書畫裝裱球路紋樣的提取與設(shè)計(jì)應(yīng)用研究

顧春華 潘雅婷

以球路紋樣為例，探討書畫裝裱紋樣的審美藝術(shù)特征。通過對球路紋樣的提取與創(chuàng)新設(shè)計(jì)，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)裝裱球路紋樣的再設(shè)計(jì)與傳承應(yīng)用。首先，通過文獻(xiàn)資料及圖片資料對書畫裝裱球路紋的紋樣造型、色彩與布局特征進(jìn)行歸納與分析。其次，選取較為典型的裝裱球路紋樣，對其單元圖案進(jìn)行形態(tài)勾勒及因子提取，應(yīng)用分解重構(gòu)等現(xiàn)代設(shè)計(jì)法則，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)裝裱球路紋樣的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。最后結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)構(gòu)成理論探究其在茶具套裝紋樣設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用，驗(yàn)證其紋樣因子提取與再應(yīng)用的可行性。書畫裝裱球路紋是中國傳統(tǒng)紋樣的一個(gè)類別，應(yīng)用現(xiàn)代審美及設(shè)計(jì)方法對其進(jìn)行設(shè)計(jì)與再應(yīng)用，不僅有助于對傳統(tǒng)紋樣的傳承與創(chuàng)新，還可提升現(xiàn)代時(shí)尚藝術(shù)設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵。

球路紋樣；書畫裝裱；形態(tài)因子；因子提??；設(shè)計(jì)應(yīng)用

球路紋是唐聯(lián)珠紋、團(tuán)花紋的發(fā)展變格，兩宋時(shí)期十分流行。自宋遼時(shí)期開始發(fā)展起來之后不斷地被人們用于生活的各個(gè)方面，織錦、建筑、門窗、器物、壁畫等都有應(yīng)用[1]。

球路紋，以一個(gè)圓為一個(gè)單位中心，組成紋樣，上下左右和四角配以若干小圓，圓圓相套相連，向四周循環(huán)發(fā)展，組成四方連續(xù)紋樣，在大圓小圓中間配以鳥獸或幾何紋[2]。中國古代書畫裝裱紋樣中球路紋的使用較為常見。裝裱球路紋樣類型獨(dú)特，布局多樣，配色精美，是研究傳統(tǒng)裝裱紋樣的重要資料。將裝裱球路紋樣進(jìn)行深入研究和再設(shè)計(jì)，一方面有利于對古代裝裱紋樣的傳承與發(fā)展，另一方面為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)提供設(shè)計(jì)元素[3]。

1.研究框架

書畫裝裱球路紋樣，其紋樣造型元素的提取與創(chuàng)新設(shè)計(jì)，不僅能應(yīng)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品以提升產(chǎn)品創(chuàng)意附加值，而且有利于傳統(tǒng)紋樣的創(chuàng)新應(yīng)用[4]。在此基礎(chǔ)上，研究框架為：（1）通過文獻(xiàn)資料和圖片資料進(jìn)行裝裱球路紋樣的收集；（2）依據(jù)前期資料的整理與研究，對球路紋樣造型、色彩及布局特征進(jìn)行分析；（3）對典型裝裱球路紋樣的形態(tài)因子進(jìn)行提取，復(fù)原單元圖案，并對形態(tài)進(jìn)行線條勾勒；（4）依據(jù)形態(tài)重構(gòu)方法，對選取的變化因子，進(jìn)行衍生圖案設(shè)計(jì)；（5）針對設(shè)計(jì)產(chǎn)品類別及風(fēng)格，完成對衍生設(shè)計(jì)圖案的應(yīng)用方案設(shè)計(jì)，進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)用實(shí)例論證，研究框架如圖1。

圖1 研究框架

2.書畫裝裱球路紋樣特征分析

2.1 書畫裝裱球路紋樣的分類及特征

筆者前期對大量的古代書畫裝裱紋樣進(jìn)行了收集與分類，針對球路紋樣門類做了細(xì)致的整理與分析，發(fā)現(xiàn)裝裱球路紋樣按照主題紋樣類型主要分為團(tuán)龍戲珠球路紋、夒龍球路紋、鳳穿牡丹球路紋、簇六填花球路紋等，紋樣題材涉及動物、花卉、幾何紋、云紋及文字，裝裱球路紋樣類型、色彩、布局及題材特征見表1。

表1 書畫裝裱球路紋樣特征

動物題材主要包括團(tuán)龍紋、夒龍紋、鳳紋、奔兔紋、錦雞紋及山羊紋。龍作為幻想出來的神祇紋樣，在中國傳統(tǒng)紋樣中具有悠久的歷史[5]。鳳紋是歷代先民依據(jù)自然審美與想象，綜合各種鳥獸美的局部，對鳳凰形象藝術(shù)加工塑造而來的各種裝飾紋樣的統(tǒng)稱，是祥瑞的象征[6]。夒龍是傳說中的一種神獸，僅有一足，無鱗片，在裝裱球路紋樣中主要為大、小夒龍組成的圖案形態(tài)，稱為“子孫龍”。龍紋與鳳紋主要作為球路紋樣的主題紋樣使用，位于圖案布局的中心位置。奔兔紋主要作為夒龍球路紋樣的輔助紋樣使用，位于夒龍紋的外圈紋樣。錦雞紋及山羊紋主要作為團(tuán)龍戲珠球路紋與鳳穿牡丹球路紋的輔助紋樣使用。這三類輔助動物紋樣，形態(tài)相比龍紋與鳳紋均較小。

花卉紋主要以朵花紋為主。朵花紋為抽象花卉紋，形態(tài)多樣，是裝裱紋樣中使用較多的一類紋樣。朵花紋花瓣的形態(tài)有不規(guī)則心形及棗核形，因花瓣的數(shù)量多少分為六瓣朵花紋、八瓣朵花紋及米字朵花紋。幾何紋主要包括方格紋、雙矩紋、龜背紋及各種大小的圓形。圓形既是一種幾何紋，又是球路紋樣布局的主要框架，不同大小的圓形框架中填飾各種題材的紋樣。雙矩紋與龜背紋單元紋樣小而密集，以四方連續(xù)形式排列，作為球路紋樣的底紋使用，在古代絲綢紋樣中，此類小型幾何紋也是多作為底紋使用。云紋主要為六合如意云紋、朵云及流云形態(tài)，作為輔助紋樣使用。文字主要有“壽”字紋、團(tuán)壽紋以及十字紋，十字花紋一般用于龜背紋中心[7]。

2.2 書畫裝裱球路紋樣單元圖案及布局特征

裝裱球路紋樣的圖案布局與傳統(tǒng)紋樣八達(dá)暈、天華錦等圖案的布局同屬幾何框架布局。裝裱球路紋樣中心為大圓形框架，上下左右四個(gè)小圓或交于大圓或相切于大圓，大圓與小圓由不同的圈數(shù)組成，或填充題材不同，或色調(diào)不同，由此構(gòu)成球路紋色調(diào)多樣，層次感強(qiáng)，視覺效果豐富的圖案布局。球路紋通過單元圖案有規(guī)律地重復(fù)構(gòu)成，具有層次性、對稱性以及方向性的節(jié)奏美感。具體圖案布局見表1。

大圓形框架內(nèi)填飾圖案流動感強(qiáng)，多以逆時(shí)針方向圍繞圓形進(jìn)行適合紋樣骨架填充，小圓形框架內(nèi)圖案以中心對稱式骨架為主，多為對稱朵花紋。球路紋單元圖案運(yùn)用粗細(xì)有序的曲線變化，使得紋樣布局呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的方向感、運(yùn)動感和韻律美[8]。

球路紋樣單元圖案的大圓形框架中較為典型的圖案布局為外圈與內(nèi)圈分別由不同類型的動物題材構(gòu)成。如夒龍球路紋布局的內(nèi)圈圖案中的大小夒龍紋，以逆時(shí)針或順時(shí)針方向布局。圖案形態(tài)運(yùn)用流動感較強(qiáng)的曲線表現(xiàn)，大小夒龍通過頭部與軀干交錯布局，呈婉轉(zhuǎn)回旋形態(tài)，構(gòu)成畫面均衡的藝術(shù)效果。外圈圖案中的兔紋，一只為向前奔跑狀，一只為回頭狀，兩只兔紋首尾相望，伴隨兔紋前后為如意云頭紋。云紋呈曲線形，兔紋排列在曲線路徑中，畫面動感強(qiáng)。

2.3 書畫裝裱球路紋樣色彩特征

裝裱球路紋樣的色調(diào)豐富，依據(jù)表1中對各種球路紋樣類型色彩的提取，一般由六種或九種以上色調(diào)組成。主要使用色調(diào)明度和亮度較低的米色系、黃色系、紅色系、藍(lán)色系及綠色系，駝色或米灰色主要作為各類球路紋的底色使用。單元圖案的色彩設(shè)計(jì)中，主要分為三種形式：一為縱向與橫向單元圖案色彩配置相同；二為縱向色彩一致，橫向單元圖案色彩配置不同；第三種變化形式較為豐富，主要出現(xiàn)在夒龍球路紋色彩設(shè)計(jì)中。在橫向單元圖案中，位于大圓形框架中的四條夒龍紋，三條色彩相同，其中一條大夒龍紋色彩不同，與大圓相交的小圓形紋樣色彩依據(jù)大夒龍紋的色彩變化進(jìn)行變換設(shè)計(jì)，紋樣色彩設(shè)計(jì)感強(qiáng)。

3.書畫裝裱球路紋樣形態(tài)因子提取及衍生設(shè)計(jì)

3.1 書畫裝裱球路紋樣形態(tài)因子提取

書畫裝裱球路紋樣的復(fù)原圖案及形態(tài)勾勒見表2，清晰地將球路紋樣的造型特征及視覺效果進(jìn)行了展現(xiàn)。首先選取較為典型的單元圖案進(jìn)行形態(tài)與色彩的復(fù)原，其次對單元圖案進(jìn)行形態(tài)因子的提取，將單元圖案中的夒龍、團(tuán)龍、飛鳳、奔兔、花卉、如意、云紋及火球等分別進(jìn)行形態(tài)勾勒，并對各類形態(tài)因子進(jìn)行了選取，作為衍生設(shè)計(jì)圖案的變化因子。

表2 書畫裝裱球路紋樣形態(tài)因子提取

3.2 書畫裝裱球路紋樣形態(tài)因子衍生設(shè)計(jì)

根據(jù)表2中對典型裝裱球路紋樣形態(tài)的線條勾勒圖，可見其紋樣形態(tài)多以曲線構(gòu)成，造型豐富，線條優(yōu)美。將選出用于衍生設(shè)計(jì)的變化因子通過分解與重構(gòu)的圖形設(shè)計(jì)方法，運(yùn)用復(fù)制、對稱、鏡像、旋轉(zhuǎn)、縮小、焊接、重疊、增加、移動等不同重構(gòu)規(guī)則生成新的設(shè)計(jì)性圖案形態(tài)。以八瓣朵花紋提取因子為例，紋樣形態(tài)重構(gòu)方法見表3。

表3 紋樣形態(tài)重構(gòu)方法

表4為運(yùn)用紋樣重構(gòu)方法，依據(jù)現(xiàn)代設(shè)計(jì)審美需求進(jìn)行的圖案衍生設(shè)計(jì)。衍生設(shè)計(jì)中選取的變化因子有較為具象的形態(tài)如夒龍、火球、如意，也有較為抽象的線條或圖形，如壽字紋的筆畫、八瓣朵花紋的花瓣形狀等，見表2中第四列變化因子提取。在對提取因子的設(shè)計(jì)演化過程中，充分保留球路紋樣原有圖案造型特征，通過各種重構(gòu)方法的一次設(shè)計(jì)或多次設(shè)計(jì)進(jìn)行形態(tài)因子的衍生設(shè)計(jì)。

表4 提取因子設(shè)計(jì)演化過程

4.書畫裝裱球路紋樣設(shè)計(jì)應(yīng)用

基于以上球路紋樣提取因子的衍生設(shè)計(jì)圖案造型特點(diǎn)及風(fēng)格，在對書畫裝裱球路紋樣的設(shè)計(jì)應(yīng)用中，首先對應(yīng)用產(chǎn)品進(jìn)行了選擇與設(shè)計(jì)定位[9]，其次根據(jù)應(yīng)用產(chǎn)品的風(fēng)格定位選取圖2中可應(yīng)用的衍生設(shè)計(jì)圖案，合理地與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念充分融合[10]，最后完成了具有傳統(tǒng)紋樣風(fēng)格的現(xiàn)代茶具套裝設(shè)計(jì)，見圖2與圖3。

圖2 茶具套裝設(shè)計(jì)（1）

圖3 茶具套裝設(shè)計(jì)（2）

兩個(gè)系列的茶具套裝設(shè)計(jì)，針對不同茶具的造型特點(diǎn)分別對表4中“設(shè)計(jì)1”及“設(shè)計(jì)8”的提取因子設(shè)計(jì)演變過程中生成的多個(gè)圖案進(jìn)行了設(shè)計(jì)應(yīng)用。茶具套裝設(shè)計(jì)（1）中，三個(gè)品杯及公道杯的紋樣，使用了單個(gè)提取因子夒龍圖案以及提取因子的鏡像、旋轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)。蓋碗及托碟使用了“設(shè)計(jì)1”的完成衍生圖案。茶席及手提袋使用了完成衍生圖案及提取因子的設(shè)計(jì)過程圖案。茶具套裝設(shè)計(jì)（2）中，對 “設(shè)計(jì)8”中“壽”字紋提取因子進(jìn)行的衍生圖案進(jìn)行了應(yīng)用。三個(gè)品杯的紋樣使用了從簡至繁的提取因子設(shè)計(jì)演化過程圖案：托碟使用了與一個(gè)品杯相同的圖案；公道杯使用了完成的衍生圖案；蓋碗的蓋子紋樣及茶席紋樣使用了衍生設(shè)計(jì)圖案的二方連續(xù)布局。

基于對裝裱球路紋樣提取因子的變換設(shè)計(jì)圖案，結(jié)合茶具造型特征再次進(jìn)行了適合紋樣設(shè)計(jì)，使得整套茶具紋樣設(shè)計(jì)統(tǒng)一而富有變化，視覺效果豐富。將造型優(yōu)美的傳統(tǒng)球路紋樣應(yīng)用到現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，提升了現(xiàn)代茶具套裝設(shè)計(jì)的文化價(jià)值[11]。

5.結(jié)語

書畫裝裱球路紋樣無論是圖案造型，布局還是圖案色彩的配置設(shè)計(jì)，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。本文選取了部分夒龍、團(tuán)龍、云紋、朵花紋及壽字紋進(jìn)行了提取因子的演化設(shè)計(jì)，依據(jù)紋樣形態(tài)的重構(gòu)方法，可對球路紋樣中的所有形態(tài)因子進(jìn)行演化設(shè)計(jì)。不僅可將書畫裝裱球路紋樣的提取因子衍生設(shè)計(jì)圖案應(yīng)用到現(xiàn)代茶具、包裝等產(chǎn)品紋樣設(shè)計(jì)中，還可直接將裝裱球路紋樣的圖案、色彩及布局應(yīng)用到服飾品、紡織品等面料紋樣設(shè)計(jì)中。期望通過對裝裱球路紋樣在現(xiàn)代茶具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)紋樣的文化傳承以及為現(xiàn)代產(chǎn)品紋樣創(chuàng)新設(shè)計(jì)提供新思路。

注釋：

[1]劉葉寧：《宋遼時(shí)期絲綢紋樣中球路紋的研究》，碩士學(xué)位論文，北京服裝學(xué)院，2018年10月。

[2]郭廉夫、丁濤、諸葛鎧：《中國紋樣辭典》，天津：天津教育出版社，1998年10月。

[3]彭國華、劉凱雄：《關(guān)中唐陵石刻紋樣的再設(shè)計(jì)與應(yīng)用研究》，《包裝工程》2020年第41卷第16期，第285-293，297頁。

[4]詹秦川、趙珍珍：《延川布堆畫牡丹花紋樣因子提取模型及應(yīng)用》，《絲綢》2020年第57卷第1期，第101-107頁。

[5]顧春華：《中國古代絲綢設(shè)計(jì)素材圖系·裝裱錦綾卷》，杭州：浙江大學(xué)出版社，2017年第15頁。

[6]徐娟芳、張三元、董占勛：《傳統(tǒng)服飾鳳紋的文化構(gòu)成及其典型度》，《紡織學(xué)報(bào)》2013年第7期，第137-142頁。

[7]顧春華：《中國古代絲綢設(shè)計(jì)素材圖系·裝裱錦綾卷》，杭州：浙江大學(xué)出版社，2017年，第31-32，46-56頁。

[8]唐揚(yáng)、張毅、單筱秋、楊麗：《植物紋樣及其在當(dāng)代絲綢圖案的設(shè)計(jì)應(yīng)用——以漢代銅鏡為例》，《絲綢》2020年第57卷第1期，第108-115頁。

[9]杜鶴民、蔣俊杰、謝君沂：《清代云錦補(bǔ)子紋樣視覺元素的現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用研究》，《包裝工程》2020年第41卷第16期，第266-273頁。

[10]孫斐：《秦繡抽象幾何紋樣提取與設(shè)計(jì)應(yīng)用》，《包裝工程》2019年第40卷第16頁，第77-82，107頁。

[11]趙敏婷、仲佳兒、陳丹：《傳統(tǒng)剔犀漆器云紋紋樣的提取與設(shè)計(jì)應(yīng)用研究》，《包裝工程》2020年第41卷第10期，第318-324頁。