淺析數(shù)字技術對當代文學發(fā)展的影響

朱曉美

(山西省財政稅務?？茖W校，山西 太原 030024)

數(shù)字技術是在互聯(lián)網(wǎng)和信息技術高度發(fā)展基礎上產(chǎn)生的，數(shù)字技術的廣泛應用給社會帶來了根本性變化。在數(shù)字時代，數(shù)字技術及其積累的數(shù)據(jù)成為價值的主體和核心。以往任何一種活動或產(chǎn)品在使用過后，其價值就會大幅下降，但在數(shù)字社會，任何行為都可以記為數(shù)據(jù)，通過數(shù)據(jù)的分析重組會產(chǎn)生更大的利用價值。數(shù)據(jù)成為當下最有價值的生產(chǎn)要素，有效利用數(shù)據(jù)能將不確定變?yōu)榇_定，使各種社會活動朝著預期的規(guī)劃發(fā)展。

文學屬于社會上層建筑，文學發(fā)展置于社會發(fā)展的大環(huán)境中，必然要受到社會技術、經(jīng)濟條件的制約與影響。著名文論家艾布拉姆斯提出了“文學四要素”的觀點。他指出，文學是一種活動，是由作者、作品、讀者和世界等四個要素組成的。其中，世界可以理解為社會，是指文學創(chuàng)作產(chǎn)生和發(fā)展的社會實際，是文學創(chuàng)作賴以存在的前提和基礎，但社會也是文學生產(chǎn)和傳播的制約因素。對于當代文學來說，其生產(chǎn)機制包括文學作品的創(chuàng)作和傳播兩個過程，在整個生產(chǎn)機制過程中涉及的研究對象就是艾布拉姆斯所提出的作家、作品、讀者和社會等四個要素。本文將從這四個要素出發(fā)分析數(shù)字技術對當代文學的影響。

一、作品多元化

(一)內容的變化

文學作品的創(chuàng)作是文學生產(chǎn)的過程，是作家在積累豐富素材和情感體驗的基礎上，利用嫻熟的寫作技巧創(chuàng)作文學作品的過程。數(shù)字技術的蓬勃發(fā)展使文學創(chuàng)作即文學生產(chǎn)過程發(fā)生了改變。

一是作家積累素材和靈感來源的渠道多樣化。作家可以利用數(shù)字信息技術快速便捷地搜集和積累創(chuàng)作素材，借鑒、豐富和提高寫作技巧，因此作品創(chuàng)作周期會明顯縮短，當代文學領域的競爭會更加激烈。

二是作品豐富程度大幅提高。數(shù)字信息技術使作家更容易捕捉社會熱點和痛點，并內在地要求自己的作品與大眾精神需求和現(xiàn)實需求相匹配，這使當代文學作品的題材、風格、流派更加廣泛，文學作品呈現(xiàn)出多元化的趨勢。

(二)題材的變化

就題材來說，近年來個體層面的房價問題、教育問題、留守人員問題以及個人在社會快速發(fā)展轉型中的掙扎與成長過程等，社會層面的扶貧問題、環(huán)境問題、國家安全問題、民族自豪感等都在文學作品中有所體現(xiàn)。科幻小說、穿越小說、現(xiàn)代詩等優(yōu)秀作品層出不窮。例如，當代作家桐華創(chuàng)作的長篇穿越小說《步步驚心》起初在晉江原創(chuàng)網(wǎng)連載，隨后正式出版發(fā)行。不同于一般的穿越小說，該小說將別具一格的歷史講述和穿越背景結合得較好，2011年翻拍成電視劇后也取得了很好的反響。在數(shù)字時代，優(yōu)秀作品的甄別方式不再僅僅局限于圖書的出版發(fā)行量，數(shù)據(jù)和流量已成為衡量一部作品是否具有開發(fā)利用價值的新標準。當然流量為王也會帶來一些負面作用，部分作者只熱衷于作品帶來的經(jīng)濟利益，只注重作品是否投大眾喜好，不注重作品本身的社會價值和人文價值。大熱題材盲目扎堆創(chuàng)作造成了資源浪費和大眾審美疲勞也是不可忽視的問題。

二、作家業(yè)余化

傳統(tǒng)文學歷來是少數(shù)專業(yè)作家涉足的領域，他們有多年積累的深厚的文化積淀、堅實的寫作功底、獨特的人文價值追求和對文學創(chuàng)作單純熱烈的信仰。他們甚至不求名利，只求以文抒臆。進入數(shù)字經(jīng)濟時代后，作家與社會技術、經(jīng)濟時代背景產(chǎn)生了聯(lián)系，作家創(chuàng)作文學作品的過程已不再是一種單純的藝術和靈感創(chuàng)作過程，也是一種經(jīng)濟活動。作為參與經(jīng)濟活動的作家來說，獲得收益是其進行文學創(chuàng)作的一大動機。在利益的驅動下，文學創(chuàng)作者的隊伍日益壯大，少數(shù)精英作家一枝獨秀的時代已然結束。數(shù)字技術的發(fā)展為更多人進行文學創(chuàng)作提供了可能性。利用數(shù)字技術的大數(shù)據(jù)、網(wǎng)絡技術等，作者能更輕易捕捉大眾喜好、跟蹤社會熱點，結合自己的寫作特點進行文學創(chuàng)作，并與專業(yè)作家一同影響和改變著中國當代文學的面貌。

隨著我國科技實力的增強，出現(xiàn)了諸多有利于科幻題材文學作品創(chuàng)作的條件，同時以科技工作者為主的創(chuàng)作隊伍逐漸更新，一些從科幻迷中分離出的精英化讀者也成長為作家。劉慈欣是我國科幻小說代表作家之一，其早期作品《流浪地球》一經(jīng)發(fā)行便獲得了中國科幻文學最高獎項——銀河獎的特等獎。雖然當時《流浪地球》發(fā)行量并不大，但在廣大科幻讀者心中已是神級存在。其后，他憑借《三體》獲得了素有科幻小說界諾貝爾文學獎之稱的雨果獎，成為獲此獎項的亞洲第一人。

這些改變也帶來了當代文學領域的震蕩，精英文學走向了大眾文學，文學創(chuàng)作不再是少數(shù)人才能踏足的領域，在業(yè)余作家中不乏才華橫溢者。因為數(shù)字技術的發(fā)展，文學的大門被打開了，大眾文學創(chuàng)作時代已然到來。但是值得注意的是，這其中也不乏只注重商業(yè)價值，漠視文學社會價值和文學價值的作家存在。這些作家和作品的出現(xiàn)使文學作品失去了作為藝術創(chuàng)作和上層建筑應有的嚴肅性。

三、讀者群體多樣化

(一)數(shù)字時代的變遷

在傳統(tǒng)文學時代下，與精英式作家相對應的是精英式的讀者群體，受限于技術條件，文學作品往往通過書籍的出版發(fā)行才能進入讀者視野，還有很多沒有能夠成功出版的作品根本就沒有機會進入傳播這一階段。即使已經(jīng)出版和發(fā)表的文學作品，也受限于傳播條件，潛在的讀者不能被充分挖掘，使文學作品的價值和作家的價值都沒有發(fā)揮到最大化，但在數(shù)字技術時代，讀者群體的范圍擴展到大眾，大眾可以通過互聯(lián)網(wǎng)、利用大數(shù)據(jù)技術等選擇自己感興趣的文學作品，大眾這時需要秉持自己閱讀的初衷，不被所謂的流量誤導，而是善用流量，選擇真正適合自己且優(yōu)質的文學作品。

(二)受眾群體影響

在數(shù)字經(jīng)濟時代，文學作品具備一定的商品屬性，作家是生產(chǎn)者，讀者是消費者，生產(chǎn)者希望通過獲得更多信息迎合消費者喜好，從而提高商品的價值，消費者也希望獲得更多信息來獲得效用最高的產(chǎn)品。由此我們可以看到信息的重要作用，而這些信息就是通過數(shù)字技術獲得的。所以，讀者與作家的關系已不再是簡單的接受者和給予者的關系。在數(shù)字技術的數(shù)據(jù)、信息影響下，當代作品創(chuàng)作和傳播不可避免地受讀者影響越來越大。這可以看作是精英文學向大眾文學的轉變過程，在創(chuàng)作階段作家就要考慮大眾對作品的接受程度或者受眾群體等問題。

由于當代文學發(fā)展受讀者影響較大，這在一定程度上推動了大眾文學的發(fā)展，卻不可避免地阻礙了優(yōu)質的嚴肅文學的發(fā)展。當代文學的發(fā)展在一定程度上受到數(shù)字經(jīng)濟時代商品經(jīng)濟規(guī)律的影響，因此存在只關注收益、淡化文學本身內涵價值的現(xiàn)象。

四、理論傳播流量化

(一)當代文學傳播差異

文學傳播是指文學作品從作家創(chuàng)作完成到呈現(xiàn)給讀者中間的環(huán)節(jié)。這個環(huán)節(jié)就是對作家、作品和讀者共同所處的社會現(xiàn)實的研究。在數(shù)字技術影響下，當代文學傳播較之前有明顯差異。

一是傳播方式多樣化。傳統(tǒng)文學的傳播更多依賴于書籍出版發(fā)行或廣播播報等方式到達讀者群體；數(shù)字時代文學作品則通過互聯(lián)網(wǎng)、影視等方式更快捷、更直接地呈現(xiàn)在大眾面前。

二是傳播效率大幅度提升。傳統(tǒng)文學在傳播過程中，從作家創(chuàng)作到出版、發(fā)行、讀者接收中間是一個較長的過程；而在數(shù)字技術影響下，文學作品能在極短時間內通過互聯(lián)網(wǎng)覆蓋大眾，而一些網(wǎng)絡文學作品的作者甚至可以通過大數(shù)據(jù)技術提前獲得讀者偏好，從而對內容進行調整，以獲得更大閱讀量。

(二)數(shù)字技術下的文學傳播

在數(shù)字技術影響下，文學傳播方式和途徑有了根本變化，正如尼爾·波茲曼在其著作中指出，技術發(fā)展對文學創(chuàng)作和傳播有重要影響。流量已經(jīng)成為當下影響文化傳播的第一要素，文學作為文化的一種具體形式，更多以作家才能、名氣和作品內容為關注點，但也需要數(shù)據(jù)和流量提升傳播效率和擴大傳播范圍。隨著數(shù)字技術的廣泛應用，一方面作家可以充分利用各種渠道搜集素材，另一方面作品也可以通過網(wǎng)絡、自媒體等多種渠道進行傳播。閱讀量大、點擊量高的網(wǎng)絡文學中，存在嘩眾取寵，只識流量、不重精神的空洞文學，但是也不乏才華橫溢的作家和內容精彩、創(chuàng)作水平高的文學作品，而數(shù)字技術就為這部分優(yōu)秀作家和作品提供了更大的傳播空間。通過采用時下文化市場大熱的IP產(chǎn)業(yè)手段,將經(jīng)典文學作品或流量大的優(yōu)質作品進行衍生、推廣、傳播，將對優(yōu)秀文學作品起到很好的推廣效果。

例如，將傳統(tǒng)文學作品通過改編成影視作品，使之重新進入人們視野，《平凡的世界》就是很好的例證。這部小說是我國著名作家路遙創(chuàng)作于20世紀80年代中期的優(yōu)秀作品，曾獲得第三屆茅盾文學獎。從發(fā)表至今近40年時間里，《平凡的世界》多次被改編翻拍成電視劇，隨著時間推移，它贏得了范圍更為廣闊的來自不同時代的讀者，不僅是紅極一時的暢銷書，更成為一部經(jīng)久不衰的經(jīng)典著作。它的成功與作家才能和作品內容密不可分，但與傳播方式也有很大關系?！镀椒驳氖澜纭繁旧韮热輧?yōu)秀，不斷投入各種資源去傳播，傳播后流量效果顯著，原著影響力更大，更有資源不斷投入推動傳播。這種疊加使作品的影響范圍和傳播效果更加顯著。

綜上所述，從數(shù)字技術時代視角出發(fā)，通過作品、作家、讀者和社會等四個要素分析當代文學生產(chǎn)和傳播的過程可以發(fā)現(xiàn)，因為數(shù)字技術廣泛應用，作品豐富程度極大增強，作品更加多元化；作家進入門檻變低，文學創(chuàng)作不再是少數(shù)精英作家的領域；讀者群體多樣化，趨向大眾文學；文學傳播過程中呈現(xiàn)出流量化和數(shù)據(jù)化的特點，文學經(jīng)濟價值取向明顯。技術的進步極大繁榮了文學發(fā)展，使當代文學呈現(xiàn)多元化、大眾化、流量化趨勢。文學處于數(shù)字技術時代，它的發(fā)展必然要受到社會技術、經(jīng)濟等時代特點的影響，但它仍應秉持自身作為一種藝術創(chuàng)作活動和上層建筑產(chǎn)物的價值取向和嚴肅性，這是當代文學應該平衡、協(xié)調好的關系。