戲曲表演基本功對(duì)故事演繹與人物塑造的影響探究

喬亞茹

基本功是戲曲表演中非常重要的組成部分，戲曲表演基本功對(duì)于故事演繹和人物塑造具有非常重要的影響。本文主要針對(duì)戲曲表演基本功及其對(duì)故事演繹和人物塑造的影響進(jìn)行分析，目的是提高戲曲表演效果，促使我國傳統(tǒng)戲曲文化得以傳承和發(fā)展。

在戲曲表演中，基本功的內(nèi)容較多，不僅包括戲曲表演技巧基本功及戲曲表演程式，還包括與角色密切相連的“軟基本功”。基本功對(duì)于戲曲表演來說是非常重要的，可以將故事演繹得更加完整，對(duì)于人物的塑造也有重要影響。

一、戲曲表演中主要的基本功

（一）唱

唱是戲曲表演基本功之一，喊嗓、吊嗓是學(xué)習(xí)唱功的第一步，可以提高戲曲演員歌喉的音色和耐力。唱功需要演員分清四聲與四呼，咬字清楚，掌握潤(rùn)腔等技巧。戲曲演員掌握上述聲樂技巧后，則需要在展現(xiàn)人物性格時(shí)注意將其運(yùn)用，借助聲樂技巧來突顯人物的性格與精神狀態(tài)。在戲曲表演中，唱功并不是穿插在戲曲中的獨(dú)立聲樂表演，對(duì)人物塑造起到尤為關(guān)鍵的作用。一些戲曲劇目需要結(jié)合劇情的需要、人物特點(diǎn)以及故事情節(jié)發(fā)展需求安排唱段。因此，作為一名戲曲表演者，需要強(qiáng)化自身對(duì)唱功的練習(xí)，借助文字形象來刺激觀眾的視覺感官，促使觀眾與戲曲表演產(chǎn)生共鳴，提高戲曲表演效果。戲曲演員藝術(shù)創(chuàng)造力的得失與他們自身的修養(yǎng)和技巧有密切的聯(lián)系。即便劇目一樣、角色一樣，但是在戲曲演員不一樣的情況下，呈現(xiàn)出來的唱法也是不一樣的。唱功作為戲曲表演的基本功之一，需要與“念、做、打”配合在一起，只有這樣才能進(jìn)一步提高戲曲表演效果。

（二）念

念是戲曲表演的又一基本功。念白與唱相結(jié)合可以將戲曲人物的思想感情進(jìn)一步展現(xiàn)。念作為一種藝術(shù)手段，需要戲曲演員從小練習(xí)?？邶X、亮度、力度等是念白的訓(xùn)練要領(lǐng)，演員掌握念白訓(xùn)練要領(lǐng)后，可以結(jié)合故事情節(jié)和人物特點(diǎn)準(zhǔn)確把握好節(jié)奏。戲曲表演中，念白可以分為兩類，一類為散白，一類為韻白。其中，散白與生活語言更為接近，比如，安慶語在黃梅戲中最為常見，京白在京劇中最為常見。韻白帶有較強(qiáng)的韻律化特征。但是，不管是散白還是韻白，都屬于藝術(shù)提煉性語言，都需要與音樂、節(jié)奏配合在一起。

（三）做

做是表演技巧的統(tǒng)稱，指舞蹈化的形體動(dòng)作。戲曲演員從小就需要強(qiáng)化對(duì)頭頸、手臂和腰腿的練習(xí)，掌握上述基本功后才能對(duì)戲曲人物特征細(xì)細(xì)揣摩，運(yùn)用程式化表演將人物形象塑造出來。比如，甩辮梢走碎步代表少女此時(shí)感到非常歡樂；跪步代表該戲曲人物此時(shí)正處于狼狽掙扎的狀態(tài)。

（四）打

打是戲曲表演中又一基本功。戲曲中的打是對(duì)生活中格斗場(chǎng)景的藝術(shù)性提煉，毯子功和把子功是戲曲打功的主要類別。唱念做打有機(jī)結(jié)合在一起，可以提高戲曲表演藝術(shù)效果，增強(qiáng)戲曲舞臺(tái)感染力。

二、戲曲表演基本功對(duì)故事演繹的影響

在戲曲表演過程中，演員需要結(jié)合劇本內(nèi)容將故事情節(jié)呈現(xiàn)給觀眾，借助神態(tài)表情和肢體語言對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫，并促使自身融入所刻畫的人物形象和故事情節(jié)中。傳統(tǒng)戲曲具有自身固有的表演形式，劇本中的故事情節(jié)和人物特征都是提前設(shè)定好的，在無數(shù)次表演的過程中將表現(xiàn)形式和故事情節(jié)中精華的部分不斷沉淀下來。積累沉淀下來的戲曲文化在傳承和發(fā)展上有著嚴(yán)格的要求。為了促使戲曲文化得以更好傳承和發(fā)展，演員需要加強(qiáng)對(duì)自身基本功的練習(xí)，只有在強(qiáng)化基本功的前提下才能高質(zhì)量模仿出戲曲動(dòng)作和眼神，將劇本中的故事情節(jié)盡可能完美還原出來。經(jīng)歷了模仿和還原，人們才能推動(dòng)戲曲的進(jìn)一步發(fā)展。

三、戲曲表演基本功對(duì)人物塑造的影響

（一）有助于更好把握人物的外在形象

由于自身生活的環(huán)境、經(jīng)歷的事情、人生遭遇以及生活閱歷等的不同，每個(gè)人物都具有獨(dú)特的外在形象。在戲曲作品中，每個(gè)人物的形象都是獨(dú)一無二的，因此演員在進(jìn)行戲曲表演中就需要將每個(gè)人物的外在形象展示出來，對(duì)人物特征準(zhǔn)確把握。推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展是戲曲人物的重要作用，人物之間的對(duì)話互動(dòng)可以將外在形象展示給觀眾，這對(duì)戲曲演繹效果起到尤為重要的作用。人物外在形象塑造得好，就可以帶給觀眾身臨其境的感覺，能拉近觀眾與戲曲故事之間的距離，使其更好地感受戲曲的魅力。戲曲表演基本功對(duì)人物外在形象的塑造是非常重要的，演員只有具備扎實(shí)的基本功，才能完美演繹出戲曲故事。舉例來說，《雷雨》中的四鳳總體來說很單純、善良，并富有同情心。在周家公館里，她是那個(gè)謙卑沒地位、唯命是從的下人四鳳。由于沒接受過高等教育，她也只能認(rèn)命，整天過著提心吊膽的日子，想的都是怎樣服侍好主子，怕被罵，怕被掃地出門，還好父親的狡詐和周家相對(duì)簡(jiǎn)單的家庭關(guān)系客觀上減輕了她的壓力。四鳳對(duì)周萍的愛是勇敢的，但是迫于對(duì)周萍的考慮又表現(xiàn)得隱忍。戲曲演員正可以借助基本功將四鳳的人物外在形象淋漓盡致展現(xiàn)出來，將四鳳這個(gè)戲曲人物塑造好。

（二）有助于更好體會(huì)人物的內(nèi)在情感

戲曲表演除了需要將人物的外在形象展示出來，還需要將人物內(nèi)在情感演繹出來。戲曲演員可以借助基本功讓觀眾感受到戲曲人物在情感上的變化，以情感來征服觀眾。演員在戲曲表演中要注意控制好自己的表情，只有表情到位才能將人物內(nèi)在情感演繹出來。其間，戲曲演員不能固化情感表達(dá)方式，所謂固化情感表達(dá)方式可以理解為遇到高興的事就哈哈大笑、遇到難過的事就放聲大哭。此種固化的情感表達(dá)方式難以引起與觀眾的共鳴。為了避免戲曲演員采取固化的情感表達(dá)方式，其需要對(duì)人物性格進(jìn)行感受，結(jié)合人物性格表達(dá)人物情緒，這樣能提高人物情感表達(dá)的真實(shí)性。此外，戲曲中對(duì)話和獨(dú)白也需要演員演繹出人物的情感特征，控制好音色和音調(diào)，展示出優(yōu)美的唱腔。這樣可以促使觀眾與戲曲人物角色在情感上產(chǎn)生共鳴，進(jìn)一步提高戲曲表演效果。

（三）程式表演對(duì)人物塑造的影響

程式表演包括的內(nèi)容較多，如唱念做打、手眼身法等。戲曲表演中，人物可劃分多種，如生、旦、凈、末、丑。每個(gè)角色的行為規(guī)范并不是不能改變的，形式化表演是戲曲主要特征之一，尤其是傳統(tǒng)戲曲表演中該特點(diǎn)被充分展現(xiàn)。要想將程式化表演與戲曲結(jié)合在一起，就需要演員具備較高的專業(yè)素養(yǎng)。演員一出場(chǎng)僅僅憑一個(gè)眼神或者細(xì)微的動(dòng)作就可能將人物塑造得更加生動(dòng)形象。行云流水般的表演可以帶給觀眾非常自然的感覺，不做作也不浮夸。但是，戲曲演員如果僅僅依靠程式化動(dòng)作展示人物形象，所展示的人物形象將缺少鮮明性?；诖耍瑧蚯輪T需要進(jìn)一步創(chuàng)新人物塑造的方法，將一些新的元素增加到人物形象塑造中，這樣才能將人物塑造得更加生動(dòng)形象。程式化表演在很多傳統(tǒng)戲曲中被應(yīng)用，舉例來說，在《魂系大漠》中，塔娜和陶生前往沙漠實(shí)地考察，在遇到沙塵暴時(shí)，兩人與其展開了激烈的搏斗。整個(gè)戲曲表演過程借助了鏗鏘有力的鼓點(diǎn)來展示他們不懼風(fēng)暴的英勇精神。在程式化表演中，戲曲演員將動(dòng)作、音樂完美融合在一起，將自身人物形象完美展示出來。由此可見，程式化表演對(duì)于人物塑造有非常重要的作用，可以促使人物形象更加鮮明。

四、結(jié)語

戲曲文化是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在歷史長(zhǎng)河不斷發(fā)展的過程中，沉淀下來的戲曲文化具有濃厚的文化底蘊(yùn)。因此，本文論述了戲曲表演的基本功，然后分析了其對(duì)故事演繹和人物塑造的影響，以期有效提升戲曲表演水平。

（張家口戲曲藝術(shù)研究院）