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    論王中山箏樂作品中京劇元素的運(yùn)用
    ——以《曉霧》《夜深沉》為例

    2021-01-21 03:09:44王涵上海師范大學(xué)
    黃河之聲 2020年21期
    關(guān)鍵詞:曉霧滑音古箏

    王涵 (上海師范大學(xué))

    現(xiàn)在傳統(tǒng)文化最近受到越來越多人的追捧,出現(xiàn)了許多膾炙人口的“國風(fēng)”、“戲腔”等流行歌曲,箏曲也同樣受到該趨勢的影響。作為中國民族器樂,作曲家們立足傳統(tǒng),尋求創(chuàng)新,蘊(yùn)含京劇元素的箏曲相繼問世。古箏與京劇一直以來存在著聯(lián)系,古箏曾經(jīng)在一些京劇作品中作為伴奏樂器,2013年在京劇《惜·嬌》中作為主奏樂器出現(xiàn)后,許多作曲家們開始聚焦這件樂器,創(chuàng)造了更多“京劇古箏”的作品。王中山老師改編和創(chuàng)作了兩首富有京劇特色的箏曲,成為當(dāng)代古箏經(jīng)典曲目,無論是《曉霧》還是《夜深沉》,都兼顧著現(xiàn)代的演奏技法和獨(dú)特的民族韻味。

    一、簡述王中山京劇風(fēng)格作品及其結(jié)構(gòu)

    (一)作曲家簡介

    王中山,中國音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、國樂系副主任。任中國音樂家協(xié)會(huì)理事,中國音樂家協(xié)會(huì)古箏學(xué)會(huì)會(huì)長;中國民族管弦樂學(xué)會(huì)古箏專業(yè)委員會(huì)執(zhí)行會(huì)長。中宣部“全國文化名家暨四個(gè)一批人才”,并獲“中國杰出民樂演奏家”光榮稱號(hào)。

    在古箏演奏方面,崇尚“箏人合一、師法自然”的箏學(xué)理念;在古箏技法創(chuàng)新方面,首創(chuàng)了輪指、三指搖、左右手同時(shí)搖指等技法;在古箏理論及創(chuàng)作方面,發(fā)表數(shù)篇論文在國家核心刊物,主編《華樂大典古箏卷》等著作。創(chuàng)作和改編了《云嶺音畫》《暗香》《溟山》等古箏獨(dú)奏、重奏、合奏作品,他創(chuàng)作的《望秦川》《溟山》《曉霧》等作品是“文華獎(jiǎng)”、“金鐘獎(jiǎng)”、央視民樂大賽等權(quán)威賽事的規(guī)定曲目。

    (二)《曉霧》音樂形態(tài)分析

    1、寫作背景

    《曉霧》是王中山老師于2006年創(chuàng)作的一首具有獨(dú)特京劇韻味的樂曲。仿佛看見清晨那云霧繚繞的什剎海,人們用純正的京腔悠閑自得的聊天,遠(yuǎn)處傳來陣陣京劇的咿呀聲,使人感覺富有詩意又溫和暖心。

    2、曲式分析

    一二三四五引子主題音調(diào)a+a1變奏a2+插段+變奏a3變奏a4+插段+變奏a5尾聲(引子變化再現(xiàn))

    1-18 19-45 46-116 117-281 282-300朦朧地彈性、想象力舒緩優(yōu)美地 熱情歡快地縹緲地

    《曉霧》作為一首現(xiàn)代箏曲,仍然遵循了中國傳統(tǒng)音樂漸變結(jié)構(gòu)原則:“散、慢、中、快、散”,是由四個(gè)樂段和一個(gè)尾聲組成的多段連曲體,通過單一音樂素材改變調(diào)性、和聲結(jié)果、演奏手法等等進(jìn)行各種變奏,核心旋律貫穿全曲,最后首尾呼應(yīng)結(jié)束樂曲。通過技術(shù)段同時(shí)運(yùn)用復(fù)調(diào)的寫法,左右手同時(shí)進(jìn)行不一樣的主旋律,一快一慢,將樂曲推向最高潮,最后重現(xiàn)引子的音樂片段,與前一段的激烈形成強(qiáng)烈對比。

    (三)《夜深沉》音樂形態(tài)分析

    1、寫作背景

    《夜深沉》是以昆曲《思凡》里[風(fēng)吹荷葉煞]曲牌為基礎(chǔ)改編而成的京胡曲,用當(dāng)中一句唱詞“夜深沉獨(dú)自臥”來命名,節(jié)奏剛勁有力,旋律一氣呵成。王中山先生改編成箏曲,通過現(xiàn)代的作曲與演奏技法,伴以打鼓伴奏,描寫了《霸王別姬》的故事,仿佛虞姬為箏,霸王為鼓,展現(xiàn)出一幅激烈戲劇的古風(fēng)京味。

    2、曲式分析

    一二三四引子慢板快板急板1-6 7-64 65-123 124-144

    樂曲共分為四部分。第一部分引子,大鼓起。第二部分慢板,從兩個(gè)干脆的琶音開始,慢慢推到一個(gè)高點(diǎn),自然過渡到快板。第三部分快板,技巧達(dá)到了全曲的最高峰,更加飽滿,顆粒性十足的旋律配上相同重拍的鼓聲,充滿動(dòng)力卻又讓人感到反復(fù)的悲痛的發(fā)泄。第四部分急板,通過幾個(gè)附點(diǎn)節(jié)奏的小撮,輪指與掃弦的輪流配合演奏,最后通過刮奏將樂曲推向最高潮,滿懷激動(dòng)卻堅(jiān)定的情緒傳達(dá)出最悲痛的情感。

    二、《曉霧》《夜深沉》京劇元素的運(yùn)用

    (一)京劇概述

    京劇,又叫“京戲”、“評(píng)劇”、“國劇”,中國五大戲曲劇種之一,場景布置注重寫意,腔調(diào)以西皮、二黃為主。如今京劇走遍世界各地,分布地以北京為中心,遍及中國,成為介紹、傳播中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。當(dāng)下,無論是流行音樂或是器樂音樂,都出現(xiàn)許多京劇元素,并且不斷引起人們的共鳴。

    (二)京劇元素“唱、念、做、打”在兩首作品中的運(yùn)用

    1、“唱、念、做、打”的概念

    京劇“唱、念、做、打”可以被稱為是京劇的四大基本功,四種藝術(shù)手段有機(jī)的融為一體,一起為劇情和塑造角色形象服務(wù)。在京劇中,“唱”段由名可得是演唱的段落;“念”段則是一些讀出來的旁白,表達(dá)了人物豐富的情感,念和唱通常相輔相成,依次出現(xiàn);“做”段一般為一些舞蹈化的戲劇性演繹,即在舞動(dòng)時(shí)帶入濃厚的情感;“打”段為武術(shù)武打段落,通過極高難度的形體片段來敘述事情以及表達(dá)情感。

    2、“唱、念、做、打”在兩首作品中的運(yùn)用

    《曉霧》的整體曲式結(jié)構(gòu)體現(xiàn)出了京劇中的“唱、念、做、打”?!俺倍螢橐拥牧鲃?dòng)的慢板處樂曲該處縹緲之感,在十六分音符下隱藏這的主旋律,左右手的巧妙配合,都是演奏好唱段的基礎(chǔ)。在本曲中,念段為第二段的慢板部分,技巧更加豐富,不同音區(qū)不同音色,再加上演奏琶音、輪指、泛音等等,更能表現(xiàn)出一種朦朧空靈的感覺?!白觥倍螢榈谌沃谐霈F(xiàn)的1/8的快速流水板段,樂曲連貫,表達(dá)的情感輕快活潑,韻味十足?!按颉倍螢闃非谒亩蔚目彀屐偶级?,要有深厚的技術(shù)功底,配以熱情澎湃的心境,虛實(shí)結(jié)合,使音樂更有動(dòng)感以及活力,將樂曲推向最高潮。

    《夜深沉》分為引子、慢板、快板、急板,也可以對應(yīng)京劇中的“唱、念、做、打”四段,由于是改編自京胡曲,所以曲式結(jié)構(gòu)也大體相似,將原本單一的板式擴(kuò)充發(fā)展,從引子打鼓渲染情緒,到慢板通過古箏的特性音色以及突然的停頓、急促的短遙、輕重重音的變化、左手和弦的對比等等,故事娓娓道來。到后的“做”和“打”兩段,發(fā)展成激烈悲憤怒的深情,快速的技巧段搭配左手準(zhǔn)確的按滑音,使情緒層層遞進(jìn),好像看到了了一幕幕壯觀的京劇武打場面,加之左手掃弦和刮奏,最后情緒大爆發(fā)。

    (三)京劇元素在兩首作品中定弦與調(diào)性的運(yùn)用

    1、《曉霧》的定弦與調(diào)性

    《曉霧》在定弦方面打破了之前古箏的傳統(tǒng)五聲調(diào)式,而是在C調(diào)基礎(chǔ)上自創(chuàng)新調(diào),成為各音區(qū)之間并無固定規(guī)律的人工調(diào)式。尤其是在高音區(qū)采用了變徵,這是在京劇中經(jīng)常運(yùn)用到的調(diào)式,來強(qiáng)調(diào)從變徵到徵的過渡,以豐富樂曲的內(nèi)容,加強(qiáng)樂曲的色彩感。同時(shí)該定弦又巧妙的安排可以演奏出“等音換調(diào)”這一音樂效果,即在首調(diào)前提下的相同旋律音名出現(xiàn)在不同調(diào)上,更加增強(qiáng)了樂曲的感染力與獨(dú)特性。

    2、《夜深沉》的定弦與調(diào)性

    《夜深沉》則為傳統(tǒng)五聲調(diào)式中的E調(diào),雖說是傳統(tǒng)五聲調(diào)式,但是卻是箏曲中不常用的一個(gè)調(diào)式?!兑股畛痢吩谧鳛椤栋酝鮿e姬》的伴奏音樂時(shí)運(yùn)用的便是E調(diào),于是王中山先生借鑒此也將箏曲《夜深沉》作為E調(diào),同時(shí)很好的將傳統(tǒng)音樂調(diào)式與古箏的現(xiàn)代技法結(jié)合,融合出濃濃的京韻味道。

    (四)京劇元素在兩首作品中旋律素材的運(yùn)用

    1、京劇元素在《曉霧》中旋律體現(xiàn)

    《曉霧》中的主題音調(diào)便是來源于京劇中的西皮過門,而王中山先生將這短短的一個(gè)音樂片段進(jìn)行加花變奏,先在樂曲第一段出現(xiàn)三次后,貫穿整首樂曲發(fā)展了五次變奏,使得京劇旋律在不同調(diào)性和不同音域得以展現(xiàn),擁有色彩斑斕的京韻表現(xiàn)力。

    2、京劇元素在《夜深沉》中旋律的體現(xiàn)

    箏曲《夜深沉》本就改編自京劇曲牌,因此其旋律大多為移植,本就帶有極濃厚的京劇色彩。除此之外,樂曲中出現(xiàn)大量6到7、4到5的風(fēng)格性滑音。

    通過滑音自然過渡,模仿了京劇中自然的上升音調(diào)的過渡。在演奏中尤其注重這些音出現(xiàn)的音效,比如滑音的時(shí)長、滑音按下的時(shí)機(jī)等等,這些旋律成為構(gòu)成京劇韻味的一個(gè)重要因素。

    還出現(xiàn)了大量柱式和弦旋律,有京劇中“催”的趨向,彈奏時(shí)也需要速度彈得稍急促,有點(diǎn)像打擊樂的鼓一樣,推動(dòng)整個(gè)情節(jié)的發(fā)展,渲染氣氛。

    (五)京劇元素在兩首作品中節(jié)奏的運(yùn)用

    1、“流水板”節(jié)奏的體現(xiàn)

    在《曉霧》第四段中出現(xiàn)了1/4的拍子,為京劇中的“流水板”,即是由二六板緊縮而成,一拍的四分之一,板上開口,結(jié)尾落在板上,正好此處重音也是出現(xiàn)前半拍和最后半拍上,并且伴隨著情緒的發(fā)展,速度也越來越快,體現(xiàn)了京劇中“催”的風(fēng)味。在第三段中出現(xiàn)了1/8拍的拍子,這便是京劇中的快速流水板,特征與流水板相似,在音的時(shí)值上發(fā)生了改變。

    2、“緊打慢唱”節(jié)奏的體現(xiàn)

    《曉霧》在第三段中出現(xiàn)了京劇中的“搖板”,又稱“緊拉慢唱”,伴奏的板式節(jié)奏比較密集,具體在樂曲中為在右手輪值和搖指時(shí),左手是均勻的五連音以及十六分音符,充滿了深情和柔和。同時(shí)在第四段炫技段中,右手搖指旋律出現(xiàn)后,伴以左手快速的十六分音符,充滿顆粒感,情感與上一個(gè)搖板相反,充滿熱情和活潑。

    3、“一板三眼”節(jié)奏的體現(xiàn)

    在《曉霧》最后引子和結(jié)尾相呼應(yīng)的段落與京劇中的“慢板”相似,在京劇中常伴有演唱,節(jié)奏舒緩,拍子為4/4拍,即京劇中的一板三眼?!兑股畛痢分?,第二段慢板敘述段,緩慢的速度,旋律平穩(wěn)進(jìn)行,拍子4/4拍,同樣為“一板三眼”節(jié)奏。

    (六)京劇元素在兩首作品中技法的運(yùn)用

    1、京劇元素在作品按滑音技術(shù)中的體現(xiàn)

    箏曲最能表現(xiàn)京劇風(fēng)格的便是按滑音,這是京劇做韻的關(guān)鍵,可以在一些旋律中起到一個(gè)音程平穩(wěn)過渡的作用,無論上行還是下行,都可通過上下滑音實(shí)現(xiàn)過渡。但是在演奏中,要控制好滑音的時(shí)值以及滑音的時(shí)長,從而更好的展現(xiàn)京劇的韻味。在《曉霧》中,在第三段中左手運(yùn)用了大量點(diǎn)滑音,通過配合右手的輪值以及一些快速重音來展現(xiàn)京韻。在《夜深沉》中,滑音更是具有十分重要的地位,更具有風(fēng)格性以及技巧性。而這類滑音需要左手的時(shí)間和力度全曲統(tǒng)一,音樂效果出來后,要感覺按音的音準(zhǔn)稍微有點(diǎn)偏低,正因?yàn)檫@種偏低,才將樂曲更具有京劇的強(qiáng)調(diào)。

    2、京劇元素在作品快速指序技術(shù)中的體現(xiàn)

    快速指序,這種技法是古箏演奏中的一個(gè)普遍的難點(diǎn),需要深厚扎實(shí)的基本功,演奏中每一個(gè)指頭都需要獨(dú)立演奏,并且不按照1234或4321這樣的指法順序進(jìn)行,而是打破傳統(tǒng)自由組合。每個(gè)手指都需要干脆利落有顆粒感,符合京劇中“緊打慢唱”的節(jié)奏。在《曉霧》中,快速指序出現(xiàn)在第四段;《夜深沉》中,出現(xiàn)在第三段,都為樂曲的高潮處。

    3、京劇元素在作品輪指技中術(shù)的體現(xiàn)

    輪指要求每一個(gè)音都是清晰有力并且力度平均的,通過速度、樂曲情感、時(shí)長等來決定到底輪多久。在《曉霧》第三段中,出現(xiàn)了大段的輪指,用來奏出流動(dòng)的主旋律;《夜深沉》中輪指也貫穿著全曲,使得單音更加豐富,也更能配合左手做韻。

    4、京劇元素在作品敲擊技術(shù)中的體現(xiàn)

    打擊樂是京劇中不可或缺的因素,比如鼓、鑼、板、镲等,它們主導(dǎo)著樂曲的節(jié)奏,可以促進(jìn)情節(jié)的發(fā)展,營造一定的氛圍。

    在獨(dú)奏曲《曉霧》第四段慢起漸快處,增加了用大拇指和食指快速并且隨性地刮出高音區(qū)的部分音,模仿了鑼和镲打擊完的回音,增加了拍擊琴面和琴盒右側(cè)的技法,模仿了鼓的伴奏音色,而后情緒推高出,先為柱式和弦的伴奏,后為左手的掃弦,都是模仿了京劇中的打擊樂聲部,將樂曲推向了最高潮。在《夜深沉》中,通過左手按住琴碼左側(cè)的最高音弦,用“拖”技巧彈弦來模仿板的音響效果。

    三、探微京劇元素在古箏作品中的演繹

    (一)京劇元素推動(dòng)古箏創(chuàng)作領(lǐng)域的創(chuàng)新和發(fā)展

    京劇作為中國的國粹,古箏作為中國的民族樂器,京劇元素與古箏創(chuàng)作融合,通過改變演奏技法、增加音樂素材來拓寬古箏的演奏表現(xiàn)領(lǐng)域,使其賦予了新的美學(xué)意義?!兑股畛痢肥歉木幾跃﹦∏频墓~曲,而《曉霧》則是一首新創(chuàng)作的箏曲,兩首樂曲在旋律、技法、節(jié)奏等形態(tài)中進(jìn)行了繼承和發(fā)展。在《曉霧》中不止有京劇韻味的旋律,為了表現(xiàn)出朦朧之感,運(yùn)用了空間立體感不同聲部縱向結(jié)合的新概念,同時(shí)還加入了許多西洋創(chuàng)作手段,如復(fù)調(diào)手法,還更加豐富了演奏技法,比如加入了拍擊、擦弦等,這也是《夜深沉》中所沒有的,說明箏曲是在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新,更加中西合璧。

    《曉霧》、《夜深沉》中京劇元素創(chuàng)作技巧的運(yùn)用,不僅突出了民族特色,也豐富了古箏在音樂表演中的表現(xiàn)力。通過這些器樂化了的京劇元素,我們演繹和聆聽著在古箏音樂中的京劇音樂語匯,相信京劇風(fēng)格的箏曲會(huì)更加默契存在,帶來更多讓人回味無窮的京劇韻味。

    (二)微觀古箏作品的傳承

    對于任何藝術(shù)門類而言,發(fā)展與創(chuàng)新是滋養(yǎng)其長期生命力的關(guān)鍵。現(xiàn)代箏曲具有包容性和多元性的特點(diǎn),王中山先生在古箏領(lǐng)域具有開拓性,他通過對音樂獨(dú)特的理解賦予箏曲新的活力和生命力,創(chuàng)造了獨(dú)一無二的音樂風(fēng)格。作為習(xí)箏者中的一員,我們要學(xué)習(xí)王中山先生這樣開拓的心境,他以傳統(tǒng)的音樂為基礎(chǔ),擴(kuò)展自己的眼界,將我國傳統(tǒng)音樂素材和西方作曲技術(shù)相互融合,創(chuàng)作了具有自己獨(dú)特風(fēng)格的箏曲。

    當(dāng)然,我們不僅僅要學(xué)習(xí)作品中的一些演奏技法、演奏價(jià)值,我們更要去追求古箏的創(chuàng)新發(fā)展理念和發(fā)揚(yáng)中國的傳統(tǒng)音樂文化的必然要求,這才是我們學(xué)習(xí)國樂最后真正價(jià)值的體現(xiàn)。

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