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    尋找漢詩書寫的可能性:論胡弦的詩歌

    2021-02-21 08:17:48羅振亞
    揚(yáng)子江評論 2021年1期
    關(guān)鍵詞:胡弦詩歌

    羅振亞

    不知不覺中,新詩的歷史已跨過百年的柵欄。如果說在新詩發(fā)軔之初,只要能夠暗合其發(fā)展趨勢即會獲得讀者的認(rèn)可,方向就意味著成就;那么在新詩具有百年積累后的今天,唯有憑文本的過硬品質(zhì)方有可能博得欣賞者的喜愛,成就才會構(gòu)成方向。所以當(dāng)下新詩若想再度出發(fā),就必須在曾經(jīng)操練、蓄勢的“十八般武藝”中,挑選出最精湛最拿手的一種或幾種,用力打磨,不斷使其光大,以避免大量詩人、詩歌在讀者高口味的審美中旋生旋滅的厄運(yùn);尤其更需要打破既定的傳統(tǒng),對其“反其道以行”,以各種“叛逆”的姿態(tài),在詩壇的喧囂中潛心致力于思想、藝術(shù)可能性的勘探與尋找,重建新的審美規(guī)范甚或新的傳統(tǒng)。從這個(gè)向度上說,如今一首詩歌價(jià)值的評判標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)相應(yīng)地做出調(diào)整,即以它提供新因素的多少來審定,而不該僅僅從它對傳統(tǒng)因素完善的程度去估衡,隱藏的詩歌可能性的發(fā)掘,遠(yuǎn)比在已有成就的路上繼續(xù)推進(jìn)更值得提倡和標(biāo)舉。在對待傳統(tǒng)的問題上,性情溫和的胡弦雖然在無數(shù)文學(xué)先賢設(shè)置的傳統(tǒng)“場”中浸泡多年,其詩的含蓄精煉也占盡了古典詩詞的便宜;但是他十分具有藝術(shù)主見,長期以來不排斥承繼,卻多以“反”傳統(tǒng)的方式,不斷建構(gòu)、推送著精致的文本,只是由于他過于內(nèi)斂沉潛,在詩里從不輕易流露自己的感情,而注意情感表達(dá)時(shí)的隱藏和控制,不易為人察覺。這一殊于眾人而與現(xiàn)代詩歌史上卞之琳內(nèi)里相通的個(gè)性品質(zhì),理應(yīng)成為進(jìn)入他詩歌世界的邏輯起點(diǎn)。

    遍巡胡弦的詩歌空間,我們發(fā)現(xiàn)游走其間的經(jīng)常是熟視無睹的冗俗平庸、微弱細(xì)小的事物,他好像天生就對那些圣詞、大詞不感興趣,而擅長于在常人看來最沒有詩意的凡俗事物中,從詞與物的細(xì)微聯(lián)系里,發(fā)現(xiàn)詩意,重鑄詩性,建構(gòu)自己的精神世界和日常詩學(xué)空間,出人意料又合情入理,凸顯出詩人之異稟,這是個(gè)性,更是能力。像秤、山、貓、垂釣、樓梯、講古的人等諸多凡俗的物與事,均可視為“反詩意”的意象,它們太平常了,似乎已經(jīng)司空見慣到了絲毫引不起注意的程度,更很少有人為之煞費(fèi)苦心地大動(dòng)詩興,生怕越“雷池”而遭人恥笑;可是胡弦卻借助《空樓梯》表現(xiàn)了個(gè)體和世界的對立,在詩中抒情主體躲到了文本背后,而讓樓梯作為自我的鏡像,傳達(dá)對人生的看法。樓梯也獲得了“對世界的指認(rèn)功能”?!办o置太久,它迷失在/對自己的研究中。//……一塊塊/把自己從深淵中搭上來。在某個(gè)/臺階,遇到遺忘中未被理解的東西,以及潛伏的沖動(dòng)……/——它鎮(zhèn)定地把自己放平?!彼駥翘莸膬?nèi)在透視與解剖,又似詩歌創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的曲折敞開,你可以說它昭示了黑暗中的一點(diǎn)希望,也不妨說它在觸摸著生命的懸空之感,空樓梯“那么喜歡轉(zhuǎn)折,使它一直無法完整地/看見自己”,并且充滿著不可知的因子,“沿著自己走下去,仍是/陌生的,包括往事背面的光,以及/從茫然中遞來的扶手”。這不正可理解為人生的某種象喻嗎?再如古往詩人無數(shù),卻少有對生硬冰冷的器物——秤投注情思的,而《秤》到了胡弦的筆下,卻因秤上的準(zhǔn)星和天空中的星星、稱量之物和世道人心關(guān)系的建立,被激發(fā)得詩意盎然,有了美與善的指向?!靶切锹湓诔訔U上,表明/一段木頭上有了天象,宇宙的秘密/正在人間深處滑動(dòng)。//所以,大秤稱石頭,能壓壞江山;/小秤稱藥草,關(guān)乎人命。/不大不小的秤,稱市井喧嚷里閭口舌……/萬物自有斤兩,但那些星星/抿著嘴唇。沉默,/像它們獨(dú)有的發(fā)言權(quán)。//一桿秤上,星空如迷宮?!痹娙颂幪幵趯懗?,秤的作用與功能自然也就不宣自明,“秤桿忽高忽低”“秤桿突然上翹秤砣滑落”“秤砣位移而秤桿不動(dòng)”“秤上空空”、重物和秤砣“角力”等幾種細(xì)節(jié)情形的觀察入微,頗見功力,沒有切身的體會和仔細(xì)的思量是決然寫不出來的;主體象征意識的介入和滲透,又使之處處都充滿著秤以外的內(nèi)涵,每種細(xì)節(jié)情形在人、人間與人心方面均有對應(yīng)性的所指,言此意彼,寫實(shí)與象征結(jié)合成的高層結(jié)構(gòu),質(zhì)感又幽深。

    胡弦眾多日常視境的詩作大體都處于這種狀態(tài):靜觀默察型的心智結(jié)構(gòu),敦促著詩人盡量讓物與事客觀地敞開、呈現(xiàn)自身,并以直覺的穿透力使詩超越事物的表層和蕪雜,直抵對象的本質(zhì)深處,看上去切口好像有些細(xì)小,實(shí)則剖面很大,發(fā)掘深而廣,常常將讀者引入到一片思想的園地。說到取境問題,雖然自古以來哪些東西可以入詩,哪些東西不可以入詩,這些并沒有誰做過明確的規(guī)定;可是在讀者特別是詩人的經(jīng)驗(yàn)或潛意識中,事物和詩意之間聯(lián)系的強(qiáng)弱他們心里基本上是有數(shù)的,風(fēng)花雪月、霧靄鎏藍(lán)、簫聲劍氣、男歡女愛、瑰麗的自然風(fēng)光、柔美甜膩的情緒與雅致純美的事物等,經(jīng)常被詩人們批發(fā)式地遴選和生產(chǎn),而日常生活里的細(xì)微、瑣屑自然不怎么入詩。胡弦有意無意間總以和博大精深、優(yōu)雅莊重關(guān)系甚遠(yuǎn)的普通物象,去包藏對世界和人生的玄想感悟,這一點(diǎn)稍微瀏覽一下他詩歌的題目即有清晰的印象,《發(fā)辮謠》 《八廓街瑪吉阿米小店》 《貓耳山》 《在國清寺》 《大水》 《字》等,均是凡俗而無詩意的觀照對象,卻被他賦予了深刻或別致的意趣。這種和傳統(tǒng)“擰勁兒”的選擇,不能說就是一種自覺的對抗和疏離,但客觀上擴(kuò)大了新詩的題材疆域,在某種程度上拉近了詩歌與普通讀者的距離。

    胡弦詩歌的日?;∠笈c對事物世界的洞悉遇合,并不是說和情感元素對立,事實(shí)上他許多文本中都不無情緒的舞蹈與喧嘩,和主情的中國詩歌乃至新詩同聲相應(yīng)。如“廚房里,母親在走動(dòng),/腳步很輕,稍微/再重一點(diǎn)就會被歲月察覺。/她在為家人準(zhǔn)備早餐,不知道/自己依然年輕。//——擺脫了艱辛,一個(gè)/仿佛再次從頭開始的早晨,黑暗/尚未散盡,帶著些兒/苦澀的幸福像墻壁的白,/正一點(diǎn)點(diǎn)醒來”(《晨歌》)。詩中清晨從黑暗中醒來、母親動(dòng)作輕微地忙碌的溫馨幸福的畫面,不論是實(shí)景的恢復(fù),還是想象生成的幻影,抑或是實(shí)有和虛擬的交錯(cuò),無不淌動(dòng)著人間的溫情,張揚(yáng)著母愛的平常與偉大,“情”乃其主宰。只是進(jìn)入“中年”摸爬滾打人生歷練經(jīng)驗(yàn)的澆注,注重情感的回味、提純的寫作習(xí)慣,和抒情主體偏于靜觀的氣質(zhì)結(jié)合,使胡弦的詩歌在更多的時(shí)候不再只是情感的宣泄、展覽,經(jīng)常在情感的背后有理性成色顯影,傾向于宇宙、歷史、現(xiàn)實(shí)與生命等多維因素的凝眸與沉思,或者在情感的流動(dòng)中走向了某種智慧和思想的發(fā)現(xiàn)。這種理趣化傾向在《傳奇:夜讀——》中有明顯的體現(xiàn),看上去該詩詩意濃郁,夜讀時(shí)分,一俟書本打開,那位“歡快如風(fēng)”“吐氣如蘭”,如春風(fēng)和楊柳一般婀娜的女性,便傳奇似地前來陪伴,那境界令人心馳神往;只是詩人不愿沉迷其中,一而再、再而三地詰問,“我想跟上她的節(jié)奏,/這怎么可能?我是在/重復(fù)樹葉做過的游戲”;“沒有年齡的風(fēng)呵,/吹著時(shí)間那呆板的心。/她說不想再回去了,這怎么可能?”一邊努力渲染、營造著“詩意”,一邊又在認(rèn)真地拆解、祛除著“詩意”,對立因素角逐中的張力,賦予了文本一種深邃乃至神秘的思想色彩;并且它蟄伏著一種智慧的發(fā)現(xiàn),很多事物因?yàn)榫嚯x、因?yàn)樘摕o、因?yàn)槿艏慈綦x才美,一旦它們由想象而坐實(shí)而被命名即會變得俗氣,人也如此。再如張力更大的《龍門石窟》:“頑石成佛,需刀砍斧斫。/而佛活在世間,刀斧也沒打算放過他們。/伊水湯湯,洞窟深淺。慈眉/善目的佛要面對的,除了香火、膜拜,/還有咬牙切齒。/‘一樣的刀斧,一直分屬于不同的種族……/佛在佛界,人在隔岸,中間是倒影/和石頭的碎裂聲。那些/手持利刃者,在斷手、缺腿、/無頭的佛前下跪的人,/都曾是走投無路的人?!痹娫谌伺c佛、殘損的現(xiàn)在與完整的過去的對立緊張結(jié)構(gòu)中,整合了石頭與肉體、佛與刀斧、刻鑿與砍斫、無頭與下跪、香火膜拜與咬牙切齒等矛盾相克因子,提供了幾種聯(lián)想方向,但每一種都朝著人和宗教關(guān)系的內(nèi)核斂聚。你可以說它昭示每顆靈魂都有對“神”與“彼岸”世界的敬畏和恐懼,悲憫蒼生;也可以說它揭開了許多人信仰的虛假和功利色彩,“香火”的背后是利用和迷亂;還可以說在表明人能建構(gòu)石窟佛像文明“造神”,也能用暴力毀壞文化遺產(chǎn)“滅神”,寬恕和反思兼有,哪種都不完備,哪種又都不無道理。

    早在宋代,嚴(yán)羽就在《滄浪詩話·詩辨》中倡言,“詩有別趣,非關(guān)理也”,中國詩歌歷來也是抒情維度相對發(fā)達(dá)。胡弦詩歌以理念筋骨的鍛造,強(qiáng)化文本意味內(nèi)涵和情思的骨質(zhì)硬度的探索,顯然不合古訓(xùn),甚至對傳統(tǒng)還不無背反、抗衡傾向,但這也正是其本體價(jià)值所在。關(guān)于詩歌本體,古今中外對詩歌的定義居然已有三四百種之多,如若硬性歸類不外乎有三種最具代表性,即主張?jiān)姼枋乔楦惺惆l(fā)的藝術(shù),是表現(xiàn)生活的藝術(shù),是狀寫感覺的藝術(shù)。應(yīng)該說,這三種說法都是正確的,但又都不完全正確,因?yàn)樗鼈兙w不了感悟和理性因子占很大比重的人的心理結(jié)構(gòu)全部;所以可以認(rèn)定,有時(shí)候詩歌也是一種主客契合的情感哲學(xué)。胡弦詩歌的理趣化走向,無疑拓展了傳統(tǒng)詩歌觀念的本體內(nèi)涵,為詩歌世界平添了某種“思”之品格,某種深邃乃至神秘的思想色彩,其效果也就常常不止于感人肺腑,而和啟人心智相聯(lián)系了。必須申明,思想和哲學(xué)因子本身并不是詩歌,可詩歌里若有思想和哲學(xué)的光芒閃爍,就不能不說是難得的智慧境界,胡弦詩歌的優(yōu)卓在于它的理意和理趣的獲得,不是通過哲學(xué)的邏輯道路通往堅(jiān)實(shí)與深刻,而是和情感、意象混凝,以感性化的詩歌道路實(shí)現(xiàn)的思維層次提升。

    不時(shí)有人提及,胡弦的詩歌不大容易看懂。的確,胡弦寫的是一種相對困難的詩歌,對之如果以一目十行的瀏覽方式去閱讀,是難得其要領(lǐng)的,而應(yīng)該用嚼橄欖的方式仔細(xì)回味,滋味才會慢慢滲出來。之所以如此,一方面緣于胡弦詩歌的玄思幽深,把捉費(fèi)力,一方面與他的藝術(shù)追求互為表里??陀^地說,經(jīng)過若干年的錘煉,胡弦在當(dāng)代詩壇已經(jīng)成為藝術(shù)方向感明確而成熟的詩人,《陣雨》 《尋墨記》 《沙漏》 《空樓梯》等幾部詩集,都是有力的佐證。人性的溫暖之根,對現(xiàn)實(shí)、宿命、時(shí)間的深刻體驗(yàn)和復(fù)雜感受遇合,賦予了他的詩歌一種疼痛和悲憫的氣質(zhì)。在藝術(shù)上善于控制,收放有度,他的內(nèi)斂與知性,他的深邃與精巧,在當(dāng)下的詩界具有理想的認(rèn)可度和辨析度。至于說胡弦詩歌具有一定難度的含蓄蘊(yùn)藉效果,則可以從以下幾方面去尋找答案。

    一是通過“埋”與“隱”的技巧營構(gòu)非個(gè)人化境界。胡弦有才情,這是公開的秘密。但他卻反即興,他在創(chuàng)作過程中很少痛快淋漓地去揮灑才情,而是注意對情思的過濾和錘煉,靠理智控制比受情感主宰要多得多,或者說是通過對情感的回味、分析這種有“距離”的“組織”,獲得愈加含蓄純粹的詩情、詩思源泉,此乃情思之“埋”。如2008年汶川地震之后,很長一段時(shí)間里有關(guān)地震的場景和情緒常在胡弦的腦海中閃回,給了他一種創(chuàng)作沖動(dòng);于是他在某一時(shí)刻,把貯存的場景和情緒記憶以藝術(shù)的方式喚回,在審美距離的透視下通過鐘樓的觸媒表現(xiàn)出來,“表面尚完好,內(nèi)部已損毀,/指針永遠(yuǎn)停在下午兩點(diǎn)二十八分”(《鐘樓》),它避開地震詩歌“井噴狀態(tài)”的冷靜思索,使起筆于鐘樓和時(shí)針的觀察,彰顯著人類的大愛,是人性的深入承載,更觸及了一個(gè)民族的疼痛神經(jīng)和記憶。日常生活詩意的捕捉,貼近、切入了現(xiàn)實(shí)和人生的中心。同樣觀照災(zāi)難,《鐘樓》就比同類書寫更巧妙,更撼動(dòng)人心,更簡雋深沉。這種冷靜、克制的“埋”是理性的靜觀與凝定,也是防治濫情的良劑?!半[”則指冷處理的表現(xiàn)手段、胡弦在詩里努力“逃避個(gè)性”,隱藏自我,具體說來是運(yùn)用戲劇性場面、對話或意象的間接客觀表現(xiàn),《龍門石窟》 《傳奇:夜讀——》等可視為成功運(yùn)用戲劇化獨(dú)白與“談話風(fēng)”的嘗試,這里不再贅述。而胡弦以帶有古典氣息的地域性意象曲折表現(xiàn)情感,已為很多人指認(rèn),但由此就將“江南才子”這頂帽子扣到他頭上顯然是很別扭的,甚至在某種程度上是貶低了他。因?yàn)楹覐男【驮诮衔幕杏巫撸瑓窃降腻羞b和嫵媚已注入他詩的感覺神經(jīng)和思維血液,庭院、石窟、古道、樹木等古老事物不時(shí)閃回,有時(shí)從取象、情韻到氛圍的確都“江南味”十足;但其《泉城·初夏記》 《敦煌》 《絲綢古道》 《阿爾泰山古巖畫》 《沉香》等詩卻早已逸出江南的園囿,不乏齊魯?shù)拇趾滥酥廖鞅钡谋瘺隽恕:螞r胡弦詩中的江南意象接通的是超越地域范圍的群體的“類”意向,如《夏花》:“南風(fēng)送來的愛人,/影子看上去有點(diǎn)甜。/我騎著自行車,帶她去見我的母親。/一路上,她每講一句話,體重/就減輕一點(diǎn)。/她去小解,從一大蓬綠植/后面回來,她是快樂的。/地米開罷,金佛蓮/正在開,一粒?;ü嵌?,像控制著/聲音的紐扣,帶著微微羞怯,/和夏的神秘”。地米、綠植、金佛蓮等夏花是江南常見的物象,但詩人從它們出發(fā),傳遞的卻是青年男女“戀愛”時(shí)甜美而神秘的感受,也是許多戀愛過的人共有的體驗(yàn)和情緒,詩人敏銳地將實(shí)景和幻覺的印象捕捉、賦形,美而清新。也就是說,胡弦早就跨越憑借江南的地域因素炫目、貼近地域爬行的“獸”之狀態(tài),而進(jìn)入了既能貼近江南地面爬行、又能超離地面漫游天空的“鷹”的境界,完成了走進(jìn)地域后又走出地域的轉(zhuǎn)換和提升。戲劇化情境和意象的冷抒情,堪稱理智的節(jié)制與約束,它使胡弦的詩歌更具沖擊度與凝聚力。

    主體“我”是詩的核心所在的觀念一直根深蒂固,可是這個(gè)“我”之主體卻常被胡弦的詩歌置換為他、意象或事象,或者說胡弦有才華和學(xué)養(yǎng),卻不以才華和學(xué)養(yǎng)為詩,有豐富的感情,卻努力隱藏自我,做客觀化的藝術(shù)表現(xiàn)。如表現(xiàn)個(gè)體和世界對立的《空樓梯》中,抒情主體躲到了文本背后,而讓樓梯作為自我的鏡像,傳達(dá)對人生的看法,形象的間接表現(xiàn)客觀而含蓄。另一方面,大膽吸收其他文體的長處以緩解詩歌自身占有此在經(jīng)驗(yàn)不足的壓力,加大傳統(tǒng)觀念中和詩歌相悖的敘述成分比重,以敘述作為維護(hù)詩歌和世界關(guān)系的基本手段,如《講古的人》那種神秘流動(dòng)的氛圍即是靠對講古的人的觀照和敘述完成的,它基本上摒棄了抒情的路數(shù),意象似乎也不再是文本中的主角,“講古的人在爐火旁講古,/椿樹站在院子里,雪/落滿了脖子”,“少年們在雪中長大了,/春天,他們進(jìn)城打工,飲酒,嫖妓,/最后,不知所蹤”?!八麖?qiáng)調(diào),/‘那些杜撰的事,最后/都會有著落(我看到他眼里有一盆炭火通紅),比如你/現(xiàn)在活著,其實(shí)在很久以前就死去過。//有個(gè)故事圈住你,你就/很難脫身。/但要把你講沒了,也容易。”人物和一些細(xì)節(jié)、場景、片段和過程,特別是結(jié)尾處講古人自白抑或詩人旁白卻占據(jù)著讀者的興趣中心,這種跳躍而別致的語句組接、詩性敘述,賦予了詩歌一種敘述長度,一種蒼茫的歷史感,使之對現(xiàn)實(shí)更具包孕性和吞吐力,當(dāng)然,這種詩外敘述技巧的援引,是以不損害詩之根性為前提的,是敘述的,更是詩的。

    胡弦詩歌的結(jié)構(gòu)與語音也不像傳統(tǒng)詩歌那么“清純”,沒有線性詩歌的起承轉(zhuǎn)合,而是矛盾、駁雜、相生相克因子的拷合,使他的詩歌更能容納復(fù)雜的情感和經(jīng)驗(yàn),更具張力。如題目即來自禪語的《春風(fēng)斬》,前半部的西部書寫,深入了“宇宙之道”,景象、語匯諧和得猶如天籟,安靜而優(yōu)雅,但最后一節(jié)突然爆出“風(fēng)吹著高原小鎮(zhèn)的心。/春來急,屠夫在洗手,群山惶恐,/湖泊拖著磨亮的斧子”。生態(tài)意識的滲入,透著另一種韻味和格調(diào),和前文構(gòu)成了強(qiáng)烈的“不和諧”的對比和互補(bǔ),擴(kuò)大了詩境?!镀轿渥x山記》:“我愛絕頂,也愛那從絕頂/滾落的巨石一如它/愛著深淵:一顆失敗的心,余生至死,/愛著沉沉災(zāi)難?!蓖瑯邮且跃唧w與抽象的矛盾語組合,揭示出讀山過程中山之教誨的歷史與文化內(nèi)蘊(yùn)。另外,胡弦的詩歌語言這些年一直善于做“減法”,似乎在盡量去除形容詞、修飾語的婆娑的虬枝,瘦硬到只剩下靈魂枝干的程度,簡凈利落,直指人心,和那些口語化寫作不可同日而語,也因典雅精致、婉轉(zhuǎn)抒情的節(jié)制,十分凝練,需花一點(diǎn)功夫方可破解。

    幾種“反”詩的追求決定了胡弦詩歌的每個(gè)字詞、細(xì)節(jié)清晰,沒有任何閱讀上的障礙,但整體上卻不是那種能夠一眼望穿的存在,必須慢慢品味才能咀嚼出其內(nèi)隱的滋味。也就是說,它具有一定的閱讀難度。在如今眾多詩人努力將詩寫得像詩的背景下,胡弦通過“反”詩的形式來建構(gòu)精致文本的努力,在實(shí)現(xiàn)對詩歌本體內(nèi)涵拓容的同時(shí),更為當(dāng)下漢詩書寫和文體生長提供了另一種可能。

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