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    論文藝節(jié)目的意識形態(tài)屬性

    2020-11-28 07:40:40李育博
    西部論叢 2020年12期
    關鍵詞:主流意識形態(tài)

    李育博

    摘 要:央視春晚是國家意識形態(tài)抽象理念具體化的重要載體。其以民族統(tǒng)一、團結向上的情感基調,以優(yōu)秀傳統(tǒng)、民俗文化的依托形式,以細節(jié)表現(xiàn)、間接表達的手段實現(xiàn)著主流意識形態(tài)的議程設置,以達到政治和藝術的統(tǒng)一、動機和效果的統(tǒng)一、內容和形式的統(tǒng)一。然而,主流意識形態(tài)融入央視春晚的過程中,城鄉(xiāng)文化發(fā)展不平衡、階層流動受阻現(xiàn)象日益嚴竣;過度市場化導致央視春晚受到消費意識形態(tài)沖擊。因此,縮小城鄉(xiāng)差別,實現(xiàn)文化平衡;甄選文藝精品,進行文藝批評;扎根民眾生活,進行文藝創(chuàng)新,對于央視春晚的主流意識形態(tài)建構,大有裨益。

    關鍵詞:央視春晚;大眾文藝;主流意識形態(tài);引領策略

    “構建主流意識形態(tài)是形成一個民族精神信仰的基礎和載體,具有擴大政治認同、進行政治整合、規(guī)范政治行為、促進政治穩(wěn)定的功能?!盵1]央視春晚是構建主流意識形態(tài)的重要陣地,長期以來以家庭為中心的除夕守歲存在結構性空缺,邊罵邊看的央視春晚收視率依然堅挺很好地證明了這點。伴隨改革開放的發(fā)展以電視為媒介的央視春晚填補了這一空缺并成為一種“新習俗”,這打破了“家”“國”壁壘,實現(xiàn)了“普天同慶”,也使主流意識形態(tài)融入大眾文藝成為了可能。在文藝工作座談會上習近平強調,人類社會發(fā)展的重要歷史時期,“文藝都能發(fā)時代之先聲、開社會之先風、啟智慧之先河,成為時代變遷和社會變革的先導?!盵2]因此,以中國最重要的節(jié)日——春節(jié)和最盛大的文藝——春晚為視角,探究央視春晚為何、何以對建構主流意識形態(tài)發(fā)揮巨大作用,具有重大意義。

    一、央視春晚是主流意識形態(tài)抽象理念具體化的重要載體

    進入21世紀,黨和政府越來越重視意識形態(tài)工作,尤其在黨的十九大召開前后,將意識形態(tài)工作提升到極端重要的地位。因而“牢牢掌握意識形態(tài)工作領導權,建設具有強大凝聚力和引領力的社會主義意識形態(tài)” [3] 十分必要且重要,然而,意識形態(tài)作為一種反思性的、總體性的、深層次的研究,研究者必須具有一定高度的抽象思維能力。央視春晚正是抽象的意識形態(tài)具體化的重要表現(xiàn),承擔著主流意識形態(tài)建構的功用。從1983年開始直播的央視春晚以大眾文藝的表現(xiàn)方式,將意識形態(tài)的抽象內容具體化為人民群眾所喜愛的、易于接受的方式,使民眾潛移默化且深遠持久的認同并接受著意識形態(tài),人民群眾越來越認同主流意識形態(tài)并身體力行,實現(xiàn)著主流意識形態(tài)的大眾認同。作為以優(yōu)秀傳統(tǒng)民俗文化為載體的央視春晚,同樣也是意識形態(tài)抽象理念具體化的重要載體,央視春晚契合黨和國家的發(fā)展要求和政策主張,并以人民喜愛的方式,如歌舞、小品、相聲等形式點贊今天、回憶昨天、憧憬明天,不僅認清了形勢、總結了經(jīng)驗還立下了鴻鵠志,且將晦澀難懂的抽象理論轉換成生動活潑的大眾文藝,從而使主流意識形態(tài)融入大眾文藝進而教化民眾成為可能與必然。例如,2019年央視春晚《點贊新時代》《新的天地》等節(jié)目,把黨和國家步入新時代的重大決定演繹在舉國歡慶的央視春晚中,歌曲的內容就是時代的聲音,并且是時代最強音。再如,2019央視春晚歌舞《同心共筑中國夢》表現(xiàn)出的新型民族關系,是各個少數(shù)民族文化中的智慧和經(jīng)典,不僅彰顯時代精神、體現(xiàn)民族特色,更重要的是營造了“中華民族一家親,同心共筑中國夢”的家國情懷??梢哉f,主流意識形態(tài)抽象理念具體化后以民眾喜聞樂見方式呈現(xiàn)的央視春晚對主流意識形態(tài)的構建發(fā)揮著積極作用。

    二、央視春晚的依托形式

    “人民日益增長的美好生活需要同不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾”[4]是黨的十九大作出的重大判斷,這一重大判斷在一定意義上表明,人民群眾的生活已經(jīng)越來越好,已經(jīng)開始從物質層面轉向精神層面。從馬斯洛需求層次理論可知,人的需求是一個從低級到高級的過程,是由生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求、自我實現(xiàn)需求依次遞進的過程。此時,歌舞、相聲、小品、戲曲等傳統(tǒng)民俗文化為依托形式的央視春晚,是滿足人民美好生活需要或者精神層次消費的重要形式,也是一種通俗易懂,有正能量且有感染力的形式,易于被觀眾接受,能夠更好地體現(xiàn)主流意識形態(tài)。譬如,央視春晚中走紅一時的趙本山的小品《相親》《牛大叔提干》《昨天今天明天》《不差錢》,潘長江的小品《過河》《“兒子”來了》等不同演員用不同節(jié)目形式創(chuàng)作的膾炙人口的佳作“不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊”,將主流意識形態(tài)以幽默詼諧、通俗易懂地形式呈現(xiàn)給民眾,效果很好。

    毫無疑問,央視春晚具有意識形態(tài)屬性,這是“社會主義廣電體制和春晚的特殊意義共同決定的”[5],正因如此,學者潘知常認為,“國家新意識形態(tài)對春晚‘藝術性敘事的全面介入,是導致春晚‘年年罵來年年看的根本原因”,[6]然而,伴隨社會的發(fā)展進步,國家意識形態(tài)不再是赤裸裸的宣傳和灌輸,也沒有出現(xiàn)“非意識形態(tài)”“淡化意識形態(tài)”“去意識形態(tài)”,它更多地采用文藝這種細節(jié)表現(xiàn)、間接表達的形式,以達到“潤物細無聲”的效果,這在一定程度上說明了我國宣傳手段的巨大進步。2019年的央視春晚中,由孫濤、林永健、句號表演的小品《演戲給你看》是村主任“精心”安排迎檢而反映基層領導作風問題的優(yōu)秀作品,村主任以危房改造款為要挾,要求孫二愣子在迎檢時極力吹捧他,為了演好這場戲,村主任又找了“托”,在“托”沒來之間檢查組人員已到,孫二愣子以真為假,說盡了實話,村主任來后又以假為真,揭示了為人民謀幸福的主旨,作品全程以幽默詼諧的方式批評了農(nóng)村亂象,以細節(jié)表現(xiàn)、間接表達的方式傳播了主流意識形態(tài)。

    三、央視春晚體現(xiàn)主流意識形態(tài)的策略引領

    (一)文化平衡

    階層固化是制約央視春晚更好傳播主流意識形態(tài)的重要問題,其有效策略是建立有效的“文化平衡”機制。何謂文化平衡?為什么農(nóng)民工要上春晚?這兩個問題是內在統(tǒng)一的,農(nóng)民工上央視春晚就是為了實現(xiàn)文化平衡。如前所述,央視春晚是以城市為中心的,鄉(xiāng)村邊緣化現(xiàn)象嚴重,所以出現(xiàn)了“文化不平衡”現(xiàn)象。

    在央視春晚的長期探索中,演員姜昆在一個偶然的機會認識了民間藝人趙本山,因為深知趙本山表演小品的才能,姜昆把趙本山推薦給當時的央視文藝部導演袁德旺,經(jīng)過雙方的努力,在1990年趙本山終于登上了央視春晚的舞臺,一度馳騁央視春晚二十余載。趙本山之所以成為央視春晚“釘子戶”,最主要的原因在于趙本山使當代大眾文化趨于平衡。一方面,趙本山表達了地域文化的訴求。趙本山所代表的地方文化,順應了當代中國民間文化的強大訴求;另一方面,趙本山填補了主流文化中農(nóng)民想象的空白,無論他的穿著還是神情或動作,都指向最廣泛的“農(nóng)民”,要知道趙本山的崛起是充分意識形態(tài)化的,城市中心主義的央視春晚需要鄉(xiāng)村,需要農(nóng)民,而趙本山正好是“地域想象”和“農(nóng)民想象”的代言人。遺憾的是,趙本山的退場使階層的文化訴求再次喪失,近幾年的央視春晚又缺少了鄉(xiāng)村和農(nóng)民,文化發(fā)展再次不平衡。因此,必須建立起“文化平衡”機制,在央視春晚的招標或策劃中,平衡城市與鄉(xiāng)村、明星與農(nóng)民的比例,使央視春晚充分釋放多種意義的能量。

    (二)文藝批評

    文藝批評作為一種輿論工具,必然有其標準。毛澤東在延安文藝工作座談會上強調,“文藝批評有兩個標準,一個是政治標準,一個是藝術標準”[7],對此,學者仁者見仁智者見智,筆者認為,文藝批評的標準是“三個統(tǒng)一”,即政治與藝術的統(tǒng)一、動機與效果的統(tǒng)一、內容與形式的統(tǒng)一。央視春晚中的每一部作品必須把主流意識形態(tài)與大眾文藝有機結合,也就是所謂的政治與藝術的統(tǒng)一,此外,還要看作品內容是否把握時代脈搏、反映人民心聲,作品的創(chuàng)作動機是否與預期效果統(tǒng)一,在文藝批評中,只有“三個統(tǒng)一”一起實現(xiàn),才能創(chuàng)作出“陽春白雪”和“鄉(xiāng)里巴人”,才能創(chuàng)作出立于時代潮頭、人民喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

    (三)文藝創(chuàng)新

    “詩文隨世運,無日不趨新?!眲?chuàng)新是文藝經(jīng)得起歷史與人民檢驗的重中之重,如果沒有創(chuàng)新,承擔主流意識形態(tài)傳播的大眾文藝可能不僅不能滿足人民的精神文化生活需求,更有可能被一些文藝思潮、不法分子左右和鉗制,后果不堪設想。習近平指出,“文藝創(chuàng)作是觀念和手段相結合、內容和形式相融合的深度創(chuàng)新”,沒有經(jīng)過創(chuàng)新的文藝就沒有生命力,文藝作品必須與時代接軌、彰顯藝術個性。在文藝創(chuàng)新的過程中,首先需要明晰文藝創(chuàng)作的核心是以美育人,文藝創(chuàng)新的根本要求是堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向,不能把其他什么作為創(chuàng)作導向,不然要犯方向性的錯誤。文藝是以文化人的重要載體,并非唯一載體,文藝化人最突出特點就是在化人、育人過程中能夠做到“春風化雨”“潤物無聲”。毫無疑問,央視春晚也需要或者更需要文藝創(chuàng)新,因為央視春晚是多種意義爭奪的場所、具有不同的文化訴求,倘若央視春晚不創(chuàng)新,存在的問題會更過、更大,只有不斷創(chuàng)新、及時創(chuàng)新、時時創(chuàng)新,央視春晚才能擺脫諸如階層流動受阻、消費主義盛行的藩籬,才能避免央視春晚“年年看年年罵”的窘境,才能更好地建構央視春晚的主流意識形態(tài)。

    結 語

    在國家主流意識形態(tài)的召喚下,國家敘事借助央視春晚實現(xiàn)了“家”的團圓和“國”的統(tǒng)一,使“天涯共此時”的愿景成為現(xiàn)實。作為主流意識形態(tài)傳媒鏡像下的央視春晚,承擔著傳達國家意識形態(tài)的重任并取得了良好效果。然而,央視春晚也存在階層流動受阻、消費意識形態(tài)等問題,因而要在習近平新時代中國特色社會主義文藝思想的指導下,堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向,既創(chuàng)作“陽春白雪”,也創(chuàng)作“鄉(xiāng)里巴人”,使央視春晚這場文藝盛宴更有生活質感和現(xiàn)實溫度,更能感動人、感化人、感染人。

    參考文獻

    [1] 張雷聲.論社會主義社會主流意識形態(tài)[J].馬克思主義研究,2008(4).

    [2] 習近平.在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話[N].人民日報,2016-12-01.

    [3] 中共中央宣傳部.習近平新時代中國特色社會主義思想三十講[M].北京:學習出版社,2018:212.

    [4] 習近平.決勝全面建成小康社會 奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利[M].北京:人民出版社,2017:11.

    [5] 隨雯茜.春節(jié)聯(lián)歡晚會:依托傳統(tǒng)文化的國家意識形態(tài)議程設置[J].南方論刊,2008(5):74-75.

    [6] 師力斌.逐鹿春晚:當代中國大眾文化和領導權問題[M].中國言實出版社,2014:3,209.

    [7] 毛澤東選集:第3卷[M].北京:人民出版社,1991:868.

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