歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中重唱的音樂(lè)特征

徐英懋 （上海師范大學(xué)）

沃爾夫?qū)ぐ斉_(tái)烏斯·莫扎特（W. A. Mozart 1756-1791），奧地利作曲家、維也納古典樂(lè)派的杰出代表。在莫扎特的音樂(lè)創(chuàng)作中，作曲結(jié)構(gòu)精致平衡、旋律優(yōu)美、所用樂(lè)器音色與作品相輔相成。莫扎特在歌劇領(lǐng)域占有十分重要的地位，他善于通過(guò)不同的音樂(lè)手段來(lái)對(duì)故事進(jìn)行描述、完善歌劇人物性格和形象。重唱無(wú)疑是他使用最多的一種表現(xiàn)方法，莫扎特可以被稱為音樂(lè)劇中使用重唱藝術(shù)的第一人，“莫扎特歌劇音樂(lè)的主要特點(diǎn)之一就是重唱藝術(shù)的不斷發(fā)展”。意大利詩(shī)人洛倫佐·達(dá)·彭特（L. da. Ponte）依據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍（Beaumarchais）的同名戲劇進(jìn)行改編創(chuàng)作了歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的腳本。博馬舍在1930年創(chuàng)作的“費(fèi)加羅三部曲”的第二部就是“費(fèi)加羅婚禮”，主要是對(duì)上流社會(huì)的糜爛生活進(jìn)行批判，是“第三等級(jí)”地位得到提高的主要表現(xiàn)，對(duì)人民反封建反腐朽進(jìn)行了歌頌和贊揚(yáng)，但其具有的鮮明社會(huì)特點(diǎn)在法國(guó)和奧地利遭到禁播。而達(dá)·彭特對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行了修改去除政治敏感的內(nèi)容結(jié)合莫扎特輕快活潑的音樂(lè)，創(chuàng)作出一部風(fēng)格迥異的音樂(lè)劇，在皇帝的允許下于1786年在維也納進(jìn)行演出并受到了廣大觀眾的喜愛(ài)?！顿M(fèi)加羅的婚禮》是一部四幕音樂(lè)劇，主要內(nèi)容是只是平民的費(fèi)加羅與想要搶奪未婚妻蘇珊娜的伯爵貴族之間的故事：費(fèi)加羅在與女仆蘇珊娜結(jié)婚的前夕，卻因女仆伯爵主人喜愛(ài)蘇珊娜的容貌而遭到阻撓，伯爵想要奪取蘇珊娜的“初夜權(quán)”，而這種權(quán)利是早已被廢除。蘇珊娜要保護(hù)自己不是侵犯的同時(shí)不能傷害伯爵，在費(fèi)加羅和伯爵夫人的智慧協(xié)助下讓伯爵向蘇珊娜道歉懺悔，與費(fèi)加羅成功結(jié)婚收獲幸福。

人物多、情節(jié)沖突矛盾、人物性格突出、人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜是《費(fèi)加羅的婚禮》的主要特點(diǎn)，為了能夠適應(yīng)于表現(xiàn)人物關(guān)系、人物個(gè)性、突出人物形象和情節(jié)沖突，莫扎特在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵和高潮部分頻頻選用重唱，情節(jié)和重唱的相互契合，戲劇性重唱的使用，恰到好處讓故事情節(jié)得以發(fā)展、人物心理更加鮮明、人物矛盾更加突出，在進(jìn)行音樂(lè)表演的同時(shí)準(zhǔn)確的把握住細(xì)致的人物性格和情節(jié)矛盾。在《費(fèi)加羅的婚禮》中重唱的完美使用是成功的關(guān)鍵和建立音樂(lè)劇結(jié)構(gòu)的前提。莫扎特在這四幕歌劇中，重唱占總曲目的三分之一共有9首，本文主要研究這部歌劇中的重唱在音樂(lè)上的特點(diǎn)。

一、交響性的奏鳴曲式原則

奏鳴曲式是一種戲劇性的結(jié)構(gòu)方式，通常運(yùn)用在大型的器樂(lè)體裁中。其主要特征是能凸顯戲劇斗爭(zhēng)和矛盾變化，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)奏鳴曲式在創(chuàng)作時(shí)更加靈活，不受拘束，和戲劇動(dòng)作之間相輔相成。在進(jìn)行重唱?jiǎng)?chuàng)作時(shí)根據(jù)奏鳴曲本質(zhì)來(lái)進(jìn)行展開(kāi)會(huì)讓音樂(lè)和戲劇之間更加緊密。在《費(fèi)加羅的婚禮》中的重唱也采用了奏鳴曲式原則。例如第七分曲三重唱，這一部分的重唱主要刻畫了三個(gè)人物，這三個(gè)人物之間地位、性格、心理變化具有極大差異，音樂(lè)性因素與戲劇性因素營(yíng)造出更為矛盾、復(fù)雜的氣氛。蘇珊娜正在與凱魯比諾說(shuō)笑，此時(shí)伯爵的腳步聲傳來(lái)蘇珊娜就將凱魯比諾藏在座椅里，而伯爵不知有人想要調(diào)戲蘇珊娜，音樂(lè)教師巴西里奧的聲音又傳來(lái)了，慌張之下伯爵也藏在了座椅后，巴西里奧造謠凱魯比諾與伯爵夫人有私情，伯爵不能忍受與巴西里奧當(dāng)面對(duì)峙，此時(shí)正式進(jìn)入三重奏。三重奏借助交響樂(lè)的創(chuàng)作形式，通過(guò)大調(diào)、拍為樂(lè)曲起始部分，形成三部分，在呈示部的主部出現(xiàn)了兩個(gè)動(dòng)機(jī)。伯爵的第一主題a，第4-11小節(jié)充滿了交響樂(lè)特點(diǎn)，來(lái)闡述情節(jié)沖突：趕走凱魯比諾，巴西里奧否認(rèn)造謠。蘇珊娜裝暈后，伯爵與巴西里奧共同完成第二主題b，第16-23小節(jié)，伴隨二者語(yǔ)氣之間的差異，接上第一主題下屬調(diào)完成樂(lè)曲，之后伯爵為了堅(jiān)定對(duì)凱魯比諾的態(tài)度重復(fù)第一主題一再現(xiàn)部，發(fā)現(xiàn)躲藏的凱魯比諾后用責(zé)備的語(yǔ)氣將第一主題的第二再現(xiàn)傳遞給蘇珊娜。在這個(gè)三部分重唱中，第一主題變奏出現(xiàn)次數(shù)較多，在音樂(lè)形式上三個(gè)聲部大不相同很好的展現(xiàn)了人物沖突、音樂(lè)性有很好的對(duì)比性，把人物之間的兩兩矛盾和沖突、情節(jié)和心理戲劇性很好的在音樂(lè)中進(jìn)行呈現(xiàn)，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

奏鳴曲式在創(chuàng)作中的靈活和獨(dú)特，把戲劇性和故事情節(jié)緊密的聯(lián)系起來(lái)，使得音樂(lè)可以不斷具有戲劇沖突得以發(fā)展，與舞臺(tái)中呈現(xiàn)的戲劇動(dòng)作和細(xì)節(jié)相互協(xié)同，同時(shí)在奏鳴曲中的和聲對(duì)戲劇含義的展現(xiàn)有特殊意義，和聲的每一個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)、和弦都會(huì)因主和弦、主調(diào)的發(fā)展發(fā)揮著不一樣的作用。歌劇中能將音樂(lè)性和戲劇性完美融合的藝術(shù)形式非重唱莫屬，也是構(gòu)建基本音樂(lè)戲劇結(jié)構(gòu)的前提條件，在奏鳴曲式中動(dòng)力和緊張的呈現(xiàn)主要依賴于其主調(diào)和屬調(diào)范圍之間的矛盾，這一矛盾對(duì)戲劇曲目有極為重要的作用。而在重唱中展現(xiàn)的動(dòng)作和故事情節(jié)的發(fā)展以及人物之間的矛盾沖突恰好與奏鳴曲式這一特征相互契合，也讓音樂(lè)有了不斷發(fā)展的前驅(qū)動(dòng)力。在對(duì)一些有明顯矛盾和對(duì)立的重唱音樂(lè)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，依靠奏鳴曲式的創(chuàng)作特點(diǎn)可以更好的將人物的形象和情節(jié)的沖突進(jìn)行展現(xiàn)，更加具有戲劇性。

二、多樣的音樂(lè)織體形式

在舞臺(tái)上使用重唱織體藝術(shù)手段的主要目的是為了更好的表現(xiàn)音樂(lè)的戲劇性。人物在舞臺(tái)上同時(shí)說(shuō)出同樣的語(yǔ)言或因?yàn)榍楣?jié)沖突而產(chǎn)生語(yǔ)言沖突或者出現(xiàn)應(yīng)答和對(duì)話，這些歌劇的情節(jié)不斷促使重唱織體形式的不斷發(fā)展和應(yīng)用。讓重唱的織體有了標(biāo)準(zhǔn)的形式比如聲部呼應(yīng)型，音調(diào)模仿型。個(gè)性對(duì)立型。但在對(duì)重唱進(jìn)行創(chuàng)作是作曲家不可能僅僅依賴一種織體形式來(lái)進(jìn)行音樂(lè)情節(jié)的展開(kāi)和描述。重唱是一種多聲部織體組合而成的，有很強(qiáng)的層次性，且音樂(lè)豐滿。由多個(gè)聲部和旋律線條的不斷重疊而形成的表現(xiàn)形式。在歌劇中如何對(duì)這些織體形式進(jìn)行應(yīng)用是要根據(jù)歌劇戲劇形式來(lái)決定。莫扎特在進(jìn)行歌劇創(chuàng)作時(shí)借助了重唱和復(fù)調(diào)來(lái)表現(xiàn)人物不同的心理特點(diǎn)、感情變化，通過(guò)多聲部產(chǎn)生的豐滿音響作為基本的歌劇審美和能展現(xiàn)重唱擁有的音樂(lè)性和戲劇性作為創(chuàng)作的根本。主調(diào)音樂(lè)織體、復(fù)調(diào)音樂(lè)織體和聲與多線條旋律交織、模仿式、對(duì)比式、對(duì)話式、柱式、弦式構(gòu)成的混合音樂(lè)織體是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的主要重唱形式。

一條主旋律線加上和聲襯托聲部共同構(gòu)成了主調(diào)音樂(lè)織體，當(dāng)在歌劇中需要突出某個(gè)人物時(shí)就會(huì)借助這種重唱織體形式。換言之，就是有主要旋律和鮮明的音樂(lè)，在整個(gè)樂(lè)曲中處于主導(dǎo)地位，而其余聲部和旋律只是對(duì)主要旋律的襯托和補(bǔ)充。復(fù)調(diào)音樂(lè)織體則是由兩條及其以上的獨(dú)立旋律線交織而成，形成的多樣化織體形式。在對(duì)音樂(lè)形象進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)有極強(qiáng)的包容能力，可以對(duì)一種音樂(lè)形象進(jìn)行深入體現(xiàn)也可以對(duì)不同音樂(lè)形象進(jìn)行兼容互補(bǔ)。

三、靈活的聲部處理

在重唱的任何一個(gè)聲部都有其特殊的音質(zhì)、音調(diào)、情感。在對(duì)重唱聲部進(jìn)行處理時(shí)有多種搭配和組合形式，模式多變。但作曲家在對(duì)各個(gè)聲部進(jìn)行創(chuàng)作和細(xì)致處理時(shí)都需要根據(jù)歌劇的發(fā)展邏輯和戲劇進(jìn)行仔細(xì)推敲。聲部旋律性格、豐滿的聲音音響、唱詞的清晰、人物關(guān)系的凸顯、矛盾沖突的加劇都可以對(duì)作曲家的音樂(lè)技巧進(jìn)行考驗(yàn)和展現(xiàn)。在《費(fèi)加羅的婚禮》中，重唱的聲部處理十分靈活，從其組成結(jié)構(gòu)來(lái)看，由二重唱到七重唱進(jìn)行組合，同期的很少有歌劇選擇這種組合方式，特別是六重唱，七重唱這些重唱結(jié)構(gòu)都是屬于大型的重唱場(chǎng)面。除此之外還有大量由聲部變化成的重唱從聲部，讓歌劇整體效果擁有同聲和混聲重唱。在混聲重唱中有男中音、男低音、男高音、女高音等，在音域和音色上都有很大的不同。即使是同聲重唱作曲家也對(duì)旋律、音色、節(jié)奏等進(jìn)行組合處理，可以很好的凸顯人物性格情感。

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，莫扎特在對(duì)重唱聲部進(jìn)行處理時(shí)，通過(guò)聲部的先現(xiàn)、穿插、對(duì)比來(lái)對(duì)歌劇戲劇性進(jìn)行體現(xiàn)。重唱可由一個(gè)或幾個(gè)聲部進(jìn)行單獨(dú)呈現(xiàn)，便于觀眾明確重唱內(nèi)容和旋律節(jié)奏，這就是重唱先現(xiàn)部，繼而將這些聲部疊置起來(lái)，從而形成立體交織的重唱，如此一來(lái)，即使這幾個(gè)聲部混合在一起觀眾也能明確起聲部旋律。重唱中有幾個(gè)聲部交叉形成此起彼伏的聲部演唱形式即為聲部的穿插，而通過(guò)音色和音區(qū)的對(duì)比以及聲部之間的節(jié)奏對(duì)比則為聲部的對(duì)比。

四、復(fù)雜的調(diào)性布局

在《費(fèi)加羅的婚禮》中，莫扎特格外注意調(diào)性的整體布局。為了表達(dá)音樂(lè)和人物的心理情感而配以不同的調(diào)性，甚至有時(shí)存在著一定的規(guī)律，但更多的是為了能夠凸顯歌劇的戲劇性和人物沖突而在調(diào)性上進(jìn)行不斷改變。

《費(fèi)加羅的婚禮》中只有第二分曲和第二十分曲調(diào)性保持一致。這兩個(gè)部分為降B大調(diào)，但這兩部分所占比例不多且情感沖突不明顯，因此調(diào)性也不會(huì)發(fā)生太大改變。而在其他有調(diào)性轉(zhuǎn)換的重唱中第一和第14分曲調(diào)變化并不明顯都是G大調(diào)、D大調(diào)、G大調(diào)。第16分曲的起始調(diào)為小調(diào)在轉(zhuǎn)調(diào)后由a小調(diào)、E小調(diào)、a大調(diào)來(lái)結(jié)束。由此可見(jiàn)這三個(gè)作品在情感的表現(xiàn)聲部的狀態(tài)和音樂(lè)人物形象的情感轉(zhuǎn)變較為一致。其中有一次是向?qū)僬{(diào)的過(guò)渡。在第五，第七，第13分曲中近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的調(diào)性關(guān)系十分復(fù)雜，而這些部分的人物情感和沖突格外明顯和復(fù)雜，為了更好的突出人物關(guān)系和與音樂(lè)形成比較，作曲家在這幾部分采用了多個(gè)頻繁轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)性進(jìn)行體現(xiàn)。在一些情節(jié)和人物矛盾沖突的高潮部分甚至出現(xiàn)了大小調(diào)的交替進(jìn)行。而重唱聲部和音樂(lè)色彩之間形成的鮮明對(duì)比和特色加劇了人物和情節(jié)的事件沖突，讓調(diào)性的轉(zhuǎn)變具有了十分重要的意義。所以在進(jìn)行重唱音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，調(diào)性的不斷改變會(huì)加強(qiáng)音樂(lè)的戲劇性效果，使人物的個(gè)性塑造更為豐滿，以此推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。