網(wǎng)絡(luò)言情小說“甜寵”模式的女性受眾心理和社會(huì)文化心理

潘雅婷

摘要：網(wǎng)絡(luò)言情小說的“甜寵”模式滿足了女性讀者對(duì)輕松愉悅閱讀氛圍的需求，能使她們暫時(shí)逃避社會(huì)壓力，并尋求到堪稱完美的愛情，但其背后的社會(huì)文化心理是相當(dāng)復(fù)雜的，既有封建社會(huì)遺留下來的女性依附心理，也有社會(huì)高速發(fā)展后帶來的女性自我意識(shí)覺醒。

關(guān)鍵詞：甜寵;網(wǎng)絡(luò)言情小說;女性讀者;社會(huì)發(fā)展

近些年，“甜寵”模式接棒“虐戀”模式風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)言情小說版塊，而相比虐戀模式的單一，它呈現(xiàn)方式更加多種多樣，其核心是男女主角之間完美的愛情，衍生出許多種類，不同種類的“甜寵”小說背后，其社會(huì)文化心理大有不同。

一、“甜寵”模式的女性受眾心理

網(wǎng)絡(luò)言情小說滿足了大部分女性受眾的閱讀需求，并且以女性的閱讀需求為導(dǎo)向不斷更新主流言情小說的模式。女性受教育程度的提高，工作比例的提升，對(duì)完美愛情的向往等等，都是“甜寵”模式開始流行的原因。

（一）渴求輕松愉悅的閱讀感受

以晉江文學(xué)城為例，大部分“甜寵”模式的網(wǎng)絡(luò)言情小說節(jié)奏都較快而且“爽點(diǎn)”突出，全文字?jǐn)?shù)控制在四十萬左右，一般不會(huì)出現(xiàn)太過復(fù)雜的情節(jié)或者完整世界觀，滿足追求輕松愉悅看文體驗(yàn)讀者的需求。情節(jié)簡(jiǎn)單流暢，人際關(guān)系也簡(jiǎn)單、沒有勾心斗角，只有甜甜的戀愛，即使偶爾有小誤會(huì)或者波折，也會(huì)很快解決。

“甜寵”這一模式就注定了它沒有太過復(fù)雜的內(nèi)涵，在快節(jié)奏高壓力的現(xiàn)代社會(huì)里，讀者需要的就是那會(huì)心一笑。

（二）對(duì)社會(huì)壓力的暫時(shí)逃避

眾所周知，“甜寵”網(wǎng)絡(luò)言情小說中人生是沒有“hard”模式的，女主角即使不是出生名門資產(chǎn)過億，也大多是行業(yè)精英或者以上兩種人的妻子，就算現(xiàn)在身在泥淖，也有伸手摘星的一天。她們吃穿不愁，有遠(yuǎn)大的理想，所憂慮的是當(dāng)今社會(huì)中大部分人碰不到的東西，這就使讀者從她所要面對(duì)的社會(huì)壓力中脫離出來。

以女性事業(yè)為例，中國(guó)女性在就業(yè)市場(chǎng)上長(zhǎng)期遭受著歧視。中國(guó)人民大學(xué)國(guó)家發(fā)展與戰(zhàn)略研究院發(fā)布研究報(bào)告，在使用相同背景的簡(jiǎn)歷情況下，男性求職者接到面試邀請(qǐng)的次數(shù)是女性的1.42倍。而真實(shí)求職經(jīng)歷中女性相比與男性所要遭受的歧視，可能更多。

而“甜寵”模式為女性營(yíng)造了順風(fēng)順?biāo)娜松?，想要追求事業(yè)的，能在其中找到值得拼搏的事業(yè);想要不作任何努力，也有“錦鯉運(yùn)氣”“金手指”等外掛幫助女主登頂巔峰。在“甜寵”模式下，讓讀者感到放松的不僅僅是來自男主角的疼愛，更是來自想象中這個(gè)對(duì)女性來說不公平的社會(huì)的包容和支持。誠(chéng)然，有許多甜寵文的女主角不事生產(chǎn)，動(dòng)不動(dòng)就是“XX集團(tuán)總裁夫人”、“XX氏豪門兒媳”，但她們?cè)谖闹猩鐣?huì)地位一般較高，沒有社會(huì)生存壓力，也就沒有現(xiàn)實(shí)中失業(yè)帶來的苦惱;可也有甜寵文的女主角是在珠穆朗瑪峰上保護(hù)環(huán)境的志愿者、無國(guó)界醫(yī)生、為強(qiáng)奸犯打辯護(hù)的律師……她們的職業(yè)范圍跨度很大，種類繁雜，但不論她們的職業(yè)是什么，熱門還是冷門，“甜寵”模式都保護(hù)著她們，賦予她們堅(jiān)定的理想信念和一往無前的決心，能輕松抵御社會(huì)和溫飽帶來的壓力，全心全意追求自己的人生。

（三）對(duì)愛情永恒的向往和追求

愛情是文學(xué)永恒的母題。它之所以代代被傳頌，就是因?yàn)樗恼滟F和難以維持。現(xiàn)實(shí)生活中，愛情即使出現(xiàn)，也大多像馬爾克斯描述的那樣“即使是最狂熱最忠貞的愛情，也不過是一種轉(zhuǎn)瞬即逝的現(xiàn)實(shí)”，大部分的人生活會(huì)逐漸趨于平淡，有分歧和爭(zhēng)吵，愛情是否存在也就打上了問號(hào)。

人類永遠(yuǎn)追求美。而甜寵小說無疑是把愛情中最美的一面呈現(xiàn)給了讀者。男女主之間多有包容而少有猜疑，獨(dú)占欲和嫉妒心也常常為愛做出讓步，男女主相互信任共筑一體，他們總是最契合的，理解彼此，互相支撐……讀者偏愛純粹的愛情。

二、“甜寵”小說的不同社會(huì)文化心理

“甜寵”小說的內(nèi)核是完美的愛情，它被不同的主題包裹，有相當(dāng)一部分“甜寵”小說中的女主角依附男主角而生，卻用愛情進(jìn)行了巧妙的粉飾;也有一部分主角，自強(qiáng)自立，生命不息，奮斗不止。

（一）女性的依附心理以及其背后的社會(huì)文化

即使是在現(xiàn)當(dāng)代的言情小說，即受眾基本為女性的小說中，女性角色也似乎有著與生俱來的人身依附甚至心理依附意識(shí)。不少“甜寵”小說，都著重描寫女人的美麗和柔弱，她們不出門工作（沒有意愿且沒有能力），由男人供養(yǎng)自己?！八齻償[脫不了男人，而男性的權(quán)利在很多時(shí)候占據(jù)著主導(dǎo)的地位，女性是處于弱勢(shì)的一方，受到傷害的一方。但是，她們卻認(rèn)命于這種弱勢(shì)地位，，甚至害怕喪失這種弱勢(shì)地位，，不顧一切地依附于男人?！?這是依附男人，依附財(cái)富和資源。“無論新派、舊派，這些女性都是自覺自愿地甘居于男性的腳下”2，在這一類型的“甜寵”網(wǎng)絡(luò)言情小說里，男人對(duì)女人沒有直接控制和壓迫，“但他們被依附的地位卻深深印記在每一位女性的深層意識(shí)里，并于無形中支配著女性的命運(yùn)”3。

而“甜寵”小說中只是用愛情粉飾了這一現(xiàn)象，女主角本質(zhì)上并沒有自我意識(shí)，她的溫柔或是驕縱，都處在一個(gè)設(shè)定好的范圍內(nèi)，她們無意識(shí)地扮演了某種文化角色而不自知， 很少具有自省的能力，亦或是，她們毫不在意依附別人，只是深層的另類依附比直接依附更體面。

（二）社會(huì)發(fā)展和女性自我意識(shí)的覺醒

中國(guó)的女性解放近50年來可以分為兩個(gè)階段，“從1949年至1976年的女性的“社會(huì)性解放”時(shí)期和從1977年至今的“女性意識(shí)”和“主體意識(shí)”的覺醒時(shí)期。經(jīng)過近20多年的探索，在女人走向自主的個(gè)性化生活方面，中國(guó)婦女走出了自己的“本土”特色?！?/p>

現(xiàn)如今，社會(huì)高速發(fā)展，這使體力勞動(dòng)能夠積累的財(cái)富變得有限，腦力勞動(dòng)開始占據(jù)主流，男女生理上的差異帶來的收入差異因此減小，女性在此背景下有能力與男性競(jìng)爭(zhēng)工作機(jī)會(huì)。在此同時(shí)，女性受教育程度也不斷提升，經(jīng)調(diào)查，“2016年普通?？圃谛Ｉ?2.5%，在讀碩士研究生女生占53.1%”4，即使職場(chǎng)上性別歧視仍然存在，也有越來越多的女性掙脫束縛，走上各種工作崗位，拼搏自己的人生。

不少“甜寵”小說的作者都受此影響，摒棄了網(wǎng)絡(luò)言情小說中慣有的套路——女主角雖不慕榮華但總是在收獲愛情的同時(shí)有了物質(zhì)保障。他們筆下的女主角，往往受過良好的教育，依靠自身的實(shí)力攀登行業(yè)巔峰;又或者懷有更遠(yuǎn)大的理想，為此甘愿受追夢(mèng)旅途上的種種打磨;她們自食其力，按需消費(fèi)，即使面對(duì)困境，也相信“方法總比困難多”;能夠正視自己，不斷改正缺點(diǎn)……

網(wǎng)絡(luò)言情小說的“甜寵”模式的興起折射出一代中國(guó)女性價(jià)值觀、世界觀的變遷，有人沖破樊籠高擎大旗，也有人沉湎于腐朽過去，貪戀被人“豢養(yǎng)”的舒適安逸，這背后有不同的社會(huì)文化心理，但它問世與興起的原因，不過是讀者想要在不斷加大的社會(huì)壓力下尋求一刻放松。

參考文獻(xiàn)

[1]張晶晶： 《論蘇童小說女性悲劇命運(yùn)的依附意識(shí)根源》，《鹽城工學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）》

[2]馬海林： 《從依附到“另類”依附——張愛玲、衛(wèi)慧筆下女性婚戀依附男權(quán)悲劇的延續(xù)性》，《美與時(shí)代（下）》

[3]李小江： 《50年，我們走到了哪里？ ——中國(guó)婦女解放與發(fā)展歷程回顧》，《浙江學(xué)刊》

[4]《中國(guó)女性教育、就業(yè)情況不斷好轉(zhuǎn)，獲得感提升》 中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng) 18-05-16