當(dāng)代工筆青花走獸畫(huà)藝術(shù)與技法特色概談

朱元武

樂(lè)一齋

當(dāng)代工筆青花走獸畫(huà)既繼承了傳統(tǒng)的繪畫(huà)特色，保持其寫(xiě)實(shí)性、動(dòng)態(tài)性，又充分吸收西方先進(jìn)的繪畫(huà)方法，中西技法相結(jié)合，豐富了工筆青花走獸畫(huà)的繪畫(huà)技巧和繪畫(huà)形式，使畫(huà)作更加活靈活現(xiàn)，更具獨(dú)特魅力。

一、工筆青花走獸畫(huà)的發(fā)展概況

工筆青花走獸畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中一個(gè)重要的組成部分，其融精妙的技巧、絢麗的色彩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀谝惑w，極盡描摹之能事，再現(xiàn)大千世界的奇珍異獸，動(dòng)物是人類的朋友，無(wú)論是駿馬、猛虎還是猿猴，畫(huà)家不僅表現(xiàn)它們的形與神，更重要的是通過(guò)他們寄托一種對(duì)于忠誠(chéng)、勇猛、機(jī)敏的贊美與向往。

工筆青花走獸畫(huà)起源于元代，元代的青花中描繪著大量的走獸，如馬、虎等，元代青花走獸畫(huà)的技藝精進(jìn)，線條明確有力，栩栩如生，將馬、虎等動(dòng)物描繪得活靈活現(xiàn)，極為生動(dòng)形象，藝術(shù)水平極高。但在明代之后，工筆青花走獸畫(huà)走了下坡路，工藝水平逐漸下降，社會(huì)地位也隨之下降，工筆手法顯現(xiàn)出粗糙的特點(diǎn)，藝術(shù)水平的降低使得工筆青花走獸畫(huà)的表現(xiàn)形式逐漸過(guò)渡到以寫(xiě)意為主，失去了原有的形象特征。至明代末年，工筆青花走獸畫(huà)的技藝大大下降，帶有明顯的雜亂、草率的特點(diǎn)，社會(huì)地位急劇下降。直至清代，工筆青花走獸畫(huà)的工藝手法有所好轉(zhuǎn)，其精細(xì)化、靈活性特征逐漸體現(xiàn)出來(lái)，大致回歸到原有的繪畫(huà)水平，社會(huì)地位有所上升，但是在結(jié)構(gòu)把握上仍有所欠缺，生動(dòng)性不如從前。

新中國(guó)成立之后，工筆青花走獸畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r平緩，直至改革開(kāi)放之后，許多創(chuàng)作者進(jìn)行工藝調(diào)整，賦予新的創(chuàng)作理念，創(chuàng)作手法也日益增多，風(fēng)格趨于多元化，作品質(zhì)量也大大提高，受到社會(huì)的喜愛(ài)。同時(shí)，創(chuàng)作者充分吸收西方的油畫(huà)的繪畫(huà)特點(diǎn)，將其與工筆青花走獸畫(huà)相結(jié)合，使得作品的真實(shí)性得到提高，動(dòng)物描繪更加真實(shí)、生動(dòng)，得到了社會(huì)中許多民眾的喜愛(ài)。近年來(lái)，工筆青花走獸畫(huà)的創(chuàng)作者將傳統(tǒng)的繪畫(huà)技藝與現(xiàn)代先進(jìn)的繪畫(huà)技巧相結(jié)合，在傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)，立足于當(dāng)今社會(huì)，與時(shí)俱進(jìn)，為工筆青花走獸畫(huà)的發(fā)展開(kāi)辟了新的出路，也為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承作出巨大貢獻(xiàn)。

二、當(dāng)代工筆青花走獸畫(huà)的藝術(shù)特色

工筆青花走獸畫(huà)在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，藝術(shù)技巧不斷得到更新，在此過(guò)程中體現(xiàn)了其不同的藝術(shù)特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在以下幾方面。

（一）寫(xiě)實(shí)性

工筆青花走獸畫(huà)自元代以來(lái)，寫(xiě)實(shí)性均是其主要特點(diǎn)，在對(duì)動(dòng)物的描繪中，線條勾勒精細(xì)，色彩搭配合理，將動(dòng)物描繪得活靈活現(xiàn)。工筆青花走獸畫(huà)的工藝技術(shù)一方面體現(xiàn)在其線條與色彩的布局上，其合理布局與搭配提高了描繪的真實(shí)性，將馬、虎、狼等描繪得栩栩如生；另一方面體現(xiàn)在其結(jié)構(gòu)上，工筆青花走獸畫(huà)引用了西方油畫(huà)的透視關(guān)系，強(qiáng)調(diào)動(dòng)物的形體結(jié)構(gòu)，中西結(jié)合，更加體現(xiàn)了其寫(xiě)實(shí)性特點(diǎn)。

（二）象征性

工筆青花走獸畫(huà)的另一突出特點(diǎn)是將動(dòng)物賦予人的特點(diǎn)，將其情緒化，通過(guò)眼神、動(dòng)作等細(xì)節(jié)描繪，使動(dòng)物的情感更加豐富。創(chuàng)作者在寫(xiě)實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和突破，將畫(huà)中的動(dòng)物與個(gè)人情感聯(lián)系到一起，對(duì)逼真的動(dòng)物形象賦予了豐富的感情色彩，將人的情感態(tài)度、思想精神畫(huà)在其中，從而體現(xiàn)了工筆青花走獸畫(huà)的象征性，通過(guò)作品表達(dá)了情感。

（三）動(dòng)態(tài)性

工筆青花走獸畫(huà)可以讓人們身臨其境，感受到作品表現(xiàn)出的意境。創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)線條的勾勒、顏色的搭配，如同將走獸放置在真實(shí)的自然環(huán)境當(dāng)中，突出其動(dòng)態(tài)感。創(chuàng)作者通過(guò)工筆青花走獸畫(huà)將動(dòng)物定格在一瞬間，讓人們感受到其旺盛的生命力和靈活的表現(xiàn)力，散發(fā)出一種獨(dú)特的美感，勾著賞畫(huà)者的心魂，觸動(dòng)人心。

三、當(dāng)代工筆青花走獸畫(huà)的技法特色

工筆青花走獸畫(huà)隨著多年的發(fā)展，其作畫(huà)技法上也獨(dú)具特色，為工筆青花走獸畫(huà)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（一）線條技法

工筆青花走獸畫(huà)的線條技法的特色主要體現(xiàn)在其骨法用筆上，骨法用筆是作畫(huà)的常用方法之一。線條勾勒是畫(huà)作描繪中重要的影響因素，線條勾勒應(yīng)注重力度，下筆挺勁，描繪出動(dòng)物豐富的骨骼線條，進(jìn)而補(bǔ)充其身體外觀。骨法用筆可以充實(shí)動(dòng)物的整體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出剛硬的線條，從而豐富動(dòng)物外觀，進(jìn)而傳達(dá)出創(chuàng)作者的精神氣節(jié)。

（二）絲毛技法

絲毛技法是工筆青花走獸畫(huà)的傳統(tǒng)技法，影響著畫(huà)作的整體效果，原始的絲毛技法是將皮毛覆蓋在畫(huà)作之上，而隨著技藝發(fā)展，當(dāng)代工筆青花走獸畫(huà)不單單是簡(jiǎn)單的皮毛覆蓋，而是根據(jù)畫(huà)作的特點(diǎn)，有重點(diǎn)性地進(jìn)行點(diǎn)綴，重點(diǎn)部分著重絲毛繪制，其他部分可以簡(jiǎn)略制作。絲毛技藝從整體上與線路相結(jié)合，使畫(huà)作更加活靈活現(xiàn)。

（三）色調(diào)處理技法

當(dāng)代工筆青花走獸畫(huà)的色調(diào)處理主要體現(xiàn)在分水與皴擦相結(jié)合方面，在傳統(tǒng)的色調(diào)處理上，以分水為主，多種顏色綜合運(yùn)用，體現(xiàn)畫(huà)作的質(zhì)感，使其結(jié)構(gòu)更加得當(dāng)，活靈活現(xiàn)。而當(dāng)代工筆青花走獸畫(huà)又添加了皴擦的技法，并得到了廣泛的應(yīng)用和推廣，其豐富了畫(huà)作的色調(diào)變化，使得畫(huà)作肌理更加清晰，體現(xiàn)出獨(dú)特的線條美。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)代工筆青花走獸畫(huà)在近年來(lái)得到了巨大的發(fā)展，其藝術(shù)與技法有許多突出特點(diǎn)，在藝術(shù)方面具有寫(xiě)實(shí)性、象征性和動(dòng)態(tài)性的特點(diǎn)，使得畫(huà)作更加活靈活現(xiàn)，賦予畫(huà)中動(dòng)物人的情感，使畫(huà)作動(dòng)態(tài)化；技巧方面表現(xiàn)在骨法用筆的線條技法、絲毛技藝以及分水與皴擦相結(jié)合的色調(diào)處理技法上，整體上體現(xiàn)了畫(huà)作的色調(diào)美，使畫(huà)作更具特色和吸引力，更加栩栩如生。