甬鐘的音樂考古學斷代

文 王友華

現(xiàn)存甬鐘來源復雜，有傳世的、有收購的，亦有出土的。出土甬鐘的情況也不盡相同，有經(jīng)科學發(fā)掘出土者，有偶然出土者；或出土于墓葬，或出土于窖藏，抑或出土地既非墓葬亦非窖藏。自西周早期至西漢，歷時千年之久，甬鐘一直是樂懸的重要成員。斷代既是甬鐘研究的內(nèi)容，也是進一步研究的前提。經(jīng)科學發(fā)掘出土于墓葬的甬鐘之斷代通常比較復雜，得于他途的甬鐘之斷代棘手尤甚。在甬鐘的斷代上，音樂學界一般依普通考古學研究的結論；然而，甬鐘斷代偏差時有發(fā)生，給后續(xù)研究帶來困擾，甚至導致錯誤結論。作為具有音樂功能的禮樂器，從音樂學角度審視甬鐘的年代是有效和必要的。隨著音樂考古學的發(fā)展，以及對甬鐘認識的深入，甬鐘的音樂考古學斷代的條件已經(jīng)成熟。

王子初先生以《中國青銅樂鐘的音樂學斷代——鐘磬的音樂考古學斷代之二》①王子初《中國青銅樂鐘的音樂學斷代——鐘磬的音樂考古學斷代之二》，《中國音樂學》2007 第1 期。開中國青銅樂鐘的音樂學斷代之先河，提出了依鐘形結構、音列、音梁與調音技術等三個斷代標準，對青銅樂鐘的音樂學斷代有了一些方向性的改進。該文發(fā)表十三載以來，音樂考古學有了長足的進步，隨著斷代標準的更新，及研究成果的積累，從更多維度對青銅樂鐘進行斷代分析的條件已經(jīng)成熟，學界對青銅樂鐘的斷代也有了進一步的現(xiàn)實需求。

青銅樂鐘有甬鐘、紐鐘、镈、編鐃，以及句鑃等多種類型，本文僅分析甬鐘的斷代，斷代標準為紋飾、形制、體量、調音技術、音列、編列和組合等七要素。

一、依紋飾斷代

甬鐘誕生于西周康王時期，其主體紋飾繼承晚期南方大鐃紋飾的主要特點：以枚為主體紋飾，有清晰的篆帶和鉦間，36枚對稱分布于腔體兩面，每面18 枚，上下分三行，左右分二部，行隔以篆帶，左右隔以鉦間，每行6 枚，左右各9 枚。自西周早期至西漢，這些甬鐘紋飾主要特征基本不變。不過，甬鐘紋飾的風格因年代之殊而有不同的特征。甬鐘的紋飾主要分四部分：枚；枚區(qū)框格（包括篆帶和鉦間框格）；篆帶和鼓部的紋飾；甬和舞面的 紋飾。

甬鐘紋飾風格的演進可分五個階段：西周早期；西周中期；西周晚期至春秋中期；春秋晚期至戰(zhàn)國末；西漢時期。各時期紋飾詳情如下（見表1，彩版圖1—5）。

表1 甬鐘紋飾斷代表

二、依形制斷代

《周禮·冬官·考工記》之“鳧氏”詳載青銅樂鐘之形制規(guī)范：“十分之銑，去二以為鉦；以其鉦為之銑間，去二分以為之鼓間；以其鼓間為之舞修，去二分以為舞廣；以其鉦之長為之甬長，以其甬長為之圍；參分其圍，去一以為衡圍。參分其甬長，二在上，一在下，以設其旋……”②［清］阮元?？獭妒?jīng)注疏·周禮·考工記》，中華書局1980 年版，第1231 頁。記載中，樂鐘各部分尺寸皆以銑長為基準，即銑間、鼓間、舞修、舞廣皆依與銑長之比而定，鼓間與舞修的長度相等，其余各部分與銑長之比值分別為0.80、0.64、0.64、0.51、1.0。

不過，樂鐘種類較多，形制各異，即使同類樂鐘，其形制在長期演變歷程中亦因時而異，若《考工記》所載為實錄，也只能代表甬鐘、紐鐘、镈等諸類樂鐘中某一類、某一時期的形制規(guī)范。處于動態(tài)中的甬鐘形制之分析，唯考之以現(xiàn)存甬鐘形制數(shù)據(jù)一途。

總體上看，甬鐘形制有四個共同特點：合瓦形腔體，于口弧曲，平舞，略有錐度的管狀。甬鐘形制因年代不同而存在明顯差別，主要體現(xiàn)于決定甬鐘形制的一些主要參數(shù)之間的比例，例如，甬高與通高之比，舞廣與舞修之比，鼓間與銑間之比，舞修與銑間之比，銑間與銑長之比等。其中，甬高與通高之比，體現(xiàn)甬鐘腔甬結構的總體比例；舞廣與舞修之比，體現(xiàn)舞面的形制和合瓦形腔體上端的形制；銑間與銑長之比，體現(xiàn)合瓦形腔體下端的形制；舞修與銑間之比、銑間與銑長之比，則體現(xiàn)合瓦形腔體的形制（主要包括腔體的長度和兩銑外侈的程度）。這些比例所涉甬鐘數(shù)量多，每件甬鐘的參數(shù)為12 個，統(tǒng)計數(shù)據(jù)近萬，限于篇幅，這里僅呈現(xiàn)統(tǒng)計和計算結果。③數(shù)據(jù)統(tǒng)計詳情，見筆者的國家社科基金一般項目“先秦編鐘與西漢編鐘比較研究”成果，該項目于2020年上半年結題，尚未出版。

甬鐘形制演進可分四個階段：西周早期至西周中期；西周晚期至春秋中期；春秋晚期至戰(zhàn)國末；西漢時期。各時期甬鐘形制數(shù)據(jù)統(tǒng)計如下（見表2，彩版圖6—10）。

表2 甬鐘形制數(shù)據(jù)表

表2 顯示，甬鐘細部結構在各時期呈現(xiàn)不同特征：

其一，在甬長方面，西周早期至春秋中期，甬長與通高之比為0.34，至春秋晚期，這一比例升高至0.41，西漢時期，進一步升高至0.44，即甬長隨時間推移而增長。

其二，舞廣與舞修的比例、鼓間與銑間的比例，決定合瓦形腔體的形制。先秦時期，舞廣與舞修之比介于0.75—0.76 之間，鼓間與銑間之比介于0.72—0.74 之間。西漢時期，這兩個比例分別升高至0.79和0.84。即甬鐘合瓦形腔體的形制在先秦時期大致相同，腔體偏扁，西漢時期，腔體偏渾圓。

其三，舞修與銑間之比亦體現(xiàn)腔體的形制。先秦時期，這一比例隨時間的推移而逐漸升高，西周早期為0.83，西周晚期增至0.84，春秋晚期進一步增至0.86，表明甬鐘兩銑外侈的程度逐漸減小。西漢時期，這一比例值仍比較大，則是甬鐘兩銑弧曲（中間外鼓，兩端內(nèi)收）的體現(xiàn)。

其四，銑間與銑長的比例體現(xiàn)腔體的寬窄。西周早期至西漢，這一比例隨時間的推移而逐漸減小（0.85—0.79—0.77—0.76），即甬鐘兩銑外侈的程度隨時間推移而逐漸變小，西周時期，甬鐘腔體偏短闊，至戰(zhàn)國時期，甬鐘腔體偏修長。西漢時期，這一比例最小，則主要是兩銑弧曲的體現(xiàn)，迥異于先秦時期的直銑外侈之特征。

三、依體量斷代

影響?zhàn)婓w量的因素較多，包括銅和錫等金屬資源、禮儀規(guī)制、年代，以及甬鐘的功能等。先秦時期，青銅器的規(guī)格，例如數(shù)量、品質、體量等是貴族身份的象征。銅屬珍貴資源，時稱金，是青銅的主要成分，銅資源的多寡成為國家實力的象征，常常決定貴族擁有青銅器的數(shù)量和體量。楚國銅資源富甲天下，湖北黃石和安徽銅陵至今仍存先秦銅礦遺跡，楚莊王借此有問鼎中原的豪情。在這一背景下，青銅器成為戰(zhàn)爭掠奪的物資，亦為賞賜和饋贈佳品，戎生鐘以及北宋呂大臨《考古圖》中的晉姜鼎銘文載，晉國于晉昭侯六年以千車鹽易金（銅），以鑄戎生編鐘和晉姜鼎，④參見李學勤《戎生編鐘論釋》，《文物》1999 年第9 期；后載《保利藏金》，嶺南美術出版社1999 年版，第375 頁。鐘鼎之典重可見一斑。

甬鐘的體量與年代的關系十分密切，以體量為標準，可分四期：西周早期至西周中期；西周晚期至春秋中期；春秋晚期至戰(zhàn)國末；西漢時期。

甬鐘體量的分析主要涉及甬鐘的通高和重量。甬鐘系編列樂器，成編使用，體量的大小與各件甬鐘在編列中的次序關系密切，同一編列的甬鐘，各鐘體量不同，音高與體量成反比，音低則體大，音高則體小，同一編列首、末二鐘的體量差別最大，因此，體量統(tǒng)計時，必須選擇編列清晰、完整的甬鐘進行分析。體量分析所涉甬鐘數(shù)量較多，限于篇幅，這里僅錄統(tǒng)計結果，⑤同注③。詳情如下（見表3）。

表3 甬鐘體量數(shù)據(jù)表

表3 顯示，西周晚期以前，甬鐘的體量較小。西周晚期至春秋中期，甬鐘的體量明顯增大。春秋晚期至戰(zhàn)國末，甬鐘的體量達到峰值。西漢時期，甬鐘體量則明顯縮小。自西周早期至西漢，甬鐘體量演進軌跡呈現(xiàn)出一條拋物線（通高平均值/厘米：37.31—39.42—58.32—52.35。 重 量 平均值/千克：8.15—13.14—33.27—5.69）。

值得注意的是，與春秋晚期和戰(zhàn)國時期相比，西漢甬鐘的通高降低不多，僅5.97厘米，但是，重量卻減少27.58 千克，僅及春秋晚期和戰(zhàn)國時期甬鐘用銅量的17%，表明西漢甬鐘的用銅量少，故西漢甬鐘的腔壁薄，易破裂，音樂性能不佳。

四、依調音技術斷代

青銅冶鑄技術主要包括青銅器的金屬配比、形制設計和熔鑄等?！吨芏Y·考工記》載：“金有六齊（劑）。六分其金而錫居一，謂之鐘鼎之齊。”⑥同注②，第1237 頁。所載鑄造禮器和樂器配方為六銅一錫。青銅樂鐘鑄造技術除了金屬配比、形制設計外，音高設計和調節(jié)亦為關鍵鎖鑰。若所鑄樂鐘音準不合，往往需要毀鐘重鑄。影響青銅樂鐘音高的因素很多，包括形制、結構、體量、壁厚等，樂鐘鑄畢就能獲得的理想音高并不容易，通常需要經(jīng)過調節(jié)才能符合設計標準，這一技術即調音技術。

商代和西周早期的青銅樂鐘主要為單音鐘，音高由設計和鑄造決定，即憑經(jīng)驗獲得預設音高。西周早期，工匠已經(jīng)開始有意識地使用甬鐘的側鼓音⑦參見王友華《先秦編鐘研究》，廣西師范大學出版社2013 年版，第148 頁。，雙音鐘出現(xiàn)，即馮光生所謂之“鑄調雙音”⑧參見馮光生《周代編鐘的雙音技術及應用》，《中國音樂學》2002 年第1 期，第40 頁。。最早的調音痕跡現(xiàn)于西周早期偏晚的甬鐘，故討論樂鐘的調音技術從西周早期偏晚的甬鐘入手。

調音是一項綜合技術，除了調節(jié)正鼓音和側鼓音的音高外，還包括調節(jié)正鼓音和側鼓音之間的隔離度，正鼓音和側鼓音的音量比例，以及與之相關的音色，當然，也包括為防止因銼磨而導致的鐘壁破裂現(xiàn)象。調音技術包括銼磨或刻鑿、增設于口內(nèi)唇和增設音梁三個方面。銼磨或刻鑿可降低音高。增設于口內(nèi)唇可防止因銼磨內(nèi)壁而導致鐘壁破裂，也可增加銼磨量，提高調音成功率。設置音梁，既能防止鐘壁破裂，也能改善音色，還能增加銼磨或刻鑿銅量而提高調音成功率。為清晰起見，本文將銼磨或刻鑿、增設于口內(nèi)唇和增設音梁統(tǒng)稱為調音技術，并進行綜合 分析。

甬鐘的調音技術演進經(jīng)歷了六個階段：西周時期；春秋早期；春秋中期；春秋晚期至戰(zhàn)國早期；戰(zhàn)國中期至戰(zhàn)國晚期；西漢時期。

（一）西周甬鐘的調音技術

西周中期，甬鐘4 件成編，鐘腔內(nèi)壁有銼磨痕，側鼓還出現(xiàn)示意敲擊部位的 紋飾。

西周晚期，甬鐘的調音技術逐漸成熟，銼磨痕在鐘腔內(nèi)壁呈槽狀，調音槽集中在鐘腔內(nèi)壁八個部位，分別為兩個正鼓部、四個側鼓部和兩個銑角，調音槽為長形溝槽，自于口往里延伸。根據(jù)調音的需要，不同甬鐘調音槽的數(shù)量不等，少則一兩條，多則八條。例如，西周厲王時期的士父鐘 （見彩版圖11）和西周晚期的眉縣楊家村甬鐘，鐘腔內(nèi)壁都有八條調音槽，長度約為銑 長的三分之二。

為何采用銼磨技術調音呢？鐘壁厚度與音高關系密切，壁厚則頻率高，壁薄則頻率低，鑄鐘師預先將鐘壁鑄造厚一點，為調節(jié)音高留下余地，然后，通過銼磨，降低鐘壁厚度，從而降低音高。

為何銼磨正鼓、側鼓和銑角內(nèi)壁的這八個部位呢？合瓦形甬鐘為雙音鐘，鐘腔正鼓、側鼓都是敏感部位，是影響正鼓音和側鼓音的音高以及甬鐘音色的關鍵部位。陳通和鄭大瑞在《古編鐘的聲學特征》中指出：“鐘正面中線是一組振動方式的節(jié)線，偏離鐘正面中線一個角度的地方應是另一組振動方式的節(jié)線（包括軸向節(jié)線），分別敲擊這兩個位置，就可以得到兩個基音?！雹怅愅ā⑧嵈笕稹豆啪庣姷穆晫W特性》，《聲學學報》1980 年第3 期，第169 頁。甬鐘分區(qū)塊振動，擊正鼓時，鐘體以四側鼓中心線為界形成一個基頻的四個振動區(qū)塊，擊側鼓時，鐘體以銑部和正鼓部中心為界形成另一個基頻的四個振動區(qū)塊。兩個正鼓部和兩個銑角是正鼓音的最敏感部位，銼磨之，可降低正鼓音。四個側鼓部是側鼓音的最敏感部位，銼磨之，可降低側鼓音。

并非所有甬鐘調節(jié)音高時都需要銼磨八個部位，銼磨部位的多寡由實際效果決定，工匠先選擇最有效的地方進行銼磨，若銼磨少數(shù)部位就能得到預設音高，則無須銼磨更多部位，若正鼓音和側鼓音都需要調節(jié)，或者銼磨少數(shù)部位仍達不到預設音高，則增加銼磨部位。

（二）春秋早期甬鐘的調音技術

春秋早期，甬鐘仍然沿用西周晚期的調音技術，顯示了西周晚期和春秋早期甬鐘調音技術的延續(xù)性。例如，春秋早期的寶雞西高泉鐘和禮縣大堡子山秦子甬鐘，銼磨部位與西周晚期的士父鐘如出一轍。

同時，甬鐘的調音技術有了新的嘗試，即增加于口內(nèi)唇，并在內(nèi)唇上進行銼磨。戎生鐘是目前所知最早采用這一技術的甬鐘。8 件成編的戎生鐘都有三棱狀的于口內(nèi)唇。樂鐘于口設內(nèi)唇并非新技術，殷商編鐃已經(jīng)采用，西周甬鐘棄之，春秋早期的戎生鐘重拾這一技術（見彩版圖12?圖片引自注①。）。當 然，戎生鐘設內(nèi)唇與殷商編鐃設內(nèi)唇的動因不盡相同，殷商編鐃的內(nèi)唇單純用于防止敲擊導致鐘壁破裂，戎生鐘內(nèi)唇雖然也防止鐘壁破裂，但應該緣于避免調音銼磨帶來的破裂風險。

不過，并非所有春秋早期的甬鐘都設置于口內(nèi)唇，也并非所有設置于口內(nèi)唇的甬鐘都采用銼磨內(nèi)唇的調音技術。8 件戎生鐘都設于口內(nèi)唇，但是，銼磨調音情況有三：一是與西周甬鐘一樣，僅銼磨鐘腔內(nèi)壁；二是僅銼磨于口內(nèi)唇；三是同時銼磨鐘腔內(nèi)壁和于口內(nèi)唇。銼磨于口內(nèi)唇的位置與銼磨內(nèi)壁的位置一致，為正鼓、側鼓和銑角八個部位。

（三）春秋中期甬鐘的調音技術

春秋中期，甬鐘除了沿用春秋早期的銼磨鐘腔內(nèi)壁和于口內(nèi)唇的調音技術外，開始增設音梁。音梁位于側鼓部內(nèi)壁，為與于口內(nèi)唇相連的凸起部分。音梁增加了側鼓的負載，改善甬鐘正、側鼓音量不平衡問題，亦利于改善音色和減少銼磨帶來的破裂風險。例如滕州莊里西村編鐘（00611，見彩版圖13）。

這一時期甬鐘的音梁短小，但意義非凡，標志著甬鐘調音技術新時代的到來。

（四）春期晚期和戰(zhàn)國早期甬鐘的調音…技術

春秋晚期和戰(zhàn)國早期，甬鐘音梁的長度明顯增加，凸起也更高，如同隆起的山脊，故學界稱之為“音脊”?同注①，第13 頁。。戰(zhàn)國早期的隨州擂鼓墩M2 編鐘（見彩版圖14）的音梁凸起高度達2 厘米。

除了音梁的變化外，甬鐘調音銼磨的部位有所變化，即在音梁上進行銼磨。春秋晚期的26 件王孫誥甬鐘中，16 件甬鐘有音梁和調音痕跡，調音痕跡集中于于口內(nèi)唇、銑角和音梁，有的鐘口內(nèi)唇和音梁銼磨近平，有的僅留下幾道凹槽。

“音脊”的出現(xiàn)是一個進步，是調音技術更加成熟的標志。與前一個時期的音梁相比，“音脊”更高、更長，體量增大，能增加側鼓載荷，改善音色，增加側鼓音量，減少開裂概率，同時，增加了可銼磨的余地，從而提高調音的成功率。

（五）戰(zhàn)國中期和晚期甬鐘的調音技術

戰(zhàn)國中期和晚期，甬鐘調音技術臻于完善，音梁由春秋晚期和戰(zhàn)國早期的山脊形的條狀變成塊狀，學界稱之為“音塬”?同注⑩。。

甬鐘調音除銼磨于口內(nèi)唇和鐘腔內(nèi)壁外，亦銼磨音塬（見彩版圖15）。與音脊相比，音塬體量大，進一步增加甬鐘的牢固程度，有效增加側鼓部的載荷，改善音色，還可加大銼磨量，提高調音成功率。

（六）西漢時期甬鐘的調音技術

西漢甬鐘仍然采用合瓦形腔體結構，于口弧曲，有內(nèi)唇，調音技術與先秦時期明顯不同之處有兩點：設楔形音梁、刻鑿調音。

楔形音梁與先秦時期的音梁形制明顯不同，先秦甬鐘的音梁或長或短，或寬或窄，或高或低，但音梁兩側邊緣沒有棱角。西漢甬鐘楔形音梁狀似楔子，兩側邊緣清晰，有棱角，與于口內(nèi)唇相連，往里延伸，直至與鐘內(nèi)腔高度差消失，楔形音梁一般不長，大約為銑長的六分之一，例如，南越王墓甬鐘（見彩版圖16）。

刻鑿法即通過刻鑿音梁，減少銅量。若甬鐘鑄畢，音高高于設計標準，則在音梁上進行刻鑿，刻鑿銅量的多少依實際音高決定。與先秦銼磨法一樣，刻鑿同樣可以降低音高，不過，與銼磨相比，刻鑿相對粗糙，從銼磨到刻鑿，技術有所退步。

五、依編列斷代

甬鐘的編列因時而異，呈現(xiàn)清晰的演進軌跡，分五個階段：西周早期；西周中期；西周晚期至春秋早期；春秋中期至戰(zhàn)國末；西漢時期（見表4）。

滅商之初，周人沿用殷商編鐃，康王三年，甬鐘進入樂懸，替代編鐃，沿用編鐃3 件成編之編列舊制，這一制度一直延續(xù)至西周穆王末葉。?同注⑦，第427 頁。

穆王末葉，甬鐘編列擴充至4 件，至孝、夷王之世，一直沿用這一制度。?同注⑩。

西周晚期至春秋早期，甬鐘8 件成編，鑄造精良，編列規(guī)范、穩(wěn)定。

春秋中期，甬鐘編列突破8 件成編的編列用制，多種編列并存，這一局面一直延續(xù)至戰(zhàn)國末。

表4 甬鐘編列及實例表

出土西漢甬鐘數(shù)量不多，實用器4 例，其中，編列清晰的3 例甬鐘皆5 件成編。

六、依音列斷代

自西周早期至西漢時期，甬鐘的音列用制可分七個階段：西周早期早段；西周早期晚段；西周中期；西周晚期至春秋早期；春秋中期；春秋晚期至戰(zhàn)國時期；西漢時期。

西周早期早段，甬鐘沿用殷商編鐃音列舊制，側鼓音未被有意識地使用，正鼓音列為二聲音列“宮—角”或三聲音列“宮—角—羽”。

西周早期晚段，銼磨鐘腔內(nèi)壁的調音技術開始應用于甬鐘，雖然甬鐘側鼓沒有示意敲擊位置的鳳鳥紋，但側鼓音已經(jīng)被有意識地使用，正鼓音列為三聲音列“宮—角—羽”，側鼓音出現(xiàn)“徵”，正、側鼓音可構成四聲音列“宮—角—徵—羽”。

西周中期，甬鐘正鼓音可構成三聲音列“羽—宮—角”，音位排列自低至高為“羽—宮—角—羽”。鐘尚羽之觀念已經(jīng)形成，首、次二鐘正鼓音多為“羽”。銼磨調音技術逐漸成熟，正、側鼓音設置已成定制，可構成四聲音列“宮—角—徵—羽”。

西周晚期至春秋早期，甬鐘鑄造精良，音樂性能好，音列規(guī)范。正鼓音可構成三聲音列“羽—宮—角”，正鼓音位結構為“羽—宮—角—羽—角—羽—角—羽”，正、側鼓音可構成四聲音列“羽—宮—角—徵”。同一編列的首、次二鐘一般不用側鼓音，首、末二鐘正鼓音皆為“羽”，“徵”不上正鼓。

春秋中期，甬鐘音列實現(xiàn)了諸多突破：正鼓出現(xiàn)五聲音列“宮—商—角—徵—羽”和六聲音列“宮—商—角—羽曾—徵—羽”；正、側鼓出現(xiàn)六聲音列“宮—商—角—羽曾—徵—羽”和七聲音列“宮—商—角—羽曾—徵—羽—徵角”；同一編列的首鐘正鼓音不再局限于“羽”，“徵”成為9 件成編的編列首鐘正鼓音，“角”成為10 件成編的編列首鐘正鼓音；音列中出現(xiàn)“商”聲，不僅出現(xiàn)于側鼓，亦出現(xiàn)于正鼓，“徵”不再限于甬鐘的側鼓。

春秋晚期和戰(zhàn)國時期，甬鐘的音列在春秋中期的基礎上進一步豐富，音樂性能達到頂峰，主要體現(xiàn)在以下幾個方面：正鼓出現(xiàn)了五正聲之外的“商角”“商曾”“徵角”，音列擴充至七聲“宮—商—角—商角—徵—羽—徵角”；正、側鼓音列豐富、成熟，十二聲齊備；同一編列首鐘正鼓音向低音區(qū)拓展至“商”甚至“宮”，末鐘正鼓音比較統(tǒng)一，絕大多數(shù)為“羽”。

西漢甬鐘質量不高，保存不佳，出土9例甬鐘中，僅洛莊漢墓14 號陪葬坑甬鐘可資分析，該甬鐘音列可屬?A 宮系統(tǒng)，亦可屬?E 宮系統(tǒng)，若屬?A 宮系統(tǒng)，正、側鼓音列為正聲音階“宮—商—角—變徵—徵—羽—變宮”，正鼓音位排列為“（宮）—商—角—徵—（羽）”。若屬?E 宮系統(tǒng)，正、側鼓音列為下徵音階“宮—商—角—清角—徵—羽—變宮”，正鼓音位排列為“（角）—徵—羽—宮—（商）”。不管哪種情況，甬鐘正鼓音列不出五聲，正、側鼓音列皆不出七聲。

表5 甬鐘音列表

（續(xù)表）

（續(xù)表）

七、依組合斷代

多數(shù)情況下，編鐘以組合的形式出現(xiàn)，包括同類樂鐘的組合和不同類樂鐘的組合，不同時期內(nèi)，組合有不同的特點，因此，組合可作為甬鐘斷代的依據(jù)。根據(jù)組合特征，組合編鐘的演進歷程可分四個階段：西周中期；西周晚期至春秋早期；春秋中期至戰(zhàn)國末；西漢時期。

編鐘的組合使用始自西周中期。西周早期，甬鐘進入樂懸，為樂懸中唯一的青銅樂鐘。西周中期偏早，镈進入樂懸，與甬鐘組合使用，甬鐘4 件成編，镈單件使用，編鐘組合形式為：甬鐘（4）+镈（1）。例如，湖北隨州葉家山M111 編鐘。?有的學者將葉家山M111 編鐘斷代為西周早期。筆者認為，該編鐘的年代不早于西周穆王末，即不早于西周早、中期之際，4 件成編的甬鐘編列為西周中期甬鐘的突出特征，這里將其斷代為西周中期，模糊地界定為西周早期末或西周中期初也是合適的。

西周晚期和春秋早期，樂懸有了諸多變化，甬鐘編列擴充為8 件，镈的編列擴充為3 件。西周末春秋初，紐鐘誕生，編列形式與甬鐘一樣，8 件成編，不久之后，編列擴充為9 件。由于樂鐘種類增多，各類樂鐘的編列不同，因此，編鐘組合形式多種多樣，詳情見下表6。

表6 西周晚期和春秋早期編鐘組合表 單位：件

春秋中期至戰(zhàn)國末，各類青銅樂鐘的編列都出現(xiàn)多樣化局面，甬鐘編列突破了8件，紐鐘編列突破了9 件，镈的編列突破了3 件，編鐘的組合形式紛繁復雜，詳情見下表7。

表7 春秋中期至戰(zhàn)國末編鐘組合表 單位：件

西漢青銅樂鐘的種類與先秦時期略有不同，各類青銅樂鐘的編列形式與先秦時期也不相同，甬鐘5 件成編，紐鐘14 件成編，句鑃8 件成編，其中，句鑃為越人獨特的青銅樂鐘。組合形式明確的西漢編鐘的組合詳情見下表8。

表8 西漢編鐘組合表 單位：件

余 論

有些甬鐘的斷代只需要依據(jù)一個標準就能作出判斷，尤其是成分單一且所屬年代為一個階段的盛期的甬鐘，這些甬鐘具有典型年代特征，斷代相對容易。有些甬鐘的斷代則需要參考多種標準進行綜合分析，尤其是一些成分比較復雜的甬鐘，這些甬鐘或經(jīng)過拼合，或在不同時期經(jīng)過補鑄，或在不同地域間經(jīng)過流徙、易主和重組。有些甬鐘的年代處于不同階段之間的過渡期，在某些方面的特征比較模糊。另外，地域因素對部分甬鐘的斷代有明顯的影響。隨著研究的深入，斷代的可依之據(jù)或能進一步增加，因此，甬鐘斷代需要一個多維度且開放的理論框架。