電影《黃土地》意境的感悟與分析

電影《黃土地》是中國(guó)第五代導(dǎo)演的標(biāo)志性作品，這部作品無(wú)論是從畫(huà)面還是主題上都能讓人體會(huì)到意味深長(zhǎng)的意境，本文從構(gòu)圖、色彩、光線的明暗對(duì)比等視聽(tīng)元素去分析和感悟這部經(jīng)典的優(yōu)秀作品。

《黃土地》這部電影筆者前前后后看了四遍，每一遍看完后都會(huì)去思考和領(lǐng)會(huì)電影中的每一個(gè)畫(huà)面、每一句臺(tái)詞和每一首配樂(lè)中所蘊(yùn)含、所暗示、所要表達(dá)的意境。這部文藝題材電影創(chuàng)作于1984年，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，改編自珂蘭的小說(shuō)《深谷回聲》。王學(xué)圻、薛白主演，張藝謀攝像，趙季平配樂(lè)。影片講述了陜北農(nóng)村貧苦女孩翠巧自小由父親做主定下娃娃親，她無(wú)法擺脫厄運(yùn)，只得借助“信天游”的歌聲，抒發(fā)內(nèi)心痛苦的故事。

一、那些印象深刻的鏡頭

電影的開(kāi)頭是一個(gè)九秒的固定鏡頭，采用四分之三的不規(guī)則邊緣構(gòu)圖，畫(huà)面中四分之三的地方都是黃土，對(duì)于天空只留下了很窄的一塊，天空總是被賦予自由和希望，那漫無(wú)邊際的黃土帶給人的是貧窮與束縛。電影中的第一個(gè)鏡頭就奠定了整部電影的感情基調(diào)與意境，壓抑的內(nèi)心等待解放，仿佛在告訴觀眾女主在等待一個(gè)可以帶來(lái)自由、帶來(lái)希望的人出現(xiàn)。一個(gè)滿是黃土的搖鏡頭過(guò)后，緊接著是一個(gè)固定鏡頭，這也是一個(gè)四分之三的構(gòu)圖。相反的是，天空占據(jù)了整個(gè)畫(huà)面的四分之三，地平線變低，遠(yuǎn)方緩緩出現(xiàn)一位解放軍。雖然從第一個(gè)固定鏡頭到第三個(gè)固定鏡頭只間隔了二十秒，但是當(dāng)看到第三個(gè)鏡頭中的天空時(shí)，觀眾在情緒上突然有種釋放之感，將剛剛壓抑的心情釋放，認(rèn)為自由和光明也許會(huì)到來(lái)。

隨著解放軍越走越近，人在漫無(wú)邊際的黃土面前似乎變得不那么渺小。緊接著又是漫無(wú)邊際的黃土高原搖鏡頭，畫(huà)面定格在解放軍戰(zhàn)士顧青的一個(gè)主觀鏡頭上，采用同樣的邊緣構(gòu)圖，地平線要夠著天空。漫漫黃土高坡上有一條路，這條路直通接近天空的那棵樹(shù)。樹(shù)代表新生和希望，天空代表自由，但通往它們的路上必須經(jīng)過(guò)那一望無(wú)際的黃土高坡，象征封建束縛與壓迫。陳凱歌導(dǎo)演利用鏡頭語(yǔ)言構(gòu)圖在意境上形成鮮明的對(duì)比，黃土代表著封建與貧窮，解放軍和天空則象征希望與自由，在追求新生和自由的路上沖破這漫無(wú)邊際的黃土和根深蒂固的封建是十分艱難的。對(duì)稱構(gòu)圖也是電影《黃土地》中運(yùn)用較多的，翠巧的家中先后都出現(xiàn)了土窯洞的門和窗，其采用典型的拱門形狀構(gòu)圖，左右對(duì)稱，再加上昏暗的燈光似有似無(wú)的光暈，壓抑的情緒會(huì)被不自覺(jué)地被帶入，同時(shí)使人體會(huì)到翠巧不想出嫁的悲傷和抑郁。

二、那抹意味深長(zhǎng)的色彩

影片《黃土地》中的色彩也是導(dǎo)演用來(lái)表達(dá)思想和意境的重要手段，灰色是這部電影的色彩基調(diào)，天沒(méi)有一點(diǎn)藍(lán)色，只有一片灰，一望無(wú)際的黃土高坡沒(méi)有一點(diǎn)綠色，也是灰色一片，這渲染了整部影片的氛圍，有效地烘托了人物的命運(yùn)，完美地體現(xiàn)了人物的渺小和暗淡。影片在開(kāi)始時(shí)有一行婚轎隊(duì)在黃土高原上行走，顯得十分渺小，灰黃色的基調(diào)將新娘婚轎的紅色鮮明地凸顯出來(lái)，灰黑的生活好像只有結(jié)婚那一抹鮮明的紅色可以帶來(lái)點(diǎn)綴，然而那一抹紅也不過(guò)是封建禮教下的產(chǎn)物。

為了表現(xiàn)黃土高原的壓迫感和包圍感，影片主要使用黃色這一色彩基調(diào)，其使用的黃色不是明亮的黃、跳躍的黃，是沉穩(wěn)甚至還有些壓抑的土黃，類似于黃河、窯洞、黃皮膚的色彩，將由內(nèi)而外的壓抑淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)，讓人內(nèi)心產(chǎn)生很強(qiáng)烈的想要沖破這無(wú)休止的壓抑。除了黃色，還大量使用紅色，如紅蓋頭、紅轎子、紅衣紅褲、紅腰帶、紅腰鼓、紅花和紅馬，整個(gè)畫(huà)面的紅色帶來(lái)十分強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓人在情緒上跌宕起伏，形成明快的節(jié)奏感。紅色的鮮明與黃色的壓抑幾次三番想要沖破束縛壓抑，只不過(guò)都變成了泡影。正如張藝謀導(dǎo)演所說(shuō)，《黃土地》的色彩理念是“設(shè)色取濃郁，不取清淡”。

三、那些直入內(nèi)心的光線

影片《黃土地》中，燈光的運(yùn)用以暗調(diào)為主，昏暗似乎占據(jù)了影片大多數(shù)場(chǎng)景，顧青在翠巧家和翠巧父親第一次交談，談話內(nèi)容涉及訂娃娃親，這在村里人看來(lái)是最正常不過(guò)的了。燈光是昏暗的燭光，整個(gè)屋子暗到連臉都看不清，但是封建婚姻觀念深深映入了人們的內(nèi)心，在這樣一個(gè)長(zhǎng)期受封建思想束縛的地方，追求愛(ài)情自由、婚姻自由的光明之路是很難走的。當(dāng)顧青要離開(kāi)時(shí)，翠巧去找顧青希望能跟他一起回延安部隊(duì)，顧青因?yàn)橐?guī)矩拒絕翠巧獨(dú)自離開(kāi)。此時(shí)，顧青所處的環(huán)境是略微有些昏暗的，而翠巧在畫(huà)面中相對(duì)較亮，她勇敢地與封建婚姻做斗爭(zhēng)去爭(zhēng)取自由與愛(ài)情，這也是影片中翠巧最為高大的一個(gè)畫(huà)面。她不向命運(yùn)屈服，努力地抗?fàn)?，然而最后還是被一望無(wú)際的黃土高原所吞噬。

當(dāng)顧青走后，村里畫(huà)面都以昏暗為主，似乎希望走了。然而，顧青回到延安時(shí)又是另一個(gè)場(chǎng)景，晴朗的天空一派光明，鑼鼓聲天，朗朗乾坤一派喜慶洋洋。明暗對(duì)比強(qiáng)烈，當(dāng)顧青從延安再次返回村子時(shí)，整個(gè)黃土高坡的畫(huà)面變得明亮起來(lái)，要想沖破封建思想牢籠，人民必須緊跟黨走。影片中，每一處光線的明暗不同都是意境的暗示，如束縛與希望、無(wú)奈與抗?fàn)帯?/p>

四、那些深深打動(dòng)人的細(xì)節(jié)

影片《黃土地》中還有很多十分獨(dú)特的細(xì)節(jié)，在配樂(lè)上有四個(gè)人唱了歌，分別是酒席上的后生、翠巧、憨憨和翠巧她爹。酒席上的后生唱完歌后，顧青夸獎(jiǎng)道：“這唱得是真好。”身旁的村里領(lǐng)導(dǎo)隨口說(shuō)：“這后生就是祖輩上窮出了身，都三十大幾了，還迎不上個(gè)婆媳，光會(huì)唱個(gè)酸曲。”從村干部的話語(yǔ)和動(dòng)作中就可以看出，這里的村民對(duì)于民歌的不重視甚至是鄙夷，和顧青此次進(jìn)村搜集民歌的任務(wù)從一開(kāi)始就形成一個(gè)對(duì)比。翠巧的歌聲貫穿影片始終，她唱的是關(guān)于女兒家的一生，反映了女兒家是封建婚姻的犧牲品。

影片中，翠巧對(duì)于歌曲《鐮刀斧頭老？頭》的認(rèn)識(shí)不斷深化，從好奇到慢慢嘗試再到學(xué)會(huì)，這首歌的學(xué)會(huì)暗示翠巧與命運(yùn)抗?fàn)幍臎Q心也在增強(qiáng)。憨憨在放羊時(shí)給顧青唱歌，唱的是《尿床人》——一首孩子們開(kāi)玩笑的歌。憨憨很認(rèn)真地唱完，換來(lái)顧青的哈哈大笑，顧青教給了憨憨《鐮刀斧頭老？頭》：“砍開(kāi)大路工農(nóng)走，蘆花子公雞飛上墻，救萬(wàn)民靠共產(chǎn)黨。”雖然這僅僅是一首歌，但是可以看出黨的先進(jìn)思想和文化已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入年輕一代。翠巧爹在顧青走的前一天晚上唱了一首歌，唱的是一位凄苦女人一輩子，這首歌無(wú)不透露著悲涼，對(duì)于封建思想根深蒂固的他們來(lái)說(shuō)，無(wú)非只有兩個(gè)字——認(rèn)命。前一個(gè)鏡頭留給人們太多的想象，這兩個(gè)鏡頭間的連接又是那么突然，一種視覺(jué)的沖突又給了人們對(duì)這兩個(gè)空間時(shí)間的強(qiáng)烈對(duì)比，如黑暗與光明、無(wú)聲與喧騰、壓抑與奔放。

影片中有多處具有象征和有意境的事物，嗩吶無(wú)論是喜事還是喪事都會(huì)吹響。迎親隊(duì)伍把紅色的轎子停在翠巧家門前，由喜婆掀起簾子，簾子背后全是空洞洞的，翠巧就這樣被送進(jìn)了這黑暗中，這是生活在這片土地上的女人們共同的悲哀，也是悲劇的使然。在影片的結(jié)尾處，顧青出現(xiàn)，從地平線和天空交界處走來(lái)，身后一片光明，將希望的意象具象化，告訴眾人光明和希望來(lái)了。此時(shí)的憨憨在與眾多求雨人做著反方向的奔跑，他努力沖破擁擠的人群朝顧青也就是希望的方向跑來(lái)，也許天空此時(shí)下的雨就是為了滋潤(rùn)這干涸的希望。

《黃土地》是一部?jī)?yōu)秀的經(jīng)典電影，每一個(gè)鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用、每一首配樂(lè)的插入都恰如其分地引人深思，通過(guò)仔細(xì)品味每一個(gè)畫(huà)面，人們能體會(huì)到不同的意境，不同的意境交織在一起，使人深刻體會(huì)陳凱歌導(dǎo)演在這部電影中寄托的情感。

（四川傳媒學(xué)院傳播與經(jīng)管學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：苗曉東（1994-），男，山西臨汾人，碩士，研究方向：影視藝術(shù)創(chuàng)作、導(dǎo)演藝術(shù)、紀(jì)錄片創(chuàng)作。