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    淺談主持人語(yǔ)言風(fēng)格形成基礎(chǔ)

    2020-12-09 05:30:32姜海生
    西部論叢 2020年13期
    關(guān)鍵詞:語(yǔ)言風(fēng)格文化自信

    摘 要:只有掌握了語(yǔ)言基本功,能夠真誠(chéng)引領(lǐng)受眾,弘揚(yáng)優(yōu)秀文化傳統(tǒng),能讓我們的語(yǔ)言在精神引領(lǐng)上升華,透過(guò)語(yǔ)言力量,讓中華兒女產(chǎn)生文化自信,積淀民族精神,做民族文化價(jià)值支撐,不迷失價(jià)值方向,就是最好的語(yǔ)言風(fēng)格。

    關(guān)鍵詞:語(yǔ)言風(fēng)格;語(yǔ)言基本功;文化自信;精神文化引領(lǐng)者

    語(yǔ)言風(fēng)格的形成是需要建立在一定豐厚文化底蘊(yùn)及語(yǔ)言基本功錘煉基礎(chǔ)上逐漸形成的。不管什么形式的語(yǔ)言風(fēng)格特點(diǎn)都離不開(kāi)語(yǔ)言基本功的積淀。雖說(shuō)語(yǔ)言風(fēng)格是老生常談,但每位誦讀者或主持人闡述角度的不同以及受眾接受品味的不同,也竟是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智。

    語(yǔ)言風(fēng)格是載體,內(nèi)容是核心。不論語(yǔ)言風(fēng)格是幽默風(fēng)趣式,還是沉著老道式;亦或輕松調(diào)侃式,其衷心都離不開(kāi)內(nèi)容,如果語(yǔ)言?xún)?nèi)容空洞乏味或離題跑題,語(yǔ)言風(fēng)格再好也是無(wú)源之水,朽木空心沒(méi)有靈魂。因此語(yǔ)言?xún)?nèi)容的重要性凌駕于語(yǔ)言風(fēng)格,語(yǔ)言風(fēng)格是為語(yǔ)言?xún)?nèi)容服務(wù)的。真正成熟主持人語(yǔ)言風(fēng)格的形成是在各種條件具備的情況下產(chǎn)生的。受眾主要從語(yǔ)言?xún)?nèi)容中領(lǐng)悟整個(gè)事件、整體節(jié)目,而不是只欣賞主持人悅耳的聲音、風(fēng)趣的表達(dá)方式。弄反了就本末倒置,沒(méi)有傳達(dá)出節(jié)目的真正內(nèi)涵。有些主持人往往忽略了這一點(diǎn),造成節(jié)目空洞乏味,漸漸就失去了受眾收看收聽(tīng)熱情。有些主持人單純?yōu)榱俗屪约旱恼Z(yǔ)言聽(tīng)起來(lái)風(fēng)趣幽默,只想著怎么搞笑觀眾,結(jié)果偏離了話(huà)題越走越遠(yuǎn),最后圓不會(huì)來(lái),這些都是需要主持人避免觸碰的雷區(qū)。

    語(yǔ)言風(fēng)格的形成是需厚積薄發(fā),逐漸形成的。它不是一個(gè)剛剛走上工作崗位就馬上擁有的能力。需要在一定語(yǔ)言基本功訓(xùn)練以及多次播音主持工作中點(diǎn)滴形成。首先從語(yǔ)言基本功談起。語(yǔ)言是一種流動(dòng)的韻律,它的表達(dá)需要有張有弛,有輕有重,有快有慢,需要通過(guò)外部技巧重音、停連、語(yǔ)氣、節(jié)奏來(lái)共同完成。

    (一)重音表達(dá),是區(qū)別詞或詞組在句子里的主次關(guān)系,重音是體現(xiàn)語(yǔ)句目的的重要手段。突出重音的方法多種多樣,可以快中顯慢,也可以重中見(jiàn)輕,還可高低相見(jiàn),或重音輕讀拖長(zhǎng)等方法。藝術(shù)是想通的,語(yǔ)言藝術(shù)也不例外,就比如鋼琴曲中有重點(diǎn)樂(lè)句和段落的彈奏,美術(shù)中有突出的主題、主要色調(diào)和虛實(shí)關(guān)系的相互映襯等。比如一幅畫(huà)白雪皚皚中一小片殷虹的果實(shí);碧綠溪水中游曳的幾只野鴨;湛藍(lán)天空點(diǎn)綴的幾朵白云等。設(shè)想如果沒(méi)有這些點(diǎn)綴是不是了無(wú)生趣,沒(méi)了活力。這就是重音在整個(gè)語(yǔ)句表達(dá)中所起的作用。

    (二)停連,是有聲語(yǔ)言表達(dá)的“標(biāo)點(diǎn)符號(hào)”,停與連是同時(shí)存在的,是生理與心理的需要。千萬(wàn)不要見(jiàn)到標(biāo)點(diǎn)符號(hào)就機(jī)械的停頓,這樣處理的語(yǔ)言聽(tīng)起來(lái)凌亂瑣碎,不能流暢的表情達(dá)意。只有語(yǔ)言功底達(dá)到爐火純青的境界時(shí)才能夠自由發(fā)揮。就像趙忠祥老師在解說(shuō)《動(dòng)物世界》欄目時(shí),他經(jīng)常打破慣有模式,該連說(shuō)他給斷說(shuō),該斷說(shuō)的他又連說(shuō),我們聽(tīng)起來(lái)卻是自然親切沒(méi)有一點(diǎn)違和感。他的語(yǔ)言風(fēng)格就像某些書(shū)法大師,自成一體,渾渾灑灑,恣意縱橫。一般情況下一定要根據(jù)文章整體思想感情進(jìn)行停連處理才能發(fā)揮語(yǔ)言的轉(zhuǎn)折呼應(yīng),達(dá)到吸引人感染人的目的。有些時(shí)候的停連就像繪畫(huà)作品中的留白,給人留下想象與回味的空間。所謂“此時(shí)無(wú)聲勝有聲,準(zhǔn)確說(shuō)出了停連的意境。無(wú)論是重音還是停連,方法靈活多樣,切忌單一僵化。停連的具體方法有揚(yáng)停、落停和頓挫。(1)揚(yáng)停是氣息未盡聲音上揚(yáng),有欲說(shuō)感,一般逗號(hào)用揚(yáng)停。如:同學(xué)們,當(dāng)你攬著第一縷陽(yáng)光走進(jìn)校園,當(dāng)你踏進(jìn)教室聽(tīng)見(jiàn)朗朗的讀書(shū)聲,當(dāng)你輕輕翻開(kāi)書(shū)頁(yè)的時(shí)候。(2)落停是時(shí)間長(zhǎng),句尾順勢(shì)而落,一般句號(hào)和結(jié)束句用落停。如:我們終生的奮斗,就是未來(lái)這一刻。(3)頓挫的特點(diǎn),詞組和句子成分之間的節(jié)點(diǎn)可用頓挫。如:你能否認(rèn)識(shí)到/你的錯(cuò)誤認(rèn)知在哪里嗎?

    (三)語(yǔ)氣在語(yǔ)言風(fēng)格中的作用。語(yǔ)氣既有內(nèi)在思想感情的色彩,又有外在快慢虛實(shí),高低強(qiáng)弱的表達(dá)方式。不同的氣息狀態(tài)產(chǎn)生不同的聲音,表達(dá)出不同的思想感情。如:表達(dá)“喜”,氣息通暢松弛,輕快自如?!芭钡谋磉_(dá)時(shí)氣息猛烈,語(yǔ)氣沉重有力?!鞍А钡谋磉_(dá),氣息沉,出聲輕緩,欲緊又松。“恐”,氣息上凝,出聲似有阻塞,聲音顫抖,氣息不勻。在表達(dá)中語(yǔ)無(wú)定式,但也有基本規(guī)律,表達(dá)時(shí)千變?nèi)f化才能豐富多彩。切不可千人一腔,萬(wàn)人一調(diào),要根據(jù)每個(gè)人對(duì)文章理解的不同來(lái)進(jìn)行具有自己獨(dú)特風(fēng)格的二度創(chuàng)作。只有根據(jù)自己的理解與詮釋?zhuān)亚椤⒙?、氣有機(jī)結(jié)合,才能形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格,彰顯出獨(dú)特的語(yǔ)言表現(xiàn)力及感染力。

    (四)節(jié)奏的把握。節(jié)奏是快慢、抑揚(yáng)、輕重、虛實(shí)共同參與的聲音形式。分舒緩、輕快、高亢、低沉、凝重等類(lèi)型。為什么有些人的語(yǔ)言態(tài)勢(shì)總是略顯平淡,就是沒(méi)有把握好節(jié)奏的變化,句式處理的過(guò)于平均,形成固定腔調(diào)與節(jié)奏速度。不論是配音作品還是主持語(yǔ)言中都會(huì)顯得平淡乏味,了無(wú)生氣,沒(méi)有變化。要從全篇作品考慮,根據(jù)內(nèi)容和情感的變化進(jìn)行合理轉(zhuǎn)換、變化、對(duì)比,不能孤立機(jī)械地處理,只有正確運(yùn)用節(jié)奏進(jìn)行表情達(dá)意,找到適合自己的方法,形成自己的理解和達(dá)意方式,才能展現(xiàn)出獨(dú)有的語(yǔ)言魅力與風(fēng)格。

    (五)體態(tài)語(yǔ)在語(yǔ)言藝術(shù)中尤為重要,它是形成語(yǔ)言風(fēng)格不可或缺的重要部分。無(wú)論表情、眼神、手勢(shì)、身體姿勢(shì)都在無(wú)形中傳達(dá)著信息。表情語(yǔ)是與生俱來(lái)的自然生理狀態(tài),當(dāng)一個(gè)人憤怒時(shí),我們會(huì)看到這個(gè)人面色鐵青;神采奕奕、興高采烈時(shí),就知道他的心情是愉悅狀態(tài)的。表情能迅速傳達(dá)出各種復(fù)雜變化的內(nèi)心世界。因此主持人平時(shí)的表情語(yǔ)一定是微笑,微笑是最具有感染力的語(yǔ)言,它可以縮短與觀眾之間的距離,表達(dá)出善意、愉快,給人春風(fēng)化雨般的溫度。眼神的運(yùn)用最能傳情達(dá)意,俗話(huà)說(shuō):眼睛是心靈的窗口,心靈溝通或心有靈犀的人都是運(yùn)用眼神進(jìn)行交流。主持人與觀眾交流時(shí)一定注意點(diǎn)線(xiàn)面不同方位的交流。觀眾不多的近距離交流時(shí)適用于點(diǎn)的交流;線(xiàn)的交流是從一個(gè)點(diǎn)移向另一個(gè)點(diǎn)的交流,從前到后,從左到右,最后回到中間,關(guān)注到不同方位的觀眾。面的交流,可以把目光散開(kāi),看遠(yuǎn),適用于大型場(chǎng)所的主持,切忌眼神空洞、膽怯游離、匱乏。用自信、篤定、真誠(chéng)、喜悅、平等、尊敬的眼神架起與觀眾溝通的橋梁??v觀央視幾大主持人,無(wú)論是董卿、撒貝寧、格格買(mǎi)提,他們一出場(chǎng)的眼神都是親切、誠(chéng)懇、喜悅的,這樣立刻拉近了與觀眾的距離。手勢(shì)是第二副表情語(yǔ)。通過(guò)手的活動(dòng)變化來(lái)自然地傳情達(dá)意,在主持高潮部分都要靠手勢(shì)助力,因此手勢(shì)的應(yīng)用一定要自然,不能機(jī)械呆板。主持人出場(chǎng)身體姿勢(shì)一定要挺胸收腹,頭要端正,肩放平,雙手自然下垂,精神飽滿(mǎn),自信從容,步伐穩(wěn)健,神態(tài)自然。上述這些都可成為主持人語(yǔ)言風(fēng)格形成的重要基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。

    “工欲善其事,必先利其器”。沒(méi)有牢固的基本功訓(xùn)練和多次主持經(jīng)驗(yàn)的積累是很難形成成熟、穩(wěn)健、自然大方的語(yǔ)言風(fēng)格的。無(wú)論何種形式的語(yǔ)言都要深入理解內(nèi)容,加強(qiáng)感受,做到有感而發(fā),用情真實(shí)自然,以情帶聲,以聲傳情,聲情并茂。只有在語(yǔ)言基本功牢牢掌握的基礎(chǔ)上逐漸形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格,在百花齊放的語(yǔ)言表達(dá)中抒寫(xiě)中國(guó)文化自信,做真正的精神文化引領(lǐng)者,在全球化的文化大背景下抒寫(xiě)我們獨(dú)特的靈魂語(yǔ)言。

    作者簡(jiǎn)介:姓名姜海生(1977.11-),性別 男,漢,山東省青島市人,威海市廣播電視臺(tái)綜藝頻道副總監(jiān),職稱(chēng)記者,本科,威海市廣播電視臺(tái),研究方向:主持人語(yǔ)言風(fēng)格。

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