冰雪景觀雕塑及其創(chuàng)作方法

王順輝 茍維川

（哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)工程研究中心，哈爾濱理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，黑龍江 哈爾濱 150080）

中國冰雪景觀的發(fā)展，起源于1963年的哈爾濱冰燈游園會。經(jīng)過近60年持續(xù)不斷的發(fā)展，以哈爾濱冰雪大世界為代表的中國特色冰雪文化，已經(jīng)成為世界最大的融冰雪旅游、冰雪文化、冰雪雕塑、冰雪景觀、冰雪娛樂以及冰雪運動為一體的冰雪盛會，每年吸引著數(shù)百萬來自世界各地的冰雪愛好者。以中國特色的冰雪雕塑和冰雪公共景觀創(chuàng)作為代表的冰雪文化，也頻頻走出國門，作為大國文化的重要組成部分，通過“一帶一路”傳播到世界各地。

一、冰雪景觀雕塑

在當(dāng)前的社會環(huán)境和中國東北地區(qū)冬季嚴(yán)寒的環(huán)境下，人們對冬季旅游項目有著很高的訴求。大批外地游客集中在冬季來到“冰城”哈爾濱，一睹北國風(fēng)光。在萬物沉寂的嚴(yán)寒地區(qū)，冰雪資源豐富，冰雪主題的景觀成了重要的供游客觀賞的景觀之一。冰雪景觀是集合了娛樂性、審美性、參與性為一體的多元化景觀種類。冰雪景觀也是推動?xùn)|北地區(qū)旅游產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展的重要因素之一，帶動了藝術(shù)、人文、商業(yè)等多方面的巨大發(fā)展。冰雪特色公共景觀更是其中不可分割的一部分，東北地區(qū)各旅游景點或公園會從每年的十二月份開始在園區(qū)內(nèi)準(zhǔn)備冰雪雕作品供游客欣賞，一件具有較高審美價值、成功的冰雪雕作品，可以吸引不同年齡段的游客前來欣賞并參與其中。此外，取材簡單，施工過程環(huán)保無污染也是冰雪雕作品的優(yōu)勢之一。

隨著世界冰雪文化的興盛，冰雪娛樂和冰雪旅游在各地蓬勃發(fā)展，冰雪景觀雕塑在其中具有重要意義。與石雕、銅雕、木雕等雕塑形式不同，冰雪景觀雕塑自誕生之日起，便具有鮮明的生態(tài)意識和環(huán)境特色，是以為人服務(wù)為核心的生態(tài)綠色藝術(shù)形式，受到政府的推動、環(huán)境保護(hù)主義者的支持、藝術(shù)家的熱愛，是世界各地人們喜歡樂見的街頭藝術(shù)形式之一。

冰雪景觀雕塑是城市冰雪特色公共景觀的重要部分，同時也是冰雪景觀規(guī)劃項目中最能體現(xiàn)園區(qū)人文藝術(shù)內(nèi)涵的部分。在當(dāng)代大型冰雪旅游和冰雪景觀體驗園區(qū)，冰雪景觀雕塑與大型冰雪建筑、冰雪娛樂構(gòu)筑物、冰雪設(shè)施以及冰雪多媒體影像技術(shù)等一起，共同構(gòu)建冰雪體驗區(qū)，并作為主要核心內(nèi)容之一。冰雪景觀雕塑的創(chuàng)作主要分為冰雪景觀雕塑的創(chuàng)意與實現(xiàn)兩大部分。

二、冰雪景觀雕塑的創(chuàng)意

冰雪景觀雕塑的創(chuàng)作是對腦力和體力的雙重考驗，體力的占比相對較高。要求小腦負(fù)責(zé)控制身體協(xié)調(diào)性、保持平衡，大腦負(fù)責(zé)雕刻作品三維立體結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)把控和造型的把握，同時軀體上還要有較好的體力儲備和絕對力量冗余，可以說是對創(chuàng)作者全方位的考驗。

自然生態(tài)材料冰雪，經(jīng)過專業(yè)處理后得到規(guī)定尺度的雪塊或冰塊后，經(jīng)過創(chuàng)作團(tuán)隊的雙手，雕琢成一件精美的景觀雕塑作品的過程，可概括為以下部分：

1.主題分析、提出創(chuàng)意方案。冰雪景觀雕塑的方案一方面需要契合主題，能夠解決甲方的功能需求；另一方面要求具有較高程度的藝術(shù)創(chuàng)意能力。冰雪景觀是設(shè)計，需要根據(jù)甲方需求進(jìn)行主題任務(wù)分析，并提出可行性冰雪景觀創(chuàng)意解決方案。深入分析主題，挖掘主題的深刻內(nèi)涵，進(jìn)行思維發(fā)散和大膽聯(lián)想，找到雕塑設(shè)計方向以及側(cè)重點，確定最后的雕塑成品為具象實物或者意象造型。各景區(qū)一般會以吸引游客或兒童的雕塑為主題，例如童話主題、愛情主題等。如果選用童話主題，可以有兩種設(shè)計思路。第一，以耳熟能詳?shù)膭赢嬈蜗蠡蚩ㄍㄐ蜗笞鳛榈袼苤黧w，熟悉的形象可以吸引大量游客駐足觀看，但是這對于雕刻者的雕刻水平要求較高，因為越是大眾熟悉的形象，越不能有尺寸或造型上的偏差。少量的偏差可能就會影響整件雕塑作品的辨識度，觀賞者會覺得“不像”。第二，以自創(chuàng)的卡通形象進(jìn)行設(shè)計，這樣就不會因為雕刻水平的欠缺，導(dǎo)致尺寸或造型上的偏差，而影響觀眾對其“仿真程度”上的評價。但這種設(shè)計方法要求卡通形象要有一定夸張、變形、飄逸的設(shè)計元素，來吸引觀眾目光。

2.提出設(shè)計方案。針對設(shè)計方向進(jìn)行草稿設(shè)計和繪制，雕塑為四面均可欣賞的具有三維空間的立體結(jié)構(gòu)，所以表現(xiàn)在二維紙面上線稿，要充分考慮各個欣賞角度都在設(shè)計范疇之內(nèi)。雪雕比賽規(guī)則之一：去雪量不得超過整體雪塊的四分之一，設(shè)計要盡量充分利用雪塊的體積，這樣不但可以保證雕塑的體量，而且能夠降低工作量，使各位成員均攤工作強(qiáng)度。構(gòu)思雕塑造型時盡可能使雕塑的邊緣貼近雪塊的邊緣，這樣就能使雕塑獲得更大的體量感，在眾多雪雕作品中更能吸引觀賞者及評委的眼球，脫穎而出。同時要考慮冰雪的承重能力，對有可能坍塌或折斷的部分進(jìn)行分析。另外要分析雕刻過程中的可行性，設(shè)計稿的施工難度是否符合比賽成員的實際水平，是否有難以人工完成的掏空或下料雕刻，并在造型美觀和承重能力以及可行性之間進(jìn)行合理妥協(xié)。

在方案設(shè)計過程中，對于雕塑的整體造型不宜過于具象，過于具象的造型在27立方米的雪塊上并不易于表現(xiàn)。如果尺寸稍有偏差，就會在人們固有的造型認(rèn)知中產(chǎn)生巨大偏差從而影響整體效果。最后的實際作業(yè)人員，盡量選擇參與到線稿繪制過程中的設(shè)計者，他們更加了解這件作品的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)。

3.提出制作方案。制作泥稿，參照線稿，使用油泥進(jìn)行泥稿的制作。但要注意，泥稿和冰雪雕雖同屬雕塑藝術(shù)，但冰雪雕為“雕”，而泥稿為“塑”，二者存在本質(zhì)差別。所以泥稿造型并不需要過于具體，只需概括地將體塊關(guān)系表達(dá)出即可，參照泥稿可以在實際的冰雪雕刻過程中，大幅度節(jié)省構(gòu)思和下料的時間，泥稿的準(zhǔn)備尤為重要。線稿和泥稿兼?zhèn)?，設(shè)計方案符合規(guī)定主題，造型準(zhǔn)確優(yōu)美，體量充足，才更有可能被主辦方選中。

4.創(chuàng)作與傳播。雕塑作品不同于繪畫作品，雕塑屬于三維立體結(jié)構(gòu)，而在報紙、手機(jī)、電腦等媒介觀看到的均為二維圖片，無法觀賞到全面的雕塑造型。當(dāng)冰雪特色公共景觀在各種媒介中傳播時，就要注意將雕塑作品觀賞價值最高的一面呈現(xiàn)在二維圖片當(dāng)中。拍攝照片時 也要根據(jù)雕塑完成的具體情況，結(jié)合光照角度，著重拍攝其主要觀賞角度。一般來說，選擇在陽光充足的天氣進(jìn)行照片拍攝，這樣雕塑作品會有強(qiáng)烈的光影效果，層次更加分明。如果有電視視頻媒體進(jìn)行采訪報道，也要指引他們對最佳觀賞角度進(jìn)行著重影像記錄，把冰雪特色公共景觀最美的一面呈現(xiàn)給大眾，讓更多人了解、喜歡冰雪藝術(shù)。

三、冰雪景觀雕塑的創(chuàng)作實踐方法

冰雪特色公共景觀的創(chuàng)作實踐具有一定的雕塑特征，但有自己的獨特實踐方法：

1.創(chuàng)意與布局。對雪塊進(jìn)行大致的尺寸測量，雪塊在實際制作過程中，尺寸難免會有一定誤差，在現(xiàn)場要根據(jù)雪塊的實際尺寸，即時更改設(shè)計圖紙的尺寸。同時確定雕塑的方向，一般來說會將設(shè)計稿中視覺效果最好，視覺沖擊力最大的一面面向主要的人流路線或場地。接下來就可以進(jìn)行實際的冰雪雕刻，可以參照泥稿，利用碳棒、自噴漆、墨汁等著色工具在冰塊或雪塊上勾勒出大體造型和可以打通或者貫通下料的區(qū)域。讓團(tuán)隊成員分工合作，對不同部位進(jìn)行大規(guī)模下料或者掏空。這個過程要盡可能迅速果斷，并且要求各個下料部位的下料進(jìn)度盡可能一致，如果存在過大的進(jìn)度差別，很有可能導(dǎo)致雕塑造型扭曲的現(xiàn)象。在三到五小時之內(nèi)，迅速完成下料工作，并對整體造型輪廓進(jìn)行規(guī)劃。

2.結(jié)構(gòu)與體量。雕刻出雕塑作品各元素的大體造型，這個過程要求在成品造型的基礎(chǔ)上留有一定余量，方便后期的細(xì)節(jié)刻畫以及細(xì)節(jié)調(diào)整，一旦下料過量，在雪上添加就十分困難了。下料過程采用由上到下，由表及里，由前到后，由淺入深，按照層次制作。不要過早進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，因為很有可能由于整體造型的偏差，導(dǎo)致已經(jīng)刻畫出的細(xì)節(jié)需要全部鏟掉，影響整體進(jìn)度。這個過程只需要區(qū)分出雕塑各元素的形狀、位置、造型即可，同時形成初步的光影效果。不斷離遠(yuǎn)觀察四周，對不協(xié)調(diào)的部位進(jìn)行修改。

3.深入與協(xié)調(diào)。與雕塑創(chuàng)作的細(xì)部刻畫一樣，需要進(jìn)行具體細(xì)節(jié)的表現(xiàn)和深入表達(dá)，同時應(yīng)注意冰雪景觀雕塑需要團(tuán)隊協(xié)作的創(chuàng)作特點。進(jìn)行細(xì)節(jié)的雕刻，在整體造型準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，完成整件雕塑的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)，使體塊更加豐富，光影更加富有層次?！俺橄蟆辈⒉淮怼皼]有細(xì)節(jié)”，這一過程考驗團(tuán)隊成員的耐心和細(xì)致程度，要有合理的任務(wù)分配，根據(jù)隊員能力的不同，分配不同雕塑元素的雕刻任務(wù)，避免多人雕刻一個元素或者有某一個元素?zé)o人雕刻。還要防止由于隊員不知情，而對其他人已經(jīng)雕刻完成的元素進(jìn)行二次修改，影響雕塑作品的體量，拖慢施工進(jìn)度。普通雕塑創(chuàng)作是根據(jù)泥稿按比例由工廠和工匠按需要進(jìn)行放大實現(xiàn)，特色公共景觀冰雪雕塑是按實際尺度由若干藝術(shù)家共同合作，講究一次性完成的高度藝術(shù)把控力。

4.冰雪特色藝術(shù)魅力的塑造。冰雪特色景觀所蘊(yùn)含藝術(shù)魅力的強(qiáng)弱，在于藝術(shù)家對自然材料、藝術(shù)形式和藝術(shù)形態(tài)的綜合把握能力，其中“對比”藝術(shù)手法的使用，是比較適合冰雪公共景觀雕塑藝術(shù)的。冰雪景觀刻畫出不同部位的紋理、細(xì)節(jié)、肌理和花紋，利用不同的刀具雕刻出不同的質(zhì)感，刀法要盡量自然流暢，并將平面上的刀痕和凹凸打磨光滑。注意雕塑整體的對比，不可處處都有肌理和花紋，要有疏密變化，大面積的“留白”才能將雕刻細(xì)節(jié)襯托得更加細(xì)致。細(xì)節(jié)的適當(dāng)表現(xiàn)可以將主體更好的襯托出來，起到畫龍點睛的作用。

另外，一件好的冰雪景觀雕塑的創(chuàng)作，要格外重視對作品底座的處理，整潔的底座是整個作品的重要組成部分，除了材料結(jié)構(gòu)的功能之外，冰雪景觀雕塑底座的“簡”，同時也是對作品“繁”的襯托。將雕塑和底座上的余雪清理干凈，底座的規(guī)整程度在某些方面決定了整件雕塑作品的品質(zhì)，一個平整、方正的底座，可以為雕塑作品提升不少的欣賞價值。

四、冰雪景觀雕塑創(chuàng)作應(yīng)注意的問題

冰雪景觀雕塑因其材料和藝術(shù)表現(xiàn)力的固有特性，具有跨學(xué)科、生態(tài)型、地域性和協(xié)同創(chuàng)作諸多特點，在具體創(chuàng)作過程中，需要注意以下幾個方面：

1.工具選擇。工欲善其事必先利其器，一套工具的選擇，決定了施工過程的難易程度，一套順手的工具，不僅可以節(jié)省施工時間，還可以節(jié)省大量體力，提升作品的品質(zhì)。一般來說，團(tuán)隊成員要求每人一件工具，可以根據(jù)泥稿，分析不同部位需要使用的刀具，來確定工具的選擇。對于雪雕，大齒的齒刀和16~18cm的齒刀可以在雕刻前期迅速下料。6~12cm的齒刀可以用來雕刻細(xì)節(jié)和區(qū)分體塊關(guān)系。5cm左右的小齒刀或角刀，用來刻畫細(xì)節(jié)，塑造肌理和紋路。最后還需要準(zhǔn)備雪擦子，用來打磨平面。而冰雕則更看重刀具的鋒利程度，對于冰雕來說，更加鋒利的刀的下料速度能夠成倍提升。在雪雕工具的基礎(chǔ)上，可以準(zhǔn)備幾把不同尺寸的平刀，雕刻之后，冰塊的表面能夠更加光滑。

2.材料處理。不同的比賽現(xiàn)場和比賽環(huán)境中的雪塊和冰塊質(zhì)量也會有差別，雪塊的制作流程是先用木板搭建出一個長寬高均為3米，上方開口的巨型盒子，向其中放入人造雪，踩實壓平，再將外圍的木板拆除。冰塊的制作流程為先在城市河流中開采冰塊，運送至施工現(xiàn)場，再經(jīng)過切割、冷水粘接等多道工序，最后形成長1米，寬0.5米，高2米的長方形冰塊。由于冰塊和雪塊的制作并非機(jī)械批量生產(chǎn)，而是人力手工制作，所以每一個雪塊的尺寸、質(zhì)量誤差較大，品控并不嚴(yán)格。雪塊經(jīng)常出現(xiàn)“密度不均、空心”等問題，冰塊經(jīng)常出現(xiàn)“有裂縫、缺角”等問題。所以需要參賽選手對實際冰塊尺寸和特點進(jìn)行針對性的策略改變

3.施工工藝。冰雪雕刀具，根據(jù)尺寸型號和品牌的不同，有著不同的價格，不同品質(zhì)刀具的價格區(qū)間會在數(shù)百元到上萬元不等。以比賽為例，在四天緊張的施工過程中，如果采用正確的使用方法、保養(yǎng)到位，一把刀的壽命會達(dá)到幾年之久。而不注重刀具的使用方法、欠缺保養(yǎng)維護(hù)的話，刀具便成了消耗品，或許一場比賽過后，刀具就不能夠再次使用了。雕刻過程中，下刀要用力均勻，不可使用蠻力，更不能將刀直插在地面上，地面上的碎石或砂礫會將刀刃磨損，影響刀具的鋒利程度，甚至?xí)霈F(xiàn)刀齒斷裂的現(xiàn)象，對刀具造成不可挽回的傷害。每次作業(yè)完畢，要用吹風(fēng)機(jī)將刀頭和刀柄鏈接處的水吹干，否則空氣中裸露的金屬很容易生銹，使刀柄螺口處無法正常連接。運輸或攜帶刀具時，需要將刀頭保護(hù)好，運輸時的相互磕碰也會對刀具帶來嚴(yán)重的損傷，尤其要注意對工具的保養(yǎng)和維護(hù)。

4.注意創(chuàng)作的過程安全性。登高作業(yè)危險系數(shù)很高，成員在進(jìn)行登高時，一定要有人看護(hù)。在雪塊頂端作業(yè)時要注意自己踩踏的位置是否容易滑落或坍塌，若從三米高的雪塊頂端不慎跌下，極易傷及筋骨。使用刀具時也要注意周圍的人，鋒利的刀刃極易劃傷人體。作業(yè)過程要量力而行，保護(hù)自身和他人的安全，不可逞能而上。

5.創(chuàng)作時間管理。制作一件精美的雪雕作品，還要注意時間的把控。一般的冰雪雕比賽都是三天的作業(yè)時間，大型的冰雪景觀雕塑項目，一般在20天左右。要盡量把施工進(jìn)度提前，因為實際作業(yè)過程可能會有一些突發(fā)情況，需要及時彌補(bǔ)或者臨場開會討論，可能要耽誤一些時間。所以，在前期規(guī)劃時，要把整件雪雕作品計劃在兩天時間內(nèi)完成，這樣才能在規(guī)定時間內(nèi)從容地完成比賽。一般來說，冬季早晚溫度更低，雪塊會更加結(jié)實，不易松散或坍塌，可以在早晨或者晚上進(jìn)行下料或整體造型工作，較結(jié)實的雪塊在下料時相對更容易控制力度，不易坍塌。而中午氣溫相對較高，光照充足，雪塊在陽光的照射下更加松散，容易崩裂。可以把塑造細(xì)節(jié)紋理的工作安排在中午前后進(jìn)行。

結(jié) 語

冰雪雕塑藝術(shù)是兼具藝術(shù)家智慧和大自然神奇的結(jié)晶，越來越多喜愛冰雪藝術(shù)的設(shè)計師、藝術(shù)家在冬天來到黑龍江，參與到冰雪特色公共景觀的設(shè)計、創(chuàng)作中來。冰雪雕作品屬于“短時欣賞作品”，即使在嚴(yán)寒的東北地區(qū)，雕塑作品也最多不會完整堅持超過三個月，越是這樣曇花一現(xiàn)的物質(zhì)類藝術(shù)表現(xiàn)形式，越能體現(xiàn)一個創(chuàng)作者高超的創(chuàng)作欲望和創(chuàng)作心境。通過照片等二維觀賞手段是無法看到雪雕作品的全貌，只有走到雪雕作品旁邊，親身環(huán)顧觀賞，才能夠欣賞到雕刻藝術(shù)帶來的震撼。冰雪景觀的創(chuàng)作應(yīng)充分考慮特殊藝術(shù)形式的材質(zhì)特征，冰雪藝術(shù)家應(yīng)努力構(gòu)建寒地城市景觀審美體驗空間，并恰當(dāng)使用這一特色城市藝術(shù)空間，為地方旅游和經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出貢獻(xiàn)。