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    李漁“相思病”書寫意義探析

    2021-04-01 11:55:26張文靜
    名作欣賞·評論版 2021年3期
    關鍵詞:十二樓李漁

    摘 要:《十二樓》《無聲戲》是戲曲創(chuàng)作大家李漁的兩本短篇白話小說集,成書于明末清初,其中出現(xiàn)了多次男女之間“相思病”的描寫。對于這一現(xiàn)象的解析與研究,不僅能夠進一步厘清其小說的情節(jié)結構,還能夠更加深入把握李漁的戲曲理論和創(chuàng)作思路。明末清初白話短篇小說集中反復出現(xiàn)的“相思病”現(xiàn)象,也從新的視角反映了當時社會時代背景下對于“真情”的呼喚。

    關鍵詞: 《十二樓》 《無聲戲》 李漁 相思病

    明末清初,小說與戲曲的創(chuàng)作在吸收前代文學養(yǎng)分的基礎上都達到了高潮。作為當時的戲曲創(chuàng)作者、戲劇理論家、小說家,擁有文人兼書作商人身份的李漁,創(chuàng)作了一系列暢銷的文學作品,其中短篇小說集《十二樓》與《無聲戲》頗受時人歡迎。

    在“三言”“二拍”問世后的此二本短篇小說集a,不僅是李漁個人小說創(chuàng)作理念與個人思想的代表,更是話本小說發(fā)展到明清時期的重要產(chǎn)物。在前人研究的基礎上b,本文將李漁短篇小說集《十二樓》與《無聲戲》視為整體,結合相思情節(jié),進一步解讀“一人一事”“立主腦”的結構方式、“剪頭緒”“密針線”的敘事理論,研究作者自身的創(chuàng)作觀念和明末清初時期文學作品“以情反理”的特點。

    一、李漁的文學創(chuàng)作觀念

    李漁將小說視為無聲戲,在《十二樓》《拂云樓》第四回結尾直接寫道:“各洗尊眸,看演這出‘無聲戲?!眂他的這一想法,還表現(xiàn)在小說中多次插入的戲劇表演因素。如場上之曲的慣用語言,像“看官,照這樁事論起來……我如今說個爭財背本之人……”d還常和觀眾進行對話:“從來婦人吃醋的事,戲文小說上都已做盡,那里還有一樁剩下來的?只是戲文小說上的婦人,都是吃的陳醋,新醋還不曾開壇,就從我這一回吃起”,“看官,你說竺生的母親,為何這等有見識,就曉得小山要誘賭,把銀子送去還他?”等等。

    更為明顯的是,其小說分回之間常用戲曲分折的語言,顯示出由“聽”向“看”的過渡,這不僅是戲曲創(chuàng)作者和小說家身份統(tǒng)一的產(chǎn)物,還是吸收了前代戲劇藝術中過渡語的結果。如“這是第一回……但不知見形之后,實事如何,且看下回分解”,“看官們看到此時,可能夠硬了心腸,不替小店官疼痛否?”等等,這與戲劇舞臺上同觀眾的互動如出一轍,更有要人讀罷歇一歇的意思,可謂別具一格。

    以名篇戲劇與本篇小說情節(jié)互文的用法也出現(xiàn)其中?!哆B城璧》甲集《譚楚玉戲里傳情 劉藐姑曲中死節(jié)》,劉藐姑在被強賣給富翁前演出的最后一場選自《荊釵記》。后文的情節(jié)就與《荊釵記》如出一轍,藐姑抱了石塊投入江中自盡。對于不了解《荊釵記》的讀者來說,這一互文方式能夠增添小說的文采,增加故事的真實性和趣味性。

    另有一種稍異的是借用戲劇的部分情節(jié)來表現(xiàn)小說情節(jié),但其結局并不相同。卷外編之四《待詔喜風流攢錢贖妓 運弁持公道舍米追贓》入話敘述名妓莖娘與富公子誓言生死,公子點《繡襦記》以訴衷情,說“只要你肯做李亞仙,我就為你打蓮花落也無怨”。此處又借《繡襦記》中李亞仙不重錢財重情義,鐘情于鄭元和的情節(jié),表現(xiàn)出二人眷侶似李鄭;卻在后續(xù)一轉折,莖娘背棄公子,絲毫不似李亞仙。這也是后文中待詔贖妓故事的結局。作者借用入話中的名篇戲劇情節(jié),從讀者想當然式的框架中跳脫出來,賦予故事新面目,給讀者更加深刻的閱讀感受。

    二、“相思病”情節(jié)與戲曲理論

    從“相思病”現(xiàn)象看起,使用這一情節(jié)是戲曲理論家在創(chuàng)作小說時自覺的意識。患了相思病的人物都是癡情男女,且“情不知所起,一往而深”,人物形象深深打上癡情的烙印。如許季芳為瑞郎被革去功名,瑞郎亦在他死后孤身一人撫養(yǎng)他的孩子成人。珍生犯了相思病,苦苦思念著玉娟,甚至發(fā)下非她不可的死誓,這就導致錦云被退婚、犯相思,隨后其父思索萬全之策,造就全文圓滿的大結局。這樣的人物形象塑造實際與李漁所倡導的戲曲理論“一人一事,即作傳奇之主腦也”相輔相成。小說塑造的癡男怨女不會負心,其深情、鐘情的一致性,進一步產(chǎn)生必然的選擇與故事必然的結局,從而確保故事情節(jié)按部就班發(fā)展,起到了“剪頭緒”的效果。

    故事前后連貫的方式是一個個情節(jié),在男女戀情小說中最為頻繁的沖突便是求而不得或誤會。男子鐘情女子,女子思戀男子,而因種種原因分隔不得相見,這樣的背景下,相思病的出現(xiàn)便順理成章。而相思病又多發(fā)于大門不得出、二門不得邁的女子,只因男子可以借酒借友消解憂愁,亦可登門拜訪或援墻而望。相思病這一情節(jié)的使用具有充分的合理性,“編戲有如縫衣,其初則以完全者剪碎,其后又以剪碎者湊成。剪碎易,湊成難,湊成之工,全在針線細密”的創(chuàng)作理念促使李漁反復使用這一病癥,當男女主人公戀情因種種阻礙似乎走到盡頭,發(fā)展到無法轉圜的地步時,相思一病能夠展現(xiàn)其對于對方情愛的真摯,或使得父母憂慮其一病而亡而使得障礙得以掃除,劇情順利向前推進,也做了后續(xù)大團圓結局的重要引線。

    三、“相思病”情節(jié)與社會思潮

    這一出出“無聲戲”,充分發(fā)揮出李漁的創(chuàng)作才能。作為兼有書商身份的文人,李漁的“無聲戲”并非純粹地將戲曲創(chuàng)作理論融入小說創(chuàng)作,起到加強小說趣味和樹立小說結構的作用,而是結合當時的社會思潮,以現(xiàn)實為基礎,創(chuàng)作出能夠銷售火熱的適應廣大群眾需求的文學作品,這方是李漁商人、文人雙重身份集合的表現(xiàn)。

    晚明的社會思潮以李贄的反叛思想為代表,他反對封建倫理道德,追求個性解放,反對擬古主義、形式主義,推崇民間文學、通俗文學。這些被當時封建正統(tǒng)視為“異端邪說”的主張,正反映了新的社會意識。逐漸背離傳統(tǒng)壓制的知識分子,個人的性情慢慢解放,自我覺醒逐漸突出,重理輕情的士大夫文人在商品經(jīng)濟逐漸發(fā)展的背景下有所改變。同時,晚明動蕩的社會暴露出封建王朝的種種弊端,文學往往反映出社會動亂給人民帶來的災難,暴露封建統(tǒng)治者丑惡的本質,進而在人民生活中將男女追求婚戀自由的行為加以肯定,加速了思想禁錮的松懈。李漁的長篇小說《合錦回文傳》把桑夢蘭、劉夢蕙的愛情故事與統(tǒng)治集團內(nèi)部忠奸斗爭、平民社會正邪斗爭相互交織起來描寫,便是很好的例證。李漁作為追逐“新”“奇”以謀生的書商,在本身為儒士,又接觸到李贄離經(jīng)叛道思想的影響之下,非常自然地在社會潮流中契合了大眾口味,所創(chuàng)做出的小說戲曲亦沾染時代濃厚的“以情反理”色彩。

    情是中國古代文學歷久彌新的主題,而最為人們所津津樂道的情感便是相思?!昂挝镒铉娗椋考讶伺c才子。千古有情人,盡解相思苦?!崩顫O在白話短篇小說中反復使用“相思病”情節(jié),這不僅是情感的正當書寫,更是一本又一本以情反理的“無聲戲”?!逗襄\回文傳序》中說道:“吾于詩文非不究心,而得志愉快,終不敢以小說為末技。”世人視為“末技”的小說,李漁反倒相當重視,對于小說的創(chuàng)作始終認真。這位戲曲理論家的“無聲戲”觀念以及他在《閑情偶寄》中書寫的戲曲創(chuàng)作理論,實際上十分自覺地指導著他在時代思潮之下的小說創(chuàng)作。

    a 《十二樓》(又名《覺世名言》),有順治十五年刊本,《無聲戲》出于政治和經(jīng)濟上的原因, 被改題為 《連城璧》予以印行。

    b 《喻世明言》應在1620年(明泰昌年間)至1624年(天啟四年)前(一說出于1621年左右),《警世通言》刊于1624年(明天啟四年),《醒世恒言》刊于1627年(明天啟七年)?!冻蹩膛陌阁@奇》刊于1628(明崇禎元年),《二刻拍案驚奇》刊于1632年(明崇禎五年)。對此二集的研究主要從小說發(fā)展史方面、敘事學方面、藝術性、語言學以及兩性關系方面進行論述,如溫春仙《〈十二樓〉對中晚明擬話本體制的超越》(《棗莊師范專科學校學報》2004年3月)、賴利明《論李漁〈十二樓〉的敘述干預》(《中央民族大學學報》1999年6月)、馮英華《李漁小說〈無聲戲〉戲劇化特征及其審美意蘊探析》(《四川戲劇》2013年10月)、沈夢婷《〈連城璧〉與〈十二樓〉詞匯選釋》(《甘肅高師學報》2012年3月)、劉淑麗《從〈連城璧〉及其〈外編〉看李漁的兩性觀》(《明清小說研究》2006年2月)等論文?,F(xiàn)亦有將《肉蒲團》歸為李漁名下,又將長篇小說《合錦回文傳》并入其中的,用四部作品一同研究其小說成就與藝術性的文章,如李時人《李漁小說創(chuàng)作論》(《文學評論》1997年第3期)、楊義《李漁小說: 程式化和個性化的審美張力》(《學習與探索》1995年第3期)、郭英德《稗官為傳奇藍本──論李漁小說戲曲的敘事技巧》(《文學遺產(chǎn)》1996年第5期)、王建科《試論李漁小說中的科諢藝術》(《青海師范大學學報》(哲學社會科學版)2003年1月)等,為研究李漁文學作品研究提供了新角度。

    c 〔清〕李漁著,李聰慧校點:《十二樓》,中華書局2004年版,第114頁。

    d 〔清〕李漁著,李忠良校點:《無聲戲》,中華書局2004年版,第138頁。

    參考文獻:

    [1] 劉勇強.話本小說敘論[M].北京:北京大學出版社,2015.

    [2] 湯顯祖.牡丹亭[M].北京:人民文學出版社,1959.

    [3] 李漁.閑情偶寄[M].上海:上海古籍出版社,2000.

    [4] 江光斗.李漁[M].蘇州:蘇州大學出版社,2012.

    基金項目: 陜西理工大學研究生創(chuàng)新基金項目“明末清初才子佳人話本小說的相思情結研究”(SLGYCX1906)

    作 者: 張文靜,陜西理工大學文學院2018級中國古代文學專業(yè)碩士研究生,研究方向:元明清文學。

    編 輯: 康慧 E-mail: kanghuixx@sina.com

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