韓國電影：還有多少驚喜我們不知道？
2021-03-12 09:50:03何映宇
新民周刊 2021年6期
何映宇
2020年電影界最令人扼腕嘆息的消息之一，就是韓國著名導(dǎo)演金基德因感染新冠肺炎病毒在拉脫維亞逝世。
才60歲，太年輕。如果再拍20年，金基德會(huì)給人們帶來怎樣的驚喜？
他開創(chuàng)了韓國電影的新時(shí)代：2004年，憑借《撒瑪利亞女孩》榮獲第54屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎(jiǎng);2012年，又憑借《圣殤》獲得威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)，是第一位獲得世界三大電影節(jié)最高獎(jiǎng)的韓國導(dǎo)演，成為新時(shí)期韓國電影風(fēng)格美學(xué)的奠基者和集大成者。
金基德在寓言中講述他幻想的故事：有關(guān)友誼、肉體、愛情與死亡。《撒瑪利亞女孩》毫無暴力鏡頭，通篇以柔情默默講述，可是想到那個(gè)年輕的身體被玷污的時(shí)候，你會(huì)不會(huì)動(dòng)容？
我們每個(gè)人，誰不像金基德的電影那樣，漂流在生命的河流上？我們的軀殼就是我們的房間，像《漂流欲室》和《春夏秋冬又一春》那樣小小的一間，就可以讓我們存在嗎？可是我們這些《壞小子》該走向何處？你的《美麗》和《呼吸》又將葬身何處？
金基德去了另一個(gè)世界，但不幸的萬幸，金基德并不是韓國電影的全部，如果你對韓國電影有所了解的話，你就清楚，韓國電影的水準(zhǔn)之高在當(dāng)今世界影壇有口皆碑。
金基德2012年憑借執(zhí)導(dǎo)的影片《圣殤》獲得第69屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)，樸贊郁憑借《老男孩》和《蝙蝠》兩次獲得戛納電影節(jié)評委會(huì)大獎(jiǎng)，奉俊昊2019年5月25日憑借電影《寄生蟲》獲第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元金棕櫚大獎(jiǎng)，都是享譽(yù)世界的大導(dǎo)演。
櫚大獎(jiǎng)，都是享譽(yù)世界的大導(dǎo)演。
除此之外，韓國年輕導(dǎo)演也如雨后春筍一般崛起，他們拍攝的電影，以犯罪題材見長，同時(shí)，戰(zhàn)爭片、怪物片、愛情片、社會(huì)題材片也都可圈可點(diǎn)，涌現(xiàn)出一大批水準(zhǔn)極高的作品。
比如引起極大反響、豆瓣評分高達(dá)9.3分的《熔爐》，就是黃東赫的處女作。金基德的弟子張勛拍攝的《高地戰(zhàn)》不過是他的第三部電影。2014年，韓國知名演員河正宇將中國作家余華的《許三觀賣血記》搬上銀幕，這部《許三觀》雖然是他作為導(dǎo)演的第二部作品，但是呈現(xiàn)出的成熟、穩(wěn)重、舉重若輕，讓人驚嘆。
《黃?！肥?974年出生的羅泓軫拍攝的第二部電影，豆瓣評分8.5。羅泓軫的第一部電影《追擊者》就顯示出他對犯罪題材電影高超的駕馭能力，到了第二部《黃?！?，更是登峰造極，2個(gè)半小時(shí)的時(shí)長，全程無尿點(diǎn)，凌厲、黑暗、冷硬、苦逼男、破碎的愛情絕望的心，這才是最正宗最地道的韓國電影味道，主演，又是河正宇。
還有《走到盡頭》《特工》《卑劣的街頭》等等佳作，韓國電影的一大特色就是快準(zhǔn)狠，就好比拿榔頭直接砸手指頭的那種疼，就是那種沖擊力和靈魂的震撼。
奉俊昊獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)。
《寄生蟲》：我命由天不由我
美國奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)給一部韓國外語片，歷史上有先例嗎？
誰都沒有想到，2020年奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)公布，最大贏家居然是韓國電影《寄生蟲》！這部電影獲得了最具分量的4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)：奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳國際電影長片以及最佳原創(chuàng)劇本。一部影片獲得4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)難嗎？很難。最難的是，它是第一部獲得這么高殊榮的亞洲電影，也是奧斯卡92年歷史上第一部拿到最佳電影的非英語片。而且，在此之前，《寄生蟲》已經(jīng)獲得第72屆戛納電影節(jié)主競賽單元最高獎(jiǎng)金棕櫚獎(jiǎng)，可謂雙喜臨門。
《寄生蟲》獲此殊榮之后也引起了一些爭議，贊之者認(rèn)為實(shí)至名歸，不以為然者則覺得這不過是一部表現(xiàn)階級差異的普通淺白電影。
《寄生蟲》，出人意料，峰回路轉(zhuǎn)?！都纳x》好在哪里？好就好在對節(jié)奏的把握，講故事的節(jié)奏，推進(jìn)故事的節(jié)奏。一個(gè)狹小空間里的爾虞我詐，步步為營，一點(diǎn)一點(diǎn)推進(jìn)。韓國電影一般都是少林剛猛一路，奉俊昊之前也是，像現(xiàn)在這樣打太極的極少，同樣是講一個(gè)詐騙家族的故事，較之于是枝裕和的《小偷家族》，有過之而無不及。
《寄生蟲》得到的爭議或許和它得到的榮譽(yù)一樣大。
有觀者認(rèn)為，《寄生蟲》不過是圖解階級分化的一部淺白之作。這部電影在講階級嗎？不僅僅是這樣。你有沒有過這樣的經(jīng)歷？順風(fēng)順?biāo)?，差一步就可以達(dá)到自己的奮斗目標(biāo)，就算沒有這一步也還不差，可是，就是因?yàn)樘こ隽诉@一步跌入地獄。這才是《寄生蟲》故事的核心，更多的，是在反哪吒：我命由天不由我！
《寄生蟲》講的還是命運(yùn)，不可捉摸的命運(yùn)。就像電影里一句臺詞：“計(jì)劃就是沒有計(jì)劃?！逼戳嗣叵胱叱霭氲叵率遥Y(jié)果一輩子困在地下室。絕望，非常的絕望，不是對富人絕望，而是對命運(yùn)絕望。
1969年出生的奉俊昊，拍攝的第二部電影就是著名的《殺人回憶》，其憑借這部影片被譽(yù)為當(dāng)年最佳導(dǎo)演，第三部作品則是風(fēng)靡一時(shí)的怪物片《漢江怪物》，打破了韓國電影史賣座諸多紀(jì)錄。2009年，他拍攝了驚悚懸疑片《母親》，由金惠子、元斌、秦久等主演，該影片獲得美國洛杉磯影評人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，并代表韓國角逐第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片。在這部電影中，母親孤身尋求正義背后所展現(xiàn)的，是社會(huì)體系的壓抑、人與人之間關(guān)系的極度冷漠以及真相的不可知與不可逆。奉俊昊通過有致的節(jié)奏、張弛有度的段落，將一個(gè)非常壓抑的氛圍巧妙營造了出來，結(jié)局更是讓人目瞪口呆。2013年，他執(zhí)導(dǎo)改編自比利時(shí)同名漫畫的動(dòng)作科幻片《雪國列車》，成為當(dāng)年備受關(guān)注的電影佳作。
可以說奉俊昊一出手就非常成熟，并且迅速成為韓國首屈一指的類型片導(dǎo)演，他的電影像是好萊塢體系中運(yùn)作的反好萊塢影片，有著電影工業(yè)出品的特質(zhì)和成熟度，有著類型片的敘事外殼，也同時(shí)站在文化反思和“作者電影”的立場抨擊類型模式，超越傳統(tǒng)類型片而獲得一種獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。
暗藏殺機(jī)的《電話》
要說2020年哪部韓國電影最火？樸信惠、全鐘瑞主演的《電話》恐怕要拔得頭籌。
一部老舊的無線座機(jī)，連接起兩個(gè)時(shí)空里的兩個(gè)女性。書妍（樸信惠飾）在收拾房子的時(shí)候手機(jī)遺失了。為了找尋手機(jī)她找出了家里的舊式有線電話撥打自己的手機(jī)號碼，卻總是一個(gè)奇怪的女子接電話，從此，身處現(xiàn)時(shí)代的書妍與1999年的英淑（全鐘瑞飾）在同一個(gè)屋檐下，卻不能面對面，因?yàn)樗齻冊诓煌臅r(shí)空里。電話連接起她們，一開始是友誼，是幫助，最后卻變成了仇恨和殺戮。
影片致敬了2011年的英國電影《超時(shí)空來電》。但和原版相比，韓國的《電話》節(jié)奏把握得更出色。英淑被繼母當(dāng)成巫女來對待，在迫不得已時(shí)撥通了這個(gè)超時(shí)空電話，善良的書妍給予了她力所能及的幫助，卻不知道危險(xiǎn)也接踵而來。
當(dāng)觀眾還在同情英淑遭遇的非人待遇時(shí)，英淑已經(jīng)逐漸展露出她的“巫女”本色。她不僅結(jié)果了繼母的命，還將魔爪伸向了幫助過她的書妍。影片富有新意的地方也正在于此，當(dāng)觀眾看到這里，會(huì)本能以為電影的展開會(huì)是親情相關(guān)的走向，劇情卻走向徹頭徹尾的驚悚。
要說2020年哪部韓國電影最火？樸信惠、全鐘瑞主演的《電話》恐怕要拔得頭籌。
一個(gè)在明，一個(gè)在暗。1999年可以給2019年打電話，然而卻不能由如今的時(shí)空打回1999年，而且，一旦過去改變了當(dāng)下也會(huì)隨之改變，書妍眼睜睜地看著自己的父親從自己身邊消失，這種絕望感、這種無能為力感，觀眾完全能夠感同身受。如果說成熟完備的技術(shù)工作只是電影的血肉軀殼，那么兩位女主角的表現(xiàn)無疑為本片注入了靈魂。樸信惠扮演的書妍，命運(yùn)始終都是被另一位女主角英淑決定著的，因此這個(gè)角色發(fā)揮空間并不大。所以書妍這一角色于她而言顯得相對輕松，她也很好地完成了一個(gè)柔弱而驚恐的女性形象。而導(dǎo)演在剪輯上也顯示出駕馭此類類型電影的超強(qiáng)能力，觀眾在觀看《電話》的時(shí)候，一直處于一種不安和恐慌的情緒，每一個(gè)細(xì)節(jié)，節(jié)奏都相當(dāng)緊湊，從而成功制造出心理驚悚的效果。而導(dǎo)演李聰賢，居然是一個(gè)90后的青年導(dǎo)演，憑借短片《身價(jià)》受到國內(nèi)外影評界關(guān)注。從通過奈飛向全球公開的長片處女作《電話》到短片《怦然心動(dòng)》，挑戰(zhàn)不同題材的實(shí)力派導(dǎo)演李聰賢讓人對90后導(dǎo)演抱有更大的期待。他并不是電影院校的學(xué)生，卻直接進(jìn)入了電影導(dǎo)演的世界。他畢業(yè)于新聞廣播專業(yè)，在廣告公司工作時(shí)拍攝了短片，之后在制作公司YONG FILM擔(dān)任《沉默》的改編等編劇工作?！峨娫挕肥撬拈L片處女作，一出手就驚艷四座。
韓國現(xiàn)實(shí)主義電影改變現(xiàn)實(shí)
什么是真正的現(xiàn)實(shí)主義？《素媛》這就是。原來以為又是渲染強(qiáng)奸暴力和復(fù)仇，沒想到重點(diǎn)放在父母對孩子的愛和小女孩的心理康復(fù)，非常溫暖。這樣處理的電影在韓國電影中絕對是異類。關(guān)鍵是非常準(zhǔn)確，非常克制和冷靜，但是能真正地打動(dòng)觀眾。
2013年在韓國上映的《素媛》取材自2008年在韓國發(fā)生的真實(shí)案例。2008年12月，趙斗順綁架并性侵了只有8歲的受害人;2009年被判處12年有期徒刑。2019年4月16日起，韓國開始實(shí)施“趙斗順法”，對性侵未成年人的罪犯采取出獄后一對一監(jiān)視的措施;同年4月24日晚間，韓國媒體首次公開了趙斗順長相。
2020年12月12日，趙斗順刑滿出獄。在趙斗順刑滿獲釋后，他出獄并搭上公務(wù)車返家，途中遭到憤怒民眾包圍咒罵、丟雞蛋抗議。中央日報(bào)報(bào)導(dǎo)，當(dāng)趙斗順辦完手續(xù)從安山保護(hù)所走出來，被記者質(zhì)問“是否真心悔過”，他只背著雙手和兩度90度鞠躬，態(tài)度看起來一派輕松，讓群眾更加怒火中燒。之后約150位市民在他的老家聚集，朝著他大聲叫罵。
從左至右依次為《素媛》《熔爐》《擔(dān)?！泛?bào)。
在《素媛》上映的兩年前，《熔爐》公映，在韓國社會(huì)上引起巨大反響。
《熔爐》取材于2005年光州一所聾啞障礙人學(xué)校的真實(shí)事件，改編自韓國作家孔枝泳的同名小說，講述從首爾來的美術(shù)老師（孔侑飾）揭開聾啞學(xué)校老師性侵學(xué)生黑幕的抗?fàn)幑适?。《熔爐》上映后，網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)對光州事件重啟調(diào)查的簽名活動(dòng)。上映第6天，輿論浩大，光州警方重啟案件調(diào)查。上映第37天，韓國國會(huì)以絕對性勝利通過《性侵害防止修正案》，又稱《熔爐法》。電影下檔一個(gè)月后，政府接管光州聾啞人學(xué)校。兩年后（2013年），國立特殊教育學(xué)校于原址上重新開學(xué)。
而所有看《熔爐》的人，都會(huì)對這句臺詞印象深刻：“我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們?！?/blockquote>
一部現(xiàn)實(shí)題材電影，最終改變了一個(gè)國家，前所未有。而所有看《熔爐》的人，都會(huì)對這句臺詞印象深刻：“我們一路奮戰(zhàn)，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們?！?/p>
2020年，一部名為《擔(dān)保》的電影又在韓國掀起觀影熱潮，總觀影人數(shù)達(dá)到了124萬，可見現(xiàn)實(shí)主義電影在韓國受歡迎的程度。在韓國電影一片復(fù)仇、暴力、驚悚的影像潮流中，溫情脈脈的《擔(dān)?！凤@得極為另類。兩個(gè)高利貸業(yè)者在討債時(shí)稀里糊涂地被對方將9歲的小女孩作為擔(dān)保抵押給他們，結(jié)果不得不負(fù)責(zé)照顧小女孩。本來只是想在找到好人家之前，由自己暫時(shí)來撫養(yǎng)承利，沒想到，這一養(yǎng)就是一輩子！故事非常的簡單，整部電影平靜自然，沒有跌宕人心的情節(jié)起伏，有的，只有一個(gè)又一個(gè)直戳人心的細(xì)節(jié)，不經(jīng)意間讓人淚流滿面?！稉?dān)?！肥菧嘏?，這才是韓國現(xiàn)實(shí)的常態(tài)。
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