試論素描中的繪畫藝術(shù)之美

張光佐 江蘇省宿遷高等師范學(xué)校

素描具有豐富的審美價值，是基礎(chǔ)的藝術(shù)種類之一，繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作都要以素描為基礎(chǔ)。良好的素描水平能夠表現(xiàn)出事物的多角度之美，還有助于培養(yǎng)創(chuàng)造性思維，促進(jìn)美術(shù)意識的整體提升。素描的形成還要得益于西方的藝術(shù)造型思想，這種創(chuàng)作形式起初被應(yīng)用于建筑和雕塑，起到創(chuàng)作的輔助作用。素描在文藝復(fù)興時期取得較大的發(fā)展，形成了自身獨(dú)特的藝術(shù)之美。素描的發(fā)展有助于繪畫的空間藝術(shù)完善，更提升了人們的視覺審美能力，增強(qiáng)了繪畫的豐富性和藝術(shù)性。文章就素描的繪畫藝術(shù)之美展開探討，先是概述，之后結(jié)合空間藝術(shù)和視覺審美進(jìn)行深度探討，明晰了素描繪畫的發(fā)展歷程和不同時期的不同表現(xiàn)形式，充分展示素描的藝術(shù)價值。

任何事物的發(fā)展都要經(jīng)歷時間的沉淀和時代的變遷，在漫長的歷史演變過程中不斷完善，從而更加適應(yīng)現(xiàn)代社會的審美和發(fā)展需求。就素描這種藝術(shù)創(chuàng)作形式而言，更是如此。起初素描較為樸素，線條、色彩和創(chuàng)作思想等都較為簡單，歷經(jīng)時代發(fā)展而逐漸深化，更加強(qiáng)調(diào)事物的形態(tài)和環(huán)境關(guān)系，借助結(jié)構(gòu)傳達(dá)更多的思想情感。

素描概述

素描的發(fā)展經(jīng)歷過多次較大的藝術(shù)創(chuàng)新階段，作品創(chuàng)作初期結(jié)合了人文思想和現(xiàn)實(shí)主義，打破傳統(tǒng)的宗教束縛，這種創(chuàng)作形式逐漸被正式推進(jìn)美術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中。其中以薩托等人的作品為代表，素描作品線條豐富流暢、線面結(jié)合充分，開創(chuàng)了素描的發(fā)展先河。后來在眾多思想創(chuàng)新元素的引導(dǎo)下，科學(xué)與藝術(shù)也進(jìn)行了結(jié)合和創(chuàng)新。解剖學(xué)、透視學(xué)等都被應(yīng)用到素描的創(chuàng)作過程中，他們給素描賦予了更獨(dú)特的科學(xué)價值和藝術(shù)之美。此時的達(dá)芬奇、米開朗基羅等藝術(shù)家更是創(chuàng)作出很多經(jīng)典的藝術(shù)作品，促進(jìn)了素描繪畫的飛速發(fā)展。空間透視與人體解剖的完美結(jié)合，更將形體繪畫價值發(fā)揮到極致，和諧統(tǒng)一的線條和生動的形態(tài)充分展示出作品的思想，更使得素描成為了造型藝術(shù)的創(chuàng)作基礎(chǔ)。進(jìn)而，素描繪畫正式進(jìn)入創(chuàng)作的黃金時期，杰出的創(chuàng)作者層出不窮，此時創(chuàng)作的藝術(shù)作品為后世的繪畫發(fā)展都帶來重要的參考價值和借鑒意義。

再發(fā)展，素描逐漸由一種藝術(shù)創(chuàng)作手段變成了實(shí)踐研究對象。該過程的開始階段，越來越多的藝術(shù)家不再應(yīng)用理想化的模型完成創(chuàng)作，而是將繪畫重心轉(zhuǎn)移到色彩、光暗等較為寫實(shí)的方面，更加注重對自然的觀察，這也使得素描在構(gòu)圖上更加不具備規(guī)則性，強(qiáng)調(diào)光線的強(qiáng)烈和運(yùn)動的形態(tài)，使得創(chuàng)作表現(xiàn)方式不再局限于單一的輪廓線條表現(xiàn)方式當(dāng)中，豐富了藝術(shù)創(chuàng)作形式，更促進(jìn)了素描的寫實(shí)性、長久性的發(fā)展。

素描繪畫方式受到色彩和光感的影響較大，印象派創(chuàng)作更加強(qiáng)調(diào)的是色光感覺，以此演變出新的素描形式，將素描繪畫方式推向新的方向。以喬治·修拉的作品為例，其作品大量運(yùn)用明暗對比，由明到暗的表現(xiàn)并不依靠輪廓線，而是借助色光感覺，通過不同深度的灰色直到黑色完成明暗對比，更加注重的是作品的視覺觀感體驗(yàn)與層次表現(xiàn)。而另一位藝術(shù)家塞尚的繪畫風(fēng)格偏向于概念化，在其作品當(dāng)中他可以運(yùn)用規(guī)整的圖形表示任何事物，如圓形、圓柱形等等，這種繪畫風(fēng)格更為立體，對素描繪畫的定義也更為寬泛，實(shí)現(xiàn)了素描繪畫與現(xiàn)代社會的過渡和融合。

素描繪畫的空間藝術(shù)

空間藝術(shù)主要是指素描繪畫的整體結(jié)構(gòu)，以及對平面圖畫展開的深度聯(lián)想。素描繪畫的空間藝術(shù)早已形成，無論是焦點(diǎn)透視法所展示出來的三維空間，還是平面創(chuàng)作所展示的二維空間，都有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)價值；結(jié)合不同的繪畫主體、選擇不同的繪畫形式，都能夠達(dá)到意想不到的效果，將素描繪畫的空間藝術(shù)完美地展示出來。

在構(gòu)畫繪畫空間時，素描注重的是物體的大小、結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法，結(jié)合焦點(diǎn)透視法規(guī)劃出精準(zhǔn)的繪畫范疇和結(jié)構(gòu)畫面才能更好地表現(xiàn)形態(tài)和布局，將數(shù)學(xué)公式應(yīng)用其中，準(zhǔn)確計(jì)算物體的大小和先后順序，使得素描創(chuàng)作更加具備科學(xué)性，為人們帶來最佳的視覺體驗(yàn)。同時，處于不同層次的物體，繪畫者需要運(yùn)用不同的黑線將其形狀勾勒出來，結(jié)合繪畫的實(shí)際需求采取具有一定厚度的平面堆砌在物體后面，使得畫面具備空間藝術(shù)感，更好地表現(xiàn)出各個物體之間的具體層次，再根據(jù)畫面比例進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，通過拉長、拉高、拉寬等形式清晰展示出物體的前后左右順序，為觀眾帶來美的享受。

在后現(xiàn)代的素描繪畫作品中，這種空間構(gòu)圖的方式得到了創(chuàng)新和轉(zhuǎn)變，在立體主義的引導(dǎo)之下，素描更加注重的是借助繪畫展示意境，而非借助繪畫展示空間結(jié)構(gòu)，也就是說，更加追求的是采用相應(yīng)的素描方式實(shí)現(xiàn)對事物空間的構(gòu)想和想像，將描繪的事物劃分為不同觀察角度的解構(gòu)重組，只著重刻畫其中的一個或多個角度，借此組合成全新的畫面，給予觀眾更多的聯(lián)想空間。這種非客觀事實(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作形式引領(lǐng)了素描藝術(shù)發(fā)展的新高度，使得素描繪畫的空間藝術(shù)表現(xiàn)，不再局限于焦點(diǎn)透視法這一種方式，而是同時展現(xiàn)不同方向的不同視角，重組為全新的切面，凸顯了空間藝術(shù)的多種形式。

近現(xiàn)代時期的素描藝術(shù)創(chuàng)新，更多的是在發(fā)掘近現(xiàn)代時期空間藝術(shù)表現(xiàn)形式與文藝復(fù)興時期的相同與不同之處。作為素描繪畫創(chuàng)作的起點(diǎn)，文藝復(fù)興時期的很多繪畫形式都能為近現(xiàn)代時期的創(chuàng)作提供新的方向指引，更加促進(jìn)了繪畫空間的延伸和發(fā)展。通過對比兩個時期的素描作品，我們不難發(fā)現(xiàn)作品之間在空間藝術(shù)表現(xiàn)上的相似之處，每個時代都有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和手段。受此影響，作品之間的空間畫面感和空間深度等等都有視覺上的不同，但是每個創(chuàng)造者對素描的理解和藝術(shù)追求都存在共性，素描繪畫當(dāng)中對于空間的表達(dá)方式自由生動，遠(yuǎn)遠(yuǎn)擺脫了現(xiàn)實(shí)空間的局限，全面展示出藝術(shù)的空間之美。

素描的視覺審美

從喬托時期開始，素描就逐步展示出其獨(dú)特的視覺審美思想，無論是從線性透視還是空氣透視等方向來看，素描這種繪畫形式的創(chuàng)建，就為一種全新審美標(biāo)準(zhǔn)的制定打好了基礎(chǔ)。在印象主義藝術(shù)的影響之下，素描已經(jīng)將視覺審美定義為多種形式，更是將傳統(tǒng)理念引導(dǎo)下的素描之美發(fā)揮到極致。素描的創(chuàng)造不僅要求的是創(chuàng)作者對線條、明暗等條件的合理運(yùn)用，還追求基于現(xiàn)實(shí)的客觀情景再現(xiàn)，因此，此時的畫家常常進(jìn)行戶外寫生，走進(jìn)自然，以事實(shí)為依據(jù)，開展個人的主觀想象，而非憑空的聯(lián)想創(chuàng)作，尊重自然現(xiàn)象和科學(xué)發(fā)展，在繪畫的過程中更加強(qiáng)調(diào)的是事物的客觀發(fā)展規(guī)律。與此同時，受東方文化的影響，素描的視覺審美觀念也發(fā)生了世界化的轉(zhuǎn)變，東西方文化的融合更是促成了現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)新萌芽，開拓出全新的素描發(fā)展局面。

素描的視覺審美主要注重光影的層次、線條的流暢程度、空間的立體感和色彩的變換形式等等，受到哲學(xué)思想的影響，藝術(shù)造型是否具備質(zhì)感、光感和整體畫面的寫實(shí)程度，都包含在其審美的標(biāo)準(zhǔn)之中。近現(xiàn)代時期，印象主義的形成使得素描更多地融入主觀情感，甚至表現(xiàn)出了時間因素。通過科學(xué)、自然等多種元素完成畫面的情感表達(dá)，簡化了空間和主體物體，更多的留白空間形成了一種全新的藝術(shù)創(chuàng)作形式，達(dá)到了全新的視覺審美境界。素描的視覺審美發(fā)展既是時代發(fā)展的必然，又是多種文化相互碰撞的體現(xiàn)，以此形成的內(nèi)外統(tǒng)一觀念也展示出個性化的審美態(tài)度，產(chǎn)生了不同的審美感悟。

綜上所述，素描繪畫的藝術(shù)之美體現(xiàn)在多種方面。但是無論時代如何發(fā)展，素描創(chuàng)作初期所蘊(yùn)含的藝術(shù)精神不會變，而且會經(jīng)由一代又一代素描創(chuàng)作者的傳承不斷創(chuàng)新和完善，為素描藝術(shù)創(chuàng)作注入更多生命的活力。