古箏曲《茉莉芬芳》教學(xué)要點(diǎn)分析

李欣

[摘要] 古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》取材于江南小調(diào)《茉莉花》，是各大音樂會(huì)備受青睞的曲子，經(jīng)常作為壓軸之作演出，并被運(yùn)用到影視劇中，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和演奏技巧，在音樂文化史上影響深遠(yuǎn)。本文從樂曲創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及演奏要點(diǎn)三個(gè)層次出發(fā)分析該樂曲，以幫助習(xí)箏者在提高演奏技術(shù)的同時(shí)深化對(duì)這一樂曲的認(rèn)識(shí)。

[關(guān)鍵詞] 《茉莉芬芳》;古箏;演奏技巧;風(fēng)格

一、樂曲介紹

杰出音樂家作曲家何占豪先生深受江蘇民歌《茉莉花》優(yōu)雅清新的曲風(fēng)感動(dòng)，于1991年創(chuàng)作了《茉莉芬芳》，通過古箏再次將茉莉花的清麗淡雅完美呈現(xiàn)。全曲清新、優(yōu)美，贊美了茉莉花的潔白和芬芳?！盾岳蚧ā愤@首江南小調(diào)盡人皆知、幾乎人人都會(huì)哼唱。以《茉莉花》為代表的中國民歌是世界音樂寶庫中一顆璀璨的明珠，它來源于生活，又高于生活。茉莉花的芬芳與潔白無瑕正是人們對(duì)完美生活的追求和美好愛情的向往，詞作者和曲作者都寄予了深厚的思想情感，這也是它歷來深受大眾喜愛的原因。古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》就是在這首《茉莉花》的基礎(chǔ)上開發(fā)挖掘出來，一出現(xiàn)就音震寰宇，受人追捧。它對(duì)深厚感情的融入、完美指法的演繹，不僅豐富了《茉莉花》的原曲意蘊(yùn)，也結(jié)合了古箏特有的清新氣質(zhì)傳遍大江南北?？傊?，《茉莉芬芳》演奏技巧和藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)一無二，值得人們學(xué)習(xí)和思考。

二、樂曲曲式結(jié)構(gòu)

樂曲為G調(diào)定弦，2/4拍節(jié)奏，演奏時(shí)間大約6分鐘。曲式結(jié)構(gòu)為A、B、A′三部曲式，如下所示。

引子是一個(gè)散板樂段，節(jié)奏自由、抒情流暢，仿佛勾勒出一幅鮮活的圖畫，也為后面主題段的呈現(xiàn)作出鋪墊。音樂起始以右手的搖指由弱漸強(qiáng)帶入，再通過左、右手交替演奏進(jìn)入主題。節(jié)奏清新明快，別致跌宕，韻味悠長。

樂曲的A段是較慢的柔板，是對(duì)《茉莉花》旋律的呈現(xiàn)。a段富有歌唱性，以單音旋律為主，旋律在中音區(qū)展開，5、6兩小節(jié)旋律與3、4小節(jié)形成對(duì)答。#4音的運(yùn)用，使旋律的律動(dòng)更加豐富，別具一格地展現(xiàn)了茉莉花“冰姿素淡廣寒女，雪魄輕盈姑射仙”的獨(dú)特魅力。樂曲后續(xù)，使用飽滿單音演奏主旋律，娓娓道來，就像剛剛開放的茉莉花般芬芳撲鼻。a′段是對(duì)a段的變化和發(fā)展，a′段旋律轉(zhuǎn)入低音區(qū)，運(yùn)用和聲的手法，使音樂形象更加豐富，推進(jìn)了音樂的發(fā)展，也恰到好處地對(duì)主題進(jìn)行鞏固。第78小節(jié)5的搖指帶入c段華彩段落，明亮清新的旋律將主題稍加發(fā)展，左手低音的襯托增加了音樂的和聲色彩。音樂進(jìn)行的力度加強(qiáng)，樂曲由此進(jìn)入一個(gè)小高潮，從而為B部分快板的出現(xiàn)做鋪墊。

B段是一個(gè)熱烈歡快的高潮段落，也是全曲技術(shù)難點(diǎn)最集中的段落。通過主題旋律的不斷分裂、變形，作曲家運(yùn)用和聲、復(fù)調(diào)的方式進(jìn)行旋律的延伸，整段的速度為一分鐘152拍。強(qiáng)弱鮮明的節(jié)奏，使音樂激揚(yáng)明快。左手大量的演奏，打破了傳統(tǒng)音樂中左手只按滑的習(xí)慣，不僅使演奏技巧更豐富，而且使旋律疊加豐滿，給作品賦予現(xiàn)代的氣息。第108小節(jié)開始音樂采用了卡農(nóng)式的模仿，右手小撮奏出明快的樂句，形成一應(yīng)一和的感覺，緊接著快遞指序奏出下行旋律，音樂才得以結(jié)束。第116小節(jié)音樂轉(zhuǎn)入低音區(qū)，小二度音程和切分節(jié)奏的運(yùn)用，推進(jìn)了音樂發(fā)展的速度。從第150小節(jié)開始，大量分解和弦的運(yùn)用使音樂無法形成穩(wěn)定的旋律線，處于游離不定的狀態(tài)之中，直到《茉莉花》主旋律的出現(xiàn)，才歸于穩(wěn)定。195小節(jié)搖指奏出《茉莉花》的主旋律，加上左手分解和弦的襯托，使旋律優(yōu)美動(dòng)聽、曲調(diào)流暢婉轉(zhuǎn)，可謂弦動(dòng)人心，更驚情魄。用聲音構(gòu)建的畫面如同茉莉花一般甚是迷人、芬芳，箏曲主旋律得以充分變奏，使得曲風(fēng)主題表達(dá)得更加飽滿。最后，224小節(jié)再現(xiàn)了c段的演奏手法，使明快的小快板與再現(xiàn)的主題緊密結(jié)合，毫無間隙地將音樂做出了緩沖。

之后的樂曲趨于平和，靜謐，進(jìn)入到舒雅柔和的柔板，A′段運(yùn)用了A段素材，再現(xiàn)了A段的旋律。但相比A段，A′段在演奏時(shí)要再慢、再抒情一些，柔和優(yōu)雅的旋律猶如茉莉綻放，圣潔高雅，花香沁人心脾。

三、樂曲演奏要點(diǎn)

1.右手快速指序部分

快速指序是趙曼琴通過研究鋼琴的演奏技法，結(jié)合古箏自身性能，使每個(gè)手指均衡發(fā)展的一種技法。何占豪巧妙地將其運(yùn)用到《茉莉芬芳》的B段中，既使音色具有飽滿的顆粒性，也使旋律干凈利落。然而，在練習(xí)的過程中演奏者們要注意快速指序基本功的練習(xí)，樂曲從慢速開始，準(zhǔn)確掌握指序、演奏的技巧、音位，然后再慢慢加速。

2.搖指以及左右手配合

搖指是古箏演奏的主要技法，在樂曲的后半段起到了錦上添花的作用。從第78小節(jié)開始，右手搖指與左手分解和弦的配合，要協(xié)調(diào)規(guī)范，節(jié)奏配合緊密，同時(shí)左手弱起十六分休止符開始，輕快而短促。第195小節(jié)搖指奏出茉莉花的主旋律，樂曲進(jìn)入復(fù)調(diào)演奏，該段落是整首樂曲的難點(diǎn)之一，搖指要求自然放松、行云流水，左手分解和弦作為伴奏背景出現(xiàn)，并保持清亮透明的音色。演奏時(shí)手指對(duì)音色力度的把握，觸弦要淺，保證音色出來既飽滿又清新，力度、強(qiáng)弱的變化始終跟隨右手搖指的變化。

3.情感處理

從樂曲整體的表達(dá)角度來看，有兩點(diǎn)最為重要，一是演奏技術(shù)的多重要點(diǎn)要精益求精，二是對(duì)樂曲情感的把握要精準(zhǔn)生動(dòng)，要與曲作者情感認(rèn)知達(dá)成一致。樂曲演奏的本質(zhì)要求就是通過演奏者傳達(dá)音樂的內(nèi)容和曲作者的創(chuàng)作意圖，使得聽眾產(chǎn)生共鳴。演奏者作為樂曲情感的傳遞者，不能只簡單刻板地傳遞聲音，還要與曲作者情感認(rèn)知一致。以樂曲的第二段演奏為例，整段的演奏都需要注意韻律的把控，演奏的力度、速度、樂句的氣息感都要和整體主題融合起來，形成一種情感和演奏的完美相合。

綜上所述，演奏技巧是為樂曲情感表達(dá)效果服務(wù)的，演奏時(shí)要注重演奏技巧和音樂情感之間的融合。而演奏技巧的完善、樂句氣息的把控，是確保樂曲演奏達(dá)到最佳效果的基石，也是筆者的用意所在。古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》可以說是民族音樂現(xiàn)代化的成功體現(xiàn)，其獨(dú)特的演奏技巧和風(fēng)格特點(diǎn)決定了它在民族音樂史上獨(dú)特的地位，是以何占豪大師為核心的作曲家們嘔心瀝血、勇于創(chuàng)新地引領(lǐng)民族音樂與世界音樂接軌的成功典范。

[參考文獻(xiàn)]

[1]盛霞.古箏曲《茉莉芬芳》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏提示[J].黃山學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（02）：129-131.

[2]楊小丹.《茉莉芬芳》演奏藝術(shù)探討與分析[J].湖北師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（02）：19-21.

[3]吳赟.淺析古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》 [J].北方音樂，2020（03）：87-88.

[4]劉佳.古箏曲《茉莉芬芳》作品分析及藝術(shù)特點(diǎn)[J].參花（下），2019（11）：89.