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    晚清民國(guó)晉商賬簿研究

    2021-03-27 08:49:38孫欣
    大學(xué)書(shū)法 2021年2期
    關(guān)鍵詞:館閣筆意篆隸

    ⊙ 孫欣

    在中國(guó)書(shū)法史上,清代是一個(gè)楷書(shū)非常發(fā)達(dá)的時(shí)期,擅楷書(shū)者眾多,其藝術(shù)面貌也豐富多彩。士人是楷書(shū)創(chuàng)作的主體,商人中亦多有擅楷書(shū)者。筆者在查閱清代民國(guó)晉商賬簿時(shí)發(fā)現(xiàn),楷書(shū)賬簿數(shù)量存世較多,并呈現(xiàn)出不同的書(shū)法風(fēng)格,主要有追隨“館閣體”型、融篆隸筆意型、取法北碑型。首先,受帝王影響上行下效以及出于科舉考試的需求,故“館閣體”楷書(shū)受眾最廣;其次,因金石學(xué)大興而形成的融篆隸筆意型的楷書(shū)也有很多;此外,取法北碑型的楷書(shū)亦成為一時(shí)主流。這三種書(shū)風(fēng)在賬簿中均有體現(xiàn)。

    一、追隨“館閣體”型

    “館閣體”作為清代的官方書(shū)體,最基本的特征是點(diǎn)畫(huà)光潔、結(jié)體勻稱(chēng)、章法整齊、易于辨認(rèn),它之所以在清代盛行,必然與當(dāng)時(shí)統(tǒng)治者的喜好有關(guān)聯(lián),他們的審美取向影響了這一時(shí)期的書(shū)風(fēng)特點(diǎn)。例如,康熙皇帝在位時(shí)尤喜明代董其昌的書(shū)法,于是“崇董”書(shū)風(fēng)流行;乾隆、嘉慶時(shí)期,元代趙孟的書(shū)法又被奉為圭臬,加之歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿的楷書(shū)亦同時(shí)流行于這一時(shí)期,因此,“顏底趙面”“歐底趙面”的“館閣體”比比皆是;至清代末年,歐、趙兩體被推向高峰。雖然風(fēng)氣時(shí)尚會(huì)有變遷,不同時(shí)期呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn),但是“館閣體”的特征決定了學(xué)書(shū)者不管學(xué)習(xí)哪一家,最終總要?dú)w入均勻平整、應(yīng)規(guī)入矩這一準(zhǔn)則。

    此外,“館閣體”還成為這一時(shí)期文人士子求取功名的工具,如清人劉大鵬(1857—1942)在日記中寫(xiě)道:

    我朝開(kāi)科取士,鄉(xiāng)試會(huì)試外,大率以字取者居多。殿試則是取字,朝考亦然,京都凡取士,總以字為先,以詩(shī)賦為次,文藝又次之。故用功之士,寫(xiě)字為要?jiǎng)?wù),一日之中寫(xiě)字功夫居其半,甚且有終日寫(xiě)字者。京師之人相見(jiàn)問(wèn)曰:近日用功否?即問(wèn)寫(xiě)字也,并不問(wèn)所讀何書(shū)。若見(jiàn)一生人,陰問(wèn)此人書(shū)法如何,善寫(xiě)則欽仰,不善寫(xiě)則輕視,風(fēng)氣使然也吁。[1]

    這里所謂的“寫(xiě)字”即是對(duì)“館閣體”的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。因此,由該文獻(xiàn)可見(jiàn),“館閣體”書(shū)寫(xiě)的優(yōu)劣對(duì)科考的成功與否產(chǎn)生了重要的影響。在這種氛圍中,清代“館閣體”楷書(shū)的研習(xí),得到普遍的重視和提高,其應(yīng)用范圍也越來(lái)越廣。筆者在查閱晉商賬簿時(shí)發(fā)現(xiàn),一些賬簿呈現(xiàn)出“館閣體”風(fēng)格的特征,表明晉商也曾對(duì)“館閣體”進(jìn)行過(guò)研習(xí)。他們或是應(yīng)試不第改經(jīng)商者,或是棄商學(xué)儒入官場(chǎng)者,如晉商平陽(yáng)幫張午陽(yáng)就經(jīng)歷了儒生——商人——官員的成長(zhǎng)過(guò)程:

    同治年間協(xié)成阜記綢緞莊眾用貨結(jié)賬(部分) 作者供圖

    (張午陽(yáng))弱冠所應(yīng)童子試,不售,改業(yè)為商賈,游于直隸天津府,襄理鹺務(wù),遂納粟成均后,遵籌餉例議敘八品銜,準(zhǔn)以縣丞用……性警敏,精通大六壬“解繪事”專(zhuān)工畫(huà)馬,年八十余猶能作蠅頭書(shū),生平持己端方,待人和厚,終其身無(wú)一字入公門(mén),鄉(xiāng)里重之。有手著《六壬輯注》六卷,存于家,未梓,子淼邑庠生。[2]

    儒生們?yōu)榱藨?yīng)試,不得不努力研習(xí)館閣體,張午陽(yáng)亦是。

    “館閣體”楷書(shū)字體端正、易于識(shí)讀,所以廣泛應(yīng)用于生活之中,在晉商賬簿中亦有所體現(xiàn)。如《咸豐九年(1859)十月立湘潭、長(zhǎng)沙成記票號(hào)總結(jié)賬》[3],采用規(guī)律性較強(qiáng)的楷書(shū)寫(xiě)成,字法精絕,用筆扎實(shí)自然,提按頓挫細(xì)致到位,結(jié)體扁方,章法整齊劃一,通篇?dú)庀⒘鲿匙匀?,頗有趙孟楷書(shū)的韻味。筆者將此賬簿中的一些字與趙體楷書(shū)中相同的字進(jìn)行比較(表一),可以看出“足”“費(fèi)”“本”“會(huì)”“五”“錢(qián)”這六個(gè)字在書(shū)寫(xiě)時(shí)筆畫(huà)的起、行、收都與趙孟楷書(shū)相似,字的神態(tài)也無(wú)太大差別,只是賬簿用字的結(jié)體比趙體楷書(shū)更趨于扁方。通過(guò)以上分析可見(jiàn),書(shū)寫(xiě)此賬簿的晉商應(yīng)該受到了趙孟書(shū)風(fēng)的影響。諸如此類(lèi)追隨“館閣體”的賬簿楷書(shū)還有很多,如《光緒二十五年(1899)十一月立協(xié)同信票號(hào)三原總結(jié)賬》,可以看出其整體烏黑光潔,相同的字筆法基本一致,兼有顏、歐楷書(shū)面貌,又參合趙體,秀潤(rùn)樸厚。雖然賬簿楷書(shū)在結(jié)字大小上存在變化,但仍不脫離“館閣體”的特征。其中,“七”字橫畫(huà)左低右高之勢(shì)明顯,極有韻致,“會(huì)”“四”等字與顏書(shū)一致,可見(jiàn)書(shū)寫(xiě)者功力深厚。

    表一 賬簿楷書(shū)與趙孟楷書(shū)單字對(duì)比

    表一 賬簿楷書(shū)與趙孟楷書(shū)單字對(duì)比

    足費(fèi)本會(huì)五錢(qián)賬簿楷書(shū)趙孟楷書(shū)《汲黯傳》 《汲黯傳》 《老子道德經(jīng)》《汲黯傳》《老子道德經(jīng)》《汲黯傳》

    光緒年間晉樂(lè)義錢(qián)店銀錢(qián)月結(jié)賬(部分) 作者供圖

    光緒年間三晉源票號(hào)營(yíng)口總結(jié)賬(部分) 作者供圖

    這些追隨“館閣體”的賬簿楷書(shū),筆畫(huà)勻一、結(jié)體平穩(wěn)、布白得當(dāng)。其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣鞅砻鲿?shū)寫(xiě)者一定受過(guò)專(zhuān)門(mén)嚴(yán)格的訓(xùn)練。

    二、融篆隸筆意型

    清代,殘酷的“文字獄”迫使部分文人不得不轉(zhuǎn)向古籍整理和金石考據(jù),故考據(jù)之學(xué)成為一時(shí)風(fēng)氣,受此影響,金石學(xué)、文字學(xué)都得到了充分的發(fā)展。此時(shí),書(shū)壇涌起了一股書(shū)寫(xiě)篆、隸書(shū)的熱潮,一些書(shū)家甚至將篆、隸書(shū)視為書(shū)法本源,如王鐸曾言:“晉小楷法,皆本篆、隸?!盵4]傅山有言:“楷書(shū)不知篆隸之變,任寫(xiě)到妙境,終是俗格?!盵5]然而,這種風(fēng)氣的形成正與山西這個(gè)地區(qū)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。白謙慎在《傅山的世界》中說(shuō):“研究山西學(xué)術(shù)圈,可以擴(kuò)展我們對(duì)清初學(xué)術(shù)風(fēng)氣的理解,更重要的是這個(gè)研究將有利于我們闡釋清初學(xué)術(shù)思想的轉(zhuǎn)向?qū)Ξ?dāng)時(shí)書(shū)法所產(chǎn)生的影響?!盵6]乾嘉時(shí)期承襲前期風(fēng)氣,一大批金石、文字學(xué)者在書(shū)法方面的大力提倡和身體力行,大大促進(jìn)了隸書(shū)、篆書(shū)的復(fù)興。同時(shí),書(shū)家就楷書(shū)和篆隸書(shū)體關(guān)系也進(jìn)行了專(zhuān)門(mén)討論。蔣驥《續(xù)書(shū)法論》曰:

    先君子論作小楷,必先凝注精神,于法度森嚴(yán)中而出之以縱橫奇宕。今解云:知篆隸則楷法能工。篆法森嚴(yán),隸書(shū)奇宕,運(yùn)用篆法參合隸書(shū),可謂端莊雜流麗矣。[7]

    汪沄《書(shū)法管見(jiàn)》說(shuō):

    小楷筆法,如玉箸小篆,圓健生動(dòng),若使一筆輕而無(wú)力,一筆重而粘滯,或起筆輕而收筆重,不從逐筆細(xì)論,所謂布算子字,不假歲月便成規(guī)模,何能稱(chēng)銀鉤鐵畫(huà)耶?[8]

    于令淓《方石書(shū)話(huà)》云:

    篆變?yōu)殡`,隸變?yōu)榭優(yōu)樾胁?,形體與時(shí)變遷,勢(shì)所必至,然變其面貌,未嘗變其精神氣骨也。[9]

    民國(guó)年間某銀號(hào)年月總賬(部分) 作者供圖

    光緒年間蔚長(zhǎng)厚票號(hào)廣東通年總結(jié)賬(部分) 作者供圖

    蔣驥指出,只有知曉篆隸書(shū)體的寫(xiě)法,才能工楷書(shū);汪沄則說(shuō)小楷筆法與小篆筆法一脈相承,而于令淓則指出了篆、隸、楷三體在精神上的相通之處。

    書(shū)家對(duì)篆隸書(shū)不斷深入研究,甚至就篆隸筆意入楷書(shū)進(jìn)行了大膽的嘗試。從山西書(shū)家來(lái)看,其楷書(shū)作品中多含有篆隸筆意,例如閻若璩(1636—1704)《與楓翁書(shū)》中,“首”“前”等字的橫畫(huà)有“蠶頭雁尾”之勢(shì),于肅穆中彰顯俏麗姿態(tài)。張穆(1805—1849)《書(shū)韋莊詩(shī)軸》中一些字的筆畫(huà)施以篆法,顯得溫潤(rùn)雅潔;一些字將隸法融入其中,結(jié)體趨于扁方,書(shū)寫(xiě)時(shí)稍見(jiàn)波磔。

    民國(guó)年間敦化印刷社銀洋流水賬(部分) 作者供圖

    晉商賬簿中也出現(xiàn)了融篆隸筆意型的楷書(shū),如《同治六年(1867)十一月立協(xié)和信票號(hào)漢口總結(jié)賬》。從這頁(yè)賬簿中我們可以看出,雖為楷書(shū),但其具有十足的隸書(shū)意味,質(zhì)樸古拙中含有婀娜剛健的姿態(tài),筋骨不露、含蓄內(nèi)斂。該賬簿特征為:一、結(jié)字多趨于扁方;二、橫畫(huà)帶有隸書(shū)典型的“蠶頭雁尾”之勢(shì),但較隸書(shū)“一波三折”的起伏狀態(tài)則表現(xiàn)得不明顯。其中,“一”“京”“平”“陸”等字橫畫(huà)的書(shū)寫(xiě)有意融入了隸書(shū)筆意,“雁尾”比較突出(表二);撇畫(huà)的書(shū)寫(xiě)也彰顯出隸書(shū)的筆致,末端稍稍頓筆回收,如“本”“足”“叁”“玖”等字撇畫(huà)的書(shū)寫(xiě);此外,在“收”“紋”“銀”“分”的最后一筆捺的末端,收筆出鋒呈上挑的“雁尾”之態(tài),古意盎然。而《民國(guó)十八年(1929)至十九年(1930)立某號(hào)眾多支使賬》的隸書(shū)味道更為濃厚,字形扁方,顯得古拙質(zhì)樸、趣味性極強(qiáng)。其中,“元”字尤其顯眼,書(shū)寫(xiě)者有意將縱向筆畫(huà)拉長(zhǎng)使得空余處被占滿(mǎn),目的是防止被人涂改作弊。這種獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)方式,不僅能給賬簿增加裝飾意味,而且更能體現(xiàn)出篆隸古意?!霸弊重Q彎鉤的寫(xiě)法在轉(zhuǎn)折處沒(méi)有了楷書(shū)的圓潤(rùn)而出現(xiàn)折筆的意味,這是在書(shū)寫(xiě)豎彎鉤時(shí)楷書(shū)和篆隸書(shū)最大的差別。諸如此類(lèi)寫(xiě)法,在賬簿楷書(shū)中的表現(xiàn)方式很多,就“元”字來(lái)說(shuō),不同的賬簿書(shū)寫(xiě)形式不同,但都遵循篆隸遺韻。

    表二 兼帶篆隸筆意的楷書(shū)字樣表

    三、取法北碑型

    清代隸書(shū)、篆書(shū)的復(fù)興直接導(dǎo)致了碑學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起,從而對(duì)楷書(shū)書(shū)風(fēng)產(chǎn)生影響,形成取法北碑型的風(fēng)格。劉恒《中國(guó)書(shū)法史?清代卷》中提到,碑學(xué)運(yùn)動(dòng)的興起首先以隸書(shū)為濫觴,爾后又在篆書(shū)方面取得突破,自道光后又通過(guò)對(duì)北碑的標(biāo)舉而擴(kuò)展到多種書(shū)體的取法。先隸后篆再北碑的演進(jìn)路線(xiàn),使得篆隸二體的復(fù)興為碑學(xué)理論的提出奠定了基礎(chǔ),同時(shí)也為碑派書(shū)法的創(chuàng)作提供了豐富的經(jīng)驗(yàn)。碑派書(shū)法的創(chuàng)作核心在于學(xué)習(xí)魏晉南北朝碑刻的書(shū)法風(fēng)格,康有為說(shuō):“迄于咸、同,碑學(xué)大播,三尺之童,十室之社,莫不口北碑,寫(xiě)魏體,蓋俗尚成矣?!盵10]曾被他稱(chēng)為“大江以北,無(wú)出其右”的山西商人書(shū)家趙昌夑(1877—1945),就因?qū)W習(xí)北碑楷書(shū)而名聲大震,“《鄭文公》的剛健豪縱,《張黑女》的圓轉(zhuǎn)典雅,《崔敬邕》的方正端嚴(yán),都在其筆底融為一家。民間所謂‘趙體’即指趙昌夑的魏碑楷書(shū)”[11]。

    很多晉商賬簿楷書(shū)取法北碑,具有“中實(shí)”“方硬”“欹側(cè)”“茂密”“氣勢(shì)雄強(qiáng)”的特征。首先,此類(lèi)賬簿楷書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)一個(gè)重要的用筆方式為“中實(shí)”?!爸星印迸c“中實(shí)”相對(duì)應(yīng),“中怯”的用筆方式是中間纖細(xì)兩頭粗重,有一種空靈、飄逸之美;而“中實(shí)”的筆法則表現(xiàn)了碑版的厚重,豐而不怯、實(shí)而不空。其次,用方筆表現(xiàn)刀刻痕跡,使筆畫(huà)棱角分明。如《民國(guó)二十一年(1932)正月立廣升裕屢年老賬》及《民國(guó)年間日升昌清理階段對(duì)小號(hào)清理的情況》,從其橫畫(huà)的書(shū)寫(xiě)上,可以看到起收筆均方切,外形呈平行四邊形狀,如“大”“生”等字的橫畫(huà)?!妒计焦煜裼洝分械摹捌洹薄拔濉钡茸忠约啊稄埫妄埍分小扒唷薄耙弧钡茸志哂蓄?lèi)似的寫(xiě)法。點(diǎn)畫(huà)大多呈厚重的三角狀,如“席”“育”等字的點(diǎn)畫(huà);撇畫(huà)尾部一般較粗,收筆時(shí)或水平拖出,如“大”“定”二字,或出鋒上揚(yáng)如“不”“升”等字;在書(shū)寫(xiě)豎畫(huà)時(shí),懸針狀幾乎沒(méi)有出現(xiàn),表現(xiàn)出一種戛然而止的狀態(tài),如“干”“幸”等字;勾畫(huà)形如斧劈,尖銳爽利。

    取法北碑的楷書(shū),在結(jié)體上每每出人意料,欹側(cè)和茂密是兩大特征。這一時(shí)期的賬簿楷書(shū),結(jié)體不以平正為宗,而以欹側(cè)為美,例如《民國(guó)二十一年(1932)正月立廣升裕屢年老賬》的書(shū)寫(xiě)者,將原本可以縱向拉長(zhǎng)的“席”字,豎畫(huà)有意縮短,使整個(gè)字形呈橫式;又如“慶”字突出長(zhǎng)撇,使字勢(shì)飛動(dòng),欹側(cè)之中彰顯端穩(wěn)。

    民國(guó)年間晉平晉豐泰清單(部分) 作者供圖

    民國(guó)年間大成裕記銀洋流水賬(部分) 作者供圖

    此外,這一時(shí)期的書(shū)寫(xiě),整體文字比較密,字的筆畫(huà)粗細(xì)也比較均勻,與以往楷書(shū)相比,左密右疏、上密下疏的書(shū)寫(xiě)原則幾乎沒(méi)有體現(xiàn),這些特點(diǎn)在《民國(guó)四年(1915)晉平晉豐泰清單》中得到很好的體現(xiàn),雖然賬簿用字欹側(cè),但整體看上去和諧平穩(wěn),筆畫(huà)粗細(xì)基本一致,且每個(gè)字排列緊密,消除這種茂密所帶來(lái)的沉重感,往往是將字中帶有長(zhǎng)捺的筆畫(huà)舒展拉長(zhǎng),如“大”“銀”“外”等字。另外,結(jié)字的重心下移,也會(huì)給字增加舒緩之勢(shì),最典型的如“蒙”“擭”等字的寫(xiě)法。從總體上來(lái)看,取法北碑的賬簿楷書(shū),表現(xiàn)出一種氣勢(shì)雄渾、力量感十足的陽(yáng)剛之美。

    結(jié)語(yǔ)

    筆者根據(jù)現(xiàn)存的晚清民國(guó)晉商賬簿資料,結(jié)合山西的書(shū)法風(fēng)氣及山西書(shū)家作品對(duì)晉商賬簿楷書(shū)進(jìn)行梳理研究,發(fā)現(xiàn)其不同類(lèi)型的賬簿楷書(shū)風(fēng)格與清代主流楷書(shū)風(fēng)格基本吻合,追隨“館閣體”型、融篆隸筆意型、取法北碑型的楷書(shū)均能在晉商賬簿楷書(shū)中覓得。晉商賬簿楷書(shū)既有時(shí)代特征,又有其獨(dú)特之處,不僅拓寬了書(shū)家的取法范圍,且對(duì)當(dāng)下書(shū)法創(chuàng)作有重要的參考價(jià)值。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]劉大鵬.退想齋日記[M].太原:山西人民出版社,1990:61.

    [2]任耀先,修,張桂書(shū),纂.浮山縣志:卷二十七[M].民國(guó)二十四年刊本.

    [3]這份賬簿與下文所引用的圖片均來(lái)自劉建民收集整理的《晉商史料集成》一書(shū),下文不再贅述。

    [4]王鐸.擬山園選集:卷三十八[M].清順治十年王鑨刻本.

    [5]傅山.霜紅龕集:卷三十七[M].清宣統(tǒng)三年丁氏刻本.

    [6]白謙慎.傅山的世界[M].上海:三聯(lián)書(shū)店,2006:191.

    [7]蔣驥.續(xù)書(shū)法論[M].上海:上海古籍出版社,2003:446.

    [8]汪沄.書(shū)法管見(jiàn)[G]//崔爾平.明清書(shū)法論文選.上海:上海書(shū)店出版社,1994:763.

    [9]于令淓.方石書(shū)話(huà)[G]//崔爾平.明清書(shū)法論文選.上海:上海書(shū)店出版社,1994:746.

    [10]康有為.廣藝舟雙楫[G]//上海書(shū)畫(huà)出版社,華東師范大學(xué)古籍整理研究室.歷代書(shū)法論文選.上海:上海書(shū)畫(huà)出版社,2014:756.

    [11]郭齊文.晉商詩(shī)書(shū)畫(huà)藝術(shù)[M].太原:山西古籍出版社,2006:26.

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