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    論現(xiàn)實主義戲劇中“好人精神”的表達

    2020-11-25 02:39:38蔣彤
    藝海 2020年10期
    關(guān)鍵詞:廬劇現(xiàn)實主義

    蔣彤

    〔摘 要〕 新編現(xiàn)代戲廬劇《守望》根據(jù)長豐縣下塘實驗中學(xué)優(yōu)秀人民教師張繼東的先進事跡改編創(chuàng)作,將表現(xiàn)好人精神,宣傳優(yōu)秀模范的宗旨貫注于現(xiàn)實主義的戲劇作品中,講述了基層老師堅守初心、弘揚師德的故事。本文以該劇為切入點,探尋戲劇舞臺上“好人精神”的藝術(shù)表達手段。

    〔關(guān)鍵詞〕廬??;現(xiàn)實主義;好人精神

    習(xí)近平總書記在文藝工作座談會中重點強調(diào):“加強現(xiàn)實題材創(chuàng)作,要不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。”文藝創(chuàng)作者們緊緊握住時代的先鋒號角,一批批表現(xiàn)“好人精神”的現(xiàn)實主義題材作品呈現(xiàn)出噴涌之態(tài)向觀眾席卷而來?!妒赝纷鳛橐徊恐幐杵椒灿⑿鄣闹餍勺髌?,其主要演員均由安徽省長豐縣廬劇團演員擔綱。用地方戲曲講述地方故事,用本土演員演繹本土人物,可謂是地方新審美文化與時代精神緊密結(jié)合的一部作品。

    布拉姆斯在文藝研究過程中把“鏡”與“燈”兩個常見而相對的用來形容心靈的隱喻放到了一起,一個把心靈比作外界事物的反映者,另一個把心靈比作一種發(fā)光體。這種“鏡”與“燈”的比喻無疑是將作品置于“藝術(shù)家”“欣賞者”“作品”的三角之中,不僅僅強調(diào)作品中藝術(shù)性的表達,還點出了藝術(shù)作品的傳播效應(yīng)。從《守望》來看,創(chuàng)作者們能夠緊扣原型人物生前的種種先進事跡,攫取有戲劇性的事件呈現(xiàn)于舞臺之上,重點表現(xiàn)了堅守崗位、捐資助學(xué)、關(guān)心學(xué)生、幫助同事等事件,從家庭關(guān)系、社會關(guān)系等方面來表現(xiàn)姜繼文老師“一片丹心育桃李,三尺講臺鑄師魂”的精神品格。從先進事跡的原型人物到舞臺演繹,再到后期的巡演計劃,可以看出通過《守望》的演繹拓寬了“好人精神”的大眾傳播模式途徑,實現(xiàn)了藝術(shù)活動與社會活動的融合。

    “如何做一個好人”,是道德命題、時代命題,更是舞臺劇創(chuàng)作者的難題。從黃梅戲音樂劇《貴婦還鄉(xiāng)》到淮劇《小鎮(zhèn)》,十幾年來,文藝工作者們一直努力在戲曲舞臺上探索“好人”的邊界。而《守望》中導(dǎo)演特別運用了戲曲程式化的表現(xiàn)手法與現(xiàn)代語匯融合,將舞臺形象的創(chuàng)造歸于戲曲本體,通過程式化移動變化布局,集中展現(xiàn)了姜繼文老師在教室、學(xué)校、家庭等不同的活動時空,在揭示人物復(fù)雜情感的細微處也將節(jié)奏處理得舒緩得當。劇中現(xiàn)實主義“人性”表現(xiàn)的突出亮點,則是借用了西方歌隊的藝術(shù)形式。由學(xué)生組成歌隊在劇場時空中跳入跳出,他們的身份是旁觀者、評論者、參與者。一會兒作為劇中人物不斷推進情節(jié)發(fā)展,一會兒又化身歌隊奠定整部作品的情感基調(diào)。歌隊飽含情感的唱詞與獨具特色的廬劇唱腔相配合,既表現(xiàn)了特定戲劇情境下主人公復(fù)雜情緒的外化,也以“他者”的身份在一旁評論。

    把故事切碎重組立于舞臺之上,不是一件容易的事情,尤其是真人真事的二次加工創(chuàng)作,稍有不慎就會被扣上“標簽化”的帽子?!妒赝凡灰匀宋锏恼娓桧灋榍腥朦c,而是以“姜老師倒在三尺講臺”這一事件作為開場,快速進入情節(jié),通過與之相關(guān)的人物回憶作為故事發(fā)展的主線,奠定了劇目的主題基調(diào)。為了多角度突出姜繼文的形象,還設(shè)置了“記者采訪”的紀實視角。作為一部搬上舞臺的藝術(shù)作品來說,這樣的設(shè)置固然契合了“沖突激烈”的處理技巧,但筆者認為《守望》一劇對主角姜老師的人物處理,做到了“獨上高樓,望盡天涯路”的悲壯,卻少了點“暮然回首”的厚重。

    王長安在《廬劇的劇種特色與劇本文學(xué)》一文中說道:“戲曲文學(xué)劇本應(yīng)當遵守其以音樂為核心的線性結(jié)構(gòu)傳統(tǒng),給抒情留下足夠的空間,以展示戲曲表演的個性?!本汀妒赝穪砜?,編劇深諳人物處理的技巧特征,能夠以姜老師這個主要人物的精神品格為原點,將其置于多重的人物關(guān)系中。通過學(xué)生柳盼盼、環(huán)衛(wèi)工趙大爺、生意人高老板等人物的回憶與表達,利用“千紙鶴”“紅燭”等多個意象元素,表現(xiàn)姜老師的生平事跡。而演員丁駿龍的演繹更是張弛有度,與其他角色的配合默契。對趙大爺?shù)目犊饽?,與高老板對峙時的據(jù)理力爭,對貧困學(xué)生柳盼盼的關(guān)心愛護,與妻子的“斗智斗勇”,這些情節(jié)設(shè)置都在逐步將這位老師的生平事跡鋪陳開來,但細細思索幾個事件對主人公來說都是橫向發(fā)展,而對于時代的悲情、人物的厚度與精神的成長則稍感缺失,沒有為人物的發(fā)展勾勒出一條波瀾起伏的情感線。劇目首演后,網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的新聞評論中無不給姜老師打上了“敢于擔當、默默守望、無私奉獻、帶病堅持”的標簽。那么作為觀眾不禁反問,拋除社會身份以外的姜繼文,他作為家庭關(guān)系中的丈夫、父親、兒子,在任教的三十多年時間里他自我心中的那盞“燈”應(yīng)該是什么樣子的呢?

    現(xiàn)實題材的戲曲作品作為一種傳統(tǒng)藝術(shù)形式與現(xiàn)代精神融合的產(chǎn)物,它絕不僅僅是見到的動作輔以唱段的簡單演繹,更多的是要從中國古典的傳統(tǒng)程式中探索表達情感的藝術(shù)樣式。每年全國都會涌現(xiàn)出無數(shù)的優(yōu)秀教師先進事跡報告,捐資助學(xué)者,幫助困難學(xué)生者,比比皆是。對“姜老師”來說,他在整部作品中的動機與人物的精神內(nèi)核,是學(xué)生的尊敬、信仰的追求、來自內(nèi)心深處自我的滿足以及至死仍在奉獻的悲情。但是劇中將筆墨過多地集中在刻畫“老師”這面“標簽化”的鏡子上,而缺少了人物內(nèi)心的開掘,姜繼文老師一出場就打上了“神化”的標簽,活成了別人口中的“圣賢”。

    包含人情的歷練和生活滄桑的市井氣是廬劇重要的藝術(shù)風格之一,給這個獨特的地方劇種帶上一層“平民化”的包漿,而此次觀看《守望》后,總覺得創(chuàng)作者們有點過于拔高“姜繼文老師”的人物品格。劇中人物、情節(jié)的塑造與刻畫因循于好壞二元對立思維模式,缺乏對出場人物心理、生活環(huán)境、情感和精神層面的立體開掘。對于上述問題,筆者以為是創(chuàng)作者在進行人物構(gòu)建時對“張繼東”這位英雄模范,少了點獨特的生命感悟,也缺失了點燃作品靈魂的精神擔當。因此在觀劇的時候或多或少會產(chǎn)生同質(zhì)化的感覺。湘劇《月亮粑粑》也是借用戲曲的形式表現(xiàn)鄉(xiāng)村教師的故事,但是它將老師秦雅云與貧困地區(qū)聯(lián)系起來,與地方民謠《月亮粑粑》中貫穿的“大屋的姑娘圓團團,養(yǎng)個伢伢考狀元”的教育理念相呼應(yīng),從而使人物的行動有了厚度。其次,筆者還認為產(chǎn)生同質(zhì)化的另外一個原因在于劇中本土化藝術(shù)底蘊的缺失,就《守望》的舞臺呈現(xiàn)來看,無論是人物的唱念還是服裝道具都過于“雅化”,少了點廬劇本身的“土味”,沒有把握住廬劇那種自嘲后彰顯滄桑的喜劇風格。

    姚金成在談現(xiàn)代戲創(chuàng)作的時候曾經(jīng)說過:“在英雄人物的塑造上,我提出一個特別注意的問題,就是要誠懇地面對人性,具體說就是英雄人物的起點一定要低,要回歸普通人性的起點。”因此豫劇《焦裕祿》中對“焦裕祿”這個英雄人物內(nèi)心的刻畫書寫,透射出一種悲壯的氣韻與崇高的情懷,將其賦予了俯身向下的悲憫和昂然向上的力量??傊憩F(xiàn)“好人精神”的真正突破,遠遠不止在舞臺上將其原本的演繹出來,而是在人物中注入時代靈魂,在特定環(huán)境中找到“平凡英雄”的閃光點,重新回歸對于人本性的挖掘。唯有如此才能突破題材限制的鏡框,讓舞臺上的英雄模范有血有肉,在主旋律的浪潮中找到獨具特色的那朵浪花。

    文化藝術(shù)不僅要反映社會風貌,更要去引領(lǐng)社會。用戲曲作品演繹生活典型,詮釋時代的“閃光點”也是觀眾對文化的期盼?!妒赝纷プ×嗽谛聲r代背景下“老師”這一職業(yè)的特殊性,集中表現(xiàn)了他們無私付出、默默奉獻的精神。當代戲曲娛樂意義逐漸被新興的娛樂模式消解,新時代背景下更多的是強調(diào)作為宣傳媒介傳遞出積極的文化價值,所以當這樣一出現(xiàn)實題材的劇目立于舞臺時,更多的意義在于當現(xiàn)實生活中堅守于一線人民教師們內(nèi)心彷徨的時候,為他們樹立起一個人生的燈塔與標桿,教會他們?nèi)松娜∩崤c選擇。

    (責任編輯:張貴志)

    參考文獻:

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    [2]劉海龍.大眾傳播理論:范式與流派[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,2008.

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    [4]傅謹.《重渡溝》與人物的起點[J].廣東藝術(shù),2019,(1).

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