據(jù)《江湖兒女》淺析賈樟柯的電影風(fēng)格

郭雅智

【摘 要】賈樟柯，著名導(dǎo)演，山西汾陽人，是我國(guó)第六代導(dǎo)演的領(lǐng)軍人物，在國(guó)外也有很高的認(rèn)可度，畢業(yè)于北京電影學(xué)院文學(xué)系。賈樟柯作為中國(guó)大陸活躍的導(dǎo)演、編劇、演員，在中國(guó)電影的發(fā)展歷程中充當(dāng)了十分重要的角色。在他二十余年的電影創(chuàng)造生涯中，創(chuàng)作了數(shù)部影片。雖然作品沒有那么高產(chǎn)，但是作品深刻、理性，飽含強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)，制作嚴(yán)謹(jǐn)、表達(dá)犀利。不僅是導(dǎo)演，他還是中國(guó)著名編劇、制片人、演員、商人、作家，有著多重身份，出版書籍《賈想1996-2008》，致力于中國(guó)的電影行業(yè)。賈樟柯導(dǎo)演專注與時(shí)代同行，深入貼近人民群眾，用鏡頭表達(dá)話語權(quán)，他的鏡頭永遠(yuǎn)都對(duì)準(zhǔn)現(xiàn)代都市的普通人，是那些被動(dòng)的、權(quán)利體系之外的人。電影《江湖兒女》中講述了橫跨17年的愛戀糾葛，從相愛到背叛，從分離又到重逢的經(jīng)過，也表現(xiàn)了江湖的陰險(xiǎn)與正直，以及兒女情長(zhǎng)與江湖大義。

【關(guān)鍵詞】賈樟柯;電影風(fēng)格;《江湖兒女》

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）33-0146-02

一、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的表現(xiàn)

紀(jì)實(shí)風(fēng)格是賈樟柯最具有辨識(shí)度的影視風(fēng)格，手持?jǐn)z影機(jī)，原聲同步，原生態(tài)的場(chǎng)景使得賈樟柯的影片更顯真實(shí)。電影《江湖兒女》中經(jīng)?？梢钥吹綖闀r(shí)幾分鐘的長(zhǎng)鏡頭，有時(shí)候鏡頭會(huì)落在主人公身上，有時(shí)又會(huì)將鏡頭轉(zhuǎn)到景物身上，進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的留白，這就給了觀眾充分思考的時(shí)間，而不是像蒙太奇的強(qiáng)制性給予，由導(dǎo)演事先剪輯好的影片，長(zhǎng)鏡頭是悠長(zhǎng)的，給每個(gè)人的感受都是不同的。《江湖兒女》屬于現(xiàn)實(shí)主義題材的影片，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，注重人文風(fēng)格，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義氣氛，影片紀(jì)實(shí)風(fēng)格強(qiáng)烈，在中國(guó)大陸影片中獨(dú)具一格。通過實(shí)景拍攝，使故事更加真實(shí)，且《江湖兒女》中光的使用，不使用人工打光，而是用自然光，使得影像看起來更加真實(shí)，還原真實(shí)場(chǎng)景。

賈樟柯不喜歡戲劇化的情節(jié)，他更加傾向于普通人的視角，賈樟柯的影片基本上沒有很強(qiáng)的敘事線，像是白開水一樣的記錄，平淡悠長(zhǎng)，大型的沖突很少見，不強(qiáng)調(diào)敘事，且記錄生活中的小事情，長(zhǎng)鏡頭居多，不經(jīng)過剪輯，讓觀眾如實(shí)地觀看事情發(fā)生的全過程，忽略戲劇化煽情方式，去故事化，淡化情節(jié)，將要表達(dá)的主題順暢地顯現(xiàn)出來，沒有大起大落的情緒波動(dòng)，情節(jié)發(fā)展緩慢，起伏小?！拔蚁胗秒娪叭リP(guān)心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時(shí)光流逝中，感覺每個(gè)平淡的生命的喜悅和沉重”，賈樟柯如是說。

在賈樟柯的影片中，并非全是職業(yè)演員的身影，經(jīng)常會(huì)啟用非職業(yè)演員，這些非職業(yè)演員有著各異的經(jīng)歷與相貌，表演沒有專門的門路，真實(shí)而緩和，沒有刻意的表演成分，且沒有專門的化妝師化妝，沒有光鮮亮麗的外表，與現(xiàn)在的大制作電影有很大的不同。沒有經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)的演員表達(dá)的內(nèi)涵與職業(yè)演員是不同的，這也與導(dǎo)演專注于真實(shí)的表現(xiàn)有關(guān)，非職業(yè)演員可以表達(dá)出普通人民群眾的真實(shí)狀態(tài)，這也是賈樟柯與其他導(dǎo)演的不同之處?！督号分械拿窆ぁ⒙啡四酥劣信_(tái)詞的配角，基本上都是非職業(yè)演員，地地道道的山西話，看電影仿佛像看平常的生活那般真實(shí)。

二、聲音的紀(jì)實(shí)感

從賈樟柯的數(shù)部影片可以看出，故事主人公基本不使用普通話，使用方言居多，方言的使用，可以拉近觀眾與影片的距離，與百姓生活息息相關(guān)，沉淀著各種歷史的記憶，倍感親切。方言的反復(fù)出現(xiàn)，也表現(xiàn)了導(dǎo)演以一種普通人的視角表達(dá)出影片的主題。影片《江湖兒女》中巧巧說著山西大同話，塑造人物時(shí)更加有血有肉，拉近了觀眾與影片的距離，因?yàn)榉窖缘募映?，斌哥的人物形象?gòu)建也更加有血有肉，更加像是地地道道的本地黑幫，人物透露出一種不羈的味道。賈樟柯的“故鄉(xiāng)三部曲”全部使用山西方言，《三峽好人》《二十四城記》中也是把山西方言、四川方言以及不怎么標(biāo)準(zhǔn)的普通話相互穿插，這也是紀(jì)錄片中一種經(jīng)常使用的方法。影片《世界》中有山西方言、溫州方言，還有普通話以及俄語的使用。

電影《江湖兒女》中，音樂是一個(gè)十分重要的渲染方式，且都是現(xiàn)成的歌曲。影片所配的音樂都是符合影片故事所處的時(shí)代的流行潮流的，用音樂參與敘事?！督号分懈枨禮MCA》出現(xiàn)多次。在賈樟柯的影片中，有很多與電影故事所處的時(shí)代相貼合的流行歌曲，都是有代表性的歌曲，歌聲一響起，我們就可以回到那個(gè)年代，他大都選取標(biāo)志性的歌曲，我們從老歌里似乎獲取了某種認(rèn)同，一下子進(jìn)入了環(huán)境氛圍。這樣可以使觀眾更加有共情心理，觀影體驗(yàn)更佳，且一部分觀眾也更加喜歡這種老式迪斯科風(fēng)格。這也是賈樟柯的影片特色之一，加入多種當(dāng)時(shí)的流行音樂，更加符合當(dāng)時(shí)的流行趨勢(shì)。

賈樟柯的影片中多處滲透著環(huán)境音，如火車的轟鳴聲、市場(chǎng)中叫賣的嘈雜聲，環(huán)境的聲音可以再現(xiàn)生活的原貌，毫無修飾的聲音更顯真實(shí)，獲得了很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，也強(qiáng)調(diào)了一種細(xì)節(jié)性，這些音響被用來刻畫人物細(xì)節(jié)，與生活息息相關(guān)。賈樟柯的影片中，環(huán)境音響是必不可少的表達(dá)方式，也體現(xiàn)了紀(jì)錄片的寫實(shí)手法，他通過聲音的美學(xué)方式去展示影片的張力。

在不斷地對(duì)他的電影進(jìn)行橫縱向?qū)Ρ葧r(shí)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，他的電影不斷地回歸他的家鄉(xiāng)，他迷戀流行音樂和迪廳，《江湖兒女》中就有大量的迪廳和迪斯科音樂的出現(xiàn)，這可以使他的作品的特點(diǎn)更加突出。還有他的電影中反復(fù)出現(xiàn)的標(biāo)志性符號(hào)，如站臺(tái)、摩托車、熙熙攘攘的人群等，在《江湖兒女》這部影片中也是反復(fù)地出現(xiàn)，如巧巧和斌哥乘坐的老式汽車、來來往往的群眾、大眾熟悉的菜市場(chǎng)。所以，他的電影具有一種“返璞歸真”的感覺，也是不同于第五代導(dǎo)演的主要方面。賈樟柯擅長(zhǎng)以鮮明的紀(jì)實(shí)影像關(guān)注現(xiàn)世中的人，通過對(duì)不同人物形象的塑造和解構(gòu)，呈現(xiàn)出深切的人文關(guān)懷，又借此關(guān)照生命的路徑，他試圖用自己手中的攝影機(jī)去打造屬于自己的故事，記錄每個(gè)老城背后的故事。

三、社會(huì)底層人物的塑造

《江湖兒女》中，影片的角色大都設(shè)定為黑幫、罪犯一類。賈樟柯力求捕捉他們身上的人性之光，他對(duì)邊緣化人物的描寫，也表達(dá)了他的人文關(guān)懷，作品往往表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的無奈。賈樟柯導(dǎo)演作品中的人物往往都是流浪于城市邊緣的，理想與現(xiàn)實(shí)給人巨大的反差，作品大都表現(xiàn)普通人的生活，不搞大敘事，影片往往表現(xiàn)社會(huì)底層人士與生活之間的矛盾。那些影片中的人物并沒有被美化，他真實(shí)地記錄了社會(huì)轉(zhuǎn)型期各種社會(huì)人民的真實(shí)狀態(tài)，細(xì)致地刻畫人物的心理、動(dòng)作。通過觀看賈樟柯的鏡頭，我們看到的是毫不掩飾的社會(huì)真實(shí)以及底層人民的真實(shí)困境和無奈，現(xiàn)實(shí)感更強(qiáng)。

且在《江湖兒女》中，導(dǎo)演謳歌了女性角色。影片剛剛開始，巧巧是陪伴男友闖蕩江湖的陪襯品，但是最后卻成了階下囚。而出獄后，她發(fā)現(xiàn)斌斌早已不是以前那個(gè)人，自己一無所有，最后決定回山西，做自己。所以，從影片中可以看出導(dǎo)演對(duì)于女性角色的拔高，塑造了一個(gè)有情有義、堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女性角色，不再是男性的附庸品。女性角色的轉(zhuǎn)型，也讓我們反思了當(dāng)下社會(huì)的趨勢(shì)，對(duì)于女性角色的刻畫也更加深入。

賈樟柯的作品思考著這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)狀，他的電影關(guān)注著普通人民的生活，這在當(dāng)今電影行業(yè)很少見。宏大敘事已經(jīng)大行其道，然而賈樟柯依然堅(jiān)守本心，為社會(huì)底層發(fā)聲，所以他的作品基本上都會(huì)有大量的人群，如《江湖兒女》里巧巧被盜取背包之后，在茫茫人海中漫無目的地走著，被擠上臺(tái)階。作品基本屬于現(xiàn)實(shí)主義題材，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，注重人文風(fēng)格，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義氛圍，影片紀(jì)實(shí)風(fēng)格強(qiáng)烈，在中國(guó)大陸影片中獨(dú)具一格。

四、反敘事的結(jié)構(gòu)方式

賈樟柯導(dǎo)演的作品敘事緩慢，沒有明確的線性因果關(guān)系，節(jié)奏舒緩，長(zhǎng)鏡頭、固定鏡頭貫穿他影片的始終，他一直致力于觀察底層勞動(dòng)人民，用長(zhǎng)鏡頭的方式記錄他們的生活。一般來說，電影都會(huì)有一條敘事線，利用開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局來構(gòu)成情節(jié)線索，而賈樟柯就打破了這樣一種敘事線，用一種平淡的方式將生活娓娓道來。他的故事淡化了情節(jié)，弱化了戲劇性，他并不強(qiáng)制使用因果關(guān)系，只是用了真實(shí)的記錄手法?！督号分幸矝]有較為清楚的敘事線，給人一種緩緩道來的感覺，不知道接下來的情節(jié)發(fā)展趨勢(shì)，觀眾也會(huì)更加的好奇，這種好奇心也會(huì)引領(lǐng)觀眾繼續(xù)觀看。

電影在有著商業(yè)性屬性的同時(shí)，還擁有藝術(shù)性屬性，商業(yè)性在電影中尤其重要，但是賈樟柯的電影中藝術(shù)成分居多，沒有運(yùn)用過多的商業(yè)電影的敘事結(jié)構(gòu)，敘事緩慢，沒有固定的情節(jié)，與商業(yè)電影形成巨大反差。其影片對(duì)中國(guó)影業(yè)有著巨大的啟示，對(duì)于紀(jì)實(shí)風(fēng)格、長(zhǎng)鏡頭、實(shí)景拍攝有著良好的借鑒意義。

賈樟柯導(dǎo)演致力于展現(xiàn)普通人的生活常態(tài)，專注于社會(huì)底層的普通人，不搞宏大敘事，用最貼近人心的方式傳達(dá)價(jià)值觀念，如《江湖兒女》中表現(xiàn)的是小人物的關(guān)系，出獄后的巧巧一無所有，錢財(cái)被偷盜，沒有故友，無依無靠。他習(xí)慣用長(zhǎng)鏡頭表達(dá)完整、客觀的效果?，F(xiàn)實(shí)主義題材在中國(guó)的作品中不常見，如今大多都是商業(yè)性較強(qiáng)、線性因果關(guān)系較強(qiáng)的影片流行在市場(chǎng)上，在物欲橫流的市場(chǎng)中，賈樟柯的影片獨(dú)具一格地表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，紀(jì)實(shí)性的表演以及長(zhǎng)鏡頭、固定鏡頭的表達(dá)，可以使專家學(xué)者從不同的角度去觀看，收獲不一樣的審美感受?？促Z樟柯的影片，可以思考人生意義以及當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)意義，從不同的角度看社會(huì)，滿足不同群體的訴求。

五、結(jié)語

《江湖兒女》這部影片的電影風(fēng)格對(duì)于國(guó)內(nèi)電影有著良好的借鑒意義，其商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值都不容小覷。這種類型的電影在國(guó)內(nèi)獨(dú)樹一幟，雖然票房成績(jī)沒有商業(yè)片那么顯赫，但是成就不俗，將社會(huì)意義與人文涵養(yǎng)融入到了影片中。在賈樟柯的電影世界中，他的鏡頭直逼生活現(xiàn)實(shí)，一鏡到底式地介入平民的生活。他真實(shí)地還原了時(shí)代的影像，也有珍貴的紀(jì)錄片式收藏價(jià)值，精準(zhǔn)地將鏡頭指向最平凡的社會(huì)階層，向我們展示了一個(gè)真實(shí)的世界。