淺析鏡頭前的表演

李明超

【摘 要】表演藝術(shù)是在劇本的制約下，以“我”去塑造出某一個(gè)人物形象的藝術(shù)。它體現(xiàn)著演員自身的各種素養(yǎng)，決不意味著說會(huì)說臺(tái)詞就會(huì)演戲。所以，研究劇本、體驗(yàn)角色，其體驗(yàn)的目的完全是為了創(chuàng)造更真實(shí)、更生動(dòng)的人物形象。

【關(guān)鍵詞】表演;鏡頭前;體驗(yàn)

中圖分類號(hào)：J969? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）35-0165-02

在日常生活中，你在外面多多少少會(huì)遇到一類特殊的人。他們看上去很正常，也可以和你正常交流，但有時(shí)候會(huì)自言自語，好像在和別人交談，然而邊上并沒有其他人，他（她）可能是活在自己的世界里，也有可能另有原因……這是我的微電影靈感來源，我想通過這部微電影去探索這類人的精神世界。

我的原創(chuàng)微電影《一種念想》，主要講述了男一號(hào)在商業(yè)區(qū)休息室與女一號(hào)意外邂逅，并被尋求幫助拍攝照片的故事。在拍攝照片的過程中，男一號(hào)發(fā)現(xiàn)了一些“情況”：自始至終女一號(hào)都是自己一個(gè)人出現(xiàn)，但是她卻自言自語，仿佛對(duì)著幻想中的人交談。男一號(hào)在強(qiáng)烈的好奇心的驅(qū)使下，一路跟隨女一號(hào)，發(fā)現(xiàn)了她的“秘密”，最后在十字路口的馬路邊救了她一命。在微電影中，我設(shè)置了三次她想象中的閨蜜“突然消失”，前兩次的假消失，我會(huì)以合理的借口讓閨蜜又出現(xiàn)，營造出她一直處在一種尋找的狀態(tài)，前兩次是一種鋪墊，讓觀眾產(chǎn)生疑惑、留下懸念，對(duì)女一號(hào)想象中的人物是否真實(shí)存在產(chǎn)生疑問，最后以“閨蜜”在馬路中央的消失打破謎團(tuán)，揭示謎底。

在此之前，我一直從事戲劇表演與戲劇導(dǎo)演相關(guān)的工作，這也是我重回校園首次以個(gè)體為單位自編自導(dǎo)自演的一部原創(chuàng)微電影。大學(xué)期間我學(xué)習(xí)的是戲劇表演，老師強(qiáng)調(diào)得最多的就是通過人物的舞臺(tái)動(dòng)作來展現(xiàn)人物性格。隨著年齡的增長，閱歷的增多，我對(duì)這句話的理解也越來越深刻。

后來我也發(fā)現(xiàn)，在一部電影、電視劇、話劇中出彩或者讓人印象深刻的并不是男一號(hào)或女一號(hào)，往往可能是男二號(hào)、女二號(hào)甚至是一些排不上號(hào)的角色。有時(shí)候他們的臺(tái)詞和戲份并不多，卻給觀眾留下了極其深刻的印象。原因可能有很多。

從外部來看，話劇算是一類，電影、電視劇算是一類。話劇是現(xiàn)場(chǎng)在一個(gè)封閉的演出場(chǎng)所演出，傳統(tǒng)的話劇演出中還伴隨著“第四堵墻”的存在，演員是在有限的空間展現(xiàn)無限的內(nèi)容，觀眾欣賞演員表演的形式更加自由。觀眾既可以欣賞主要角色大片段的各類表演，包括大段的獨(dú)白或者對(duì)白的文戲、大段的單人或者多人動(dòng)作場(chǎng)面的武戲，也可以欣賞一些次要角色甚至是邊緣角色在舞臺(tái)的一個(gè)角落默默的表演。而對(duì)于電影、電視劇這一類鏡頭前的表演，我個(gè)人認(rèn)為那是導(dǎo)演的藝術(shù)，導(dǎo)演通過鏡頭的剪輯來說故事，優(yōu)秀的導(dǎo)演一定是一位會(huì)說故事的導(dǎo)演。電影、電視劇是通過鏡頭語言來傳達(dá)導(dǎo)演的思想，也就是說，觀眾是一種被動(dòng)的接受與欣賞者，觀眾沒有辦法去選擇想要觀看的人物以及片段內(nèi)容。

從內(nèi)部來說，不同的演出形式對(duì)于演員的表演要求也有很大的區(qū)別。在話劇舞臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)表演，相對(duì)來說需要演員有更強(qiáng)的個(gè)人綜合能力。一部劇的人物塑造需要前前后后花很長的時(shí)間去打磨，它對(duì)于演員的個(gè)人素養(yǎng)要求極高，前期對(duì)于劇本的研究、人物內(nèi)外部的性格研究、人物的動(dòng)作外化等都需要長時(shí)間的準(zhǔn)備。一方面，話劇演出需要演員在現(xiàn)場(chǎng)一氣呵成地完成演出，每一次的演出都是新的開始，演員的狀態(tài)也決定了當(dāng)天的演出效果，如何保持長時(shí)間的良好狀態(tài)是話劇演員的一門學(xué)問。另一方面，演員的即興發(fā)揮和應(yīng)變能力也是非常關(guān)鍵的。演出的過程中多少都會(huì)有舞臺(tái)失誤和一些的小的舞臺(tái)事故，如何面對(duì)并化解舞臺(tái)問題，并且讓觀眾看不出來，也是對(duì)于演員的一種考驗(yàn)。電影、電視劇這類鏡頭前的表演，對(duì)于演員又是另一種考驗(yàn)。這類鏡頭前的表演效果是多方面配合的成果，演員除了像話劇舞臺(tái)演出前一樣對(duì)劇本、人物研究做出基礎(chǔ)功課之外，更多地要側(cè)重于對(duì)鏡頭和現(xiàn)場(chǎng)的應(yīng)變。電影的拍攝需要多部門聯(lián)動(dòng)一起現(xiàn)場(chǎng)完成，演員在表演前，現(xiàn)場(chǎng)工作人員的化妝、布景、調(diào)光、調(diào)試設(shè)備等雜七雜八的工作有許多，所以何時(shí)開始拍攝一般沒有準(zhǔn)確的時(shí)間，演員需要面臨的是隨時(shí)在鏡頭前表演的巨大考驗(yàn)。電影表演不像話劇舞臺(tái)演出，會(huì)給演員時(shí)間和空間的過渡來達(dá)到需要的演出情緒，鏡頭前的表演是片段式的，在這個(gè)鏡頭需要演員的情緒爆發(fā)，在那個(gè)鏡頭需要極其失落的情緒，都是說來就來的。相對(duì)于話劇演出是按照時(shí)間順序一氣呵成的演出，電影和電視劇這類鏡頭前的表演的拍攝則是亂序的。劇組從成本考慮，會(huì)按照?qǐng)鼍皝砼臄z，在一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)如果有多個(gè)場(chǎng)次出現(xiàn)的，一般都會(huì)一起拍攝，例如一個(gè)場(chǎng)景下同一個(gè)人物在不同時(shí)間出現(xiàn)或者一個(gè)場(chǎng)景下不同人物分別出現(xiàn)等等。話劇舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)表演和電影電視鏡頭前表演這兩類演出形式，對(duì)演員有不同方面的考驗(yàn)與挑戰(zhàn)。

這次微電影的的創(chuàng)作也是對(duì)我各方面的考驗(yàn)。一部?jī)?yōu)秀的作品，它各個(gè)階段的準(zhǔn)備工作都是細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，包括前期的籌備、中期的拍攝以及后期的收尾工作。作為微電影的主創(chuàng)，我作為導(dǎo)演、編劇又是演員，在不同的階段都要做好自己的本職工作。每一個(gè)作品的出現(xiàn)都有它的原因，這部微電影源于我的好奇。許多的故事元素都源于生活，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)這類時(shí)而正常、時(shí)而自言自語、活在自己臆想世界里的人時(shí)，產(chǎn)生了想要?jiǎng)?chuàng)作一部這類題材的作品的想法。在與老師、同學(xué)、朋友一起探討之后，我開始了自己的創(chuàng)作。

好的作品不會(huì)出現(xiàn)一些流水賬式的臺(tái)詞，和一些多余的動(dòng)作以及畫面。電影是通過鏡頭語言來講述故事，更需要通過畫面中的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)內(nèi)容或者一些人物關(guān)系。細(xì)節(jié)決定成敗，無論是話劇舞臺(tái)還是電影、電視劇，其美術(shù)、燈光、服裝、化妝、道具、音樂、音響都是為了戲服務(wù)的。美術(shù)方面，內(nèi)容決定形式，而形式又具有獨(dú)特的審美價(jià)值，因此美術(shù)設(shè)計(jì)是一部戲劇或者電影、電視劇最直觀的外部形態(tài)。燈光方面，燈光有時(shí)候具有舉足輕重的作用。比如要表現(xiàn)兩個(gè)不同的時(shí)空，一個(gè)是過去，一個(gè)是現(xiàn)在，那么現(xiàn)在的生活場(chǎng)景可以大膽使用無色光，以揭示現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)本質(zhì)，貼近當(dāng)代觀眾的心理感受，而過去的生活場(chǎng)景可以絢麗多彩，渲染逝去的記憶的樣子，用色要純、重，冷暖對(duì)比要強(qiáng)烈。充分利用好燈光的表現(xiàn)性元素，可以增加戲劇的表現(xiàn)力，發(fā)揮出燈光重氣氛、重心理、重烘托、重表現(xiàn)與象征的作用。關(guān)于服裝，服裝是揭示人物性格、文化、職業(yè)、年齡、經(jīng)歷的有效符號(hào)。例如當(dāng)代人物的服裝要貼近生活，反映生活。要注重人物之間的服裝整體搭配，要注重用色彩表述人物。過去的人物服裝要重真實(shí)、重氣氛、重年代感，一定要注意細(xì)節(jié)的逼真。關(guān)于化妝，化妝是幫助演員塑造人物的重要手段。性格化和年齡感是化妝主要解決的問題。但是要注意，不能因此出現(xiàn)面具感、虛假感，要充分考慮到“化妝加表演等于人物”。關(guān)于道具，過去的道具要逼真、準(zhǔn)確，現(xiàn)在的道具要典型，簡(jiǎn)練，寫意性和表現(xiàn)性的道具要夸張和存在感強(qiáng)烈。關(guān)于音樂，音樂一般是話劇、電影、電視劇的靈魂。根據(jù)戲的類型選擇相對(duì)應(yīng)的詞匯，詞匯所表述的內(nèi)涵都匯集在了音樂中，并由此構(gòu)成完美和諧的戲劇藝術(shù)整體。有時(shí)候音樂也能因?yàn)檫@部戲而成為永恒經(jīng)典，就像我們聽到《我心永恒》就會(huì)聯(lián)想起經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》一樣。關(guān)于音響，音響要保證音樂和表演效果的完美呈現(xiàn)。

前期的創(chuàng)作階段，需要將劇本大綱、劇本、分鏡頭腳本等做到精簡(jiǎn)，由于形式是微電影，更加需要在極短的時(shí)間內(nèi)交代清楚一個(gè)故事。本著這樣的原則，我在整個(gè)劇本里只安排了三個(gè)人人物、八句臺(tái)詞，想通過鏡頭語言以及鏡頭前的表演來傳達(dá)思想。上文提到，女一號(hào)想象的閨蜜通過鏡頭語言突然消失，這是后續(xù)情節(jié)的鋪墊，而下一個(gè)鏡頭中，商區(qū)路上一個(gè)景色或者物品引起了她的注意，接著閨蜜從其他位置入鏡，進(jìn)入畫面，由此營造出女一號(hào)在尋找的緊張氣氛。在最后一場(chǎng)戲中，馬路中央的營救達(dá)到劇情高潮，并打破了之前的一切懸念，我飾演的角色說出最后一句臺(tái)詞：“你在找誰？”通過回憶的畫面來顯示，自始至終只有她自己一個(gè)人，自此真相大白。最后，通過兩人在馬路中央的定格延時(shí)拍攝，再以一個(gè)長鏡頭搖動(dòng)到一棵參天大樹的畫面落幕，作為留白，給觀眾留下想象的空間。

電影鏡頭語言的魅力就在于，不需要太多的語言和動(dòng)作，只需幾個(gè)簡(jiǎn)單的鏡頭畫面，以不同順序拼接，就能營造出完全不同的氛圍，可能這就是蒙太奇的魅力。在拍攝的過程中，我面臨的最大考驗(yàn)是對(duì)女一號(hào)的塑造。這需要演員在前期做足功課，仔細(xì)地觀察生活中的這類人，尤其要注重對(duì)其性格的塑造。演員的全部任務(wù)是塑造人物形象，演員表演的內(nèi)外部技巧訓(xùn)練和應(yīng)用都是緊緊圍繞人物形象這一中心而進(jìn)行的。真誠、真實(shí)、真摯是我們創(chuàng)造人物形象的靈魂。真誠，就是要求我們與劇中人物坦誠相處，心心相印，水乳交融。要以劇中人物般的心境去擁抱他們，以劇中人物般的品質(zhì)去創(chuàng)造他們，以劇中人物般的信念成為他們。真實(shí)，就是要求我們堅(jiān)決摒棄表演的虛假和做作、概念和空洞、偽生活和偽自然，注重人物內(nèi)心生活中一點(diǎn)一滴的真實(shí)感受，注重人物外部生活中一招一式的真實(shí)細(xì)節(jié)。真摯，就是要求我們要將演員的全部情感注入人物的內(nèi)心生活，與人物同呼吸共命運(yùn)，與人物同歡樂共悲傷，這是我們打通人物血脈的有效途徑。在拍攝的過程中，有一場(chǎng)戲?qū)τ谂惶?hào)的表演有著極大的挑戰(zhàn)。那是在商業(yè)區(qū)拍攝她和自己想象的女閨蜜一起逛街、兩人一起拍照和自拍的一場(chǎng)戲，由于“女二號(hào)”并不是真實(shí)存在的人物，她是女一號(hào)幻想的理想閨蜜，除了讓兩位演員真實(shí)地拍攝一場(chǎng)，還需要單獨(dú)給女一號(hào)和“空氣”再拍攝一場(chǎng)戲。這位女演員需要有極強(qiáng)的信念感，在鏡頭前的表演既要自然，又要表現(xiàn)出好像真有一位閨蜜和她交流。這就需要演員在極短的時(shí)間內(nèi)找到正確的情緒狀態(tài)。在拍攝前進(jìn)行無支點(diǎn)表演是對(duì)演員的有效訓(xùn)練和考驗(yàn)。我嘗試削減表演的生活支點(diǎn)，迫使演員在寫意的情境中建立人物的內(nèi)心生活，將“假定性”推向極致，這是表演的有效訓(xùn)練方法，也對(duì)演員在現(xiàn)場(chǎng)鏡頭前的拍攝有著極大的幫助，更是演員通過考驗(yàn)邁向更高表演境界的必由之路。

研究表演藝術(shù)中角色創(chuàng)作的方法，必須全力以赴研究劇本和角色，在研究中提高自己的文學(xué)素養(yǎng)。鏡頭前的表演是結(jié)合了多元素的的藝術(shù)，我們要分析劇中人的心路過程，尋找并研究外在表現(xiàn)方式，才可能從自我出發(fā)，奔向角色。