虛擬、互動(dòng)與連接：全媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)新聞的視覺藝術(shù)研究

武 珩

(合肥學(xué)院，安徽 合肥 230000)

視覺藝術(shù)指的是通過一定的物質(zhì)材料，塑造出可以提供給人們觀看的直觀藝術(shù)形象的造型藝術(shù)，包括影視、繪畫等具有實(shí)體化的視覺呈現(xiàn)藝術(shù)等。新聞?wù)Z境下的視覺藝術(shù)是通過兩維的平面繪畫作品和動(dòng)態(tài)的影視視覺藝術(shù)等形式呈現(xiàn)出來的藝術(shù)。在新聞?lì)I(lǐng)域視覺藝術(shù)作為一種信息媒介，有其自身的結(jié)構(gòu)和規(guī)則，作為全媒體時(shí)代的一種宣傳載體，網(wǎng)絡(luò)新聞中的視覺藝術(shù)呈現(xiàn)出更多的新時(shí)代特征，諸如虛擬性、互動(dòng)性和連接性。

全媒體時(shí)代，不管是傳統(tǒng)媒體還是新媒體都無可避免地要通過具體的媒體形態(tài)來作為人與人溝通的工具，媒體的新舊差異就在于對媒體形態(tài)的運(yùn)用差別。傳統(tǒng)媒體涉及的溝通工具有六種形態(tài)，分別是聲音、圖像、文字、音樂、動(dòng)畫和影像。新媒體時(shí)代顛覆了傳統(tǒng)媒體的技術(shù)創(chuàng)新，將六種形態(tài)進(jìn)行綜合改造，從而造就了新的新聞的視覺——視覺的藝術(shù)化[1]。

網(wǎng)絡(luò)新聞中的視覺藝術(shù)所表現(xiàn)出的三大特征與受眾對新聞的認(rèn)知活動(dòng)遵循的基本規(guī)律不謀而合：一是“看”，受眾對新聞的感受先是從觀看開始的，吸引力和好奇心的獲取是用戶觀看的第一步，“標(biāo)題黨”新聞的泛濫就是基于這一層的“看”的用戶抓??；二是“注視”，全媒體時(shí)代是一個(gè)視覺化時(shí)代，受眾的注意力是各大媒體爭相奪取的“奢侈品”，要注視就要有互動(dòng)；三是“感知”，在獲取視覺信息后，新聞受眾會形成自我的新聞體驗(yàn)，根據(jù)自身已有的知識結(jié)構(gòu)和生活經(jīng)驗(yàn)，產(chǎn)生連接。通過連接對新聞內(nèi)容進(jìn)行深度理解和剖析，這便是網(wǎng)絡(luò)新聞傳播的最高境界[2]。

一、虛擬：視覺形式的技術(shù)選擇

(一)虛擬的視覺感知

英國藝術(shù)家貢布里希提出，我們的時(shí)代是一個(gè)視覺時(shí)代，我們從早到晚都受到圖片的侵襲。在當(dāng)下虛擬技術(shù)大行其道的時(shí)代，估計(jì)轉(zhuǎn)化成“我們的時(shí)代是一個(gè)視覺時(shí)代，我們從早到晚都受到視頻的侵襲”更為合適[3]。從圖片到視頻，這既是受眾接受信息的視覺形式的習(xí)慣改變，也是新聞編輯在新聞產(chǎn)品創(chuàng)作方面的趨勢和方向，視覺藝術(shù)化不再是單純地利用文字、圖片和視頻帶來新聞?wù)J知，而是在虛擬技術(shù)的加持下創(chuàng)設(shè)虛擬的新聞場景，提供“真實(shí)”的新聞現(xiàn)場。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在視覺藝術(shù)中運(yùn)用得非常多，在新聞產(chǎn)品中更甚。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)創(chuàng)設(shè)的“現(xiàn)實(shí)”是一個(gè)繪聲繪色的“現(xiàn)實(shí)”，與真實(shí)現(xiàn)實(shí)所不同的是虛擬現(xiàn)實(shí)通過技術(shù)手段來實(shí)現(xiàn)用戶與信息之間的“零距離”接觸，通過“真實(shí)影像”的呈現(xiàn)讓人產(chǎn)生身臨其境的感覺，也就是所謂的“中介效果”。

這種身臨其境的感覺就是網(wǎng)絡(luò)新聞作品追求的“在場”，也是網(wǎng)絡(luò)新聞恪守的底線“真實(shí)”。視覺形式的呈現(xiàn)能夠改變?nèi)说捏w驗(yàn)感知，將有中介的體驗(yàn)感知成非中介的程度，這就是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)能夠達(dá)到的技術(shù)效果。新聞信息的獲取從觀看開始，視覺的觀看能夠讓用戶知道發(fā)生了什么，通過身臨其境的觀看獲得視覺感知，獲取新聞內(nèi)容。例如，在2019年“兩會”期間的大量“VR”新聞，直播兩會，讓技術(shù)實(shí)現(xiàn)更多人的“兩會”現(xiàn)場。通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)讓無法到達(dá)的新聞?dòng)脩敉ㄟ^新聞視覺形式的虛擬呈現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)新聞的“虛擬在場”，改變新聞?dòng)脩魧Α皟蓵毙侣剛鹘y(tǒng)認(rèn)知，在VR“兩會”新聞里通過多種視覺選擇，從多個(gè)角度和層次進(jìn)行看的體驗(yàn)，最終形成對“兩會”的多層面的虛擬視覺傳播感知。

(二)身臨其境的真實(shí)體驗(yàn)

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)讓視覺的呈現(xiàn)可以突破時(shí)空的限制，雖然在成像上是虛擬的，情境是虛擬的，但是就新聞的視覺體驗(yàn)方面卻能夠給用戶帶來真實(shí)的情感觸動(dòng)。新聞視覺藝術(shù)就是通過影像的形式交流，達(dá)到信息獲取和傳送的目的。打破語言的局限，讓用戶接收到更多感官的信息傳遞。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)通過虛擬情境的建設(shè)，來實(shí)現(xiàn)以圖像、色彩、環(huán)境和聲音等信息載體的視覺呈現(xiàn)，以影像形式的視覺傳播實(shí)現(xiàn)新聞信息的傳播。虛擬圖像、影像的看和虛擬情境的體驗(yàn)，都能夠賦予用戶真切的感知體驗(yàn)。虛擬情境最大的視覺藝術(shù)是將主體進(jìn)行了切換，傳統(tǒng)新聞報(bào)道采用的是第三視角，記者是采訪者，是第一視角，而在新聞情境中，用戶是作為第三視角出現(xiàn)在情境之外的。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在新聞采訪和報(bào)道中的應(yīng)用成功地將新聞視角轉(zhuǎn)換成“用戶”視角，通過浸入式的新聞體驗(yàn)，給用戶帶來真實(shí)的新聞情境和感知覺的呈現(xiàn)。在新聞的編輯工作中，能夠樹立轉(zhuǎn)換新聞視角的意識是利用好虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為新聞編輯服務(wù)的第一步，真實(shí)的新聞體驗(yàn)是新聞視覺化藝術(shù)的追求，只要用戶心中有接收到新聞的真實(shí)體驗(yàn)感，就能夠從最高層次觸動(dòng)用戶的新聞敏銳性，完成新聞的傳播。全國“兩會”期間的VR直播便是最好的例子。人民日報(bào)通過虛擬的情境打造，將用戶帶入“兩會現(xiàn)場”，莊嚴(yán)的會場環(huán)境，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅龀绦?，威?yán)的會場氣氛，這些都是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)帶來的新聞視覺化藝術(shù)的呈現(xiàn)，是觸發(fā)新聞?dòng)脩舻恼鎸?shí)體驗(yàn)的啟動(dòng)器，無須強(qiáng)調(diào)新聞的真實(shí)度就可以讓用戶體會到最真實(shí)的新聞體驗(yàn)。

二、互動(dòng)：視覺藝術(shù)活動(dòng)的參與

視覺傳播是以視覺呈現(xiàn)的特定作用來實(shí)現(xiàn)信息的交流和傳送，正如新聞就是信息的流通一樣。視覺傳播是對特定的信息傳達(dá)進(jìn)行視覺化形式表達(dá)的處理和實(shí)現(xiàn)過程。新聞編輯通過視覺媒體和視覺語言表達(dá)自身與受眾的意圖，引起人與人之間的信息交流，視覺傳播是一種雙向性的信息傳播方式，它常常會期待受眾的多樣回答，期待互動(dòng)的實(shí)現(xiàn)。

傳統(tǒng)意義的大眾傳播是線性傳播，互動(dòng)在雙方之間是缺失的，但信息傳播融合了單向的大眾傳播和雙向的人際傳播。網(wǎng)絡(luò)世界提供給新聞充足的互動(dòng)空間，通過人機(jī)互動(dòng)和實(shí)時(shí)反饋等多種形式實(shí)現(xiàn)了人機(jī)傳播的點(diǎn)對點(diǎn)的新聞互動(dòng)。隨著人工智能技術(shù)的發(fā)展，新聞受眾對互動(dòng)的需要更加多樣化、分散化，每一個(gè)受眾的參與都因產(chǎn)生效益而備受關(guān)注[4]。

在新聞編輯領(lǐng)域，視覺呈現(xiàn)的信息不是簡單地通過傳播者的判斷來編輯和整理，而是形成雙向的傳播者和用戶之間的共同選擇，甚至共同分享和推薦的。新聞編輯需要轉(zhuǎn)換的認(rèn)識是新聞傳播的角色已經(jīng)轉(zhuǎn)換，視覺藝術(shù)呈現(xiàn)的主體和客體角色已經(jīng)變得模糊，二者的邊界因?yàn)榧夹g(shù)的存在已經(jīng)被打破。新聞在傳播過程中每一個(gè)視覺內(nèi)容都有其相應(yīng)的接受人群，這些受眾的選擇是自由的，甚至受眾對視覺內(nèi)容的接受和分享程度直接能夠決定視覺內(nèi)容是否會成為新的新聞。在新聞的互動(dòng)階段，無論是新聞細(xì)膩的傳播主體還是客體實(shí)際上都是一個(gè)集選擇性接受者和傳播者的融合體。

新聞的傳播互動(dòng)是新聞內(nèi)容視覺化呈現(xiàn)的一種互動(dòng)，新聞受眾參與到互動(dòng)中去就是對新聞傳播的一種助力?！坝^眾進(jìn)場了”視覺藝術(shù)呈現(xiàn)的變革讓新聞編輯有了新的方向，新聞受眾個(gè)體即時(shí)的表達(dá)和互動(dòng)的微內(nèi)容成為推動(dòng)新聞傳播的真正“微動(dòng)力”，新聞受眾通過微博、微信等方式參與新聞的傳播過程，傳達(dá)新聞現(xiàn)場的信息，在傳播過程中進(jìn)行新聞互動(dòng)參與，形成無數(shù)個(gè)“微內(nèi)容”的呈現(xiàn)、聚合和利用。無數(shù)個(gè)“微內(nèi)容”的呈現(xiàn)和利用就是新聞視覺藝術(shù)活動(dòng)的參與、建構(gòu)和推動(dòng)。

網(wǎng)絡(luò)世界的互動(dòng)是增強(qiáng)用戶黏性的法寶，多彩的網(wǎng)絡(luò)世界給予用戶海量的信息選擇，當(dāng)新聞信息的傳播者與接收者互動(dòng)時(shí)，信息接收者的參與感會增強(qiáng)，參與其中往往能夠帶來無法自拔的用戶黏性。例如，在網(wǎng)絡(luò)新聞傳播的主戰(zhàn)場微博，其評論和回復(fù)功能就是新聞互動(dòng)的平臺，一則動(dòng)輒數(shù)十萬評論的新聞信息，因?yàn)橛脩艋?dòng)過多而成為新的新聞，這種例子也不在少數(shù)。新聞編輯所注重的視覺藝術(shù)的呈現(xiàn)，在互動(dòng)方面還大有文章可做。如何通過現(xiàn)代技術(shù)實(shí)現(xiàn)新聞互動(dòng)、增強(qiáng)新聞互動(dòng)，選擇具有爭議性的新聞視角或通過能引起用戶互動(dòng)的視覺呈現(xiàn)都是不錯(cuò)的選擇。用戶將參與其中，享受這種新聞互動(dòng)參與帶來的快樂。例如，在輿論化的新聞跟蹤報(bào)道中，出現(xiàn)輿論參與者的互動(dòng)聲音，因?yàn)樾侣勈鼙姷膮⑴c影響新聞輿論的走向甚至新聞事件的發(fā)展。新聞受眾的參與感會非常強(qiáng)烈，產(chǎn)生的用戶黏性就會更強(qiáng)，進(jìn)而達(dá)到更佳的網(wǎng)絡(luò)新聞視覺藝術(shù)呈現(xiàn)效果。

三、連接：技術(shù)與藝術(shù)的“相逢”

視覺藝術(shù)本質(zhì)是創(chuàng)新，創(chuàng)造性是藝術(shù)的中心話題。在新媒體語境下，新的視覺形式的建構(gòu)、新的閱讀方式的出現(xiàn)都是創(chuàng)新的新領(lǐng)域。視覺藝術(shù)的創(chuàng)新則是在技術(shù)的基礎(chǔ)上追求藝術(shù)的發(fā)展，不管是信息的主體、傳播方式還是表現(xiàn)形式，都是視覺藝術(shù)創(chuàng)新的個(gè)性化特征。網(wǎng)絡(luò)新聞?lì)I(lǐng)域的視覺藝術(shù)創(chuàng)新需要整合傳統(tǒng)資源，融入現(xiàn)代理念，激發(fā)受眾的意識。

科學(xué)技術(shù)延伸了人的各類功能的可能性，改變了人的思考和創(chuàng)造的方式，但是科學(xué)技術(shù)既不是簡單的技術(shù)工具，也不是簡單的媒介材料?？梢哉f，新媒體藝術(shù)是當(dāng)代信息技術(shù)與藝術(shù)相互結(jié)合的產(chǎn)物。藝術(shù)需要科學(xué)技術(shù)，正如科學(xué)技術(shù)需要藝術(shù)一樣。

正如李政道先生曾說過的：“科學(xué)與藝術(shù)是不能分割的……藝術(shù)和科學(xué)事實(shí)上是一個(gè)硬幣的兩面，它們源于人類活動(dòng)最高尚的部分，都追求著深刻性、普遍性、永恒和富有意義?！盵5]現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)是人的肌體職能的延伸，技術(shù)通過有效連接和重塑時(shí)空關(guān)系，將公共空間和私人空間重塑，讓人產(chǎn)生不同的感知關(guān)系。這一科學(xué)技術(shù)就是如今的人工智能技術(shù)，人機(jī)協(xié)同就是技術(shù)和藝術(shù)的“相逢”。

在網(wǎng)絡(luò)新聞?lì)I(lǐng)域，人工智能技術(shù)作為科學(xué)技術(shù)的代表重構(gòu)了新聞的公共空間，重構(gòu)了新的時(shí)空關(guān)系，將新聞現(xiàn)場沖破時(shí)空限制完整呈現(xiàn)于用戶眼前，真實(shí)還原新聞現(xiàn)場[6]，但是并不是所有的新聞現(xiàn)場都適合完整呈現(xiàn)于大眾眼前，藝術(shù)化的處理是連接現(xiàn)場和用戶的最佳途徑。人工智能技術(shù)的支持，加速了新聞視覺藝術(shù)的生產(chǎn)速度，加速了新聞視覺藝術(shù)的消費(fèi)速度。正如“兩會”期間的VR眼鏡新聞，光明日報(bào)的記者直接通過佩戴VR眼鏡進(jìn)行新聞采訪和信息采集，VR眼鏡就是一個(gè)影子攝影師，以第一視角記錄新聞現(xiàn)場的各種瞬間。技術(shù)的進(jìn)步解放了雙手，讓記者們無論在任何場合都方便地使用，甚至還可以通過智能管理工具去管理VR眼鏡收集的新聞?dòng)嵪ⅲ瑥?qiáng)大的信息收集能力能夠?yàn)榫庉嬏峁┤轿坏乃夭膸?，給編輯們更多的時(shí)間和空間去思考如何利用這些新聞?dòng)嵪?，讓資訊變得更有趣。這既是技術(shù)的進(jìn)步帶來的新的視覺呈現(xiàn)，也是新聞視覺藝術(shù)的風(fēng)格趨向。

在如今的網(wǎng)絡(luò)新聞，以人工智能等現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)為基礎(chǔ)，通過強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)支撐做基礎(chǔ)，來營造一個(gè)全面的、綜合型的“虛擬世界”已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。這種視覺呈現(xiàn)技術(shù)和影像形式正以一種雙向拓展的現(xiàn)實(shí)向新聞編輯們展現(xiàn)它無窮的未來，一是進(jìn)入的網(wǎng)絡(luò)新聞的門檻越來越低，可用的互聯(lián)網(wǎng)和儀態(tài)移動(dòng)終端就完全能夠成為網(wǎng)絡(luò)新聞?lì)I(lǐng)域的參與者；二是能夠滿足用戶需求的網(wǎng)絡(luò)新聞標(biāo)準(zhǔn)越來越高，用戶的注意力成為新聞編輯追逐的“奢侈品”。技術(shù)與藝術(shù)的雙重選擇使得虛擬的逼真不再是目的，虛擬現(xiàn)實(shí)影像為信息的可視化提供了無限可能。

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展不僅讓觀眾能夠更近距離地面對影像，還能夠使得影像成為越來越真實(shí)的存在。雖然從傳播現(xiàn)狀來看，聯(lián)系新聞現(xiàn)場的“虛擬網(wǎng)絡(luò)”技術(shù)與變革感官體驗(yàn)的“虛擬現(xiàn)實(shí)”技術(shù)在很大程度上仍然是分離的[7]。也就是說，新聞?dòng)脩艏饶軌蚪邮軄碜约夹g(shù)的“近距離”，也能夠接受影像的“虛擬”，但是二者結(jié)合在一起所帶來的具有強(qiáng)烈感官體驗(yàn)的“整合性”的“虛擬空間”，還有待市場的檢驗(yàn)。在新聞的體驗(yàn)方面，通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)帶來的體驗(yàn)還未能讓用戶產(chǎn)生“在場感”，新聞?dòng)脩襞c新聞現(xiàn)場的連接有了進(jìn)一步的“親密接觸”，但是還未能實(shí)現(xiàn)在場的“感同身受”。這就是新聞編輯的要為之努力的新方向，通過技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，連接新聞?dòng)脩襞c新聞現(xiàn)場的心理距離[8]。

在虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、人工智能技術(shù)不斷進(jìn)步的新媒體時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)新聞的用戶群體已經(jīng)成長為新一代的具有新的閱讀習(xí)慣和視覺藝術(shù)欣賞水平的受眾，只有在不斷進(jìn)步的技術(shù)支撐下，才能不斷地提高新聞產(chǎn)品的視覺藝術(shù)水平。在分析用戶群體的閱讀習(xí)慣和視覺接受水平的基礎(chǔ)上，進(jìn)行有效的新聞?wù){(diào)整，尤其是在技術(shù)與藝術(shù)的整合上下功夫，才能更好地融合二者之長，讓現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)和不斷創(chuàng)新的視覺藝術(shù)共同為新聞編輯服務(wù)，引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)新聞的新發(fā)展、新進(jìn)步。