論圓號(hào)移調(diào)演奏能力提升的有效路徑

余 鵬

移調(diào)是現(xiàn)代圓號(hào)演奏中的重要能力之一，對(duì)于專業(yè)的圓號(hào)樂手來說，只要演奏到西方浪漫主義時(shí)期以前的獨(dú)奏、重奏和樂隊(duì)合奏作品，都會(huì)在原版樂譜中遇到大量的移調(diào)問題。因此，本文試圖通過大量的圓號(hào)音樂文獻(xiàn)的整理與分析，從移調(diào)的類型，移調(diào)的方法，移調(diào)的訓(xùn)練三個(gè)方面入手，探索提高圓號(hào)移調(diào)演奏能力的有效路徑。

一、緣起——現(xiàn)代圓號(hào)移調(diào)演奏問題的由來

在基本樂理中，“移調(diào)”是一個(gè)較為簡單的問題，非常容易理解，但在音樂表演的過程中，“移調(diào)”變成了一場對(duì)樂器演奏者音樂能力的考驗(yàn)。究其原因，基本樂理中的“移調(diào)”主要是建立在樂譜的層面之上，我們有充分的時(shí)間去思考、書寫和修改，而音樂表演中的“移調(diào)”是一個(gè)“即時(shí)”的過程，表演者在音樂表演的過程中，需要在瞬間對(duì)樂譜的原有音高做出移調(diào)反應(yīng)（移調(diào)音高），進(jìn)行完美的演奏?，F(xiàn)代圓號(hào)的移調(diào)演奏正是屬于后者，因此，快速與有效成為移調(diào)演奏的關(guān)鍵。

現(xiàn)代圓號(hào)的移調(diào)演奏問題有著深刻的歷史原因，這與圓號(hào)藝術(shù)史中的自然圓號(hào)階段有著密切的關(guān)系，自然圓號(hào)的多泛音特性以及作品調(diào)性變化的需要，使得自然圓號(hào)通過手塞音技術(shù)（hand horn）①和更換不同的調(diào)管（Crook）來適應(yīng)作品調(diào)的變化，因此，圓號(hào)樂譜中的各種調(diào)的移調(diào)記譜成為一種常態(tài)，這種情況在西方音樂史中持續(xù)了很長時(shí)間。到浪漫主義中期以后，帶有鍵閥裝置的圓號(hào)被發(fā)明出來，這從根本上改變了自然圓號(hào)的演奏方式。進(jìn)一步的，隨著鍵閥裝置的普及和不斷改進(jìn)，現(xiàn)代的單排、雙排、三排調(diào)管的圓號(hào)定型，自此，現(xiàn)代圓號(hào)的記譜被固定在F調(diào)上。

因此，對(duì)于當(dāng)代的圓號(hào)演奏者而言，在面對(duì)過去時(shí)代的原版樂譜時(shí)，圓號(hào)記譜的調(diào)的類型是如此多樣，以至于無法通過簡單的更換樂器或增加變調(diào)裝置的手段來解決問題，因此，只能通過演奏者“即時(shí)”的移調(diào)演奏來解決。

二、圓號(hào)移調(diào)演奏的類型

通過對(duì)大量西方樂譜文獻(xiàn)及前人研究成果的整理，我們可以看到圓號(hào)的移調(diào)記譜類型非常豐富。為了便于大家認(rèn)識(shí)、掌握和練習(xí)，我們遵循Horn Matters網(wǎng)站上的分類方式，根據(jù)不同移調(diào)類型在音樂作品中的使用頻率，將圓號(hào)的各種移調(diào)類型分成六個(gè)等級(jí)，結(jié)合著名圓號(hào)樂隊(duì)片段的譜例，分別來進(jìn)行介紹，并從實(shí)用角度，標(biāo)注出了這些移調(diào)類型的英文、德文、法文和意大利文標(biāo)注形式。毫無疑問的，以下論及的所有的移調(diào)類型和基本移調(diào)方法都是針對(duì)現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)的F調(diào)圓號(hào)（Horn in F）。

（一）最普遍的移調(diào)記譜類型

這三種類型是圓號(hào)作品中除了F調(diào)（Horn in F）以外最常用的移調(diào)類型，專業(yè)的圓號(hào)手對(duì)這三種類型的移調(diào)演奏一般都比較熟悉。

1、bE調(diào)圓號(hào)——Horn in Eb（德語Es；法語Mi bémol；意語Mi bemolle）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向下移低大二度。莫扎特的第二、第三、第四圓號(hào)協(xié)奏曲，理查·施特勞斯的第一、第二圓號(hào)協(xié)奏曲都是這類記譜方式。

如貝多芬《第五交響曲》中的圓號(hào)片段：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

2、D調(diào)圓號(hào)——Horn in D（德語D；法語/意語Re）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向下移低小三度。海頓的第一、第二圓號(hào)協(xié)奏曲，莫扎特第一圓號(hào)協(xié)奏曲都是這種記譜方式。

如勃拉姆斯《第二交響曲》中的圓號(hào)片段：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

3、E調(diào)圓號(hào)——Horn in E（德語E；法語Mi）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向下移低小二度。勃拉姆斯著名的小提琴、圓號(hào)、鋼琴三重奏，舒曼著名的作品《柔板與快板》等都是這種記譜方式。

如德沃夏克《第九交響曲》中著名的圓號(hào)片段：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

（二）較為普遍的移調(diào)記譜類型

1、C調(diào)圓號(hào)——Horn in C（德語C；法語Ut；意語Do）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向下移低純四度。如貝多芬《第五交響曲》中的圓號(hào)片段：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

2、bB調(diào)圓號(hào)——Horn in Bb(basso)（德語B；法語Si bémol；意語Si bemolle）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向下移低純五度。如勃拉姆斯《第二鋼琴協(xié)奏曲》中的圓號(hào)片段：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

（三）不太普遍的移調(diào)記譜類型

1、A調(diào)圓號(hào)(高音)——Horn in A(alto)（德語A；法語/意語La）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向上移高大三度。如貝多芬《第七交響曲》第一樂章著名的圓號(hào)片段：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

2、G調(diào)圓號(hào)——Horn in G（德語G；法語/意語Sol）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向上移高大二度。如拉威爾《悼念公主的帕凡舞曲》中的圓號(hào)旋律：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

3、bB調(diào)圓號(hào)(高音)——Horn in Bb(alto)

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向上移高純四度。如海頓《第84號(hào)交響曲》的第二樂章中的圓號(hào)片段：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

（四）罕見的移調(diào)類型

1、C調(diào)圓號(hào)(高音)——Horn in C(alto)

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向上移高純五度。此類型較為罕見，但在有些資料中有所提及，羅列至此以供參考，故未附譜例。

2、B調(diào)圓號(hào)——Horn in B（德語H；法語Si；意語Si basso）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向下移低減五度。如勃拉姆斯《第二交響曲》中的圓號(hào)片斷：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

（五）非常罕見的移調(diào)類型

1、bD調(diào)圓號(hào)Horn in Db（德語Des；法語Re bémol；意語Re bemolle）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向下移低大三度。如理查·施特勞斯《玫瑰騎士》中第四圓號(hào)的片斷：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

2、A調(diào)圓號(hào)——Horn in A(basso)（德語A；法語La；意語La basso）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向下移低小六度。此類型非常罕見，但在有些資料中有所提及，羅列至此以供參考，故未附譜例。

3、bA調(diào)圓號(hào)——Horn in Ab(basso)（德語As；法語La bémol；意語La bemolle basso）

F調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向下移低大六度。如舒伯特《第四交響曲》中的圓號(hào)片斷：

移調(diào)前：

移調(diào)后：

（六）極為罕見的移調(diào)類型

#F調(diào)圓號(hào)——Horn in F#（德語Fis；法語Fa dièse；意語Fa diesis），F(xiàn)調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，將樂譜上的記譜音高向上移高小二度。這類移調(diào)記譜類型極為罕見，但在有些資料中有所提及，羅列至此以供參考，故未附譜例。

通過以上分類，我們可以看到，圓號(hào)移調(diào)的類型非常豐富，幾乎涵蓋了所有的音程關(guān)系。對(duì)于專業(yè)的圓號(hào)樂手來說，也許已經(jīng)掌握了一些常見的移調(diào)類型，但在大量的交響樂、歌劇、室內(nèi)樂的演奏中，偶爾還是會(huì)碰到一些比較少見的移調(diào)類型的，這就需要圓號(hào)樂手們經(jīng)常對(duì)各種移調(diào)類型進(jìn)行練習(xí)與熟悉，才能應(yīng)對(duì)自如。

三、圓號(hào)移調(diào)演奏的方法

如前所述，圓號(hào)移調(diào)演奏的要求是快速和準(zhǔn)確，這就需要適當(dāng)?shù)囊普{(diào)方法。在這方面，我們可參考管弦樂總譜讀法中的移調(diào)方法并結(jié)合圓號(hào)移調(diào)的特點(diǎn)來進(jìn)行。一般來說，圓號(hào)移調(diào)有兩種主要的方法：

（一）音程移調(diào)法

音程移調(diào)法，是一種音對(duì)音的移調(diào)方法，即根據(jù)樂譜上的記譜音高，結(jié)合不同的移調(diào)類型，對(duì)原記譜音高向上或向下移動(dòng)某種音程關(guān)系。上一節(jié)提到的各種移調(diào)類型都適用于這種方法。這種音程移調(diào)法直接針對(duì)具體音高，從移調(diào)方式上來說較為簡單，但鑒于圓號(hào)的移調(diào)種類非常多，在移調(diào)試奏的過程中，對(duì)于演奏者的音程移調(diào)的反應(yīng)能力的要求較高，因此需要經(jīng)常練習(xí)。

在進(jìn)行移調(diào)演奏時(shí)，音程移調(diào)法中有幾個(gè)基本要點(diǎn)需要注意，第一，明確調(diào)高，即明確F調(diào)與該調(diào)的音程關(guān)系，如在D調(diào)圓號(hào)（Horn in D）的樂譜中，我們可以確定，F(xiàn)到D的音程關(guān)系是向下的小三度（或向上的大六度）；第二，明確移調(diào)方向，向上還是向下，即明確應(yīng)該向上還是向下移動(dòng)相應(yīng)的音程關(guān)系，如在Horn in D中，一般的移調(diào)規(guī)則是向下移低，因此我們可以將樂譜的音高向下移動(dòng)一個(gè)小三度；第三，移調(diào)演奏時(shí)，一定要做好提前量，一次多看幾個(gè)小節(jié)的音高與節(jié)奏，這樣才能有所準(zhǔn)備。

下面舉個(gè)移調(diào)的實(shí)例進(jìn)行分析說明。

該片段選自勃拉姆斯《第一交響曲》第四樂章著名的圓號(hào)獨(dú)奏，移調(diào)類型為C調(diào)圓號(hào)（Horn in C），根據(jù)音程關(guān)系，F(xiàn)調(diào)圓號(hào)演奏時(shí)，應(yīng)該將記譜音高向下移動(dòng)一個(gè)純四度。根據(jù)音程移調(diào)法，我們無需考慮移調(diào)后的調(diào)號(hào)（G調(diào)，一個(gè)升號(hào)），只需按照譜面，快速的將記譜音高向下一個(gè)純四度即可，如看見第一個(gè)高音E，應(yīng)立刻反應(yīng)為圓號(hào)的中音B，以此類推。同時(shí)，按照樂譜的旋律特點(diǎn)，基本為兩小節(jié)一句，因此，我們?cè)跍?zhǔn)備演奏樂譜的第一個(gè)音時(shí)，就應(yīng)該在心中把第一個(gè)樂句都完成移調(diào)，在演奏到第一個(gè)樂句的最后一個(gè)音時(shí)，就應(yīng)該對(duì)第二個(gè)樂句的移調(diào)音高已了然于胸，以此類推，這樣才能做到從容而完美的演奏。

全部移調(diào)后，如下譜例所示：

音程移調(diào)是一種最為直接的移調(diào)方法，普遍適用于各種移調(diào)類型，雖然在剛開始掌握的時(shí)候有一定難度，但經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)之后，這種移調(diào)方法會(huì)非常的實(shí)用、方便。

（二）譜號(hào)移調(diào)法

譜號(hào)移調(diào)法是在原有樂譜基礎(chǔ)上，通過更換其他譜號(hào)，并輔之以調(diào)號(hào)標(biāo)記的方法，來達(dá)到迅速移調(diào)的目的。這種移調(diào)方法在管弦樂總譜讀法中較為常用。圓號(hào)在進(jìn)行移調(diào)演奏時(shí)，完全可以借用“總譜讀法”中的這些方法。高音譜號(hào)是圓號(hào)樂譜最為常用的譜號(hào)（偶爾才會(huì)用到低音譜號(hào)），因此，通過更換低音、中音、次中音譜號(hào)（輔之以調(diào)號(hào)標(biāo)記）來移調(diào)是一種可以采用的方法，例如：通過更換低音譜號(hào)，可將圓號(hào)F調(diào)移調(diào)至A調(diào)或Ab調(diào)；通過更換中音譜號(hào)，可將圓號(hào)F調(diào)移調(diào)至G調(diào)；通過更換次中音譜號(hào)，可將將圓號(hào)F調(diào)移調(diào)至E調(diào)或Eb調(diào)。如果想要用譜號(hào)移調(diào)法來實(shí)現(xiàn)更多的移調(diào)類型，就需要用到很少才會(huì)用到的一些譜號(hào)，比如：女高音譜號(hào)和次高音譜號(hào)。盡管如此，這種調(diào)號(hào)移調(diào)方法一般只能解決幾個(gè)常用圓號(hào)移調(diào)類型的移調(diào)問題，對(duì)于其他移調(diào)類型并不適用。

同時(shí)，在實(shí)際應(yīng)用過程中，我們也會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)來自演奏者自身的困局，“總譜讀法”所針對(duì)的主要是專業(yè)指揮，從學(xué)科背景來說，指揮專業(yè)在學(xué)習(xí)的時(shí)候，就會(huì)針對(duì)多種譜號(hào)的識(shí)讀技巧進(jìn)行專門的訓(xùn)練，屬于指揮專業(yè)的必修內(nèi)容之一。而對(duì)于圓號(hào)樂手們來說，他們的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練中沒有這種讀譜訓(xùn)練，大部分人只具備二種到四種譜號(hào)的熟練識(shí)讀技術(shù)，最熟練掌握的一般只有高音譜號(hào)和低音譜號(hào)兩種，其他部分演奏者可能對(duì)于中音譜號(hào)、次中音譜號(hào)也較為熟悉，而其他種類型的譜號(hào)，可能只有極少一部分圓號(hào)樂手能熟練識(shí)讀。因此，無論是從移調(diào)類型的普適性，還是從多種譜號(hào)速讀能力來說，譜號(hào)移調(diào)法的局限性非常明顯，不過，我們也并不能就此放棄，畢竟，我們通過一段時(shí)間的專門練習(xí)還是可以掌握的。

以上兩種移調(diào)方法對(duì)于圓號(hào)演奏來說都是較為常用且比較有效的方法，其他移調(diào)方法，比如調(diào)號(hào)移調(diào)法之類的局限性更為明顯，因此在這里不做論述。在實(shí)際應(yīng)用的過程中，我們應(yīng)尋找適合自己的移調(diào)方法，經(jīng)常進(jìn)行移調(diào)練習(xí)。有時(shí)我們也可將音程移調(diào)法和譜號(hào)移調(diào)法結(jié)合起來使用。比如，如果我們?nèi)绻龅綀A號(hào)需要演奏低音譜表的C調(diào)樂譜（in C，如長號(hào)譜）時(shí)，F(xiàn)調(diào)圓號(hào)在演奏時(shí)，可以先將原譜中的低音譜號(hào)變成高音譜號(hào)，然后再將高音譜號(hào)的音高向下一個(gè)二度，同時(shí)再輔之以適當(dāng)?shù)恼{(diào)號(hào)，就可以對(duì)樂譜進(jìn)行方便的移調(diào)。

四、圓號(hào)移調(diào)演奏的訓(xùn)練材料

在介紹了常用的移調(diào)方法之后，要真正提高移調(diào)演奏能力，還需要練習(xí)大量的移調(diào)樂譜。練習(xí)的材料主要有三種類型，分別是移調(diào)（非F調(diào)）練習(xí)曲、移調(diào)（非F調(diào)）樂曲和樂隊(duì)片段?，F(xiàn)分別進(jìn)行說明：

（一）移調(diào)練習(xí)曲

在圓號(hào)練習(xí)曲中，專門針對(duì)移調(diào)訓(xùn)練的成套的練習(xí)曲并不多見，但在著名的科普拉什（Georg Kopprasch）的圓號(hào)練習(xí)曲中，涉及到了大量的移調(diào)練習(xí)。我們可以這些練習(xí)曲中都專門標(biāo)注了移調(diào)的類型，我們?cè)诰毩?xí)時(shí)應(yīng)按照要求進(jìn)行練習(xí)。

這里需要特別注意科普拉什練習(xí)曲的樂譜版本問題，初版的科普拉什練習(xí)曲集是沒有移調(diào)記號(hào)的，但在后面重新編輯出版的著名的Friedrich Gumbert版本——《60首精選圓號(hào)練習(xí)曲》（60 Selected Studies）的樂譜中，有很多首練習(xí)曲都被標(biāo)注了各種移調(diào)標(biāo)記（見下譜例）。國內(nèi)在1962年，由當(dāng)時(shí)的上海文藝出版社出版了這本《60首圓號(hào)練習(xí)曲》的樂譜，樂譜封面寫著“【德】科普拉許作，【德】根貝爾改編，這個(gè)國內(nèi)版的移調(diào)標(biāo)記比Gumbert原版少了很多，只是在后半部分的幾首練習(xí)曲中加入了移調(diào)練習(xí)。這兩個(gè)版本的樂譜都可以作為我們進(jìn)行移調(diào)練習(xí)的重要教材。

Gumbert版本的科普拉什練習(xí)曲的部分譜例：

（二）移調(diào)樂曲

在古典主義時(shí)期、浪漫主義的圓號(hào)樂曲中，圓號(hào)作品的記譜方式都采用了移調(diào)記譜的方式。因?yàn)槭菆A號(hào)獨(dú)奏作品，所以一般都會(huì)采用最能展現(xiàn)圓號(hào)表現(xiàn)力的移調(diào)記譜類型，除F調(diào)圓號(hào)以外，莫扎特圓號(hào)獨(dú)奏、重奏作品中常用的bE調(diào)和D調(diào)圓號(hào)，海頓圓號(hào)協(xié)奏曲中常用的D調(diào)圓號(hào)，C·M·韋伯的圓號(hào)協(xié)奏曲中用E調(diào)圓號(hào)，勃拉姆斯著名的小提琴、圓號(hào)、鋼琴三重奏中也用E調(diào)圓號(hào)，理查·施特拉斯的兩首圓號(hào)協(xié)奏曲也用bE圓號(hào)。因此在練習(xí)這些圓號(hào)獨(dú)奏曲時(shí)，我們應(yīng)盡量使用原版譜（移調(diào)樂譜），直接視奏進(jìn)行移調(diào)演奏練習(xí)。也許剛開始的時(shí)候會(huì)比較慢，但通過堅(jiān)持的練習(xí)，就會(huì)逐漸掌握這些常用的移調(diào)類型。

（三）管弦樂隊(duì)作品的圓號(hào)片段

西方管弦樂作品中圓號(hào)聲部的樂隊(duì)片段是移調(diào)演奏練習(xí)最豐富的材料來源。鑒于自然圓號(hào)在西方音樂史上的占據(jù)長期且重要的地位，從巴洛克、古典主義到浪漫主義時(shí)期的大量管弦樂作品中都出現(xiàn)了各種類型的圓號(hào)移調(diào)記譜。上文中已經(jīng)列舉了部分著名作品的圓號(hào)樂隊(duì)片段，但這些也只是滄海一粟，還有大量經(jīng)典管弦樂作品的圓號(hào)片段都可以作為我們練習(xí)的材料。在國外出版的一些圓號(hào)練習(xí)中，會(huì)有專門針對(duì)樂隊(duì)演奏家的圓號(hào)樂隊(duì)片段練習(xí)集，很可惜的是國內(nèi)還沒有這類教材出版。作為圓號(hào)學(xué)習(xí)者，需要注意去搜集這類樂隊(duì)片段材料，不斷練習(xí)和提高。

作為圓號(hào)學(xué)習(xí)者，在進(jìn)行圓號(hào)移調(diào)練習(xí)時(shí)，以上三種（移調(diào)練習(xí)曲、移調(diào)樂曲、樂隊(duì)片段）練習(xí)材料都應(yīng)有所涉及，同時(shí)，圓號(hào)學(xué)習(xí)者可根據(jù)自身情況有重點(diǎn)的進(jìn)行練習(xí)。

通過上文對(duì)于各種移調(diào)類型、移調(diào)方法以及移調(diào)練習(xí)內(nèi)容材料的分析與論述，我們基本對(duì)圓號(hào)的移調(diào)演奏，以及如何提高移調(diào)演奏能力有了一個(gè)較為全面的認(rèn)知。對(duì)于一名圓號(hào)演奏者來說，我們首先應(yīng)具備全面的音樂理論素養(yǎng)，比如移調(diào)的音樂原理、讀譜視奏的能力等；其次，還需要通過練習(xí)掌握靈活的適合自己的移調(diào)方法；最后，日常練習(xí)時(shí)，在練習(xí)曲、樂曲和樂隊(duì)片段的練習(xí)內(nèi)容中，有針對(duì)性地進(jìn)行移調(diào)訓(xùn)練?？傊莆辗椒?、搜集材料、不斷練習(xí)才是提高圓號(hào)移調(diào)演奏能力的關(guān)鍵。本文所述，緣起于筆者自身的演奏實(shí)踐與文獻(xiàn)研究，并結(jié)合了對(duì)圓號(hào)演奏領(lǐng)域現(xiàn)狀的觀察與思考，希望能夠具有一定的參考與借鑒意義?！?/p>

注 釋：

① 自然圓號(hào)的演奏方式，是在自然泛音列的基礎(chǔ)上演奏出一系列的開放音，對(duì)于泛音列以外的音高，需要用右手堵住喇叭口來演奏出一系列的手塞音，根據(jù)手塞住喇叭口的程度，可分為全堵住、二分之一、四分之三等，因此自然圓號(hào)的手塞音和開放音在音色上會(huì)有差異性，但也因此形成了舊時(shí)代自然圓號(hào)的獨(dú)特的音樂審美觀。