? 研究

    中圖分類號:J0-05??文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A??文章編號:1008-3359(2021)04-0175-05

    在中國古代遙遠(yuǎn)的三國時期,有一首古琴曲,名曰《廣陵散》。這首名曲,并未因歷史年代的久遠(yuǎn)而被人們遺忘,而是歷久彌新,一直深受人們的喜愛和傳頌。古琴曲《廣陵散》散發(fā)出深刻的哲學(xué)思想,在人生哲理、美學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、人文藝術(shù)特征等方面值得我們研究和探討。《廣陵散》之所以聞名遐邇,與魏晉時期隱居山林的“竹林七賢”名士之首——嵇康有很深的淵源。

    一、解讀嵇康的人格魅力

    嵇康,浙江省紹興人,出生于我國古代的三國兩晉時期,年限大約是魏文帝時期,即公元224年。這是一個政治格局變幻無常、分裂動蕩,社會不穩(wěn)的時代。嵇康的一生短暫而神奇,可歌可泣,可頌可敬,每一個階段都有其非同凡響的經(jīng)歷和遭遇。后人每每提起嵇康的每一樁小故事,都叫人肅然起敬,均成為后世人的美談;嵇康的一生歷經(jīng)了種種磨難和坎坷,為逃避現(xiàn)實(shí)的逼迫,流連忘返于青山綠水間,與天地為伴,與日月對話,與大自然融為一體,吟詩作對,彈奏琴曲。嵇康的文學(xué)作品就是在隱居山林曠野中,激發(fā)創(chuàng)作靈感而作,如同山泉迸發(fā)創(chuàng)作形成。嵇康的詩詞猶如戰(zhàn)斗號角奮不顧身,勇往直前,向黑暗勢力吹響抗?fàn)幍奶柦?。如《幽憤詩》《與山巨源絕交書》《贈秀才入軍》等詩詞都體現(xiàn)了嵇康內(nèi)心的不屈不撓、洶涌澎湃的有力抗?fàn)?。同時,也深刻反映出嵇康對黑暗的官場勾心斗角、爾虞我詐的卑劣行徑深惡痛絕,不肯與腐朽的官場同流合污的超然出世的精神境界。

    嵇康生性耿直,剛正不阿,如此剛烈的性格和品行,注定在黑暗混亂的三國時代,不會對朝廷當(dāng)權(quán)者阿諛奉承,縱使才華橫溢,滿腹經(jīng)綸,也不能效力于朝廷,安全長久地混跡于官場;如此剛烈的性格和品行,注定不能明哲保身,與擅長心計(jì)的卑鄙小人周旋,受到頗有心計(jì)的小人暗算、排擠和陷害,最終陷入牢獄之災(zāi),甚至帶來滅頂之災(zāi);如此剛烈的性格和品行,注定只能離開世俗社會的喧囂浮躁,歸隱山林,沉醉于文學(xué)、詩歌、音律之中,一解心中的惆悵與抑郁。

    這就是嵇康,“竹林七賢”中最有個性、最耿直、最才華橫溢的追夢人。嵇康屬于大自然,不屬于凡塵,如同山巒間叮叮咚咚一路歌唱的清泉,一年四季,春夏秋冬,快樂如蘭,如竹,如菊,如梅,一直流向遙遠(yuǎn)的天邊,追逐詩、音樂、遠(yuǎn)方的理想……嵇康無緣于政治、官場,卻與藝術(shù)、音樂、詩歌結(jié)緣,對音樂的感悟力超然物外,與生俱來,為文學(xué)而生,為藝術(shù)而來。因此,我們了解了嵇康的人格魅力,就不難理解嵇康的千古絕響《廣陵散》了。

    二、嵇康與《廣陵散》的神秘淵源

    (一)《廣陵散》的作者之謎

    《廣陵散》美妙絕倫,因嵇康而聞名遐邇。然而,嵇康并不是《廣陵散》的真正曲作者。真正的曲作者、主要的思想主題、現(xiàn)存的曲譜版本等種種疑問,均在不同版本的音樂史學(xué)中得到說明。如《中國音樂簡史》對《廣陵散》是這樣寫的:“《廣陵散》,又名《廣陵止息》,是我國古代一首大型琴曲……歷代琴家多認(rèn)為《廣陵散》與《聶政刺韓王》是異名同曲,描寫的是戰(zhàn)國時代鑄劍工匠的兒子聶政為報(bào)殺父之仇,刺死韓王,然后自殺的悲壯故事?,F(xiàn)存《廣陵散》的曲譜,最早見于明代朱權(quán)編印的《神奇秘譜》”。①從以上這段文字可以看出,《廣陵散》的曲作者是誰史料并沒有記述,只是列出了作曲的時間是戰(zhàn)國時期,反映的主題思想是為父報(bào)仇,最終被刊印成琴譜是明代朱權(quán)編印的《神奇秘譜》。《廣陵散》最終讓世人為之著迷的主要原因是魏晉名士之首——嵇康,那一個鶴立雞群、才華橫溢、出淤泥而不染的驕子,臨刑前的千古絕唱,讓世人記住了《廣陵散》,記住了這個悲壯絕美的音樂史詩;有一首音樂作品是緣起一個故事,緣起一個人,成為歷史的永恒,成為歷史的記憶,這首樂曲這就是《廣陵散》。傳說,嵇康得到“神秘人士”(有的史料說是“幽靈”,無法考究)的點(diǎn)撥傳授,得到此曲。至于真正的曲作者何許人,已無從考究?,F(xiàn)存琴譜《廣陵散》,是我國著名的古琴家管平湖先生在《神奇秘譜》的基礎(chǔ)上整理改編而成。對于后人來說,追究《廣陵散》真正的曲作者已不重要,真正重要的是《廣陵散》中所體現(xiàn)出來的藝術(shù)價(jià)值、思想價(jià)值、文學(xué)價(jià)值以及審美價(jià)值。

    (二)《廣陵散》的作品音樂結(jié)構(gòu)分析

    分析《廣陵散》的音樂結(jié)構(gòu),如同分析一部具有文學(xué)深度的作品?!稄V陵散》的魅力表現(xiàn)在每一個樂段都有一個寓意深刻的小標(biāo)題,每一個小標(biāo)題都非常具有文學(xué)色彩,非常符合中國傳統(tǒng)文化的審美:細(xì)膩,含蓄,醞釀,激情,迸發(fā),回落,平緩。關(guān)于《廣陵散》的音樂特征,其曲式結(jié)構(gòu):“全曲共有45個樂段,分開指,小序、大序、正聲、亂聲、后序六個部分”《廣陵散》的每一個小標(biāo)題都具有中國傳統(tǒng)文化特色,也暗含有儒釋道的思想內(nèi)涵。如“順物”“因時”“徇物”這三個小標(biāo)題,尤其凸顯釋、道家、法家思想。后面的“長虹”“寒風(fēng)”“沖冠”凸顯了儒家思想。尤其嵇康,特別喜歡道家的清凈無為,因此不難看出這首樂曲暗含的思想哲理的深刻性。

    《廣陵散》的[分開指、散板]部分,由十六小節(jié)組成,每個小節(jié)旋律音域跨度均不相同,有大有小,有的由高音譜號跳躍到低音譜號,有的一個小節(jié)就有兩個不同譜號的跳躍??傊?,每個小節(jié)的音域大小不一。第五、第六小節(jié)均是兩個不同譜號音樂的彈奏,這部分屬于散板,這個散板與中國傳統(tǒng)京劇的散板相似,節(jié)奏的快慢可由演唱者根據(jù)演唱的內(nèi)容、情感、故事情節(jié)等元素自由掌握,自由發(fā)揮,節(jié)奏較自由,可根據(jù)旋律及情感的需要,演奏者自行調(diào)整演奏速度。[小序、止息第一]部分一共十九小節(jié),在這一段出現(xiàn)變化音、上倚音、上滑音,音域偏低,在低音譜號上演奏較多;演奏時注意連線,注意附點(diǎn)的演奏;演奏的時速屬于中速,這個樂段出現(xiàn)多個升號,連音,第六小節(jié)出現(xiàn)上滑音、下滑音、上倚音,在演奏時,均需注意變化音。[順物第三]一共七個小節(jié),篇幅較短,出現(xiàn)四連音十六分音符,演奏時速較快。這一個樂段的小標(biāo)題出現(xiàn)“順物”,詞面的意思是“順從物理”。③[因時第四]這一部分篇幅較長,一共有33小節(jié),速度是中速。這個樂段出現(xiàn)兩個聲部的和聲,前半部分旋律的跨度較大,情緒稍微激動,演奏時顯示一定的張力和力度。后半部分旋律較平緩,1、1、1這三個音重復(fù)兩次,這一段變化音較少,出現(xiàn)了兩個前倚音,可以用“氣定神閑”來形容這一段的樂曲演奏。[徇物第八]這個樂段一共有十一個小節(jié),表情是自由、感慨地抒發(fā),整個旋律比較緩慢,上倚音再次出現(xiàn),第五較長,這個小節(jié)時值是五拍,和前面四個小節(jié)的時值都不一樣,凸顯散板節(jié)拍的自由性特點(diǎn),根據(jù)演奏者所需要表達(dá)的情感而定。第六和第三小節(jié)的旋律和時值是一樣的。最后小節(jié)在演奏了上倚音之后,2音延長,最后回到1、1 結(jié)束。

    [沖冠第九]一共八個小節(jié),這一樂段,節(jié)奏比較快速,162,突快,表情術(shù)語“緊張地”。第四小節(jié)節(jié)奏更加快速,快速加力度,第五小節(jié)有一個上倚音,既要速度又要力度,演奏難度較大,第六、七小節(jié)還出現(xiàn)了三個和聲,第八小節(jié)快速加力度結(jié)束。有三個小節(jié)是過渡旋律。[長虹第十]一共十七小節(jié),前面三個小節(jié)是過渡,這個樂段的速度較快,是整首樂曲時速最快的一個樂段。節(jié)奏速度140,較之前面樂段有所降速22,情緒不需要這么激烈,快速。有九個小節(jié)是后十六分音符,節(jié)奏型較多,最后一個小節(jié)還出現(xiàn)了一個降7的前倚音,這一樂段演奏的較難。[寒風(fēng)第十一]一共六小節(jié),前面有一小節(jié)過渡,亦即引子或前奏。這個樂段篇幅很短,又回到較慢的速度,情感的抒發(fā)較多于抒情。引子還出現(xiàn)了一個延長音符號,可根據(jù)演奏者對樂曲的理解進(jìn)行自由延長以及烘托情感。第三第四小節(jié)出現(xiàn)了6的八度兩個音,強(qiáng)調(diào)6音。

    [烈婦第十三]一共十一小節(jié),第一小節(jié)出現(xiàn)了四個強(qiáng)音:5、5、1、1 ,第二小節(jié),三連音的前倚音,渲染氣氛,第四小節(jié)出現(xiàn)上倚音,反應(yīng)了一種大氣凜然的情感和氣節(jié),樂段速度雖然緩慢,但是很有力度。[含光第十六]一共十小節(jié),在這個樂段之前也有一個小節(jié)過渡。這個樂段速度較快132,音域跨度較大,一個小節(jié)里出現(xiàn)高音和低音譜號記譜,演奏的難易程度較大,節(jié)奏型變化大,兩個四個八分音符,有一個小節(jié)還出現(xiàn)了32分音符,演奏的難度較大。這個樂段在拔劍之前,對鋒利的劍作了一個特寫,為刺向韓王做準(zhǔn)備。[投劍第十六]這個樂段有十三小節(jié)。是整首樂曲的高潮部分和結(jié)尾部分。第一小節(jié)有6個32分音符;1、1的八度音域,從第十小節(jié)開始音速時大慢,因落在高音譜號上,十二小節(jié)又回到低音譜號,最后回到主音1結(jié)束全曲。根據(jù)音樂小標(biāo)題,這個樂段的“投劍”,估計(jì)是聶政已經(jīng)拔劍刺殺了韓王的情景再現(xiàn)了。

    三、《廣陵散》的美學(xué)特征分析

    《廣陵散》無論從思想主題、文學(xué)特色、音樂特性、藝術(shù)審美形態(tài)等方面均散發(fā)著美學(xué)的魅力,本論文就《廣陵散》的美學(xué)特征主要從以下幾個方面進(jìn)行探討。

    (一)《廣陵散》的自然美

    藝術(shù)的產(chǎn)生與大自然有著千絲萬縷的聯(lián)系。古今中外,許許多多的作品反映自然:自然風(fēng)光、田園美景,山泉小溪,一輪明月,午夜星空,春播秋收,郁郁森林……藝術(shù)的根源來自于客觀現(xiàn)實(shí)世界,自然屬于客觀世界存在的一部分,是人類賴以生存的親密的“朋友”“伙伴”。在人類許多的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的過程中,“自然”成為創(chuàng)作的素材與主題,以及題材創(chuàng)作的積累、選取、確立、探索、形成的手段與方式。那么,聯(lián)想到古琴曲《廣陵散》,其中旋律的自然美之體現(xiàn),為我們描述出一幅美麗畫面。[分開指、散板]部分,旋律的速度是緩慢悠長、自由抒情的,可以展開豐富的聯(lián)想,山清水秀,綠樹成蔭,天空湛藍(lán),云朵飄飄;嵇康在竹林里撫琴,面對巍巍的群山,潺潺流動的泉水,每一個音符都已經(jīng)和大自然融為一體。嵇康回歸自然,緣由于自然是一片清靜、純潔之地,深受老莊思想的影響。于是,在嵇康的精神世界中,道家清凈無為的思想在其生平實(shí)踐中發(fā)揮到極致,正如老子所說:“人法地,地法天,天法道,道法自然”④,嵇康深諳老子的“道法自然”宇宙生命的運(yùn)行規(guī)律,自然法則,深邃的思想、人生的哲理。嵇康的人生軌跡與文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作均以實(shí)際行動體了現(xiàn)老子的思想哲理和思想精髓。另一方面,嵇康經(jīng)過多年竹林的潛心修煉與創(chuàng)作,提出了聞名遐邇的“越名教而任自然”⑤,人的本性應(yīng)像自然一樣,無據(jù)無束、純樸天然、自由舒展,渾然天成地發(fā)展,而不應(yīng)有過多的綱常禮法、六經(jīng)、禮教等對人性的束縛。唯有如此,人的心才能夠真正釋放其善良、自由、善良、充滿愛的本性,而不會走向叛逆、殘忍、兇惡、相互爭斗、相互廝殺的反面。或許純潔如“清水出芙蓉,天然去雕琢”⑥是嵇康內(nèi)心最好的純樸、簡單、真實(shí)、恬靜自然的寫照。

    誠然,嵇康的《廣陵散》滲透出的自然美的特征,無不表現(xiàn)在其節(jié)奏的自由、舒展,并無過多的規(guī)矩法則,這與嵇康的琴道、琴理、琴思、琴修,無不一脈相承,體現(xiàn)了嵇康的思想境界、審美境界的審美理想和追求。

    (二)《廣陵散》的社會美

    《廣陵散》的社會美,離不開人與人之間的關(guān)系。琴曲《廣陵散》是有故事情節(jié)、人物關(guān)系以及人物沖突的。如聶政、聶政之父、韓王三個人物之間復(fù)雜又撲簌迷離的人際關(guān)系,聶政內(nèi)心萬分痛苦、焦慮不安,這個殺父之仇一定要報(bào),可是充滿各種無法預(yù)測的危險(xiǎn)和不確定因素。嵇康彈奏的《廣陵散》中,體現(xiàn)出的忠貞不渝的情懷令人深受感動,折射出儒家所提倡的忠、孝、義、信、德的人倫之美。而且嵇康在那個三國兩晉的時代,其存在本身就具有不可思議的獨(dú)特性、社會性與實(shí)踐性,其人格魅力彰顯了個性美;嵇康執(zhí)著于自己內(nèi)心的信仰,他堅(jiān)守著自己的精神家園,他對朋友的深情厚誼,他對孩子的深深眷戀以及對自身理想信念的追求,均成為三國兩晉時期最靚麗的風(fēng)景,在美學(xué)界成為永恒的美好回憶。嵇康“出淤泥而不染”,在那復(fù)雜紛亂的戰(zhàn)爭時代,嵇康始終堅(jiān)持自己的信仰,不向權(quán)貴折腰,體現(xiàn)了儒家的忠、孝、義、信、德的優(yōu)良品質(zhì)。

    此外,《廣陵散》的社會美還體現(xiàn)出了三國兩晉時代的經(jīng)濟(jì)、政治、文化和民族、階級的特色,社會風(fēng)貌以及不同階層的生活狀態(tài)?!稄V陵散》從側(cè)面暗含了當(dāng)時的高壓政治環(huán)境,對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了一種客觀的反映。

    提及魏晉時期的文人清流,有一種文化力量悄然而然的破繭成蝶,漫漫地產(chǎn)生、生長、滲透,并深深根植于魏晉時代,這種別具一格的文化力量,逐漸形成一股清流,就是“竹林七賢”,他們有的崇尚虛物,蔑視禮法;有的縱酒昏睡,放浪形骸;表面看來非常清高灑脫,內(nèi)心卻極其痛苦”。這些名流身逢亂世,為了免遭迫害,只能隱居山林,其實(shí)是迫于無奈且不得已而為之的計(jì)策。他們滿腹經(jīng)綸,才華橫溢,卻不能為社會效力,為百姓盡責(zé)。這種深深埋藏在內(nèi)心深處的切膚之痛,無處可發(fā),痛苦萬分。茫茫塵世,他們找不到自己的一席容身之地,只能與山泉為伍、明月為伴來一解心中的愁苦,這是何等的心酸無奈與痛苦。但是,這就是名士們不得不面對的殘酷現(xiàn)實(shí)。于是,這些風(fēng)流名士,只能寄情感于山林天地與自然之間,尤其是“竹林七賢”之首的嵇康首當(dāng)其中,影響力尤甚,成為魏晉時期玄學(xué)的代表人物,精神領(lǐng)袖。這些名士不是孤雁,也不是孤燈,而是聚集在一起,形成了一個溫暖又能取暖的小群體,相互鼓勵、影響,相互扶持,自然而然產(chǎn)生了智慧匯集的美感氛圍。每當(dāng)嵇康彈奏《廣陵散》,散發(fā)出中國文人特有的對生命的熱愛、對自由的無限向往、對理想的無限追求,上升到一種審美的意蘊(yùn),體現(xiàn)了社會的美感。

    (三)《廣陵散》的藝術(shù)美

    《廣陵散》的音律、曲調(diào)、琴譜,是古琴曲中的經(jīng)典,扣人心弦,十分動人,是來自遙遠(yuǎn)的魏晉時期文人發(fā)出的最深沉的吶喊和呼喚。《廣陵散》中反映的琴道、琴理、琴技、琴品、琴德等方面的審美價(jià)值和審美功能,提升了人們對古琴更高、更深層次和境界的認(rèn)識和理解。

    1.悠遠(yuǎn)深長的音律美

    《廣陵散》的開頭部分,以悠長的泛音徐緩地娓娓道來,如泣如訴,節(jié)奏自由而深沉,音律深沉而靜謐,這樣的音符,似暢談人生哲理,與天地融合,似天籟漸漸地滲透人心,叩擊人的靈魂,而后又運(yùn)用了大量的按音、滑音以及豐富多彩的音樂表現(xiàn)手法,情感真摯,空靈清澈。

    此外,使用旋律的重復(fù)手法是《廣陵散》琴曲的藝術(shù)特征之一。琴曲在主題旋律重復(fù)的基礎(chǔ)上,運(yùn)用多種變化手法,如變奏、模進(jìn)、減縮與擴(kuò)充發(fā)展,并將單線條旋律發(fā)展為多聲部、復(fù)調(diào)等等手法變化以及不同調(diào)性的復(fù)合,造成豐富的音樂效果,令人為之贊嘆不已。其次,散拍子的節(jié)奏運(yùn)用,也為《廣陵散》增添了亮麗的色彩,演奏者情感隨著散拍子的節(jié)奏,似乎向世人娓娓道來這一首千古絕響的悠悠情思。加之主題音調(diào)的變化發(fā)展更具有敘事性的特色,骨干音和主要節(jié)奏型的不斷出現(xiàn)、重復(fù),既使得樂曲更加充滿力量,又為樂曲起到了推波助瀾的作用。《廣陵散》的音調(diào)旋律動人,既柔和悠長,又抒情悲壯,把樂與悲巧妙地融合在一起,成為千古絕響,彰顯了魏晉時期的文人對社會、人生、政治、理想等方面的感受,極富藝術(shù)魅力。

    2.內(nèi)容與形式交相輝映的意蘊(yùn)美

    琴曲《廣陵散》的內(nèi)容與形式真、善、美悄然結(jié)合,框景入樂,琴中有詩、樂、舞相融合的美麗畫面,體現(xiàn)了嵇康撫琴抒情、言志,把嵇康心中對自由的向往與對理想的追求,恰到好處地濃縮在悠悠的琴聲中。如《廣陵散》內(nèi)容的各個要素,每一個標(biāo)題的名字、琴曲悠長自由的曲調(diào)、樂曲演奏的意境、琴曲的風(fēng)格等方面,與晉朝的琴、棋、書、畫、歌詞、詩賦、樂舞具有緊密的聯(lián)系,同時也對社會倫理道德教育、審美教育、移風(fēng)易俗的審美作用和功能有深遠(yuǎn)的影響和作用。嵇康彈奏的《廣陵散》凸顯了“竹林七賢”的為人處事方式,亦即這個特殊群體的為人、處世的人生態(tài)度和生活方式,情感自由奔放,性情率真坦誠。《廣陵散》的形式主要表現(xiàn)在音樂的韻律、節(jié)拍、節(jié)奏、速度等方面,隨著《廣陵散》敘事性標(biāo)題的展開而具有不同的象征意義,因此,《廣陵散》的內(nèi)容與形式交相輝映,表現(xiàn)出了不一樣的意蘊(yùn)美。

    四、結(jié)語

    誠然,嵇康的《廣陵散》以其獨(dú)特的人文文化內(nèi)涵,使其在古琴曲的領(lǐng)域獨(dú)樹一幟,散發(fā)出深刻的哲學(xué)思想、人生哲理、美學(xué)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、人文藝術(shù)特征的光芒和璀璨的色彩,值得我們深入研究和探討。更重要的是,習(xí)琴之人,必須具備高尚的道德品質(zhì)、道德情操,以及豐富的知識涵養(yǎng),惟有這樣才能深刻領(lǐng)悟古琴之道;從古琴的琴學(xué)方面來說,要精通琴技、琴理、琴德、琴思、琴修,唯有如此,才能更加貼切地體現(xiàn)古琴所固有的獨(dú)特的思想境界及審美追求。

    參考文獻(xiàn):

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