絳州鼓樂“花敲鼓”藝術形式初探

王紫竹

（1.南京師范大學音樂學院，江蘇 南京 210046；2.明斯特大學音樂學院，德國 48143）

一、前言

山西是華夏文明的發(fā)源地之一，其獨特的地理位置，孕育了很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。自古代就有“秦箏晉鼓”的說法，晉鼓早在春秋、戰(zhàn)國時期就享有很高的聲譽和地位。晉鼓指的是山西地區(qū)盛行的鑼鼓樂，而其中最出名的就是新絳縣的絳州鼓樂。

絳州鼓樂的歷史起源可以追溯到古代的先秦時期，在唐朝時期得以迅速發(fā)展，到了明清時期發(fā)展到鼎盛。據(jù)《直隸新絳志》載：“隨時社程,夏冬雨季,又鄉(xiāng)鎮(zhèn)多香火,扮社鼓演劇?！缎陆{縣志》載：“每逢賽社之期,必演劇數(shù)日,扮演各種故事,如鑼鼓等。絳州鼓樂歷來就有地動山搖”的美譽?？梢?絳州鼓樂從唐宋至明清,一直到近現(xiàn)代都一直沒有停下它傳承和發(fā)展的腳步。

隨著歷史的發(fā)展，改革開放以來，傳統(tǒng)的文化思想、經(jīng)濟狀態(tài)、人文環(huán)境都發(fā)生了巨大的變化，絳州鼓樂這種獨特的藝術形式也慢慢從國門走向了世界，藝術家們在原有的曲牌基礎上，創(chuàng)作了新的藝術作品，如《小秦王亂點兵》《滾核桃》等。絳州鼓樂的種類十分豐富，風格各異。而最有代表性的是賽社鑼鼓中的花敲鼓，它的“花敲干打”的演奏技巧也成了絳州鼓樂中令人稱贊的技巧。

二、“花敲鼓”演奏特征

（一）豐富的演奏技巧

絳州鼓樂泛指新絳縣的鑼鼓樂以及吹打樂，它又可以分為兩大類，分別為鼓吹鑼鼓和賽社鑼鼓，其中賽社鑼鼓用途比較廣泛，最主要是用于民間的一些社火活動。賽社鑼鼓中最出名的是“花敲鼓”，“花敲鼓”來源于前輩藝人為了取“花打”之意而得名。所謂“花敲”，就是在一個普通的大鼓上敲出不同的花樣和音色，這也是“花敲鼓”最突出的特點?；ㄇ霉牡难葑嗉记芍饕?4種，這十四種打法各有千秋，表達的音樂情感和處理音樂作品的方法也各不相同。

（1）擊鼓面：用鼓槌正面敲擊鼓面中心，這是鑼鼓通用的演奏方法，在鼓譜字譜中用“冬”或“龍”表示。

（2）敲鼓邊：用鼓槌側(cè)面敲擊鼓面與鼓幫交界處的鼓邊，發(fā)出清脆響亮的音色。在鼓譜字譜中用“大”或“八”表示，雙槌滾奏鼓邊用“瓜幾”表示。

（3）刮鼓釘：用鼓槌從左到右或者從右到左刮奏鼓釘，發(fā)出“嘩兒”的聲音。在鼓譜字譜中用“嘩兒”表示。

（4）蹭鼓面：將鼓槌平放擦擊鼓面。在鼓譜字譜中用“呲”表示。

（5）打鼓幫：左右槌尾分別連續(xù)側(cè)擊鼓幫，發(fā)出“蹄踏”之聲。在鼓譜字譜中用“瓜兒”表示。

（6）抽鼓皮：用槌抽打鼓面。在鼓譜字譜中用“太”表示。

（7）磕鼓環(huán)：用槌磕擊鼓環(huán)。在鼓譜字譜中用“丁”表示。

（8）碰鼓架：用槌敲擊鼓架，發(fā)出清脆的聲音。在鼓譜字譜中用“咔”表示。

（9）單槌滾：單用一根槌滾奏。在鼓譜字譜中用“寧個”表示。

（10）雙槌擊：兩根槌雙擊同一方向，在鼓的同一部位由上向下甩奏，多用于開頭片段或有氣吞山河之勢的片段。在鼓譜字譜中用“拉扎”表示。

（11）槌相搓：將兩槌相擊之后，把其中一根槌在另外一根槌上順勢向前一搓。在字譜中用“齊”表示。

（12）槌相擊：雙槌互擊，發(fā)音為“擊”，也可為“卡”；在鼓譜字譜中用“乙”或“幾”表示。

（13）槌相打：是將一根槌壓著鼓面，另外一根槌前打后擊。在鼓譜字譜中用“大各”表示。

（14）槌相跳：其中一根槌平壓在鼓面上，其余的一根槌隨著它的移動方向向上或向下敲，力度變化可以漸強也可以漸弱。在鼓譜字譜中用“切個“表示。

花敲鼓中有一部代表作品是《滾核桃》，它是由絳州鼓樂團的所有成員一起討論、實踐，最后由王寶燦、郝世勛整理創(chuàng)作而成的?！稘L核桃》的創(chuàng)作靈感來源于一首鑼鼓樂曲牌《廈坡滾核桃》，不過它與原曲牌作品相比在演奏風格、樂曲結構等方面都有了很大的創(chuàng)新，這首樂曲還巧妙地運用了“花敲鼓”中多樣的演奏技巧，使得整個樂曲生動有趣?！稘L核桃》這首作品用了8—10面鼓，一副夾板。鼓有座架，橫排成一字形，夾板位于鼓之后（如圖1）。樂曲第一段運用了遞增傳遞式的鼓幫演奏方式，由8—10面鼓由慢速到快速敲擊滾奏，生動地刻畫了核桃干熟后緩慢滾落屋頂?shù)穆曧?。在樂曲的第二部分演奏技巧有了更豐富的變化，如鼓面與鼓幫的結合演奏、鼓槌互擊的花樣演奏以及一根槌放在鼓面上另外一根槌悶擊鼓面的演奏方法。

（二）多彩的音樂形象

中國民間文藝家協(xié)會主席馮驥才，觀看過絳州鼓樂團《千年古韻》的演出后不禁發(fā)出了：“你們敲的不是鼓，而是我的心”的感慨。為什么絳州鼓樂能給人帶來如此大的震撼？因為絳州鼓樂中不同的敲擊方法可以發(fā)出不同的音色，創(chuàng)造不同的音樂形象，表達不同的音樂情感。“花敲鼓”在音樂形象塑造中由單一的情感，向情節(jié)化發(fā)展，帶有敘事性，用鼓說話，演繹故事情節(jié)。通過塑造音樂形象創(chuàng)造出意境和氛圍，讓聽眾在聲音的變化中體會出特定的鼓樂語言。通過不同的演奏技巧，充分利用鼓的不同位置所發(fā)出的不同音色，模擬不同的情景。同時在演奏中還結合了肢體語言，使得聽眾更加直觀地了解作品，發(fā)揮想象。

例如《滾核桃》，通過擊鼓幫、槌互擊等演奏方法，生動形象地描述了屋頂上的核桃晾曬干熟后，嘩嘩滾動、墜地乒乓的情景。又如《牛斗虎》，最早為一個人演奏，后來改編為兩個人表演，其中一個人扮演"?！钡慕巧?，另一個人扮演"虎”的角色。演員抓住牛、虎的心理特點，對其形象進行生動地刻畫，通過演奏將兩只動物的形象特點、相遇及相斗的場面生動地展現(xiàn)了出來。再如《秦王點兵》，這首作品是由《小秦王亂點兵》改編而來的，各個段落用不同的演奏技巧，把人們帶進肅穆的戰(zhàn)場，時而好像看到秦王帶領士兵們呼嘯而過，時而感覺戰(zhàn)車轟鳴、馬蹄聲踢踏陣陣，最后用金鼓齊鳴、吼聲如雷的氣勢來結尾，把一股驚心動魄的宏偉場面深深地留在觀眾腦海之中，生動地展示出秦王李世民點兵出征,揮師北伐的英雄氣魄。

（三）“花敲鼓”音樂特征

1.節(jié)拍

“花敲鼓”作品演奏以2/4拍和4/4拍為主，以《秦王點兵》的鼓心段（如下圖2）、《秦王點兵》的鼓邊段（如下圖3）為例，每種節(jié)拍都有其獨特的一面，表達了不同的音樂感覺。“花敲鼓”以擊鼓為主，演奏的風格是激昂的、雄壯的，這正是2/4拍和4/4拍的表現(xiàn)特點。

2.節(jié)奏

“花敲鼓”的節(jié)奏變化也是很豐富的，多以四分音符，前八后十六音符，三連音等奏型為主，根據(jù)音樂情感表達的不同，在不同的鼓段中運用不同的節(jié)奏類型。節(jié)奏的變化可以由疏散變緊湊，也可以由單一變密集，這都取決于樂段表達的音樂情景。以《秦王點兵》為例，這首作品是由《小秦王亂點兵》改編而創(chuàng)作的，它的創(chuàng)作者是著名作曲家景建樹和山西的打擊樂演奏家王寶燦。這首作品同時吸收了絳州鼓樂的“花敲鼓”、汾南的“鼓車鑼鼓”和“嗩吶伴奏鑼鼓”的演奏風格和特點，融合了絳州鼓樂的節(jié)奏元素，分為引子、鼓邊段、鼓心段、鑼鼓段、華彩段和尾聲六個部分。

引子部分是由鑼和鼓的滾奏同時進入開始的，第三拍開始加入了號角，聽覺上象征了戰(zhàn)爭的開始信號。從第五小節(jié)開始，帥鼓演奏穩(wěn)定的節(jié)奏型，之后其他鼓相繼進入演奏，氣勢越來越強。演奏的節(jié)奏從單一到密集,每一小節(jié)變換一種不同的節(jié)奏型,由慢漸快,最后以滾奏形式結束。(如下圖2，圖3)

三、結論

“花敲鼓”是絳州鼓樂中最有特色的演奏形式，其“花敲干打”的演奏技藝堪稱中國鼓樂的一絕?！盎ㄇ霉摹钡乃囆g魅力不僅體現(xiàn)在演奏方面，還體現(xiàn)在音樂等諸多方面。

絳州鼓樂從廟堂傳入民間，再從民間的節(jié)目走向了音樂廳，走向了世界的舞臺，這又何嘗不是一種飛躍，在時間的千錘百煉下，絳州鼓樂越來越成熟，不斷發(fā)展、衍變、創(chuàng)新、升華，向世界宣布了中國打擊樂的魅力。對于這種文化瑰寶，我們要給予保護，將絳州鼓樂傳承下去，發(fā)揚光大。

藝術需要不斷地打磨、升華，才能恒久地流傳下去?，F(xiàn)如今的絳州鼓樂已經(jīng)成為中國打擊樂的一個明信片，成為了山西的一張明信片，絳州鼓樂向全世界展示了中國打擊樂的能力。