• <tr id="yyy80"></tr>
  • <sup id="yyy80"></sup>
  • <tfoot id="yyy80"><noscript id="yyy80"></noscript></tfoot>
  • 99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

    探 索
    ——解析杰克·鮑迪《五首旋律》

    2020-12-28 03:32:52郭茹心
    鋼琴藝術(shù) 2020年11期
    關(guān)鍵詞:裝飾音音高古琴

    文/ 郭茹心

    創(chuàng)作背景

    杰克·鮑迪的鋼琴曲《五首旋律》原先是為瑪格麗特·尼爾森(鮑迪的“伯樂”,《四座雕塑》即是在她的推薦下發(fā)行出版的)所作,想來(lái)在寫作時(shí)常充滿了感激之意。此時(shí)的鮑迪已經(jīng)不再是初出茅廬的作曲家了,他的創(chuàng)作也不再僅限于探討傳統(tǒng)與現(xiàn)代(指作曲技法)的平衡所在。在長(zhǎng)時(shí)間面對(duì)東南亞文化并難以自拔后,非歐文化對(duì)他的影響開始逐步顯現(xiàn),而距離他上一次創(chuàng)作鋼琴作品,已有十余年之久。在與西方古典傳統(tǒng)音樂截然不同的旋律風(fēng)格的啟發(fā)下,鮑迪試圖探索出非傳統(tǒng)的旋律風(fēng)格。在他的故鄉(xiāng)新西蘭,《五首旋律》幾乎是嚴(yán)肅音樂界家喻戶曉的鋼琴小品。分曲寫作的方式凸顯了鮑迪在創(chuàng)作中的技術(shù)側(cè)面,每首小曲都是他對(duì)各種可能性的一種探索。同時(shí),當(dāng)中單旋律式的寫作“單而不單”,呈現(xiàn)出了多維度的音響文本。

    音樂分析

    1. 什么是規(guī)則?——《旋律Ⅰ》

    上方聲部連續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的十六分音符,下方聲部圍繞在C——D——E這三個(gè)音的不規(guī)則組合,若單看音符(見例1),的確很難領(lǐng)會(huì)到《旋律Ⅰ》的魅力所在。沒有小節(jié)線,機(jī)械式的運(yùn)動(dòng),似乎有那么一點(diǎn)兒枯燥與乏味。事實(shí)上,這是一首思維縝密的小曲。記譜法的發(fā)展使得樂譜成為高度具體化的文本,也在無(wú)意之中增加了音符之外的無(wú)限可能性。由此,音高不再是音樂形態(tài)中的第一要義。

    將音響文本與高度具體化的樂譜相結(jié)合,上方聲部中圈出來(lái)的是能發(fā)出正常音色和音高的音,而下方聲部代表的則是上方聲部中被“異化”的音(即通過特殊演奏法——按壓琴弦,使之成為有音高的敲擊聲,見例1)。也就是說(shuō),下方聲部并不存在于現(xiàn)實(shí)的人耳聽覺中,音符的標(biāo)記僅是為了明確左手按壓琴弦的位置與長(zhǎng)短,具有行為指令的意義。同時(shí),這一特殊的演奏法,只能在打開頂蓋的三角鋼琴上做到。依據(jù)鮑迪的記譜,筆者將符尾相連的四個(gè)十六分音符作為一組基本音型。每組基本音型在節(jié)奏上都有四個(gè)落點(diǎn),在此筆者按時(shí)間邏輯稱之為音點(diǎn)1、音點(diǎn)2、音點(diǎn)3、音點(diǎn)4,而音點(diǎn)1就在所謂的重拍上。樂譜上方有明確的速度提示,并要求演奏者做到“very even semiquavers”(非常均勻的十六分音符),原本機(jī)械式的運(yùn)動(dòng)也變得更加精確,但鮑迪在音色上的處理卻從側(cè)面增添了小曲的動(dòng)力感和色彩性。我們不難發(fā)現(xiàn),無(wú)窮動(dòng)的音聲中,在具有正常音色的音高維度上形成了間歇性的節(jié)奏律動(dòng)(見例2,前兩行正常琴鍵聲的節(jié)奏律動(dòng)還原)??梢哉f(shuō),這種處理和利蓋蒂《練習(xí)曲》第一冊(cè)第三首《堵塞鍵》有異曲同工之妙。不同的是,利蓋蒂運(yùn)用的“移動(dòng)式堵塞鍵”直接將聲響從現(xiàn)實(shí)的人耳聽覺中移除,使演奏者流暢演奏非規(guī)則節(jié)奏成為可能;而鮑迪在《旋律Ⅰ》中的音色性處理,則連同他在音組中音高、進(jìn)行方向、重音位置的變化構(gòu)建了一個(gè)四維一體的音響布局,使得近似于單旋律式的寫作不再單調(diào)(見表1)。

    而同一維度的變化總是與其他維度的變化發(fā)生關(guān)系,造成了一個(gè)變幻莫測(cè)的結(jié)果(即音響呈現(xiàn))。筆者在此將上方聲部的音高形態(tài)變化稱為第一維度,即筆者所說(shuō)的音組是由正常琴鍵聲與有音高的敲擊聲連綿構(gòu)成的不可分裂的整體。音組的變換與變化,正是樂曲的魅力所在。依據(jù)時(shí)間邏輯,筆者在此將《旋律Ⅰ》中的音組列出(見表2)。

    例1 鮑迪《五首旋律》之一,開頭

    例2 鮑迪《五首旋律》之一,前兩行正常琴鍵聲節(jié)奏律動(dòng)還原譜

    表1

    表2 鮑迪《五首旋律》之一,音組羅列

    (續(xù)表)

    整首小曲正是由以上20列音組有機(jī)地串聯(lián)而成,每列音組都連續(xù)重復(fù)多次,籠罩在非規(guī)律的音色性處理與節(jié)奏錯(cuò)位之下,試圖給人一種迷幻的音響效果。結(jié)合前文中所提到的四大維度,筆者在此進(jìn)行小范圍內(nèi)的展開。

    通過對(duì)第一維度、第三維度的解析,我們可以大致把握小曲的發(fā)展邏輯。從音組1到音組20,音組的長(zhǎng)短經(jīng)歷了一個(gè)由短到長(zhǎng)、再由長(zhǎng)到短的過程:發(fā)展到音組11、13、14時(shí),音組長(zhǎng)度達(dá)到最長(zhǎng)(即十一個(gè)十六分音符),而串聯(lián)音組11與音組13的音組12則打破“常規(guī)”(即音組發(fā)展長(zhǎng)短的常規(guī)),在音點(diǎn)1上進(jìn)入并連續(xù)演奏三組基本音型(即四個(gè)十六分音符),試圖讓聽眾找回拍點(diǎn),從音組15開始,音組長(zhǎng)短開始遞減,樂曲最后終止在C——D——E三音構(gòu)成的音組20上。為了讓連續(xù)波動(dòng)的音聲有終止感,音組20的重復(fù)在力度上從ff漸弱至p,并在最后一次重復(fù)時(shí)將C音拉長(zhǎng)(見例3)。事實(shí)上,在音響文本中,拉長(zhǎng)的C音由于做了敲擊聲的音色處理,在延長(zhǎng)的那一刻,小曲仿佛就已經(jīng)終止了?!翱瞻住敝螅B續(xù)十六分音符D、E的出現(xiàn)則增添了音樂的意猶未盡之感。而在音高上,從最初的C——D——E三音開始,慢慢地加入了F、B、 B、F、 E,音組中的音列及音組自身的律動(dòng)方向也隨之發(fā)展改變(見表3)。在發(fā)展過程中,音組間的連接也越來(lái)越順暢、緊密,從原先需要加上音組外連接性質(zhì)的音到最后音組的連綿發(fā)展,個(gè)別連接中還出現(xiàn)了“魚咬尾”的現(xiàn)象,即前一音組的終點(diǎn)是后一音組的出發(fā)點(diǎn)(見例4)。

    例3 鮑迪《五首旋律》之一,結(jié)尾

    表3 鮑迪《五首旋律》之一,音組音列與音組律動(dòng)方向

    (續(xù)表)

    (續(xù)表)

    例4 鮑迪《五首旋律》之一,第三頁(yè)最后一行

    同時(shí),我們也不難發(fā)現(xiàn),第二維度與第四維度的微觀變化則很大程度上導(dǎo)致了迷幻的音響效果。音組中不規(guī)則的敲擊音色處理及音組首音與音點(diǎn)1的重疊與交錯(cuò)會(huì)給予人“錯(cuò)誤”的“規(guī)則感”(見例5,打鉤處為音組首音)。在音組首音出現(xiàn)時(shí),聽者往往會(huì)誤以為是在音點(diǎn)1上(并不是每一個(gè)音組首音都出現(xiàn)在音點(diǎn)1上),緊接著沒有標(biāo)拍號(hào)的小曲好像有了節(jié)拍,而這種不存在于譜面的節(jié)拍感隨著音組長(zhǎng)短變化不斷地變換著。這讓人不禁產(chǎn)生疑問:究竟什么是規(guī)則?

    例5 鮑迪《五首旋律》之一,第二頁(yè)第二行

    若說(shuō)沒有規(guī)則,除了沒有小節(jié)線,以四個(gè)十六分音符為一組的基本音型非常有規(guī)則,而宏觀上我們也可以根據(jù)力度的變化來(lái)劃分結(jié)構(gòu)。以第二頁(yè)第七行的漸弱至p再漸強(qiáng)至f為界點(diǎn),音型不變、音組連綿發(fā)展的《旋律I》大致可分為兩大部分。若再細(xì)化些,也完全可以依據(jù)音組的音列屬性來(lái)劃分。但除了大的結(jié)構(gòu)感,微觀上的規(guī)則早已模糊。在音響過程中,規(guī)則性的重拍感逐漸喪失。這種喪失,不僅源自鮑迪在創(chuàng)作中的人為模糊,也源自人的聽覺慣性。即聽到的規(guī)則或許不是規(guī)則,而樂譜上存在的規(guī)則也可能僅是記譜的規(guī)則。

    2. 鑲嵌思維下的裝飾音——《旋律Ⅱ》

    雖是用規(guī)范化的五線譜記譜,《旋律Ⅱ》的“書寫”形式卻是別具一格。即使具有良好的內(nèi)心聽覺,也很難想象它的實(shí)際音響。該樂譜由空心帶符桿的正常音符與倚音式寫法的小音符組成,依據(jù)力度術(shù)語(yǔ)提示,正常音符的力度為f,小音符的力度為p。仍舊沒有節(jié)拍的概念,但較之無(wú)終化的《旋律Ⅰ》,《旋律Ⅱ》有了隨氣息運(yùn)轉(zhuǎn)而分化的樂句,并以小節(jié)線與逗號(hào)的方式分隔開來(lái)(見例6)。而在樂譜上方,鮑迪則給了表演者明確的提示:如歌的、緩慢中帶點(diǎn)憂愁、無(wú)周期性的節(jié)奏,永遠(yuǎn)連貫的旋律。

    例6 鮑迪《五首旋律》之二,開頭

    值得注意的是,關(guān)于裝飾音的演奏,鮑迪做出了明確的要求,即所有的裝飾音必須非常快速并且發(fā)音清晰,聽上去與旋律化的音符幾乎同時(shí)出聲。由于裝飾音的頻繁加入,原本單旋律式的寫作形成了音高上的兩個(gè)層次。朦朦朧朧間,整首小曲又像是一首源自民間的歌謠。

    在主旋律層次上,鮑迪使用了不同音級(jí)屬性的八個(gè)音符;而在裝飾音層次中,十二個(gè)半音都得到了運(yùn)用。筆者在此,依據(jù)音符出現(xiàn)順序,進(jìn)行了羅列(見例7)。同時(shí),在裝飾音層次中,鋪陳上也經(jīng)歷了從點(diǎn)狀裝飾音到群狀裝飾音,再?gòu)娜籂钛b飾音到點(diǎn)狀裝飾音的先遞增后遞減的發(fā)展過程。這一裝飾音的發(fā)展與《旋律Ⅰ》的音組發(fā)展有異曲同工之妙。

    例7 鮑迪《五首旋律》之二,主旋律、裝飾音(主音符、小音符)音級(jí)羅列(依據(jù)時(shí)間邏輯,存在八度轉(zhuǎn)位)

    可以說(shuō),作曲家在創(chuàng)作中運(yùn)用民間音調(diào)早已不是一件新穎的事。比較常見的是,他們通過自己的方式將不規(guī)則的民間音調(diào)規(guī)則化,成為可供規(guī)范記譜與日常演奏的“范本”。這時(shí)候,以干擾的元素去解釋不規(guī)則成為作曲家的首選,固定程式之外的裝飾音運(yùn)用正是我們比較常見的一種手段。在《旋律Ⅱ》中,裝飾音的運(yùn)用算是解析全曲的關(guān)鍵所在。只是出自鮑迪之手的裝飾音,并不同于我們以往所說(shuō)的裝飾音。雖然難舍難分,但原本所謂的旋律音與裝飾音已然在音高與力度上處于兩個(gè)截然不同的層次中。裝飾音的功能從衍生性的點(diǎn)綴變成了鑲嵌,音符間的主次關(guān)系被進(jìn)一步瓦解。而此時(shí)的裝飾音是否僅為了解釋不規(guī)則?有沒有可能會(huì)具有更多的含義?

    為了更好地解析小曲,筆者將裝飾音與旋律音進(jìn)行了拆分式的記譜(為方便記譜,時(shí)值基本單位都為四分音符),這時(shí),除了原先譜面中顯現(xiàn)的裝飾音與旋律音的關(guān)系,它們自身內(nèi)部的聯(lián)系也變得有跡可循。沒有了所謂的裝飾音,旋律音變得不那么具有旋律性,除了同音反復(fù)居多,音與音之間也多以級(jí)進(jìn)為主,而脫離出整體的旋律音似是少了些趣味性(見例8)。

    例8 鮑迪《五首旋律》之二,前三小節(jié)旋律音

    在結(jié)構(gòu)上,依據(jù)樂譜中調(diào)號(hào)的變化,我們大致可以將《旋律Ⅱ》分為三個(gè)部分:第一部分的調(diào)號(hào)為一個(gè)升號(hào),共十小節(jié);第二部分的調(diào)號(hào)為兩個(gè)降號(hào),共三小節(jié);第三部分沒有升降記號(hào),僅一小節(jié)。必須注意的是,《旋律Ⅱ》中鮑迪雖然使用了小節(jié)線,但每組小節(jié)線與小節(jié)線之間的時(shí)長(zhǎng)并不對(duì)等,這里的小節(jié)也無(wú)法作為判斷段落時(shí)長(zhǎng)的基本計(jì)量單位。而裝飾音除了為了解釋不規(guī)則,或許還隱藏了更深的含義。與旋律音恰恰相反,如果說(shuō)同音反復(fù)居多、級(jí)進(jìn)為主的旋律音是波動(dòng)平緩的線形圖,那么裝飾音就是忽上忽下、波動(dòng)密集的折線圖。《旋律Ⅱ》中裝飾音所涉音域超過三個(gè)八度——低音低至B,高音高至d3。隨著小曲的發(fā)展,裝飾音也越來(lái)越豐富,從原先的一個(gè)裝飾音對(duì)應(yīng)一個(gè)旋律音發(fā)展到了一群裝飾音對(duì)應(yīng)一個(gè)旋律音。小曲行進(jìn)至第10小節(jié)(即最后一小節(jié)),裝飾音開始遞減,最后終止在A——E越來(lái)越弱的盤旋聲中(見例9)。

    例9 鮑迪《五首旋律》之二,最后一行

    余音裊裊下的意猶未盡之感讓筆者聯(lián)想到了哀怨的吹管類樂曲?!缎散颉分猩畛涟С畹恼Z(yǔ)調(diào)、隨氣息而走的分句、民間化的音調(diào),以及試圖解釋不規(guī)則的裝飾音與旋律音對(duì)比帶來(lái)的不穩(wěn)定性,相信鮑迪在此受到不少非歐音樂的啟發(fā)。同時(shí),裝飾音與旋律音交錯(cuò)間帶來(lái)的音過程的變化頗具我們東方人所說(shuō)的韻味。而所謂旋律音與裝飾音間迅疾的強(qiáng)弱對(duì)比與音高差異是否可以與日本尺八的“沉浮”聯(lián)系在一起呢?在尺八的演奏中,通過頜部的上仰下俯能產(chǎn)生一些變化音級(jí)使尺八的音域更寬廣;頸部的上下運(yùn)動(dòng)能產(chǎn)生一種震顫的效果,伴之以音高的細(xì)微變化,頸部的左右運(yùn)動(dòng)能產(chǎn)生力度的強(qiáng)弱變化使其更具獨(dú)特韻味。無(wú)論如何,可以肯定的是,《旋律Ⅱ》中裝飾音的運(yùn)用打破了旋律音的平穩(wěn),色彩化地增添了小曲的趣味性,產(chǎn)生了“一加一大于二”的化學(xué)效果。鮑迪的這種鑲嵌思維也使得裝飾音與旋律音難舍難分,構(gòu)成了一個(gè)有機(jī)有趣的整體。

    3. 音色思維下“作為古琴的鋼琴”?——《旋律Ⅲ》

    “作為古琴的鋼琴?”是筆者在初步聆聽《旋律Ⅲ》后所提出的疑問。一方面,它在很大程度上喚起了我對(duì)古琴音樂的聆聽之感;另一方面,我卻不得不承認(rèn)這是首具有古琴旋律風(fēng)格的鋼琴曲,而非古琴曲。事實(shí)上,以鋼琴為音聲載體,創(chuàng)造出類似于古琴的旋律風(fēng)格,并不是件容易的事。雖同為他者的音樂文化載體,鋼琴與大提琴等西方弦樂器相比,在模仿古琴上始終居于弱勢(shì)地位。它不可能做出有韻味的滑音,音色間也難以存在較大的差異。從音響文本出發(fā),幾乎在《旋律Ⅲ》入耳的那一刻就會(huì)不自覺地將它與古琴音樂聯(lián)系起來(lái)。清澈的泛音、散漫的節(jié)奏,抒情,更意境深遠(yuǎn)。鮑迪牢牢抓住了泛音這一古琴音色特征,通過喚起音色審美構(gòu)造了他想象中的古琴音樂。同時(shí),任何創(chuàng)作都是有取舍的,為了模仿古琴所發(fā)出的泛音,鋼琴自身的音色在這里幾乎被完全“拋棄”。而通篇都被泛音所占據(jù)的《旋律Ⅲ》卻只能算得上是真正古琴曲中的一個(gè)片段而已。

    結(jié)合樂譜文本,《旋律Ⅲ》不僅篇幅短小,譜面觀感也是清晰有致。雖然沒有周期性的節(jié)奏,也沒有小節(jié)線,但音符間的大連線卻起到了分句的作用,樂譜上所見的節(jié)奏形態(tài)也都相當(dāng)簡(jiǎn)單。那么,是否樂曲的構(gòu)造過程也是如此簡(jiǎn)單呢? 這就涉及律學(xué)、聲學(xué)的問題。譜面上能完全呈現(xiàn)的音高與節(jié)奏都不是模仿的難點(diǎn),如何通過特殊演奏法發(fā)出古琴之聲才是關(guān)鍵所在。值得注意的是,樂譜中存在著上下兩條旋律線,上方未被標(biāo)識(shí)固定節(jié)奏的音符才是人耳所能聽到的實(shí)際音高(見例10)。

    例10 鮑迪《五首旋律》之三,開頭

    至于下方旋律線上的音符為何都加以數(shù)字2、3進(jìn)行標(biāo)識(shí),鮑迪則在樂譜下方給出了明確的提示,同時(shí)他也對(duì)符桿上打叉的音符究竟如何發(fā)聲進(jìn)行了解釋。如此,鮑迪用于制造泛音的特殊演奏法就浮出水面了:演奏者一只手彈奏下方旋律線,另一只手同時(shí)按壓琴弦,再加上腳下持續(xù)的踏板,泛音應(yīng)運(yùn)而出。在數(shù)字標(biāo)記為“3”時(shí),按壓點(diǎn)在琴弦總弦長(zhǎng)的三分之一處,所得的實(shí)際音高高于按鍵音十二度;同理,在數(shù)字標(biāo)記為“2”時(shí),按壓點(diǎn)在琴弦總弦長(zhǎng)的中點(diǎn),所得的實(shí)際音高比按鍵音高一個(gè)八度??梢哉f(shuō),這對(duì)演奏者按壓琴弦的要求非常高,按壓點(diǎn)必須精準(zhǔn),可謂是“失之毫厘,差之千里”。這一發(fā)聲原理與古琴泛音的發(fā)聲原理非常相像,幾乎可以肯定的是,在《旋律Ⅲ》中,鋼琴是被鮑迪有意當(dāng)作古琴來(lái)演奏了。同時(shí),雖然在鋼琴上做不出滑音的音色,他卻別有一番用心,通過靠近琴馬弱化的弦聲,描繪出古琴演奏中左手在吟、猱、綽、注時(shí)可被人耳所捕捉的具有具體音高的落點(diǎn)(見例11)。

    例11 鮑迪《五首旋律》之三,第五行

    那么回到我們常說(shuō)的音高體系上,受古琴啟發(fā)的《旋律Ⅲ》是否就運(yùn)用了中國(guó)調(diào)式,有五聲音階可尋?答案是否定的。對(duì)于古琴的模仿,鮑迪更多的是通過音色處理,而非音調(diào)。在調(diào)性上,他也有意進(jìn)行模糊,所有的G音都標(biāo)有升號(hào),你卻無(wú)法想當(dāng)然的斷定它是a小調(diào)。除了沒有由F、 G構(gòu)成的特征音程(即增二度、減七度),小曲中G與A之間的半音進(jìn)行也并不具有導(dǎo)音向主音解決的傾向感,這很大程度上與微觀中音與音間的連接有關(guān)。而全曲只有寥寥六個(gè)樂句,每句都由不同的音階構(gòu)成。在此,筆者以每句的落音為起點(diǎn)做了以下的音階排列(見表4)。

    除了第三樂句中鮑迪運(yùn)用了完整的七個(gè)音,其余的幾個(gè)樂句都只用了七個(gè)音中的五個(gè)音或是六個(gè)音。雖然六個(gè)樂句都由不同的音階構(gòu)成,但E——B的五度關(guān)系卻貫連其中。每個(gè)樂句都有多次E——B或是B——E的五度進(jìn)行,而當(dāng)中的1、2、3、6句就是以E——B的五度進(jìn)行為開頭。由于自由的節(jié)奏和特征音程的缺乏,這里的E——B既不會(huì)被判斷成大小調(diào)中的主屬,也不會(huì)被認(rèn)為是中國(guó)調(diào)式中的宮徴??梢哉f(shuō),這種空五度的模糊感使得小曲的音調(diào)更為中立,也更為神秘。

    表4 鮑迪《五首旋律》之三,音階排列

    對(duì)于聽眾來(lái)說(shuō),神秘音調(diào)下“作為古琴的鋼琴”給予了人極大的想象空間;而對(duì)于作曲者本身,《旋律Ⅲ》的寫作是一次很好的實(shí)踐,挖掘新音色的同時(shí)探尋了鋼琴“作為”古琴的可能性,存在于東西方中不可磨滅的五度音程則衍生了沒有地域感的神秘音調(diào)。

    4. 縱橫一體中的復(fù)調(diào)思維——《旋律IV》

    《旋律IV》是《五首旋律》中最為“特殊”的一首小曲。首先它有了明確的節(jié)拍與節(jié)奏,記譜規(guī)范,小節(jié)間的時(shí)長(zhǎng)變得可以估量。同時(shí),與之相對(duì)的則是頻繁的跨小節(jié)連線與小節(jié)內(nèi)的切分節(jié)奏的使用。除了完美的規(guī)避了重音,也使得樂譜文本雖有確切的節(jié)拍,卻在音響文本中沒有確切的節(jié)拍感(見例12)。簡(jiǎn)言之,即在正常的拍號(hào)內(nèi),《旋律IV》出現(xiàn)了隨機(jī)性的節(jié)奏效果。

    其次,小曲中出現(xiàn)的所有音符則恰好組成了一個(gè)完整的十二音音列:D——E—— E——A—— B——F—— G—— D——C——B——G—— A(按時(shí)間邏輯進(jìn)行羅列)。在由勛伯格所確立的十二音體系中,十二音的基本單位是音列,為了避免主音的存在,十二個(gè)音符可以按照任意順序排成一個(gè)音列,但在同一個(gè)音列中,絕不能存在重復(fù)現(xiàn)象,即任何一音在該序列其他音被全部羅列之前不能“再現(xiàn)”。文章第一部分已經(jīng)提到,鮑迪在接觸專業(yè)作曲的最初,是極其反感十二音等西方當(dāng)代作曲手法的。在《旋律IV》中,十二音音列也沒有被嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厥褂?。?duì)于鮑迪來(lái)說(shuō),十二音只是一種實(shí)踐方式,而不是一種規(guī)則化的形式。由此,所涉音符的音級(jí)內(nèi)容被完全保留,嚴(yán)密的次序得到了舒緩,允許重復(fù)。

    例12 鮑迪《五首旋律》之四,前四小節(jié)

    值得一提的是,在《旋律IV》中,下方聲部為D、E二音的節(jié)奏變化與變換,上方聲部為“散漫”的十音列,交織的兩者以“縱橫一體”的形式有機(jī)地構(gòu)成了前文中所說(shuō)的十二音音列。當(dāng)然,我們也完全可以將D、E二音的節(jié)奏變化與變換從中抽離出來(lái)看作是一種變奏。在此,筆者將《旋律IV》下方聲部的六種基本變奏型依據(jù)初次出現(xiàn)的時(shí)間邏輯進(jìn)行羅列(見表5)。

    表5 鮑迪《五首旋律》之四,下方聲部基本變奏型

    表6 鮑迪《五首旋律》之四,各小節(jié)與其基本變奏型對(duì)應(yīng)表

    可以說(shuō),下方聲部所呈現(xiàn)出的變化與變換已經(jīng)非常有趣。那么,上方聲部自身是否和下方聲部呈現(xiàn)出了一樣的變奏思維呢?規(guī)避重音下跨小節(jié)的連線與切分節(jié)奏依然是上方聲部不變的“主題”,而除了下方聲部與上方聲部的裝飾性互補(bǔ)關(guān)系,上方聲部中又包含了裝飾音與被裝飾音(見例12)。在裝飾音中,依據(jù)所涉音符多少,可分為點(diǎn)狀裝飾音與群狀裝飾音。雖然這一稱謂與《旋律Ⅱ》中的裝飾音相同,但從功能的角度出發(fā),它們的目的是完全不同的。同樣所有的點(diǎn)狀裝飾音并未指向同一功能性,群狀裝飾音亦是如此。若從功能的角度出發(fā),對(duì)《旋律IV》的裝飾音進(jìn)行分類,大致可分為“擴(kuò)充型裝飾音”與“承前啟后型裝飾音”。擴(kuò)充型裝飾音一般存在于兩個(gè)具有同樣音級(jí)屬性的主音符之間,而承前啟后型的裝飾音常在音級(jí)屬性上重復(fù)前一被裝飾音或是后一被裝飾音。在部分群狀的承前啟后型裝飾音中,形態(tài)上除了會(huì)延續(xù)前一被裝飾音的音級(jí)屬性,還能“預(yù)示”后一裝飾音的音級(jí)屬性(見例13)。總的來(lái)說(shuō),從音級(jí)關(guān)系出發(fā),裝飾音在《旋律IV》中的運(yùn)用更像是一種趣味性的同音反復(fù)。

    例13 鮑迪《五首旋律》之四,第9 至11 小節(jié)

    在音域上,上方聲部則經(jīng)歷了一個(gè)逐漸擴(kuò)大的過程。所謂音列中的音,也在音域擴(kuò)大的過程中漸漸浮出水面。上方聲部的十音列不是一蹴而就的,而與之相應(yīng)的裝飾音也從未預(yù)先出現(xiàn)過主旋律中未曾出現(xiàn)的音級(jí)。在此,筆者就“ E——A—— B——F—— G—— D——C——B——G—— A”這十音在上方聲部各小節(jié)的運(yùn)用進(jìn)行了梳理(見表7)。與具有嚴(yán)格音符羅列次序的十二音相比,鮑迪的十二音算得上是亂中自有序。

    表7 鮑迪《五首旋律》之四,上方聲部十音列布局表

    而上方聲部行進(jìn)中四次朝向低音區(qū)的大規(guī)??缭浇o予了聽眾聲部錯(cuò)位的音響效果(見例14,受文章篇幅限制,僅舉一例)。

    例14 鮑迪《五首旋律》之四,第25 至29 小節(jié)

    同時(shí),縱橫交織中,僅以D、E二音組織而成的下方聲部并沒有淪為上方聲部的陪襯或是場(chǎng)外音。將樂譜文本與音響文本相結(jié)合,上方聲部與下方聲部相輔相成,即下方聲部“裝飾”上方聲部,上方聲部反過來(lái)又“裝飾”了下方聲部。而在這種“互補(bǔ)”式的呈現(xiàn)中,仿佛又可以看到復(fù)調(diào)思維的運(yùn)用。我們也不難發(fā)現(xiàn),在上下聲部的銜接中,音與音的進(jìn)入常呈交錯(cuò)狀,聲部間在原本規(guī)避重音的背景下形成節(jié)奏對(duì)位(見例15)。

    例15 鮑迪《五首旋律》之四,第12 至14 小節(jié)

    回顧《旋律IV》中頻繁的跨小節(jié)連線與切分節(jié)奏,這何嘗不是縱橫一體中復(fù)調(diào)思維外化的結(jié)果?上方聲部擴(kuò)充型、承前啟后型的裝飾音是否和第一類對(duì)位演化為第五類對(duì)位的寫作手法相關(guān)?而下方聲部的變奏,不也是源自變格式模仿手法中時(shí)值的增減嗎?

    5. 簡(jiǎn)約主義——《旋律V》

    “簡(jiǎn)約、持續(xù)、清新”,這是筆者在聆聽《旋律V》時(shí)的第一官感。當(dāng)中,簡(jiǎn)約主義 (minimalism)是筆者對(duì)《旋律V》創(chuàng)作思維的一個(gè)界定;持續(xù)既是指時(shí)常帶有持續(xù)性的重音點(diǎn)綴,也是指縈繞于耳的“和聲”背景;而清新,則是對(duì)旋律風(fēng)格的一種描繪。美國(guó)音樂學(xué)者科勒·凱恩認(rèn)為簡(jiǎn)約主義音樂具有十二個(gè)特征:(1)靜態(tài)和聲;(2)重復(fù);(3)附加處理;(4)相變;(5)置換處理;(6)穩(wěn)定節(jié)拍;(7)靜態(tài)配器;(8)線型轉(zhuǎn)換;(9)變化音樂;(10)純律;(11)非歐文化的影響;(12)可聽性結(jié)構(gòu)。在學(xué)界,學(xué)者對(duì)簡(jiǎn)約主義音樂持有眾多描繪語(yǔ)言,相較而言,筆者認(rèn)為維基百科上的解釋最為通俗易懂:強(qiáng)調(diào)音聲和諧;在不斷重復(fù)中溫和地漸進(jìn)改變;具有音樂的靜態(tài)特征,常以持續(xù)音作為表達(dá)方式??梢哉f(shuō),《旋律V》在很大程度上符合學(xué)界對(duì)簡(jiǎn)約主義音樂的界定。

    拋開定義,在寫作形式上,歷經(jīng)《旋律IV》縱橫一體的復(fù)式交織后,《旋律V》再次回歸到了單旋律式寫作。音高材料在機(jī)械式的重復(fù)中展開、單旋律式的寫作再次呈現(xiàn)出了多維度的音響效果(見例16)。作為《五首旋律》的終曲,在某些程度上,《旋律V》可謂是與《旋律Ⅰ》首尾呼應(yīng)。而與《旋律Ⅰ》不同的是,在《旋律V》中,鮑迪試圖以不同的處理手法來(lái)獲得音響的維度空間感與機(jī)械運(yùn)動(dòng)中的不可預(yù)知性。弱音踏板與延音踏板的適當(dāng)使用勾勒了單旋律式寫作下音響的維度空間感,而音高材料的展開則因平穩(wěn)律動(dòng)的規(guī)則性重復(fù)在音響文本中變得難以預(yù)知(見例16)。

    例16 鮑迪《五首旋律》之五,第一行

    雖是簡(jiǎn)約風(fēng)格的小曲,但鋼琴琴鍵上的十二個(gè)半音得到了完全的運(yùn)用(《旋律Ⅰ》中共采用了八個(gè)半音)。而在音高材料的展開性陳述上,則與《旋律Ⅰ》和《旋律IV》有異曲同工之妙。即十二個(gè)半音并不是在短時(shí)間陳述完畢,而是通過音組長(zhǎng)短的遞增、遞減進(jìn)行鋪陳。同時(shí),與《旋律IV》中上方聲部十音列的“散漫”鋪陳不同的是,《旋律V》中不存在同一音級(jí)屬性的八度轉(zhuǎn)位,即每一個(gè)半音都具有固定的音位。而與具有固定音位的《旋律Ⅰ》相比,鮑迪并沒有將《旋律V》中的十二個(gè)半音局限在一個(gè)八度內(nèi),具有較為寬泛的音域空間。在此,筆者依據(jù)時(shí)間邏輯,將小曲中所使用的十二個(gè)半音進(jìn)行了羅列(見例17)。

    例17 鮑迪《五首旋律》之五,音高材料羅列

    由此,這十二個(gè)半音中的任意一音在《旋律V》中都具有不可替代性。樂譜文本中,十二個(gè)半音是以八分音符的形式被分散在兩個(gè)聲部中;而在實(shí)際音響文本中,我們?nèi)硕蹲降降氖沁B續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)的十六分音符及踏板巧妙使用下的持續(xù)性重音與“和聲”背景(依據(jù)鮑迪的記譜與實(shí)際音效,筆者仍舊將連續(xù)的四個(gè)十六分音符作為基本音型)。鮑迪在樂譜下方給予演奏提示“Changes of dynamics apply only to quavers with separate tails”,即在符桿加長(zhǎng)標(biāo)以單獨(dú)符尾的音符處做重音處理。通過演奏法的處理,在原本單旋律式的寫作中,《旋律V》再次呈現(xiàn)出了多維度的音響布局(見表8)。

    表8

    而第三維度中延音踏板下的“和聲”背景亦隨著音高材料的展開性陳述不斷地往返更新。筆者試圖羅列出延音踏板下不同的“和聲”背景(見例18)。除了和弦的疊置越來(lái)越復(fù)雜,在音域空間上,“和聲”背景的更新亦呈擴(kuò)散趨勢(shì)。

    例18 鮑迪《五首旋律》之五,“和聲”背景羅列

    回望美國(guó)學(xué)者科勒·凱恩對(duì)簡(jiǎn)約主義音樂特征的描述之一“非歐音樂的影響”,筆者不禁產(chǎn)生疑問,帶有變化的持續(xù)性重音點(diǎn)綴與“和聲”背景是否與印度傳統(tǒng)音樂相關(guān),而迷幻的重音位是否源自甘美蘭音樂對(duì)鮑迪的影響呢?

    可以說(shuō),規(guī)則與不規(guī)則是鮑迪在鋼琴作品《五首旋律》中所顯現(xiàn)的二元對(duì)立的因素。一方面,出于記譜法的要求,作為作曲家的鮑迪必須要遵守一定的規(guī)則;另一方面,在雙重身份的驅(qū)使下,出于鮑迪本人的聽覺愿望,想象中的音樂在規(guī)則中被不規(guī)則化,成為可以被書寫的即興。每一次創(chuàng)作,他都在雙重身份間徘徊。而這種徘徊間帶給我們的音樂創(chuàng)作,又何嘗不是一種探索呢?

    猜你喜歡
    裝飾音音高古琴
    喬治·克拉姆《大宇宙Ⅲ》音高組織分析
    音樂生活(2024年1期)2024-03-13 08:07:58
    裝飾音在爵士鼓演奏中的作用探析及運(yùn)用策略
    里蓋蒂《小提琴協(xié)奏曲》中的“雙律制音高組織”研究
    樂府新聲(2021年1期)2021-05-21 08:09:14
    尋琴記:古琴的前世今生
    張俊波 情寄古琴,樂以忘憂
    海峽姐妹(2019年12期)2020-01-14 03:24:50
    尋訪千年古琴
    改進(jìn)音高輪廓?jiǎng)?chuàng)建和選擇的旋律提取算法
    肖邦鋼琴作品中裝飾音的運(yùn)用
    ——以輝煌大圓舞曲為例
    北方音樂(2018年19期)2018-01-23 15:42:58
    古琴的收藏價(jià)值在何處
    音樂是一種特殊的語(yǔ)言——聊聊音高的魅力
    學(xué)與玩(2017年5期)2017-02-16 07:06:28
    久久精品夜色国产| 亚洲国产色片| 日韩三级伦理在线观看| 三级经典国产精品| 麻豆精品久久久久久蜜桃| 一级毛片 在线播放| 网址你懂的国产日韩在线| 亚洲综合精品二区| 秋霞伦理黄片| av国产免费在线观看| 亚洲欧美一区二区三区国产| 久久久久久久久久人人人人人人| 一级a做视频免费观看| 亚洲av成人精品一区久久| 一本—道久久a久久精品蜜桃钙片 精品乱码久久久久久99久播 | 欧美日韩精品成人综合77777| 亚洲va在线va天堂va国产| 女人久久www免费人成看片| 精品午夜福利在线看| 久久久久久久大尺度免费视频| 国内少妇人妻偷人精品xxx网站| 三级国产精品片| 搡老乐熟女国产| 深夜a级毛片| 亚洲经典国产精华液单| av线在线观看网站| 欧美日韩国产mv在线观看视频 | 国产老妇女一区| 欧美成人午夜免费资源| 国产精品久久久久久av不卡| 免费av毛片视频| 九草在线视频观看| 精品人妻一区二区三区麻豆| 午夜老司机福利剧场| 自拍欧美九色日韩亚洲蝌蚪91 | h日本视频在线播放| 久久精品国产亚洲av天美| 97精品久久久久久久久久精品| 最近中文字幕高清免费大全6| 中国三级夫妇交换| 三级国产精品欧美在线观看| 午夜免费男女啪啪视频观看| 国产91av在线免费观看| 在线 av 中文字幕| 国产一区二区亚洲精品在线观看| 亚洲欧美精品专区久久| 女人久久www免费人成看片| 新久久久久国产一级毛片| 在线 av 中文字幕| 六月丁香七月| 久久人人爽人人爽人人片va| 国产亚洲5aaaaa淫片| 国产精品不卡视频一区二区| 国产一级毛片在线| 国内精品宾馆在线| 久久人人爽av亚洲精品天堂 | 国产黄色视频一区二区在线观看| 日本猛色少妇xxxxx猛交久久| 精品久久久久久久久亚洲| 寂寞人妻少妇视频99o| 18+在线观看网站| 直男gayav资源| 久久人人爽人人片av| 美女内射精品一级片tv| 夫妻午夜视频| 免费观看av网站的网址| 最近的中文字幕免费完整| 成人黄色视频免费在线看| 直男gayav资源| 九色成人免费人妻av| 免费av不卡在线播放| 韩国av在线不卡| 97超视频在线观看视频| 人人妻人人爽人人添夜夜欢视频 | 国产精品一及| 赤兔流量卡办理| 成年av动漫网址| 国精品久久久久久国模美| 国产男人的电影天堂91| 亚洲伊人久久精品综合| 欧美日韩在线观看h| 亚洲精品久久久久久婷婷小说| 插逼视频在线观看| 国产成人精品福利久久| 80岁老熟妇乱子伦牲交| 久久久久久久久久久丰满| 51国产日韩欧美| 亚洲综合精品二区| 一个人观看的视频www高清免费观看| 有码 亚洲区| 精品久久久久久久久亚洲| 婷婷色麻豆天堂久久| 欧美日韩一区二区视频在线观看视频在线 | 色播亚洲综合网| 国国产精品蜜臀av免费| 国产国拍精品亚洲av在线观看| 少妇人妻 视频| 特级一级黄色大片| 久久这里有精品视频免费| 中文字幕久久专区| 亚洲美女搞黄在线观看| 在线免费观看不下载黄p国产| 最后的刺客免费高清国语| 听说在线观看完整版免费高清| 高清av免费在线| 国产欧美另类精品又又久久亚洲欧美| 又大又黄又爽视频免费| 久久精品久久久久久噜噜老黄| 亚洲精品视频女| 波野结衣二区三区在线| 亚洲无线观看免费| 午夜免费男女啪啪视频观看| 国产高清三级在线| 亚洲人成网站在线播| 久热久热在线精品观看| 国产精品99久久99久久久不卡 | 精品久久久精品久久久| 欧美日韩国产mv在线观看视频 | 又爽又黄a免费视频| 精品久久久久久电影网| 久久女婷五月综合色啪小说 | 网址你懂的国产日韩在线| 日日摸夜夜添夜夜添av毛片| 国产日韩欧美在线精品| 直男gayav资源| 亚洲欧美一区二区三区国产| 99久国产av精品国产电影| 亚洲av一区综合| 又粗又硬又长又爽又黄的视频| 亚洲国产av新网站| 自拍偷自拍亚洲精品老妇| 老司机影院毛片| 国产精品不卡视频一区二区| 午夜免费男女啪啪视频观看| av专区在线播放| 51国产日韩欧美| 六月丁香七月| 亚洲国产精品成人综合色| 亚洲av电影在线观看一区二区三区 | 国产精品久久久久久精品电影| 久久精品国产自在天天线| 亚洲av欧美aⅴ国产| 亚洲电影在线观看av| 最近中文字幕2019免费版| 色综合色国产| 三级男女做爰猛烈吃奶摸视频| 网址你懂的国产日韩在线| 99久久九九国产精品国产免费| 久久女婷五月综合色啪小说 | 自拍偷自拍亚洲精品老妇| 国产极品天堂在线| 亚洲激情五月婷婷啪啪| 男女啪啪激烈高潮av片| 神马国产精品三级电影在线观看| 亚洲激情五月婷婷啪啪| 天天躁夜夜躁狠狠久久av| 国产精品国产三级专区第一集| 99热网站在线观看| www.色视频.com| 亚洲av男天堂| 自拍欧美九色日韩亚洲蝌蚪91 | 中文字幕人妻熟人妻熟丝袜美| 国产 一区 欧美 日韩| 真实男女啪啪啪动态图| 国产高清三级在线| 欧美97在线视频| 小蜜桃在线观看免费完整版高清| 日韩欧美一区视频在线观看 | 国产伦精品一区二区三区视频9| 国产永久视频网站| 日韩欧美 国产精品| 国产永久视频网站| 亚洲精品久久久久久婷婷小说| 婷婷色麻豆天堂久久| 亚洲av中文av极速乱| 日韩人妻高清精品专区| 久久久午夜欧美精品| 2021天堂中文幕一二区在线观| 亚洲欧美精品专区久久| 精品久久久久久久久亚洲| av免费观看日本| av播播在线观看一区| 国产精品一区二区在线观看99| 欧美潮喷喷水| 成年女人在线观看亚洲视频 | freevideosex欧美| 国产精品偷伦视频观看了| 亚洲精品乱码久久久久久按摩| 日韩人妻高清精品专区| 日韩人妻高清精品专区| 天天躁夜夜躁狠狠久久av| 国产精品福利在线免费观看| 亚洲成人精品中文字幕电影| 亚洲av成人精品一二三区| 97超视频在线观看视频| 嫩草影院精品99| 国产免费一区二区三区四区乱码| 国产亚洲av嫩草精品影院| 麻豆成人午夜福利视频| 久久99热6这里只有精品| 久久久久久久国产电影| 国产成人精品一,二区| av在线亚洲专区| 国产一区二区三区综合在线观看 | av一本久久久久| 中国国产av一级| 亚洲精品影视一区二区三区av| 色婷婷久久久亚洲欧美| a级毛色黄片| 丝瓜视频免费看黄片| 丝袜喷水一区| 久久久精品免费免费高清| 尾随美女入室| 最近中文字幕2019免费版| 男女啪啪激烈高潮av片| 亚洲精品成人久久久久久| 国产欧美另类精品又又久久亚洲欧美| 精品久久国产蜜桃| 嫩草影院精品99| 国语对白做爰xxxⅹ性视频网站| 国产美女午夜福利| 中文字幕制服av| 免费黄频网站在线观看国产| 欧美高清性xxxxhd video| 直男gayav资源| 日韩视频在线欧美| 国产伦理片在线播放av一区| 国产欧美亚洲国产| 欧美三级亚洲精品| 天天躁夜夜躁狠狠久久av| 哪个播放器可以免费观看大片| av又黄又爽大尺度在线免费看| 狂野欧美激情性xxxx在线观看| 91精品伊人久久大香线蕉| 老司机影院成人| 女人被狂操c到高潮| 极品少妇高潮喷水抽搐| 亚洲人成网站在线观看播放| 黄色日韩在线| 欧美精品一区二区大全| 亚洲精品成人久久久久久| 亚州av有码| 中文精品一卡2卡3卡4更新| 激情五月婷婷亚洲| 性插视频无遮挡在线免费观看| 熟女人妻精品中文字幕| 日日啪夜夜爽| 人人妻人人看人人澡| 欧美日韩综合久久久久久| 人体艺术视频欧美日本| 成人免费观看视频高清| 午夜福利高清视频| 国产乱人视频| 亚洲精品aⅴ在线观看| 男人舔奶头视频| 亚洲av欧美aⅴ国产| 欧美日韩一区二区视频在线观看视频在线 | 免费av观看视频| 大陆偷拍与自拍| 国产乱人视频| 精品国产三级普通话版| 亚洲内射少妇av| 亚洲,一卡二卡三卡| 亚洲成人久久爱视频| 直男gayav资源| 亚洲精华国产精华液的使用体验| 伦理电影大哥的女人| 亚洲av日韩在线播放| 国产 一区精品| 一级毛片电影观看| 午夜福利视频1000在线观看| 韩国高清视频一区二区三区| 极品少妇高潮喷水抽搐| 亚洲欧美成人精品一区二区| 亚洲经典国产精华液单| 亚洲av国产av综合av卡| 色吧在线观看| 亚洲av电影在线观看一区二区三区 | 国产综合精华液| 国产黄片视频在线免费观看| 一级毛片我不卡| 国产精品久久久久久精品电影小说 | 日本wwww免费看| 少妇的逼好多水| 一区二区三区四区激情视频| 久久久久九九精品影院| 欧美丝袜亚洲另类| 国产精品蜜桃在线观看| 精品久久久噜噜| 内射极品少妇av片p| 大话2 男鬼变身卡| 亚洲精品,欧美精品| 国产欧美另类精品又又久久亚洲欧美| 久久影院123| 禁无遮挡网站| 干丝袜人妻中文字幕| 日本一本二区三区精品| 人人妻人人看人人澡| 色网站视频免费| 欧美日韩在线观看h| 精品午夜福利在线看| 精品少妇久久久久久888优播| 成年人午夜在线观看视频| 国产v大片淫在线免费观看| 欧美变态另类bdsm刘玥| 在线a可以看的网站| 97人妻精品一区二区三区麻豆| 成人特级av手机在线观看| 亚洲四区av| 九九爱精品视频在线观看| 麻豆成人av视频| 亚洲一区二区三区欧美精品 | 男人狂女人下面高潮的视频| 联通29元200g的流量卡| 欧美日韩一区二区视频在线观看视频在线 | 三级国产精品欧美在线观看| 日韩制服骚丝袜av| 国产精品爽爽va在线观看网站| 2021少妇久久久久久久久久久| 婷婷色av中文字幕| 一级毛片aaaaaa免费看小| 精品国产一区二区三区久久久樱花 | 欧美性猛交╳xxx乱大交人| 亚洲精品日本国产第一区| 国产精品国产三级国产专区5o| 又黄又爽又刺激的免费视频.| 少妇熟女欧美另类| 久久精品国产鲁丝片午夜精品| 不卡视频在线观看欧美| 亚洲精品日韩在线中文字幕| 99久久中文字幕三级久久日本| 日韩成人av中文字幕在线观看| 五月天丁香电影| 丝瓜视频免费看黄片| 国产爽快片一区二区三区| 国产亚洲一区二区精品| av在线播放精品| 亚洲精品视频女| 国产91av在线免费观看| 久久国内精品自在自线图片| 水蜜桃什么品种好| 国产一级毛片在线| 国产精品国产av在线观看| 国产乱人视频| 国国产精品蜜臀av免费| 乱系列少妇在线播放| 国产成人a区在线观看| 国产老妇女一区| 日韩伦理黄色片| 69av精品久久久久久| 如何舔出高潮| 人妻制服诱惑在线中文字幕| 深夜a级毛片| 少妇裸体淫交视频免费看高清| 建设人人有责人人尽责人人享有的 | 亚洲精品视频女| 777米奇影视久久| 国产老妇伦熟女老妇高清| 欧美变态另类bdsm刘玥| 日本免费在线观看一区| 日韩精品有码人妻一区| 亚洲国产精品成人综合色| 亚洲精品中文字幕在线视频 | 国产毛片在线视频| 久久女婷五月综合色啪小说 | 成人鲁丝片一二三区免费| 中文字幕亚洲精品专区| 高清在线视频一区二区三区| 天堂网av新在线| 国产成人午夜福利电影在线观看| 一个人看的www免费观看视频| 最近中文字幕2019免费版| 日本与韩国留学比较| 五月伊人婷婷丁香| 99久久精品热视频| 激情 狠狠 欧美| 97热精品久久久久久| 99热全是精品| 免费看日本二区| 成年免费大片在线观看| 国产人妻一区二区三区在| 久久久久国产精品人妻一区二区| 三级国产精品片| 亚洲精品456在线播放app| 国产精品不卡视频一区二区| 国产高清不卡午夜福利| freevideosex欧美| 黄色怎么调成土黄色| 国产视频内射| 免费少妇av软件| 午夜福利在线观看免费完整高清在| 亚洲精品亚洲一区二区| 青春草亚洲视频在线观看| 男插女下体视频免费在线播放| av黄色大香蕉| 97超碰精品成人国产| 亚洲电影在线观看av| 久久国产乱子免费精品| 黄色怎么调成土黄色| 熟女人妻精品中文字幕| 日日啪夜夜爽| 久久久久国产网址| 国产探花极品一区二区| 交换朋友夫妻互换小说| av国产免费在线观看| 一本色道久久久久久精品综合| 亚洲国产精品专区欧美| 久久久久久久午夜电影| 国模一区二区三区四区视频| 少妇熟女欧美另类| 久久久久久久亚洲中文字幕| 成人免费观看视频高清| 日产精品乱码卡一卡2卡三| 色吧在线观看| 天天躁日日操中文字幕| 国产淫片久久久久久久久| 一级av片app| 国产精品国产av在线观看| 在线天堂最新版资源| 3wmmmm亚洲av在线观看| 一级a做视频免费观看| 久久久精品欧美日韩精品| av国产精品久久久久影院| 亚洲va在线va天堂va国产| 老司机影院成人| 国产亚洲av片在线观看秒播厂| 免费大片黄手机在线观看| 交换朋友夫妻互换小说| 国产精品国产三级国产av玫瑰| 日日摸夜夜添夜夜爱| 成人二区视频| 伦精品一区二区三区| 亚洲精品,欧美精品| 久久精品综合一区二区三区| 国产成人免费无遮挡视频| 国产成人a区在线观看| tube8黄色片| 精品久久久久久久人妻蜜臀av| 人人妻人人澡人人爽人人夜夜| 日日啪夜夜爽| 18禁国产床啪视频网站| 亚洲一码二码三码区别大吗| 在线观看免费日韩欧美大片| 婷婷色综合大香蕉| 亚洲综合精品二区| 女人高潮潮喷娇喘18禁视频| 麻豆av在线久日| 国产成人精品久久久久久| 亚洲精品久久久久久婷婷小说| 国产成人欧美在线观看 | 久久人人爽av亚洲精品天堂| 国产在视频线精品| 建设人人有责人人尽责人人享有的| 国产av一区二区精品久久| 欧美人与性动交α欧美精品济南到| 国产亚洲最大av| 欧美日韩av久久| 熟妇人妻不卡中文字幕| 亚洲人成电影观看| 久久久久人妻精品一区果冻| 久久久久久人妻| www.av在线官网国产| 欧美精品一区二区免费开放| 男女国产视频网站| 天天躁夜夜躁狠狠躁躁| 看免费成人av毛片| 哪个播放器可以免费观看大片| 一级毛片我不卡| 男人舔女人的私密视频| 不卡视频在线观看欧美| 亚洲av福利一区| 色播在线永久视频| 十八禁高潮呻吟视频| 日韩一本色道免费dvd| 成人三级做爰电影| 女人爽到高潮嗷嗷叫在线视频| 久久久精品免费免费高清| 男女边摸边吃奶| 国产成人欧美在线观看 | av网站免费在线观看视频| 啦啦啦在线免费观看视频4| 亚洲av成人不卡在线观看播放网 | www.av在线官网国产| 大片电影免费在线观看免费| 国产成人免费无遮挡视频| 国产精品蜜桃在线观看| 精品免费久久久久久久清纯 | 一级毛片电影观看| 黑人巨大精品欧美一区二区蜜桃| 久久鲁丝午夜福利片| 夫妻午夜视频| 在线免费观看不下载黄p国产| 久久久久久久久久久免费av| 国产国语露脸激情在线看| 国产成人av激情在线播放| 国产色婷婷99| 欧美日韩一区二区视频在线观看视频在线| 人人澡人人妻人| 又黄又粗又硬又大视频| 中文字幕制服av| 新久久久久国产一级毛片| 欧美精品一区二区免费开放| 国产老妇伦熟女老妇高清| 国产精品香港三级国产av潘金莲 | 久久天堂一区二区三区四区| 国产成人精品无人区| 狂野欧美激情性xxxx| 国语对白做爰xxxⅹ性视频网站| 少妇 在线观看| 国产爽快片一区二区三区| 国产在线视频一区二区| 美女主播在线视频| av女优亚洲男人天堂| 在线观看一区二区三区激情| 中文字幕人妻熟女乱码| 国产精品女同一区二区软件| 天天躁狠狠躁夜夜躁狠狠躁| 人妻一区二区av| 夫妻午夜视频| av电影中文网址| 19禁男女啪啪无遮挡网站| 亚洲美女视频黄频| 亚洲熟女毛片儿| 国产毛片在线视频| 成人国产av品久久久| 久久久久久人人人人人| 交换朋友夫妻互换小说| 夫妻午夜视频| 国产一区有黄有色的免费视频| 一级片免费观看大全| netflix在线观看网站| 日韩视频在线欧美| 看非洲黑人一级黄片| 人妻人人澡人人爽人人| 欧美日本中文国产一区发布| 视频区图区小说| 啦啦啦啦在线视频资源| 捣出白浆h1v1| 国产精品女同一区二区软件| 亚洲欧美一区二区三区久久| 亚洲视频免费观看视频| 在线观看三级黄色| a 毛片基地| 精品国产一区二区三区四区第35| 久久鲁丝午夜福利片| 麻豆av在线久日| 精品第一国产精品| 乱人伦中国视频| 欧美在线一区亚洲| 亚洲国产精品成人久久小说| 制服丝袜香蕉在线| 日韩成人av中文字幕在线观看| 国产成人一区二区在线| 桃花免费在线播放| 亚洲少妇的诱惑av| 九草在线视频观看| 黄色怎么调成土黄色| 亚洲国产精品国产精品| 久久久久精品久久久久真实原创| 又黄又粗又硬又大视频| 少妇被粗大的猛进出69影院| 男女之事视频高清在线观看 | 中文乱码字字幕精品一区二区三区| 久久久国产精品麻豆| 精品一区在线观看国产| 久久久久久人人人人人| 国产av精品麻豆| 精品国产国语对白av| 亚洲人成网站在线观看播放| 亚洲欧洲日产国产| 久久精品国产a三级三级三级| 国产国语露脸激情在线看| 久久久久国产精品人妻一区二区| 天天操日日干夜夜撸| 男男h啪啪无遮挡| 岛国毛片在线播放| 国产精品秋霞免费鲁丝片| 亚洲美女搞黄在线观看| 男女下面插进去视频免费观看| 亚洲国产精品成人久久小说| 亚洲一码二码三码区别大吗| 校园人妻丝袜中文字幕| 99久久人妻综合| 国产精品亚洲av一区麻豆 | 黑丝袜美女国产一区| 亚洲精品乱久久久久久| 精品亚洲成a人片在线观看| 亚洲美女黄色视频免费看| 黄网站色视频无遮挡免费观看| 国产伦人伦偷精品视频| 五月天丁香电影| 大香蕉久久网| 精品少妇内射三级| 男女床上黄色一级片免费看| 天美传媒精品一区二区| 久久狼人影院| 欧美日韩亚洲国产一区二区在线观看 | a级毛片黄视频| 精品一区二区三卡| 免费观看av网站的网址| 午夜福利影视在线免费观看| 亚洲国产精品999| 成人漫画全彩无遮挡| 国产一区有黄有色的免费视频| 一本色道久久久久久精品综合| 欧美亚洲日本最大视频资源| 一区在线观看完整版| 久久久久精品性色| 欧美精品一区二区大全| 亚洲国产中文字幕在线视频| avwww免费| 99香蕉大伊视频| 久久久久久久国产电影| 欧美在线一区亚洲| 9热在线视频观看99|