唐云書畫鑒定方法探析

朱紅亮

一、序 言

唐云是海派較有影響的近現(xiàn)代書畫家，被譽為海上四大“花旦”之一。其書畫作品很早就進入書畫藝術(shù)品市場流通。20世紀80年代開始在海外藝術(shù)品拍賣市場亮相，90年代后隨著國內(nèi)藝術(shù)品拍賣的興起，其佳作書畫拍賣價格有不俗的表現(xiàn)。筆者從中國藝術(shù)門戶網(wǎng)站——雅昌藝術(shù)網(wǎng)國畫指數(shù)樣本公司統(tǒng)計的唐云書畫拍賣指數(shù)了解到:從2000年春季拍賣到2011年春季拍賣唐云書畫作品上拍數(shù)量3190件，成交2414件，成交率76%，成交總額達到23155萬元(人民幣)，成交均價由4136元/平方尺上升到69459元/平方尺，其作品受到市場的熱捧，價格穩(wěn)步上升。［1］但我們也看到在炙手可熱的市場中仍有776件作品流拍，占到了上拍作品的24%。筆者走訪了相關(guān)的拍賣公司，普遍認為流拍作品除了因其作品的題材、寓意、尺寸、質(zhì)量、品相等原因沒有被藏家看中外，更重要的是作品的真?zhèn)坞y以得到保證這一重要的原因造成的。時至今日，書畫鑒定還沒有一套科學的儀器和完整的檢測方法，憑的仍是經(jīng)驗。鑒定低劣的贗品容易，可鑒定高明的贗品就困難得多。［2］因此，系統(tǒng)研究唐云書畫鑒定方法具有十分重要的現(xiàn)實意義。本文從書畫鑒定的主要依據(jù)、輔助依據(jù)、旁證材料等幾個方面針對唐云書畫鑒定方法進行粗淺的探析。

二、唐云書畫鑒定方法研究概述

隨著唐云書畫藝術(shù)品投資、收藏市場的快速升溫，其書畫鑒定的方法受到了普遍的關(guān)注。筆者從萬方數(shù)據(jù)網(wǎng)、中知網(wǎng)等國家權(quán)威學術(shù)網(wǎng)站上查閱以唐云為篇名或關(guān)鍵詞的相關(guān)文章共有30余篇。如:張穎《唐云的繪畫藝術(shù)及作品市場行情》、邵洛羊《唐云的中國畫》、水天《唐云“俏”·抑非、寒汀“?！薄ご髩选叭酢薄拇蟆盎ā钡﹥r格走勢》、沈嘉祿《海派唐云》、郎紹君《唐云二題——他的思想、性格與修養(yǎng)》、伯濡《胸中筆墨 尺幅寰宇——唐云花鳥畫作品賞析》、董凡《唐云作品的市場與辨?zhèn)巍?、鄭重《唐云收藏與收藏唐云》等代表了目前有關(guān)唐云作品的市場與辨?zhèn)卫碚搶嵺`研究水平，具有一定的現(xiàn)實指導意義。但是，這些研究主要是針對唐云的藝術(shù)思想、性格與修養(yǎng)、市場拍賣與單張作品的辨?zhèn)蔚难芯?，對系統(tǒng)探索唐云的書畫鑒定方法還缺乏一定的針對性和現(xiàn)實指導意義。以唐云書畫鑒定方法為篇名或關(guān)鍵詞的相關(guān)文章尚未檢索到。不少書畫收藏者、藝術(shù)品經(jīng)營的從業(yè)者和愛好者由于沒有系統(tǒng)掌握唐云書畫的鑒定方法，滿足于零碎積累的經(jīng)驗，重于材料與細節(jié)的死記硬背，往往會模糊而不確切，以偏概全的這種經(jīng)驗對于唐云書畫藝術(shù)品鑒定是十分不利的。

三、唐云書畫作品鑒定中存在的問題

(一)對唐云書畫藝術(shù)創(chuàng)作歷程缺乏系統(tǒng)的了解

目前從事書畫藝術(shù)投資者、收藏者、經(jīng)營者對唐云書畫藝術(shù)創(chuàng)作歷程雖有一定的了解，但大多只是泛泛的、常識性的了解。當在畫廊、藝術(shù)品拍賣會等藝術(shù)市場中見到唐云的書畫作品時，很難搞清楚該作品是唐云什么時間段創(chuàng)作的作品、其創(chuàng)作立意如何、表現(xiàn)手法是否符合其藝術(shù)特點等，既似曾相識又模糊不清，只能聽別人講故事。

(二)對唐云不同時期的藝術(shù)風格研究不夠全面

唐云一生創(chuàng)作書畫數(shù)以萬計，不同時期藝術(shù)風格也各不相同，筆墨千變?nèi)f化。為保證收藏的價值、投資的收益、經(jīng)營的效益就必須對唐云先生不同時期的藝術(shù)風格有清楚的認識，并且要研究、分析、掌握其各個時期在創(chuàng)作題材、用筆、用墨、書法等方面的藝術(shù)特點。只有這樣才能在見到唐云書畫作品時具有一雙慧眼，做到辨真?zhèn)巍⒚魇欠?、判?yōu)劣。但由于書畫鑒定學科發(fā)展的滯后、盲目跟風等種種原因，導致目前大多的書畫投資者、收藏者、經(jīng)營者對唐云書畫藝術(shù)特點一知半解，以至于張冠李戴，難辨真?zhèn)巍?/p>

(三)對唐云書畫造假的手法不太熟悉

目前關(guān)于唐云書畫造假手法的研究尚處于初級階段，存在很多的盲區(qū)。許多書畫藝術(shù)投資者、收藏者、經(jīng)營者由于這方面知識不熟悉或者欠缺，面對書畫市場上多種多樣造假手法，錯綜復雜的作偽作品而不知所措。關(guān)于書畫作偽的諸多手法，徐邦達先生所著《古書畫鑒定概論》［3］、《古書畫偽訛考辨》［4］中有詳細的闡述。雖然是針對古代書畫作偽的摹、臨、仿、造、改頭換面等手法進行了詳細的闡述，但對現(xiàn)代書畫的辨?zhèn)我簿哂袠O強的借鑒意義。

(四)對唐云書畫作偽的材料缺乏認識

書畫的紙絹材料和裝潢樣式也是鑒定唐云書畫真?zhèn)蔚妮o助依據(jù)之一。國畫宣紙的生產(chǎn)也有它們的時代性。20世紀前后生產(chǎn)的宣紙和80年代后期生產(chǎn)的宣紙有很大的差別，除了宣紙在視覺上的區(qū)別外，關(guān)鍵是在墨、色的變化方面。早期的宣紙質(zhì)量相對較好，在作畫時墨色發(fā)色“沉穩(wěn)”，層次清晰，沒有“火氣”。80年代后期生產(chǎn)的宣紙由于市場經(jīng)濟的作用，質(zhì)量下降，用此種宣紙仿造出來的作品墨色的層次單薄，缺乏水墨的韻味和厚重感。

另外，還有的采用現(xiàn)代紙絹作舊作偽方法。通過對宣紙的染色、強光照射、藥物浸泡等物理、化學的處理，將新紙絹的色澤做成與舊的一樣。做舊時宣紙不很勻凈，時間一久顏色會深淺不一，而且沒有原舊的“包漿”，發(fā)暗無光。了解和掌握這些材料做假的手法對判定作品的真?zhèn)我财鹨欢ㄗ饔谩５捎诖蟛糠值氖詹?、投資者缺乏這樣的知識容易上當受騙。

四、唐云書畫鑒定方法探析

(一)系統(tǒng)收集、研究唐云書畫創(chuàng)作的文獻資料

1.系統(tǒng)收集、整理唐云的文獻資料，了解掌握其書畫創(chuàng)作的心路歷程。

首先，收集唐云的生平、家世、傳記、師友、行蹤、創(chuàng)作活動、論畫言論著錄、詩文集、書信、作品題跋中的有關(guān)內(nèi)容;其次，對收集的相關(guān)文獻資料按流年編列，完成唐云年表。關(guān)于《唐云年表》，唐逸覽已經(jīng)進行了詳細的編年。［5］可根據(jù)研究者掌握的資料予以修訂補充完善;最后，對唐云書畫創(chuàng)作的歷程有較為全面的理解，為后續(xù)的書畫鑒定奠定堅實的理論基礎。

2.收集唐云系統(tǒng)完備的書畫作品圖片資料。

首先，收集可用于分析唐云書畫藝術(shù)風格的書畫作品、畫冊等視覺資料。條件允許的情況下盡可能多看唐云書畫作品原作，沒有條件看真跡的要多看90年代前出版的有關(guān)唐云的畫冊。在收集的書畫作品、圖片資料中選出有年款的作品，按創(chuàng)作年代進行作品編年圖錄;其次，按照書畫創(chuàng)作的年代和風格進行歸類分析。在書畫作品編年的過程中如果發(fā)現(xiàn)作品被藏家遞藏，有題跋、觀款、藏印為證的必定為唐云書畫的真跡。這些藏傳有序的作品，特別是其中有年款的作品，應看作分析唐云書畫風格特征和探討其風格演變的重要作品。［6］最后，在書畫作品與文獻的參證中確立唐云書畫藝術(shù)在不同時期的真?zhèn)危⒔⒉煌瑫r期系列的代表作品標樣。

(二)按照唐云書畫風格的演變進行分類研究

1.唐云不同時期書畫鑒定“標樣”分類建立的基本思路。

依據(jù)書畫鑒定學的要求，必須對唐云不同時期創(chuàng)作的書畫作品按照主要依據(jù)、輔助依據(jù)、旁證依據(jù)的特點進行分期分類比較研究，這樣不僅便于看到書畫作品在筆墨、造型、書法等可見因素存在差異找出“標樣”，同時發(fā)現(xiàn)其風格演變的內(nèi)在規(guī)律。歸納、提煉唐云各個時期書畫作品可見因素的“標樣”，再以此為據(jù)進行同一時期不同類別作品的鑒定，以此類推進而擴大到唐云書畫創(chuàng)作不同時期不同類別書畫作品鑒定的“標樣”建立和鑒定。為了保證分期分類“標樣”建立的有效性，有必要在“標樣”分析的同時與文獻記載中關(guān)于唐云書畫作品個人風格分期分類描述相印證，與其生平境遇、藝術(shù)觀念、審美取向的形成與變化相印證。

當然，我們還必須注意到唐云一生創(chuàng)作了大量的書畫作品，不可能件件都是精品力作，有些書畫作品創(chuàng)作因客觀原因的制約未能達到最佳的創(chuàng)作狀態(tài)，有些作品是主觀上的應酬之作。這些精品力作和應酬之作雖有差異，但絕不是風格上的不同。因此，我們只要認真觀察、比較分析是不難看出的。

2.唐云書畫風格演變的四個階段。

按一般規(guī)律，書畫家從學習書畫到創(chuàng)作書畫的一生會分成幾個時期，即可分早、中、晚三期。唐云先生的藝術(shù)發(fā)展道路也不例外，分為這么幾個階段，筆者根據(jù)書畫鑒定的主要依據(jù)藝術(shù)風格、書畫鑒定的輔助依據(jù)款題演變的內(nèi)在邏輯關(guān)系，結(jié)合文獻記載給唐云的書畫藝術(shù)進行段落劃分為四個階段:臨摹學習期、風格初步形成期、風格定型期、老辣的晚期。

(三)唐云書畫不同時期的分類和鑒定的方法探析

1.臨摹學習期書畫鑒定的方法。

1950年以前(41歲以前)，唐云的書畫藝術(shù)基本上是處在臨摹學習吸收階段。這一階段早期多以山水畫為主，較多地吸收了元四家的畫風，兼涉明代沈石田畫法。40年代以后，以花鳥畫居多，偶作人物畫。花鳥畫深受八大、冬心、華新羅諸家的影響。1942年在上?？抠u畫為生。時朱屺瞻藏畫多，乃常到朱家觀摩歷代名畫。1943年開始收藏古畫，以為借鑒，所藏以八大、石濤、華新羅、金農(nóng)等人作品為多，這些名家的畫風對日后創(chuàng)作的影響很大。［5］

書畫鑒定的共性特點有:①唐云的書畫藝術(shù)個性在古人的遮蔽下沒有很強的個人風格，以半臨摹半創(chuàng)作為主。②山水畫有元四家、明沈石田的筆墨之法，而且?guī)в袆?chuàng)作時間、名號落款的作品較為少見;③花鳥畫多以小寫意的畫法，有八大、冬心、華新羅諸家的影子。用筆暢快、簡潔，用墨用色明朗而秀潤，喜以惲南田之沒骨法畫花卉，以華新羅法畫鳥蟲，花鳥魚蟲造型自然生動。④書畫中題款的書法具有極強的個人特點，用筆一沓直下，出鋒帶尖如刀削斧劈，轉(zhuǎn)折處棱角分明，字形修瘦硬朗，橫粗、豎細，線條細圓堅勁如鋼絲，氣韻貫通一氣呵成。豎撇常以隸法蘭葉寫出(詳見圖 1)［7］6。

圖1

2.風格初步形成期書畫鑒定的方法。

1950—1976年間(41—67歲)是唐云書畫風格初步形成的重要時期。由于擔任上海市美術(shù)家協(xié)會副秘書長、展覽部部長，上海博物館鑒定委員、上海美術(shù)?？茖W校國畫系主任等專業(yè)社會職務，經(jīng)常為人民大會堂等重要場所創(chuàng)作巨幅作品，對其書畫作品的質(zhì)量要求較高，受客觀條件的推動和主觀不滿足于已有的書畫成就的要求，在變法圖新中逐步形成鮮明的個人藝術(shù)面貌。

書畫鑒定的共性特點有:①書畫創(chuàng)作思路，由于當時的時代要求“政治標準第一，藝術(shù)標準第二”，書畫藝術(shù)創(chuàng)作主要是政治宣傳的工具，強調(diào)“形式為內(nèi)容服務”。唐云的藝術(shù)觀念開始從學習傳統(tǒng)到逐漸面向現(xiàn)實生活，注重吸收生活中的營養(yǎng)，仔細觀察現(xiàn)實生活中的山水、草木、花卉、禽鳥，創(chuàng)作了《朵朵葵花向太陽》、《蔬果大豐收》等具有鮮明政治色彩的題材的書畫作品，具有較強的時代氣息。②書畫創(chuàng)作表現(xiàn)手法，抓住事物的特征，不被細枝末節(jié)束縛，大膽落墨，細心收拾，花寫鳥工，所畫草蟲、鳥禽仍是繼承華新羅的筆墨之法和造型特點，筆墨嚴謹，隨類賦彩，更講究傳神寫照，刻畫細致入微。③書畫創(chuàng)作形式，為了達到為“內(nèi)容”服務的要求，其章法飽滿熱烈，造型美化寫實，色彩濃艷， “粗黑亂怪”風格的書畫作品幾乎沒有。這一階段的藝術(shù)風格是比較單一的。無論是簡練的小品還是巨幅力作都以筆墨酣暢、水墨滲化為能勢，熔北派的厚重與南派的清麗灑脫于一爐(詳見圖2)。［7］5④書畫中題款的書法，在前期的基礎上有所發(fā)展，用筆出鋒帶尖一沓直下，轉(zhuǎn)折處沒有早起的棱角，多用顫筆，線條更加細圓、堅勁、活潑生動，橫豎粗細變化不大，早期豎撇常以隸法蘭葉寫出已經(jīng)不見出現(xiàn)。書法作品的書寫內(nèi)容也主要以書寫革命領(lǐng)袖詩詞、工農(nóng)兵豪言壯語為主要內(nèi)容。

圖2 荷塘秋趣

圖3 生香碩果

3.風格定型期書畫鑒定的方法。

70年代后期(1977—1987年間，唐云68—78歲)，中國書畫創(chuàng)作基本解脫了政治的羈絆和干擾，唐云藝術(shù)的本體風格真正確立，其個人風格基本比較穩(wěn)定，并達到成熟的鼎盛時期。

書畫鑒定的共性特點有:①書畫創(chuàng)作思路，這一時期沿用50年代以來寫生創(chuàng)作的思路，筆墨語言開始自覺向傳統(tǒng)尋根回歸，廣泛吸收傳統(tǒng)的精髓，造型、結(jié)體向西方尋找借鑒。所創(chuàng)作的書畫作品無論在題材的選擇、章法、結(jié)構(gòu)、造型、結(jié)體的處理、筆墨的表現(xiàn)、意境傳達等方面，都向更加自由的個性化方向發(fā)展。②書畫創(chuàng)作表現(xiàn)手法，書畫風格趨向大寫意，用筆較豪放，造型夸張，注重以形寫神，如鷹眼的造型概括、夸張，突出神態(tài)的表現(xiàn)。書畫創(chuàng)作中筆墨、色彩表現(xiàn)呈現(xiàn)由熱烈轉(zhuǎn)向靈秀、由靈秀轉(zhuǎn)向渾厚的特點。③書畫中題款的書法，起筆藏鋒漲墨，橫畫向右上方傾斜，轉(zhuǎn)折處沒有了棱角，較為圓潤，字形狹長，整體向右上方傾斜，線條橫粗豎細更加蒼勁，有干筆出現(xiàn)。(詳見圖3)

4.晚期書畫鑒定的方法。

唐云(1988—1993年間，79—84歲)的書畫藝術(shù)到了晚年轉(zhuǎn)益多師自成一體，集畢生之大成，又有新的突破，達到一生的頂峰，個人風格達到爐火純青的意境。

書畫鑒定的共性特點有:①這一時期書畫風格以簡練的筆致、滲化的水墨，思接千載，視通萬里。畫風更為渾厚，筆墨由輕靈走向老辣［8］。造型精準以形寫神，用筆嚴謹兼工帶寫，花鳥顧盼有情，意境深遠。②其書畫創(chuàng)作表現(xiàn)手法，筆墨方面喜歡用干筆渴墨來表現(xiàn)，筆墨渾厚，蒼勁老辣。色彩運用艷而不俗，渾厚有致。③書畫中題款的書法，晚年的書法個性極為鮮明，喜用焦墨，起筆藏鋒漲墨，干筆渴墨，積點成線，字形更加修瘦硬朗，橫畫向右上方傾斜，轉(zhuǎn)折處沒有棱角，較為圓潤，整體向右上方傾斜。

(四)唐云書畫的做偽與常用手法

1.唐云書畫的做偽情況。

書畫的做偽自古有之，近當代書畫做偽尤以20世紀20—40年代較為興盛，當時唐云書畫做偽的情況較少。其原因主要有兩方面:其一是唐云當時的書畫藝術(shù)尚未形成鮮明的個人風格，造假者無從下手;其二是當時唐云的書畫作品市場價位不是很高，造假者無心光顧。50—80年代由于中國處在各種“運動”之中，書畫沒有市場，做偽較為少見。90年代以后中國藝術(shù)市場重新崛起，在利益的驅(qū)使下書畫做偽也伴隨書畫市場逐漸興起，并愈演愈烈?！短圃苽鳌分刑圃圃偨Y(jié)出自己有賣相的作品:“著色者易賣，山水中有人物者易賣，花卉中有翎毛者易賣，工細而繁雜者易賣，霸悍粗獷嚇人驚俗者易賣，章法奇特而狂態(tài)可掬者易賣?！保?］可以看出唐云的作品頗受海內(nèi)外藏家的喜愛。唐云書畫的贗品大多是90年代以后做的偽作。

2.唐云書畫的做偽常用手法。

目前充斥各種拍賣會、畫廊及收藏市場上唐云的贗品主要有以下幾種做偽的方法:一是克隆唐云書畫做偽:此法采用高科技手段，用與原作完全相同的紙、墨及顏料掃描克隆出來的，與原作一模一樣，在原作不露面的情況下，幾乎無法識破。［10］二是摹寫唐云書畫做偽:此法多用于唐云的書畫作品的做偽。即先根據(jù)書法作品勾出字的外輪廓，然后再填色。這類摹寫的贗品，造型、布局與原作極相似，但筆法總見拘謹，形象也顯呆板，形似而乏神韻。三是臨摹唐云書畫做偽:此法以唐云書畫真跡或書畫集里的作品圖片為依據(jù)，對著邊看邊臨，構(gòu)圖、造型大體一致，筆墨力求近似，這樣的贗品用筆比較靈活自然，但造型卻很難達到一模一樣，比較容易露出臨寫者自己的用筆習氣，由于邊看邊臨，很難氣韻貫通，在結(jié)構(gòu)造型、墨色濃淡、運筆快慢等方面容易出現(xiàn)脫節(jié)、紛亂、不協(xié)調(diào)等問題。四是仿制唐云書畫做偽:此法往往是做偽者熟悉并掌握唐云不同時期的筆墨技巧和造型特點，不受某一具體作品的束縛，取其大意，仿其風格畫成。此類仿品較為自然、生動，真?zhèn)屋^為難辨，但也容易露出仿者個人的筆法習氣，若認真比較還是可以發(fā)現(xiàn)與真跡的差別。五是憑空偽造唐云書畫:采用此法做偽者水平一般，對唐云書畫藝術(shù)特點了解不夠深入，憑空偽造或依圖片資料將其中的元素拼合在一起，稍有唐云書畫鑒定常識的人多能看出其破綻。

五、結(jié) 語

由于唐云書畫市場行情被很多的收藏愛好者、投資者看好，市場潛力巨大，藝術(shù)品市場中其做偽的作品不斷增多而且水平也在不斷提高。因此，唐云書畫作品的購買者、收藏者應加強對唐云書畫鑒定知識的不斷學習和經(jīng)驗積累，對其各個時期的藝術(shù)風格、個性特點進行系統(tǒng)的比較、梳理，建立樣板，為書畫鑒定找到準繩，以免在藝術(shù)品市場中上當受騙，造成經(jīng)濟損失。在目前尚無完備科技鑒定手段的情況下，上述方法仍是最有效的辨真?zhèn)巍⒚魇欠?、判?yōu)劣的方法。

［1］雅昌藝術(shù)網(wǎng)——中國藝術(shù)門戶網(wǎng)站 .http://index.artron.net/auctionpic.php.

［2］王順成.書畫贗品漫談之書畫鑒定［J］.中國防偽，2004(6):24－26.

［3］徐邦達 .古書畫鑒定概論［M］.北京:文物出版社，1982.

［4］徐邦達.古書畫偽訛考辨［M］.南昌:江西古籍出版社，1984.

［5］唐逸覽.唐云年表［J］.中國書畫，2010(10):58－59.

［6］薛永年.書畫鑒定與個案研究［J］.故宮博物院院刊，2004(4):110－119.

［7］唐云.榮寶齋畫譜(155)花鳥部分［M］.北京:榮寶齋出版社，2003:6.

［8］陸權(quán).壺中放真筆 重友亦逍遙——與唐逸覽談唐云的藝術(shù)生涯［J］.美術(shù)觀察，2006(3):35－38.

［9］鄭重.唐云傳［M］.上海:東方出版中心，2008.

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