傳播方式的改變與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展

李超 鄭楚

【摘要】我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展迅速，作為一種新的文學(xué)形式，經(jīng)過(guò)20多年的發(fā)展，由于傳播方式的變遷，帶來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作的不斷更迭。根據(jù)傳播方式的變化，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展可分為四個(gè)階段，研究不同時(shí)期網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與其傳播方式變化的相互影響，探討跨媒介運(yùn)營(yíng)趨勢(shì)下網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展的方向。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)小說(shuō);傳播方式;跨媒介傳播

文學(xué)的發(fā)展離不開(kāi)媒介的傳播。某種意義上說(shuō)，不同的傳播媒介可以影響文學(xué)的表達(dá)。從主要贊頌祖先豐功偉績(jī)的口傳文學(xué)，到展現(xiàn)士大夫家國(guó)情懷和生活情趣的筆頭文學(xué)，再到體現(xiàn)人文和商業(yè)價(jià)值的印刷文學(xué)，文學(xué)傳播方式的變化也帶動(dòng)了文學(xué)表達(dá)的更替。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是新信息技術(shù)時(shí)代大眾文學(xué)的典型代表。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展一路高歌猛進(jìn)、蓬勃發(fā)展，形成了龐大的作者群、閱讀群。作為一種新的文學(xué)形式，經(jīng)過(guò)20多年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的傳播方式幾經(jīng)變遷，不同的傳播方式，為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的創(chuàng)作者提供了不同的推廣方式、成名模式和贏利渠道，由此帶來(lái)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作的不斷推陳出新?；仡櫸覈?guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展歷程，由于傳播方式的變遷，大致可以分為四個(gè)階段。

一、互聯(lián)網(wǎng)閱讀興起：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)初露鋒芒，不乏亮眼作品

20世紀(jì)90年代，隨著互聯(lián)網(wǎng)的傳入，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也出現(xiàn)萌芽，1991年，馬奇在由北美留學(xué)生創(chuàng)辦的中文電子周刊《華夏文摘》上發(fā)表《奮斗與平等》。1998年蔡智恒發(fā)表了《第一次親密接觸》，引起廣泛關(guān)注，標(biāo)志著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)正式起步。到21世紀(jì)初，中文網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)已初具規(guī)模。這一階段，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)大都發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)論壇或個(gè)人主頁(yè)上，1995年的“水木清華”和1997年的“榕樹(shù)下”等BBS論壇和文學(xué)主頁(yè)相繼上線，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的連載模式依托BBS興起，逐漸形成了線上閱讀這一網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)傳播方式。

此時(shí)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作者多數(shù)具有良好的文學(xué)基礎(chǔ)，寫(xiě)作訓(xùn)練和基本功比較扎實(shí)，不少作者還在報(bào)紙或雜志等媒體上發(fā)表過(guò)一些作品。這時(shí)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品多以都市青年生活為主題，抓住了青年讀者的興趣，因此頗受最早接觸網(wǎng)絡(luò)的青年讀者歡迎?？傮w來(lái)說(shuō)，早期的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品與傳統(tǒng)文學(xué)聯(lián)系密切，可以看作傳統(tǒng)文學(xué)中的青少年主題在網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域的延伸，不少作品可以納入傳統(tǒng)文學(xué)理論的框架，出現(xiàn)了不少精品網(wǎng)文。一些作者，如寧財(cái)神、安妮寶貝、李尋歡、慕容雪村、江南、今何在等，憑借不俗的作品在網(wǎng)絡(luò)上名震一時(shí)。其后，這些成名的網(wǎng)絡(luò)作者紛紛跨過(guò)屏幕，逐漸轉(zhuǎn)向線下發(fā)展，尋找收入來(lái)源，轉(zhuǎn)而進(jìn)入知名作家或編劇行列。

二、付費(fèi)閱讀階段：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品大量涌現(xiàn)，但質(zhì)量下滑

隨著信息技術(shù)在國(guó)內(nèi)快速發(fā)展，我國(guó)網(wǎng)民劇增，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也出現(xiàn)持續(xù)繁榮。2003年，我國(guó)網(wǎng)民數(shù)量已近8000萬(wàn)，是1998年的近70倍。也是在2003年，起點(diǎn)中文網(wǎng)首創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)線上付費(fèi)閱讀的模式。受到讀者追捧的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品會(huì)被放上“VIP書(shū)架”，讀者讀到一定章節(jié)，便按每千字不同價(jià)格收費(fèi)?！皶x江”“17K文學(xué)網(wǎng)”等文學(xué)網(wǎng)站與日俱增，也紛紛采用了付費(fèi)閱讀模式。作者或者一次性賣掉版權(quán)給網(wǎng)站，或者與網(wǎng)站分成讀者支付的閱讀費(fèi)用。據(jù)媒體報(bào)道，筆名“我吃西紅柿”的網(wǎng)絡(luò)作家朱洪志2008年的創(chuàng)作收入就已達(dá)200萬(wàn)元，1400多位網(wǎng)文作者的稿費(fèi)月收入過(guò)萬(wàn)元。

如果寫(xiě)作不能掙錢(qián)，作者很難堅(jiān)持下來(lái)。網(wǎng)絡(luò)閱讀收費(fèi)模式開(kāi)啟后，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者找到了持續(xù)的收入來(lái)源，創(chuàng)作動(dòng)力大增，為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這一時(shí)期，大量網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品上線，同時(shí)表現(xiàn)出以下特點(diǎn)：一是作品質(zhì)量下滑。在“人人都能成為作家”的吸引下，許多熱衷于文學(xué)創(chuàng)作的人投身網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作。海量的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，產(chǎn)生了不少格調(diào)低下、粗制濫造的低水平作品，有文學(xué)深度和思想性的作品往往曲高和寡，部分低水平作品卻取得較好的市場(chǎng)反響，導(dǎo)致作品質(zhì)量快速下滑。二是類型雷同、風(fēng)格一致。雖然網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的內(nèi)容題材更加豐富，靈異、盜墓、黑暗等新題材網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品出現(xiàn)，但架構(gòu)雷同、寫(xiě)法趨同，甚至表現(xiàn)手法一致的現(xiàn)象愈加明顯。三是超長(zhǎng)篇的模式被越來(lái)越多的作者所采用。為了賺取更多的點(diǎn)擊率和閱讀量，造成了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)始以長(zhǎng)篇為主，上百萬(wàn)字乃至數(shù)百萬(wàn)字的“超長(zhǎng)篇”不斷出現(xiàn)，逐漸成為常態(tài)。

總體而言，付費(fèi)閱讀對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展是一把雙刃劍。這種方式既給網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)注入了活力源泉，使得網(wǎng)文運(yùn)營(yíng)平臺(tái)實(shí)力日漸雄厚;也給網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展帶來(lái)隱患，各類人員涌入網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作，許多新加入的網(wǎng)絡(luò)作者，只注重對(duì)情節(jié)的敘述，對(duì)寫(xiě)作技巧的關(guān)注不夠。甚至一些已經(jīng)成名的網(wǎng)絡(luò)作家也為了迎合大眾閱讀，為了點(diǎn)擊率、更新量而放棄對(duì)作品的雕琢和打磨。在付費(fèi)閱讀的驅(qū)動(dòng)下，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)入野蠻生長(zhǎng)的階段。

三、移動(dòng)閱讀階段：作者逐漸變?yōu)椤皩?xiě)手”，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作進(jìn)入“工業(yè)化生產(chǎn)”

隨著3G、4G技術(shù)的應(yīng)用和智能手機(jī)的逐漸普及，2010年后，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)慢慢開(kāi)啟了移動(dòng)閱讀的時(shí)代，使用移動(dòng)設(shè)備閱讀、瀏覽網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成為新的趨勢(shì)。移動(dòng)閱讀具有碎片化、多樣化、便利性的特點(diǎn)，能夠提高網(wǎng)民多場(chǎng)景的閱讀體驗(yàn)，滿足中低收入人群的閱讀需求，也更加符合當(dāng)前青年網(wǎng)民“快餐式”的閱讀習(xí)慣。因此，閱文、咪咕、掌閱等多家大型移動(dòng)閱讀平臺(tái)涌現(xiàn)，與自媒體一起形成了立體化的移動(dòng)閱讀體系，給網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)了新的發(fā)展動(dòng)力。

移動(dòng)端引進(jìn)以后，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品加速變成了“套路文”，以滿足越來(lái)越多缺乏閱讀經(jīng)驗(yàn)的“小白”讀者，類型雷同、風(fēng)格一致的現(xiàn)象更加突出，凡人流、穿越流、洪荒流等套路化寫(xiě)作盛行。作品質(zhì)量“向下看齊”趨勢(shì)更明顯，作品的表達(dá)通常是直觀和通俗的，既降低了對(duì)讀者的閱讀水平要求，也降低了自身的寫(xiě)作門(mén)檻與質(zhì)量要求。同時(shí)，為滿足大量讀者“催更”的需要，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作頻率更快、周期更短?？焖倩㈩愋突木W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品大量出現(xiàn)，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)入了規(guī)?；a(chǎn)的“工業(yè)時(shí)代”。即網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作者作為“碼字工”“寫(xiě)手”，只是為滿足讀者某種喜好“規(guī)律”，進(jìn)行世界觀設(shè)定、人物設(shè)置和情節(jié)設(shè)計(jì)，以“流程化、標(biāo)準(zhǔn)化”的方式，不斷地“生產(chǎn)”出大量作品。移動(dòng)閱讀作為一股新生力量，助推網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)入爆發(fā)式增長(zhǎng)階段的同時(shí)，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)進(jìn)入了寫(xiě)作門(mén)檻更低、商業(yè)回報(bào)更快的時(shí)代。

四、跨媒介傳播階段：網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作演變?yōu)閺?fù)雜的綜合性生產(chǎn)，出現(xiàn)世俗化與精品化兩種分化趨勢(shì)

文學(xué)的跨媒介傳播是信息時(shí)代的必然趨勢(shì)。早期，部分網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就進(jìn)行了影視劇改編的試水。2000年和2006年，《第一次親密接觸》《給我一支煙》相繼被搬上銀幕。2009年前后，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編影視劇市場(chǎng)逐漸升溫。到2015年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)正式進(jìn)入跨媒介傳播的新時(shí)代。這一年，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電影票房近85.9億元，在十大票房國(guó)產(chǎn)片中占據(jù)6席?！冬樼鸢瘛贰痘ㄇЧ恰贰秱窝b者》等網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編劇陸續(xù)登上熒屏，并取得良好的市場(chǎng)反響和收視率。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的產(chǎn)業(yè)鏈不斷延展，出版實(shí)體書(shū)、發(fā)布有聲讀物、開(kāi)發(fā)周邊產(chǎn)品、推出游戲動(dòng)漫等多種開(kāi)發(fā)途徑并舉，并逐漸形成新的市場(chǎng)生態(tài)?？梢?jiàn)，跨媒介傳播的商業(yè)性更強(qiáng)，經(jīng)濟(jì)效益更大，從而打破了網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)閱讀的單一模式。為擴(kuò)大閱讀群體，形成更多粉絲量，免費(fèi)閱讀模式出現(xiàn)一定程度的回歸。目前，連尚文學(xué)、米讀小說(shuō)等免費(fèi)閱讀平臺(tái)月活躍用戶數(shù)均已突破2000萬(wàn)。

對(duì)跨媒介傳播的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)說(shuō)，其衍生出的產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)蛊溱A利途徑從單一的付費(fèi)閱讀轉(zhuǎn)變?yōu)楫a(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)。作者收入的多少?gòu)淖謹(jǐn)?shù)越多、點(diǎn)擊量越高收益越高，轉(zhuǎn)變?yōu)檎恼碌墓适滦院涂砷_(kāi)發(fā)性，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的世界觀、故事情節(jié)、人設(shè)、文筆以及由此形成的粉絲團(tuán)，是其核心競(jìng)爭(zhēng)力。流水線式的“工業(yè)化生產(chǎn)”似乎變成了一種更復(fù)雜的綜合性生產(chǎn)，撰寫(xiě)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只是這復(fù)雜生產(chǎn)的一個(gè)部分，處于產(chǎn)業(yè)鏈的上游。在跨媒介傳播的生產(chǎn)鏈條中，文學(xué)生產(chǎn)保持相對(duì)的獨(dú)立性。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的跨媒介傳播帶來(lái)兩種發(fā)展趨勢(shì)：一方面，長(zhǎng)期形成的低水平網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)制作模式仍在大量復(fù)制，迎合大眾閱讀還是多數(shù)作品的主要特征。這種世俗化、大眾化的趨勢(shì)也向跨媒介領(lǐng)域蔓延。比如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視改編出現(xiàn)泡沫化傾向，為快速收割作品的衍生收益，各路資本一擁而上，匆匆上馬，導(dǎo)致改編作品質(zhì)量不佳、差評(píng)不斷。另一方面，精品化、經(jīng)典化受到越來(lái)越多作者的重視。從付費(fèi)閱讀以來(lái)形成的追求“多、長(zhǎng)、快、爽”，以及由此帶來(lái)的行文粗糙、內(nèi)容淺顯和邏輯不清等困擾網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展的問(wèn)題，開(kāi)始出現(xiàn)改善的跡象。創(chuàng)作者們比以往更加重視完整的構(gòu)思、整體的邏輯，期望達(dá)到引人入勝的閱讀效果，為后續(xù)圍繞小說(shuō)的進(jìn)一步開(kāi)發(fā)奠定基礎(chǔ)。近年來(lái)，精品化、經(jīng)典化成為越來(lái)越多網(wǎng)絡(luò)作家的自覺(jué)追求。例如《寫(xiě)給鼴鼠先生的情書(shū)》等作品的人物塑造、思想內(nèi)涵和藝術(shù)水準(zhǔn)都有明顯提升。

五、跨媒介傳播趨勢(shì)下如何實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的跨越發(fā)展

一是取決于讀者的提升。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)從誕生伊始，就歸于通俗文學(xué)的范疇。作為一種當(dāng)代大眾文化，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的大眾化特征是其本質(zhì)屬性。普通大眾是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)讀者的主體，其閱讀傾向和審美追求決定了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的產(chǎn)品類型、表現(xiàn)形式。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)所表現(xiàn)出的娛樂(lè)化情節(jié)、簡(jiǎn)單化表達(dá)、低門(mén)檻閱讀，實(shí)際是普通大眾的閱讀需要。在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的傳播機(jī)制中，讀者對(duì)作品的反饋甚至起了主導(dǎo)作用。讀者通過(guò)即時(shí)評(píng)論、粉絲圈子等途徑，以閱讀量、點(diǎn)擊率以及付費(fèi)的多少向作者反饋對(duì)小說(shuō)的評(píng)價(jià)，影響并滲入作者的創(chuàng)作之中。從這個(gè)意義上說(shuō)，有什么樣的讀者，就有什么樣的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作品。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)成長(zhǎng)的關(guān)鍵在于讀者的成長(zhǎng)。應(yīng)該看到，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)井噴式增長(zhǎng)的同時(shí)也帶來(lái)了民眾的閱讀熱潮，推動(dòng)了文學(xué)寫(xiě)作和日常閱讀在更大范圍的普及。僅2019年，起點(diǎn)用戶累計(jì)閱讀量達(dá)11萬(wàn)億字。隨著讀者閱讀時(shí)間的增長(zhǎng)，讀者對(duì)作品的鑒賞力和閱讀品位也將隨之提升。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也有望改變前期讀者群向下滲透過(guò)程中，作品質(zhì)量不斷下滑的趨勢(shì)。

二是取決于市場(chǎng)的成熟。在信息爆炸與流量經(jīng)濟(jì)盛行的今天，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的發(fā)展離不開(kāi)市場(chǎng)，或者說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身就有鮮明的市場(chǎng)化屬性。當(dāng)下，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)具有兩個(gè)鮮明特征。一個(gè)特征是追求高效。文化資本無(wú)孔不入，對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的介入已深，資本對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展的影響更加快捷。不僅網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編、網(wǎng)絡(luò)知名IP的“變現(xiàn)欲望”強(qiáng)烈，甚至有的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)還只是構(gòu)思階段、只有故事大綱時(shí)，就有互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)投入巨資參與開(kāi)發(fā)。有評(píng)論說(shuō)，一些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者敲入的每個(gè)字符后面都有資本的影子。另一個(gè)特征是手段豐富。如前文所述，圍繞網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)發(fā)的手段日漸豐富。不僅有動(dòng)畫(huà)、網(wǎng)絡(luò)電視劇、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)電影等傳統(tǒng)方式，還有與小說(shuō)相關(guān)的網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷、市場(chǎng)宣傳、造勢(shì)等傳播手段。然而，我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)還不夠成熟，資本市場(chǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的過(guò)多染指，往往導(dǎo)致其過(guò)于追求資本回報(bào)而缺乏對(duì)作品本身的精雕細(xì)琢和深入打磨，只是在市場(chǎng)快速繁榮發(fā)展時(shí)，一些問(wèn)題被掩蓋。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的精品化、經(jīng)典化發(fā)展有賴于市場(chǎng)的成熟和完善。

三是取決于創(chuàng)作者的進(jìn)取。網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)寫(xiě)作的門(mén)檻較低，既讓越來(lái)越多的人有機(jī)會(huì)投身于網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作，也形成了泥沙俱下、良莠不齊的創(chuàng)作者群體。據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)各網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)網(wǎng)站注冊(cè)作者已超過(guò)1700萬(wàn)人。一方面，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者的職業(yè)化程度仍不高，許多作者都是兼職寫(xiě)作，在寫(xiě)作手法、題材選擇、情節(jié)構(gòu)思、作品語(yǔ)言上，沒(méi)有得到良好訓(xùn)練。另一方面，大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者收入并不穩(wěn)定，甚至基本的權(quán)益沒(méi)有得到有效保障。2020年4月至5月，網(wǎng)文平臺(tái)閱文集團(tuán)與作者關(guān)于著作合同的紛爭(zhēng)，就暴露了網(wǎng)絡(luò)作者目前生存的一些困境。在流量時(shí)代，“低投入、快產(chǎn)出”成為很多創(chuàng)作者自然的選擇，從而涌現(xiàn)出一批批“小白文”。我們期待更多作者在大浪淘沙中走向成熟，愿意對(duì)作品做更加細(xì)致的推敲和考量，創(chuàng)作出娛樂(lè)價(jià)值和人文價(jià)值并舉的高水準(zhǔn)作品。

四是取決于政策的引導(dǎo)。網(wǎng)絡(luò)環(huán)境的開(kāi)放性、自由性給網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)創(chuàng)作帶來(lái)了巨大便利，為其快速發(fā)展提供了與生俱來(lái)的優(yōu)勢(shì);同時(shí)也成為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展過(guò)程中的絆腳石，大量粗糙的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)只為博取眼球、滿足獵奇、尋求刺激，以獲取經(jīng)濟(jì)利益。短時(shí)期內(nèi)，完全靠市場(chǎng)的自我完善來(lái)提升網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的品質(zhì)是不現(xiàn)實(shí)的。“沒(méi)有任何約束的徹底自由也在傷害它”。因此，良好的產(chǎn)業(yè)政策引導(dǎo)和有效的監(jiān)管是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)健康發(fā)展必不可少的條件。一方面，良好的政策有利于提高優(yōu)秀作品的產(chǎn)出率，并讓這些優(yōu)秀作品在海量網(wǎng)文中脫穎而出。另一方面，有效的監(jiān)管有利于遏制內(nèi)容粗俗、格調(diào)低下作品的泛濫，避免網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)市場(chǎng)“劣幣驅(qū)逐良幣”。近年來(lái)，相關(guān)部門(mén)和行業(yè)組織實(shí)施“推優(yōu)”“凈網(wǎng)行動(dòng)”、成立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)聯(lián)盟、發(fā)布《自律公約》等一系列行動(dòng)，推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康有序發(fā)展。隨著相關(guān)政策的逐步完善，我們有理由期待，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)將迎來(lái)更多具有導(dǎo)向引領(lǐng)、品質(zhì)優(yōu)秀的作品。

[本文為北京財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院2020年度科研課題“網(wǎng)絡(luò)文化背景下高職院校校園文化建設(shè)研究”（編號(hào)CZYC202011）的階段性研究成果]

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（李超為北京財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院講師;鄭楚為廈門(mén)大學(xué)人文學(xué)院中文系副教授）

編校：王 謙