俄羅斯浪漫曲抒情性研究

孫鑫 湯則銘

摘要：俄羅斯浪漫曲是19世紀(jì)初期在歐洲開(kāi)始盛行的一種抒情式演唱形式，俄羅斯樂(lè)壇上出現(xiàn)了很多浪漫曲經(jīng)典音樂(lè)家，比如柴可夫斯基、格林卡等，這些音樂(lè)家將俄羅斯浪漫曲推上了一個(gè)高潮，也使俄羅斯浪漫曲成為世界聲樂(lè)文獻(xiàn)中的寶藏。本文主要從俄羅斯浪漫曲抒情的形態(tài)表現(xiàn)、音樂(lè)美學(xué)表現(xiàn)以及演唱技巧方面進(jìn)行分析和研究。

關(guān)鍵詞：俄羅斯浪漫曲 抒情性 演唱 美學(xué)特點(diǎn) 演唱策略

浪漫曲的起源是西班牙，歌曲曲調(diào)優(yōu)美、浪漫。俄羅斯浪漫曲是從18世紀(jì)開(kāi)始流行的，其中融入很多的民歌元素，可以展現(xiàn)人們生活和情感，所以受到廣泛的歡迎和喜愛(ài)。隨著浪漫曲的發(fā)展到19世紀(jì)開(kāi)始已經(jīng)形成一種比較成熟、穩(wěn)定的曲風(fēng)，并誕生了很多優(yōu)秀的浪漫曲作品，包括《丁香花》《搖籃曲》等，20世紀(jì)開(kāi)始浪漫曲開(kāi)始呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，并傳入到中國(guó)。上世紀(jì)30年代隨著中俄藝術(shù)文化交流的深入，我國(guó)在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中也逐漸向抒情方向發(fā)展，50年代大批俄羅斯音樂(lè)家到我國(guó)任教，也帶來(lái)了俄羅斯浪漫曲，為中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展拓展了空間，提供新的發(fā)展方向。

一、俄羅斯浪漫曲抒情性形態(tài)的表現(xiàn)

抒情性是一種美學(xué)范疇的詞匯，也是音樂(lè)藝術(shù)作品中重要的評(píng)價(jià)詞，不僅是音樂(lè)作品自身固有的審美特點(diǎn)，也是表演主體在音樂(lè)演繹中為作品賦予的特點(diǎn)。作為音樂(lè)藝術(shù)作品的原有屬性，俄羅斯浪漫曲中抒情性是其中最典型的藝術(shù)特點(diǎn)，不僅表現(xiàn)在演唱和審美的過(guò)程中，同時(shí)也體現(xiàn)在音樂(lè)的結(jié)構(gòu)、題材以及伴奏等形態(tài)。

1.體裁抒情表現(xiàn)

通過(guò)對(duì)《新格羅夫音樂(lè)》查閱可知，藝術(shù)歌曲指的是一種通過(guò)專業(yè)作曲家創(chuàng)作的，與民歌歌曲存在較大差別的，藝術(shù)表現(xiàn)比較嚴(yán)肅的歌曲體裁。藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格和體裁都是室內(nèi)音樂(lè)會(huì)的形式，與其他歌曲形式有很多的區(qū)別，歌詞創(chuàng)作中文學(xué)性更強(qiáng)，而且作品都能夠表現(xiàn)出良好的音樂(lè)意境，在創(chuàng)作和演唱中都需要用鋼琴伴奏1。俄羅斯浪漫曲的創(chuàng)作是以藝術(shù)歌曲為基礎(chǔ)逐漸發(fā)展起來(lái)的，也是藝術(shù)歌曲的組成部分。在創(chuàng)作中能夠表現(xiàn)出比較強(qiáng)的情感，通過(guò)歌曲闡述事物和情感也是俄羅斯浪漫曲的主要表達(dá)方式和特點(diǎn)。同時(shí)俄羅斯浪漫曲的歌曲主要是俄羅斯詩(shī)歌，而且以俄羅斯當(dāng)代詩(shī)人的詩(shī)歌作品為主。通過(guò)鋼琴伴奏可以達(dá)到烘托氣氛和渲染情緒的作用，對(duì)藝術(shù)形象塑造、情感抒發(fā)等都具有重要意義。

通過(guò)對(duì)俄羅斯浪漫曲歌詞內(nèi)容分析來(lái)看，都能夠體現(xiàn)出明顯的藝術(shù)歌曲戲劇性和抒情性特點(diǎn)。比如《夜鶯》這首作品，通過(guò)小快板和行板的方式體現(xiàn)出音樂(lè)創(chuàng)作的戲劇性，在聆聽(tīng)音樂(lè)的過(guò)程中可以感受夜鶯在寧?kù)o的夜晚訴說(shuō)著自己的心事，這首歌是借夜鶯表達(dá)自己對(duì)愛(ài)人的愛(ài)意和思念;《云雀》在音樂(lè)上速度方面沒(méi)有明顯的變化，但是力量方面的對(duì)比性比較強(qiáng)，能夠表現(xiàn)出作者對(duì)自然的愛(ài)以及內(nèi)心淡淡憂傷。

2.調(diào)式、曲式以及和聲抒情表現(xiàn)

浪漫曲中抒情這個(gè)特點(diǎn)除了表現(xiàn)在題材形式上，在調(diào)式、曲式以及和聲等方面也都能夠表現(xiàn)出來(lái)。浪漫曲中對(duì)調(diào)式的轉(zhuǎn)化以及和聲色彩的應(yīng)用都可以烘托出抒情的色彩，而且不同曲式抒發(fā)的情感也不同。具體可以表現(xiàn)在以下方面：

第一，從浪漫曲的調(diào)式方面來(lái)說(shuō)，俄羅斯浪漫曲的抒情調(diào)式主要以小調(diào)形式為主，通過(guò)小調(diào)的方式展現(xiàn)俄羅斯憂郁性格特點(diǎn)，再利用大調(diào)的方式體現(xiàn)出樂(lè)曲明亮的情感特征，通過(guò)不同調(diào)式的轉(zhuǎn)化體現(xiàn)出歌曲情感變化2。換言之，俄羅斯浪漫曲中調(diào)式的變化與音樂(lè)抒情具有緊密的聯(lián)系，可以通過(guò)對(duì)調(diào)式色彩的轉(zhuǎn)變實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)情感的抒發(fā)。比如《夜鶯》這首樂(lè)曲中都是利用d旋律小調(diào)進(jìn)行情感抒發(fā)，表達(dá)作者的憂愁和思緒;《搖籃曲》中主要是利用降a小調(diào)作為整首音樂(lè)的主旋律，并分成三段進(jìn)行表達(dá)，先利用小調(diào)表達(dá)溫柔、抒情的情感;在中段利用小調(diào)向平行大調(diào)轉(zhuǎn)化，展現(xiàn)出嬰兒睡夢(mèng)中的恬靜;最后回歸到降a小調(diào)，再一次體現(xiàn)出母親的溫柔。

第二，從浪漫曲的和聲方面來(lái)說(shuō)，俄羅斯浪漫曲是一種功能和弦的形式，為了體現(xiàn)出樂(lè)曲的抒情特點(diǎn)，其中應(yīng)用了大量的色彩和弦與變和弦。抒情性表達(dá)的是主觀抒情，也是音樂(lè)創(chuàng)造中個(gè)性的表達(dá)，所以在和聲應(yīng)用中不能采用傳統(tǒng)的和弦形式，必須要以色彩和聲進(jìn)行創(chuàng)作。比如《春潮》這首樂(lè)曲，在最開(kāi)始的前奏階段采用的是降E大調(diào)I級(jí)和弦，能夠展現(xiàn)出活潑歡快的音樂(lè)朝氣。在樂(lè)章的第一句樂(lè)曲中設(shè)置了四個(gè)小節(jié)，和聲采用的是I-VI-bVI+-I在第三個(gè)和弦上應(yīng)用了單插入變和弦同級(jí)對(duì)照方法，同時(shí)采用六連音分解和弦的方式，在聆聽(tīng)的過(guò)程中給人感覺(jué)春天的腳步正在逐漸走來(lái)3。

3.鋼琴伴奏的藝術(shù)抒情表現(xiàn)

俄羅斯浪漫曲中鋼琴伴奏是歌曲的重要組成部分，通過(guò)鋼琴伴奏與音樂(lè)的有效融合能夠?qū)⑹闱樘攸c(diǎn)展現(xiàn)的更加明顯。俄羅斯浪漫曲的體裁和內(nèi)容都比較豐富，所以鋼琴伴奏織體需要結(jié)合不同作品抒發(fā)的不同情感體現(xiàn)出多元化的變化形式。浪漫曲中鋼琴伴奏能夠表現(xiàn)出不同的情感基調(diào)，創(chuàng)設(shè)豐富的音樂(lè)意境和氛圍，實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂(lè)歌唱內(nèi)容的豐富，而且伴奏能夠根據(jù)歌曲情感的變化進(jìn)行切換。保證浪漫曲音樂(lè)強(qiáng)烈的情緒和平穩(wěn)的情感，使得伴奏與音樂(lè)起到相輔相成的效果。以《夜鶯》這首歌曲為例，整個(gè)曲風(fēng)的速度比較緩慢，情緒憂傷，音樂(lè)的表現(xiàn)力趨于平穩(wěn)。鋼琴織體伴奏方面主要采用的為半分解以及柱式和弦的伴奏形式。緩慢的柱式和弦伴奏能夠表現(xiàn)出音樂(lè)的傷感情緒，同時(shí)在半分解的音樂(lè)中有能夠體驗(yàn)到音樂(lè)情緒的變化，具有非常強(qiáng)的抒情特點(diǎn)4。

二、俄羅斯浪漫曲抒情音樂(lè)美學(xué)表現(xiàn)

俄羅斯浪漫曲的作品很多，審美表現(xiàn)也體現(xiàn)在很多的方面，具有非常強(qiáng)的藝術(shù)魅力，這也是俄羅斯浪漫曲受到世界各國(guó)人民喜愛(ài)的主要原因。俄羅斯浪漫曲的曲風(fēng)抒情特點(diǎn)明顯，因此在美學(xué)特點(diǎn)方面也以抒情為主。

1.時(shí)代與民族結(jié)合的美學(xué)表現(xiàn)

俄羅斯浪漫曲中時(shí)代與民族特點(diǎn)的結(jié)合是一個(gè)非常典型的特點(diǎn)，同時(shí)民族性本身也是俄羅斯音樂(lè)作品的主要表現(xiàn)形式。俄羅斯音樂(lè)家在創(chuàng)作中，將時(shí)代內(nèi)涵與音樂(lè)進(jìn)行結(jié)合，使音樂(lè)作品雖然具有非常濃厚的民族風(fēng)格，同時(shí)也不失時(shí)代特色。從19世紀(jì)開(kāi)始俄羅斯音樂(lè)開(kāi)始獲得快速發(fā)展，融入歐洲音樂(lè)元素的同時(shí)創(chuàng)新本土音樂(lè)5。大批音樂(lè)家開(kāi)始從歐洲的音樂(lè)中尋找創(chuàng)作元素，但是也非常注重對(duì)民間音樂(lè)的收集和整理，同時(shí)在音樂(lè)創(chuàng)作中融入了很多的民歌音調(diào)和語(yǔ)匯。因?yàn)槎砹_斯作曲家的這種愛(ài)國(guó)和民族情懷使得音樂(lè)創(chuàng)作中特點(diǎn)更加鮮明，特別是浪漫曲的創(chuàng)作中民族性更強(qiáng)。

俄羅斯浪漫曲中除了鮮明的民族特點(diǎn)之外，還具有明顯的時(shí)代特點(diǎn)。作品數(shù)量多，創(chuàng)作題材廣，其中包括政治斗爭(zhēng)、現(xiàn)實(shí)生活、戰(zhàn)爭(zhēng)以及自然等。俄羅斯浪漫曲的現(xiàn)實(shí)主義使得曲調(diào)的時(shí)代感比較強(qiáng)，特別是對(duì)政治、生活以及戰(zhàn)爭(zhēng)等方面的描寫(xiě)，將人民苦難的現(xiàn)實(shí)描寫(xiě)的特別真實(shí)，同時(shí)也是對(duì)俄羅斯人民樂(lè)觀精神的歌頌，而民族和時(shí)代的結(jié)合正是俄羅斯浪漫曲的主要魅力所在。

2.戲劇性與多樣性結(jié)合的美學(xué)表現(xiàn)

通過(guò)對(duì)俄羅斯浪漫曲分析可知，在大部分曲風(fēng)中都具有戲劇性和抒情性的特點(diǎn)，這也是俄羅斯浪漫曲最大的特點(diǎn)和藝術(shù)魅力。俄羅斯浪漫曲中抒情尤為重要，也是浪漫曲中能夠保證優(yōu)美旋律以及浪漫情感抒發(fā)的主要原因。浪漫曲中除了抒情性的特點(diǎn)之外，也非常注重作品的戲劇性特點(diǎn)，因?yàn)檫@兩個(gè)特點(diǎn)的存在使得音樂(lè)展現(xiàn)出松緊適度，張弛有度的特點(diǎn)。俄羅斯浪漫曲音樂(lè)體裁創(chuàng)作中，通過(guò)這兩種特性的結(jié)合，有利于保證浪漫曲作品的浪漫氣息，展現(xiàn)出迷人的魅力。

俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作中對(duì)戲劇性、抒情性的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在內(nèi)容和創(chuàng)作方面，這類作品中特別注重對(duì)思想情感的表達(dá)，同時(shí)也是抒情的主要表現(xiàn)形式。它的作品題材具有濃郁的抒情基調(diào)，包含強(qiáng)烈的自我情感表達(dá)內(nèi)容。包括對(duì)祖國(guó)的歌頌，對(duì)自然的熱愛(ài)，對(duì)未來(lái)的憧憬和向往以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中人民的關(guān)懷。無(wú)論浪漫曲作品表現(xiàn)的情感主題如何，都具有強(qiáng)烈的感情因素，使得樂(lè)曲的抒情性更強(qiáng)。俄羅斯浪漫曲作品很多的戲劇性內(nèi)容非常重要，但是這種戲劇性還需要通過(guò)音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)。部分音樂(lè)家在創(chuàng)作中習(xí)慣于利用一些音樂(lè)織體對(duì)緊張的音樂(lè)氛圍進(jìn)行創(chuàng)造，展現(xiàn)音樂(lè)的戲劇性。比如，柴可夫斯基在浪漫曲創(chuàng)作中習(xí)慣于將鋼琴曲伴奏部分采用柱式和弦的方式，通過(guò)這種轉(zhuǎn)變有利于促進(jìn)音樂(lè)情感的抒發(fā)。此外，在旋律上還會(huì)添加一些半音，通過(guò)不協(xié)調(diào)的小二度音程展現(xiàn)作品戲劇性。在創(chuàng)作中除了固定的音樂(lè)織體、特殊的寫(xiě)作方法外，還需要強(qiáng)調(diào)浪漫曲的戲劇因素，這也是浪漫曲的重要組成內(nèi)容，通過(guò)音樂(lè)氛圍以及作品情感的抒發(fā)發(fā)揮更大的作用6。

3.現(xiàn)實(shí)與浪漫主義結(jié)合的美學(xué)表現(xiàn)

俄羅斯浪漫曲是一種現(xiàn)實(shí)與浪漫主義結(jié)合的方式，能夠體現(xiàn)出俄羅斯浪漫曲抒情特點(diǎn)和審美特點(diǎn)。從歐洲音樂(lè)發(fā)展情況來(lái)看，俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展時(shí)間比較短，但是卻取得了良好的成績(jī)。通過(guò)大量作曲家的努力使得俄羅斯的音樂(lè)水平逐漸與歐洲齊平，并在藝術(shù)風(fēng)格以及審美方面展現(xiàn)出特有的魅力。19世紀(jì)初，俄羅斯的音樂(lè)浪漫主義氣息非常明顯，作品整體風(fēng)格憂郁，同時(shí)也充滿對(duì)未來(lái)的憧憬。在當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作中大部分都是以詩(shī)詞為創(chuàng)作基調(diào)，并將抒情音樂(lè)與浪漫曲調(diào)結(jié)合。比如《夜鶯》《小鈴鐺》等都是當(dāng)時(shí)比較著名的作品。西方浪漫主義創(chuàng)作方式使得俄羅斯浪漫曲的抒情風(fēng)格也更濃郁，同時(shí)利用詩(shī)人的詩(shī)歌進(jìn)行創(chuàng)作會(huì)使浪漫曲的文學(xué)氣質(zhì)更強(qiáng)。此外，俄羅斯的國(guó)土面積比較廣，疆域遼闊，多元化的風(fēng)土人情和地理環(huán)境為浪漫曲的創(chuàng)作提供更多的素材，并在作品中融入更豪爽、樂(lè)觀的民族精神。在遭受過(guò)常年的政治以及戰(zhàn)亂后使俄羅斯浪漫曲有了更多的創(chuàng)作題材。

三、俄羅斯浪漫曲抒情性演唱技巧

1.注重演唱情感靈魂的表達(dá)

情感是音樂(lè)的靈魂，無(wú)論什么風(fēng)格的音樂(lè)都需要注重情感要素的融入，這也是聲樂(lè)的重要載體形式。俄羅斯浪漫曲中的情感表達(dá)需要通過(guò)演唱者的演唱進(jìn)行演繹和傳遞，因此只有演唱者對(duì)歌曲有深刻認(rèn)知和了解后才能夠更好地將情感展現(xiàn)出來(lái)，并引起聽(tīng)眾對(duì)音樂(lè)情感的共鳴。因此，演唱者在聲樂(lè)演唱中必須要做好情感的表達(dá)。俄羅斯浪漫曲是俄羅斯音樂(lè)中核心的組成內(nèi)容，也是文化藝術(shù)瑰寶。作品數(shù)量多、取材廣，而且風(fēng)格多樣，很多浪漫曲創(chuàng)作都是以詩(shī)詞為基礎(chǔ)，整體結(jié)構(gòu)緊湊、精煉、規(guī)模小，但是其中蘊(yùn)含的情感和內(nèi)涵比較深刻，這也是作曲家們比較喜歡的一種創(chuàng)作題材。俄羅斯浪漫曲的影響下我國(guó)藝術(shù)歌唱的創(chuàng)作和演唱方式都發(fā)生巨大變化。作曲家更注重藝術(shù)歌曲的現(xiàn)實(shí)性，將中華民族的發(fā)展歷史以及經(jīng)受的災(zāi)難等都融入到歌曲的創(chuàng)作中，具有非常深刻的現(xiàn)實(shí)意義，在情感表達(dá)方面也能夠激發(fā)聽(tīng)眾的共鳴。此外，俄羅斯浪漫曲演唱中還需要注重對(duì)內(nèi)心情感的挖掘，在曲目中大部分表現(xiàn)的都是個(gè)人精神的追求，這種作品能夠?qū)θ嗣穹e極樂(lè)觀心態(tài)以及誠(chéng)摯情感的表達(dá)，所以演唱這些歌曲時(shí)，作品本身的真情實(shí)感能夠與人民群眾的精神追求保持一致性，因此更有利于激發(fā)聽(tīng)眾的共鳴。

2.強(qiáng)調(diào)演唱神韻的展現(xiàn)

聲樂(lè)演唱中演唱的神韻同樣是演唱靈魂，作品中的情感、思想都需要通過(guò)演唱者的演唱實(shí)現(xiàn)，通過(guò)演唱有利于對(duì)聲樂(lè)作品思想情感的表達(dá)，而表達(dá)出的這種思想和情感就是神韻。對(duì)俄羅斯浪漫曲的大量學(xué)習(xí)和演唱有利于加強(qiáng)對(duì)聲樂(lè)作品的理解，這樣在實(shí)踐的過(guò)程中才能夠更好展現(xiàn)歌曲的神韻，并應(yīng)用到演唱活動(dòng)中。聲樂(lè)演唱時(shí)需要保證作品與演唱神韻同步，神韻的傳達(dá)需要由演唱者進(jìn)行。聲樂(lè)演唱的神韻表達(dá)中需要從作品風(fēng)格以及細(xì)節(jié)處理兩個(gè)方面進(jìn)行表達(dá)和傳遞。俄羅斯浪漫曲能夠集中體現(xiàn)俄羅斯音樂(lè)經(jīng)典風(fēng)格，在演唱的過(guò)程中必須要把握好風(fēng)格，突出音樂(lè)特色。俄羅斯浪漫曲創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)對(duì)民間音樂(lè)元素的融入，通過(guò)音樂(lè)的節(jié)奏、素材等方面更好地展現(xiàn)俄羅斯音樂(lè)作品特點(diǎn)，所以要想能夠體現(xiàn)出俄羅斯浪漫曲的神韻，演唱者需要把握好整首作品的曲風(fēng)，并結(jié)合音樂(lè)作品的背景，加強(qiáng)對(duì)音樂(lè)作品思想、情感以及內(nèi)涵的理解。在演唱中還需要做好細(xì)節(jié)處理工作，包括每個(gè)音的發(fā)聲位置、咬字吐字以及呼吸等，通過(guò)對(duì)作品的細(xì)節(jié)處理才能夠更好地展現(xiàn)作品神韻。

我國(guó)歌唱家在俄羅斯浪漫曲抒情性的演唱中，可以不完全按照俄羅斯浪漫曲的演唱方式進(jìn)行，結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行處理，結(jié)合我國(guó)藝術(shù)歌曲演唱方式，表現(xiàn)出藝術(shù)歌曲演唱的神韻，通過(guò)實(shí)際演唱方式傳達(dá)神韻。我國(guó)藝術(shù)歌曲具有明顯的民族風(fēng)格和時(shí)代特點(diǎn)，可以以此為基礎(chǔ)促進(jìn)演唱者對(duì)不同作品思想內(nèi)涵的理解，做好演唱細(xì)節(jié)的處理工作，更好地傳達(dá)作品神韻。

3.重視演唱聲韻的掌控

不同國(guó)家在語(yǔ)言應(yīng)用方面存在不同的體系，同時(shí)由于語(yǔ)言的差異性也導(dǎo)致不同國(guó)家的聲樂(lè)作品演唱表達(dá)的聲韻魅力不同。由于俄羅斯浪漫曲的語(yǔ)言本身具有一定的特點(diǎn)，所以在創(chuàng)作中需要將音樂(lè)與語(yǔ)言進(jìn)行有效的結(jié)合，才能夠展現(xiàn)藝術(shù)作品，這也是每個(gè)作曲家都需要重視的問(wèn)題。歌唱家在演唱時(shí)需要結(jié)合俄語(yǔ)自身的發(fā)音特點(diǎn)，保證與旋律的協(xié)調(diào)發(fā)展，展現(xiàn)演唱效果，為聽(tīng)眾們提供更完善的聽(tīng)覺(jué)享受。通過(guò)不斷的研究和實(shí)踐，我國(guó)作曲家發(fā)現(xiàn)完全照搬美聲唱法并不合適，因?yàn)檎Z(yǔ)言體系不同會(huì)導(dǎo)致演唱時(shí)存在很多的矛盾和問(wèn)題。為了有效解決這個(gè)問(wèn)題，我國(guó)藝術(shù)歌曲研究人員提出可以采取依字行腔的吐字發(fā)音唱法，也就是在演唱過(guò)程中必須要注重字與聲的配合，應(yīng)用我國(guó)語(yǔ)言發(fā)音中的四種聲調(diào)與音樂(lè)旋律結(jié)合，保證作品演唱的抒情性，并體現(xiàn)出我國(guó)漢語(yǔ)語(yǔ)言的聲韻特點(diǎn)和美感。

我國(guó)近代的藝術(shù)歌曲中很多都是從俄羅斯浪漫曲演變過(guò)來(lái)的，在改編成為我國(guó)語(yǔ)言的演唱中，歌唱家必須要加強(qiáng)對(duì)作品細(xì)節(jié)的處理，使作品風(fēng)格符合我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)。比如我國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)歌曲《小路》就改編自俄羅斯浪漫曲《小路》，通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品的細(xì)節(jié)處理，能夠體現(xiàn)我國(guó)特色的美聲音樂(lè)唱法。歌唱家在演唱中將一些比較重要的詞語(yǔ)和句子采用清唱的方式，能夠襯托出歌詞的重要作用，通過(guò)輕唱表達(dá)重要更具藝術(shù)性，而且取得的演唱效果也更好。比如，在第一句歌詞中“曲曲彎彎”表達(dá)的是姑娘對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)上愛(ài)人的思念和牽掛，通過(guò)輕唱的方式能夠把感情表達(dá)的更加婉轉(zhuǎn)、深情，提升音樂(lè)藝術(shù)的感染力。

結(jié)語(yǔ)

俄羅斯浪漫曲抒情性演唱在世界音樂(lè)藝術(shù)史上都具有重要的作用，這是因?yàn)槎砹_斯浪漫曲在形態(tài)結(jié)構(gòu)、美學(xué)特點(diǎn)等方面都具有鮮明的特性，而且經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的演繹和實(shí)踐形成一種特殊的演唱方法。俄羅斯浪漫曲抒情演繹不僅體現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作本身，同時(shí)也需要演唱的表達(dá)。結(jié)合藝術(shù)歌曲的體裁，注重音樂(lè)藝術(shù)抒情性的表達(dá)，同時(shí)重視鋼琴伴奏的和諧性，融入戲劇性特點(diǎn)，展現(xiàn)出俄羅斯浪漫曲的藝術(shù)特征。在演唱的過(guò)程中也需要根據(jù)情緒和情感的變化，體現(xiàn)出不同曲調(diào)的情感特點(diǎn)，為音樂(lè)作品情感抒發(fā)奠定基礎(chǔ)。

注釋：

1楊孝珍.俄羅斯浪漫曲抒情性的演唱研究[D].江西：江西財(cái)經(jīng)大學(xué)，2018.

2唐聯(lián)桃.里姆斯基-科薩科夫創(chuàng)作的浪漫曲在綜合性高校音樂(lè)表演專業(yè)教學(xué)中的運(yùn)用[D].重慶：重慶師范大學(xué)，2017.

3丁璐.拉赫瑪尼諾夫浪漫曲的演唱與教學(xué)的研究——以《別唱，美人》、《丁香花》、《夢(mèng)》三首浪漫曲為例[D].湖北：武漢音樂(lè)學(xué)院，2010.

4石廣軍.拉赫瑪尼諾夫浪漫曲《孩子！你像鮮花一樣美麗》的演唱淺議[J].音樂(lè)天地，2009（5）.

5賈燕.拉赫瑪尼諾夫聲樂(lè)浪漫曲風(fēng)格研究[J].北方文學(xué)（下旬刊），2019（12）.

6王思聰.靈魂深處的涌動(dòng)——淺析柴科夫斯基藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作思想及藝術(shù)特征[D].山東：曲阜師范大學(xué)，2008.

注：本文系廣西藝術(shù)學(xué)院2019校級(jí)科研項(xiàng)目，基金項(xiàng)目名稱：俄羅斯藝術(shù)歌曲藝術(shù)價(jià)值研究，項(xiàng)目編號(hào)：GCRC201915。