舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)探討

【摘要】舞臺表演是一種典型的藝術(shù)形式，其中的舞臺化妝與舞臺服裝不僅決定著演員的形象氣質(zhì)，還能夠從藝術(shù)的角度展現(xiàn)出人物的性格、年齡、身份甚至是心理活動，同時(shí)能夠凸顯出舞臺表演的主題，將演員所要表現(xiàn)的眾多藝術(shù)信息傳遞給觀眾，從而實(shí)現(xiàn)舞臺的藝術(shù)價(jià)值。本文從舞臺化妝藝術(shù)與服裝展現(xiàn)兩個(gè)方面出發(fā)，探求其中的藝術(shù)價(jià)值，并且對當(dāng)下舞臺代裝藝術(shù)與服裝的特點(diǎn)進(jìn)行分析，為舞臺藝術(shù)更好地呈現(xiàn)提供一些借鑒。

【關(guān)鍵詞】舞臺表演；化妝藝術(shù)；服裝表現(xiàn)

【中圖分類號】J815 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）03-127-03

【本文著錄格式】王迪.舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)探討[J].中國民族博覽，2021，02（03）：127-129.

引言

舞臺的藝術(shù)設(shè)計(jì)包含諸多內(nèi)容，但從宏觀的角度來講，其主要涉及三個(gè)方面：一是環(huán)境設(shè)計(jì)，即根據(jù)表演主題背景創(chuàng)造出適宜的舞臺環(huán)境；二是氣氛設(shè)計(jì)，即根據(jù)表演的情節(jié)設(shè)計(jì)出與之相匹配的氣氛，從而突出表演主題并引起觀眾的共鳴；三是人物形象的設(shè)計(jì)，即按照表演的要求設(shè)計(jì)不同的人物形象，與表演中的角色一致。在這三方面的設(shè)計(jì)中，化妝藝術(shù)與服裝展現(xiàn)都是重要的設(shè)計(jì)方法。其中，舞臺“化妝”并不是指單純的臉部修飾，還包括身體各部位的裝扮，如頭飾配搭、道路佩戴等，都屬于舞臺化妝的范疇。而服裝表現(xiàn)要與人物角色與形象相匹配，其中的考慮因素也較多，如服裝的款式、顏色、圖案、面料、紋理及服裝與其他裝飾品的搭配等。通過合理的化妝與服裝設(shè)計(jì)，演員可以在舞臺上全面展現(xiàn)其角色形象，讓觀眾能夠快速了解角色的諸多特點(diǎn)，快速掌握表演內(nèi)容，從而聽懂、看懂舞臺上的表演藝術(shù)，獲得良好的藝術(shù)享受。因此對于舞臺藝術(shù)的化妝設(shè)計(jì)師與服裝設(shè)計(jì)師來說，如何通過化妝服裝搭配將舞臺上的人物角色淋漓盡致地展現(xiàn)出來，就是其工作的根本目標(biāo)。

一、舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的概念

（一）舞臺化妝藝術(shù)

舞臺化妝藝術(shù)是通過對演員化妝使其與舞臺角色的形象一致的一門設(shè)計(jì)藝術(shù)。舞臺化妝藝術(shù)較為復(fù)雜，要使用不同的化妝材料與化妝工具，采取多樣性的化妝手段，結(jié)合不同演員自身的形象特點(diǎn)及所扮演角色的具體形象，并且還要角色的服裝、道具等相搭配，還要與舞臺的環(huán)境、氛圍及觀眾的感知能力等聯(lián)系起來，因此可以說舞臺化妝藝術(shù)是我們綜合性地表現(xiàn)藝術(shù)。

（二）舞臺服裝表現(xiàn)

舞臺藝術(shù)可以有無數(shù)個(gè)表演題材與表演內(nèi)容，不同的表演題材與表演內(nèi)容除了需要多樣性化妝藝術(shù)支持外，與多元化的服裝表現(xiàn)也是密不可分的。舞臺表演是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，其中的藝術(shù)通過文化來體現(xiàn)，而服裝文化較為具體，在舞臺表演中具有重要的作用。例如在表演軍閥割據(jù)的舞臺劇時(shí)，當(dāng)表演軍閥的演員身著民國帥服出場，則觀眾立即就能了解舞臺劇的時(shí)間背景及人物的地位，從而使觀眾的認(rèn)知與舞臺劇的表演聯(lián)系起來，便于觀眾更好地欣賞表演藝術(shù)。隨著時(shí)代的發(fā)展，舞臺服裝表現(xiàn)中也融入了一些高科技元素，如“幻彩服裝”“熒光”服裝等，這些新服裝元素極大地?cái)U(kuò)展了舞臺表演藝術(shù)的內(nèi)涵。

二、舞臺化妝藝術(shù)與服裝展現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值

（一）準(zhǔn)確定位舞臺角色，增加角色的真實(shí)性

在舞臺表演中，所有的情節(jié)主要依靠角色來推動，即角色是舞臺表演的核心。如果不依靠化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)這兩種有效方式來表征人物角色，即使舞臺的背景及氛圍營造得再好，演員由于形象的隔閡不能全面投入到角色之中，同時(shí)觀眾也難以了解和認(rèn)同角色，使得舞臺表演的效果大打折扣甚至失去了本質(zhì)意義。因此要使舞臺表演更為真實(shí)，使演員將自身與角色融合起來，引起觀眾對舞臺表演藝術(shù)的興趣，則就要在舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)上下功夫。

通過演員的化妝與服裝的設(shè)計(jì)，可以讓演員的形象與舞臺角色更為相似，促使表演更為形象、逼真，增加表演的藝術(shù)性。就其本質(zhì)而言，合理的化妝及服裝搭配是一種視覺上的藝術(shù)體現(xiàn)，其雖然不帶有語言或文字信息，但是卻從視覺感官上給演員和觀眾以充足的信息：角色的美丑、善惡、年齡、職業(yè)、地位、性格等，甚至是角色之間的關(guān)系，都可以通過化妝與服裝展現(xiàn)出來。一方面，在化妝及服裝搭配可從演員的形象上充分展現(xiàn)表演角色時(shí)，演員能夠快速將自己融入到舞臺表演中，拿捏好角色的形象特點(diǎn)，使得表演更具真實(shí)性；另一方面，觀眾能夠從中迅速獲取角色信息，在理解的基礎(chǔ)上欣賞舞臺表演，更好地從角色身上掌握舞臺表演情節(jié)，全面把握舞臺表演的藝術(shù)審美。如在舞臺劇《紅色娘子軍》中，女演員們身穿灰色八路軍裝，并且將眉毛適當(dāng)?shù)禺嫶?，身后背著大刀，腰間別著手槍，這就充電展現(xiàn)出一群剛毅、頑強(qiáng)女英雄的形象，讓演員更逼近人物原型，并將觀眾帶入到那段崢嶸歲月之中。

（二）提升表演藝術(shù)張力，使角色更趨于真實(shí)

眾所周知，由于各種因素的限制，舞臺表演中的角色與劇本的角色必然存在著一定的差距，這種差距難以消除，只能盡量減小。如果不通過化妝和服裝展現(xiàn)舞臺角色，那么角色與劇本間必然存在較大差距，導(dǎo)致實(shí)際演出與劇本不相符合，角色形象與劇本人物不匹配，表演的藝術(shù)性不強(qiáng)。同時(shí)，在舞臺表演中，觀眾席與舞臺之間相隔一定的距離，且舞臺的燈光多變，會給觀眾帶來視覺上的干擾。這就需要借助舞臺化妝著重修飾演員的五官，增加其面部的立體感，保證其表演時(shí)豐富的面部表情能夠清晰地展現(xiàn)給觀眾，增加表演的藝術(shù)張力。

另一方面，舞臺服裝也可增加角色的真實(shí)性。演員身穿與角色形象相符合的服裝，能夠在很大程度上提升表演的藝術(shù)張力。試想，如果演員在舞臺上的服裝較為盲目隨意，即使化妝效果再好，演員的演技再高，也讓人覺得角色形象不倫不類，毫無表演藝術(shù)的協(xié)調(diào)性。若《沙家浜》的阿慶嫂身著一身絲緞旗袍，那么即使面部化妝效果再樸素，演員的表演再真實(shí)，也難以讓人認(rèn)同這個(gè)人物形象。因此，化妝與服裝是舞臺表演得以真實(shí)展現(xiàn)的重要支撐，也是形成演員表演藝術(shù)張力外在因素。

（三）激發(fā)觀眾的認(rèn)同感，達(dá)到良好演出效果

舞臺上的環(huán)境布置及氛圍營造能夠吸引觀眾，提升表演效果。而化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)也能夠達(dá)到上述效果。當(dāng)表演人員演技精湛，神行具備時(shí)，觀眾自然能夠受到感染，猶如身臨其境，參與到舞臺表演的故事情節(jié)當(dāng)中，將自己的心緒與舞臺角色的命運(yùn)聯(lián)系起來。

例如，老藝術(shù)家劉江扮演的《白毛女》中黃世仁一角，精湛的演技配上臉上的兩撇小胡子，身穿典型的地主絲綢長袍，戴著地主帽，在舞臺上將黃世仁的財(cái)大氣粗與為富不仁淋漓盡致地體現(xiàn)了出來，表演極大地帶動了觀眾的情緒，甚至有一名戰(zhàn)士義憤填膺，要舉槍斃了“黃世仁”。由此可見，通過化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)，結(jié)合演員的表演功底，才能激發(fā)觀眾對舞臺表演的興趣，并給觀眾帶來極高的藝術(shù)體驗(yàn)。

三、當(dāng)下舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的特點(diǎn)

（一）化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的多樣性

隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，人們對于藝術(shù)的要求越來越高。豐富的藝術(shù)形式、各具特色的藝術(shù)內(nèi)容已經(jīng)成為了人們的迫切需求。在這種情況下，舞臺表演藝術(shù)形式呈現(xiàn)出多樣性。歌舞表演、話劇、戲劇、音樂劇、啞劇、歌劇、小品、相聲、朗誦、合唱等在現(xiàn)代藝術(shù)的格局中百花齊放，形成了舞臺表演的現(xiàn)代格局。新的文化、藝術(shù)氛圍對化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)也有了更多的要求。在當(dāng)今的舞臺表演中，由于表演形式的多樣化、規(guī)?；?，使得舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)也向著綜合化不斷發(fā)展。傳統(tǒng)的舞臺化妝意識與服裝表現(xiàn)中，化妝師或者服裝師只需要掌握幾種典型的舞臺表演形象設(shè)計(jì)方法，就能夠滿足大多數(shù)的舞臺表演的化妝藝術(shù)及服裝地表現(xiàn)的要求。然而時(shí)至今日，如果舞臺化妝師及服裝師不能夠根據(jù)多種舞臺表演形式具有針對性、創(chuàng)造性地進(jìn)行舞臺化妝與服裝搭配，那么其必將被現(xiàn)代舞臺所淘汰。

（二）化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的個(gè)性化

社會已經(jīng)呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，因此社會的各個(gè)方面也正朝著多元化進(jìn)行發(fā)展。多元化使得不同的人對不同的事物有了更多的喜好與選擇，并且能夠滿足人們的個(gè)性化需求，舞臺表演的化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)亦是如此。在此進(jìn)行舉例說明：在二十世紀(jì)30年代左右，我國上海的舞臺演唱中，女性的眉毛一般都是細(xì)長的柳葉眉，以突出女性的纖柔、嫵媚；到了二十世紀(jì)八十年代，舞臺表演的女歌唱演員的眉毛更加注重清新自然，不再做出過多眉毛形狀上的刻意修飾；及至今日，不同的女歌手根據(jù)自己的面容及喜好來修飾眉毛，不再是“隨波逐流”。同時(shí)，女歌手在選擇舞臺服裝時(shí)也是由原來較為單調(diào)的表演服裝，轉(zhuǎn)變?yōu)榻裉炜梢栽诔砂偕锨ХN服裝中選擇，并且還可以自行定制。由此可見，舞臺表演的化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)既具有多樣性特征，也具有個(gè)性化特征。

（三）化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的創(chuàng)新性

在當(dāng)下舞臺表演中，有許多表演形式與表演內(nèi)容是從傳統(tǒng)的表演中繼承和發(fā)揚(yáng)而來的，因此對于一些舞臺人物的造型，化妝師與服裝師在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)也會參照已有的舞臺表演中的當(dāng)藝術(shù)與服裝表現(xiàn)。但是，當(dāng)下的舞臺化妝藝術(shù)與服裝展現(xiàn)并不是一味模仿前人，而是在前人的成果上進(jìn)行持續(xù)的創(chuàng)新。例如，經(jīng)典舞劇《天鵝湖》已經(jīng)走過了一百多年表演歷程，在不同的時(shí)代中，《天鵝湖》的化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)不斷進(jìn)行創(chuàng)新。在傳統(tǒng)的《天鵝湖》中，一般都是女芭蕾舞演員身穿舞衣，畫與天鵝一樣黑色的眼影、狹長纖瘦的臉，共同在舞臺上翩翩起舞。而馬修·伯恩對《天鵝湖》進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，在其中加入男舞者，其上半身赤裸，下半身穿著天鵝毛般的芭蕾裙，化著濃重的天鵝妝。新版《天鵝湖》表演大獲成功，說明舞臺表演要根據(jù)時(shí)代、根據(jù)觀眾藝術(shù)需求的轉(zhuǎn)變進(jìn)行創(chuàng)新，其中的化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)也是如此。

四、當(dāng)今舞臺化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)的主要原則

（一）追求最真實(shí)的效果

當(dāng)今的舞臺化妝師與服裝師需要通過學(xué)習(xí)化妝藝術(shù)能力與服裝表現(xiàn)能力，不斷提升化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)水平，以此滿足現(xiàn)代舞臺表演的多樣化與個(gè)性化需求。在舞臺劇的化妝藝術(shù)服裝表現(xiàn)中，化妝師和服裝師要在讀懂劇本內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，多搜集與劇本人物具有關(guān)聯(lián)的歷史資料以及人物信息，由此對舞臺角色進(jìn)行合理的化妝設(shè)計(jì)與服裝設(shè)計(jì)，既要避免化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)過分夸張而導(dǎo)致舞臺表演不切實(shí)際，也要避免兩者沒有設(shè)計(jì)到位而不能有效突出舞臺角色形象。同時(shí)，化妝師與服裝師要充分用歷史事實(shí)，考量觀眾的審美能力及演員的表演水平，追求最真實(shí)的表演效果。

在角色形象設(shè)計(jì)的過程中，化妝師與服裝師還應(yīng)當(dāng)注意藝術(shù)的樸素性、真實(shí)性，避免過分追求某一方面的藝術(shù)效果而使得舞臺表演藝術(shù)不協(xié)調(diào)。例如，有的化妝師與服裝師在設(shè)計(jì)時(shí)，過分注重人物的形象美，通過濃艷的妝容、華麗的服裝及各種頭飾配飾來展現(xiàn)女性之美，但這種美感與劇本內(nèi)容存在矛盾，同時(shí)也給演員帶來了不好地體驗(yàn)，觀眾也對于這一角色形象不予認(rèn)同，使化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)喪失了和諧之美，從而影響整個(gè)舞臺表演的效果。

（二）強(qiáng)調(diào)良好的舞臺效果

化妝師與服裝師在舞臺角色形象設(shè)計(jì)的過程中，要充分考慮這一角色在舞臺表演中的各個(gè)細(xì)節(jié)，且從細(xì)節(jié)出發(fā)，要像演員一樣逐漸了解角色、走進(jìn)角色，人物的特點(diǎn)進(jìn)行全面、準(zhǔn)確地把握，以此為基礎(chǔ)展開化妝與服裝的設(shè)計(jì)。一般來說，現(xiàn)代舞臺表演的化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)主要按照以下幾個(gè)方法進(jìn)行：第一，與舞臺表演相關(guān)各方充分溝通?；瘖y師與服裝師在開展舞臺人物形象的設(shè)計(jì)前，要與編劇、導(dǎo)演、演員進(jìn)行全面交流，了解導(dǎo)演、編劇的要求并對舞臺角色進(jìn)行準(zhǔn)確定位。同時(shí)，演員是角色的闡釋者，只有了解演員對角色的認(rèn)知，并且按照這種認(rèn)知進(jìn)行合理的化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)，能夠讓演員在舞臺上充分展現(xiàn)表演藝術(shù)；第二，設(shè)計(jì)要注重舞臺表演的整體與局部需求。在整體上，使眾多角色形象、整個(gè)表演情節(jié)要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，避免有的角色形象風(fēng)格與其他角色形象差異過大而顯得突兀。在局部上，則要把握好美與丑、善與惡的尺度，不能因?yàn)槭钦娼巧蛯ζ涓鱾€(gè)方面進(jìn)行過度美化，也不可因?yàn)槭欠疵娼巧瓦^分突出其丑惡形象，要通過化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)估計(jì)舞臺表演的整體效果。

（三）突出角色的舞臺價(jià)值

化妝師與服裝師在進(jìn)行角色形象設(shè)計(jì)時(shí)，要通過有效地方法突出角色的舞臺價(jià)值。對于不同的演員來說，其所表演的形象、表演的水平都是不同的，雖然說演技是其突出舞臺角色的最重要因素，但是化妝師與服裝師可以通過服裝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)增加演員的舞臺價(jià)值。例如，在小品演員的形象設(shè)計(jì)中，盡管參演的小品演員具有較高的名氣，且演技十分精湛，而通過化妝藝術(shù)與服裝展現(xiàn)，可以使得在小品表演中，演員的角色形象看起來更為憨厚、呆傻或者幽默，往往在化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)這一個(gè)細(xì)節(jié)上，就可以達(dá)到突出角色舞臺價(jià)值的作用。如趙本山的一個(gè)斜戴著的鴨舌帽，就為其小品增加了幾分喜劇藝術(shù)的韻味，被廣大觀眾所熟知和喜愛。

另一方面，突出角色的舞臺價(jià)值，還要從觀眾的審美水平入手。無論什么樣的舞臺角色形象，只要廣大觀眾高度認(rèn)同的，則就是成功的舞臺形象。因此化妝師與服裝師在設(shè)計(jì)舞臺人物形象時(shí)，要向潛在觀眾征求意見，并據(jù)此做出適當(dāng)?shù)母倪M(jìn)。

五、結(jié)語

總而言之，現(xiàn)代舞臺表演需要高水平的化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)，無論是舞臺人物的角色形象還是角色的心理特點(diǎn)，都可以通過化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)將其淋漓盡致地展現(xiàn)出來。作為舞臺表演的化妝師與服裝師，應(yīng)當(dāng)通過不斷學(xué)習(xí)實(shí)踐，提升自己化妝藝術(shù)與服裝表現(xiàn)能力，為創(chuàng)造更多經(jīng)典的舞臺形象，為舞臺藝術(shù)的多元化及個(gè)性化發(fā)展，為社會主義人文藝術(shù)的百花齊放發(fā)揮積極的作用。

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作者簡介：王迪（1983-），女，滿族，遼寧沈陽人，遼寧人民藝術(shù)劇院，主任舞臺技師，研究方向?yàn)槲枧_化妝設(shè)計(jì)及人物造型。