電視綜藝節(jié)目的戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)計策略
——以《演員的誕生》為例

建構(gòu)節(jié)目的故事背景與故事前提

貼切的故事背景。敘事性作品的首要任務(wù)是對人物活動的具體環(huán)境和時代背景進行選擇，它既是讀者（觀眾）理解作品的時空坐標，同時也是故事主題賴以存在的土壤。拉約什·埃格里（Lajos Egri）在《編劇的藝術(shù)》一書中說：“每一部戲必須有一個精心構(gòu)思的前提，前提即中心思想……前提指引劇本達到你所希望的目標……”如果試圖把《演員的誕生》還原為一部戲劇作品，首先就要關(guān)照它建構(gòu)故事的時空維度以及在此基礎(chǔ)上展現(xiàn)的故事主題。

進入新千年的中國影視行業(yè)呈現(xiàn)出資本化和明星化的鮮明趨勢。在“顏值即正義”的口號煽動下，一方面，一眾流量明星、小鮮肉粉墨登場霸占銀屏，甚至還出現(xiàn)了數(shù)字先生和數(shù)字小姐的怪現(xiàn)象，演技被無下限拉低，高流量和爛口碑的劇集充斥熒屏。另一方面，“流量演員”動輒數(shù)千萬元的天價片酬，不斷擠壓制作經(jīng)費，造成劇集整體質(zhì)量的嚴重缺陷，最終損害了觀眾對國產(chǎn)影視作品的信心?！堆輪T的誕生》強調(diào)的“回歸演技”“不忘初心”“戲比天大”的價值前提，其正是在這一時代背景下建構(gòu)起來的。

宏大的故事前提。故事前提是構(gòu)成故事世界的第一個要素。羅伯特·麥基（RobertMcKee）用“主控思想”代替了“主題”一詞，他認為：“一個真正的主題并不是一個詞，而是一個句子，一個能夠表達故事的不可磨滅的意義的明白而連貫的句子。”無論是“前提”還是“主控思想”都指向了奠基故事的哲學思想和主題。《演員的誕生》定位中國首檔演技競演類勵志綜藝節(jié)目，它的劇情哲學是“為演員職業(yè)正名”，催生“有演技”的演員誕生。這一前提至少包含了幾組相互對立的價值判斷，如真實與虛假、顏值正義和演技正義、信念感和兒戲、提攜晚輩或壓制新人、戲比天大或腕兒比戲大、小角色和小演員等。這些價值沖突在《演員的誕生》中被反復(fù)提及，構(gòu)成了故事前提的多重意義空間。

故事前提間的沖突。以競技形式推動劇情發(fā)展的設(shè)計，必然會帶來一個附加前提——即評判過程的公平、公正和公開。浙江衛(wèi)視的張燕指出：“《演員的誕生》對競演環(huán)節(jié)選手表現(xiàn)的評判標準不夠清晰；導師評判較為主觀和情緒化；選手也沒有充分闡述創(chuàng)作構(gòu)想的機會?！边@就導致節(jié)目對“公平、公正”的價值預(yù)設(shè)的偏離。競演選手希望在比賽中獲勝，獲得導師和觀眾的認可，他們的“額度欲望”構(gòu)成了個人行動的合理性，并與其他選手產(chǎn)生沖突?！堆輪T的誕生》在節(jié)目中充分展示了這個小前提引發(fā)的沖突，客觀上削弱了“真演技”“好演員”這個故事前提。從現(xiàn)象學角度看，“演員”一詞作為意向性對象，由眾多的側(cè)面、視角面和外形構(gòu)成。演技、藝德、信念感、敬業(yè)精神、外形、顏值這些要素共同構(gòu)成了“演員”的整體?！耙夭荒苊撾x他們所屬的整體而獨立存在，這樣就會導致常見的哲學錯誤——誤置具體性。”演技、信念感要素奠基于表演行動；藝德、敬業(yè)要素奠基于個人道德或職業(yè)道德；外形、顏值奠基于身體，它們并不是直接構(gòu)成“好演員”的要素，而“好演員”正是在這種“多樣性中的同一性”中被給予的。如果說“好演技”有一套系統(tǒng)的表演理論作為評判標準，那么“好演員”的評價標準就復(fù)雜得多。評判標準的復(fù)雜性也是造成“演員”故事前提不斷偏離，引起粉絲、觀眾和專家廣泛質(zhì)疑的深層原因。

精心設(shè)計節(jié)目的人物三維

充實的人物三維。人物是敘事性作品情節(jié)發(fā)展中的行動元，是故事三要素的核心。真人秀節(jié)目對人物的選擇和設(shè)定，往往體現(xiàn)出節(jié)目的價值預(yù)設(shè)和故事走向。戲劇結(jié)構(gòu)理論中的人物三維包括人物的生理維、社會維和心理維三個方面，其中又以心理維最為重要，共同制約著人物的行為動機和行動方向?？傮w而言，《演員的誕生》對人物三維的設(shè)計是充實而豐滿的。性別、年齡和外形（生理維）覆蓋了盡可能多的受眾群體，其中隱含的演技評價標準差異、角色選擇困難也為后續(xù)的沖突奠定了基礎(chǔ)；職業(yè)成就和資歷（社會維）往往表現(xiàn)為前輩對后輩評價的權(quán)威性和合法性，以及由身份反轉(zhuǎn)帶來的話題爭議性（部分導師的表演受到質(zhì)疑）；性格設(shè)定（心理維）對沖突的產(chǎn)生和推進起到強化的作用，同時也使看似突兀的沖突顯得合理。

節(jié)目中章子怡的角色性格設(shè)定為嚴厲認真、一絲不茍，表現(xiàn)出不妥協(xié)、有原則的評判風格，通過電視特寫和微表情捕捉貫徹。宋丹丹人物性格情緒化，時而嚴厲苛刻，時而寬容隨和，經(jīng)常為選手找臺階減壓力，面對爭議時又據(jù)理力爭不輕易妥協(xié)。她的性格設(shè)定也讓她在評判時顯得顧慮較多、猶豫不決，在凸顯“老藝術(shù)家氣派”的同時，削弱了其評委身份的專業(yè)感。劉燁的性格設(shè)定引起較大爭議。他被設(shè)定為“老好人”形象，在節(jié)目中的主要作用是插科打諢、營造輕松氣氛，對選手也以褒揚為主，評判顯得輕率隨意。人物性格的展現(xiàn)依托于人物語言的設(shè)計，并通過電視鏡頭剪輯強化。三位評委和節(jié)目裁判人（主持人）的性格設(shè)定為節(jié)目增加了可控的沖突預(yù)設(shè)，增強了節(jié)目的話題性和可看性。

偏差的主使人物選擇。從節(jié)目播出效果看，《演員的誕生》中的三位導師扮演著主使人物的角色，這一設(shè)定為后續(xù)諸多爭議埋下了伏筆。首先，《演員的誕生》的故事前提聚焦“演技”，推動的是“誕生”，從這一前提看，需要“誕生”的應(yīng)該是那些被質(zhì)疑的小鮮肉和流量演員，亦或是那些“默默無聞”但是演技上乘的“老演員”，而不應(yīng)該是早已功成名就的導師。其次，節(jié)目設(shè)置了導師與選手同場競技的環(huán)節(jié)，導師既是裁判又是選手的雙重身份，不利于其承擔公平、公正這一前提。同時導師在與選手的同場競技中“落敗”就成了一個不可回避的矛盾。從節(jié)目播出后互聯(lián)網(wǎng)話題熱度來看，宋丹丹和章子怡的演技都受到不同程度的質(zhì)疑。相反，如果將選手作為主使人物，導師作為對立人物，導師通過點評或示范協(xié)助年輕演員成長，節(jié)目就會在沖突層面變得明晰得多。節(jié)目中劉天池老師定位就較為清晰明確，符合觀眾預(yù)期，沒有引起任何負面評價。

充分重視節(jié)目的沖突設(shè)計

豐富的過度沖突。人物編排的目的是為了突出差異化，支撐沖突的產(chǎn)生。按照人物的對立關(guān)系，可將《演員的誕生》中的人物分為三組，即導師與導師、導師與選手、選手與選手。選手的對立關(guān)系建構(gòu)于劇本之上，表現(xiàn)為“戲中戲”中的人物對抗，統(tǒng)一于“競演演員”這一身份。導師與選手、導師與導師之間的對抗是節(jié)目設(shè)計的重點。節(jié)目開播第一期就發(fā)生了章子怡與劉燁的“沖突”，兩人假戲真做上演了一出“意料之外”的吵架。隨著節(jié)目進行，基于藝德價值和公正價值之上的沖突不斷發(fā)生。例如，節(jié)目第一期第一輪第二場，筑夢BOSS團隊就演員忘詞引起的沖突的評價；第三期第一輪第二場對老演員有“戲霸”嫌疑引起的主持人救場等沖突等。有時導師三人又表現(xiàn)出強烈的一致性，如第五期第一輪第一場中對馬可等演員表演的評價。這種既對立又統(tǒng)一的人物關(guān)系設(shè)定，在不同層次上為矛盾的產(chǎn)生、沖突的轉(zhuǎn)化和升級做好了準備。同時，在互聯(lián)網(wǎng)傳播語境下，電視和網(wǎng)絡(luò)觀眾通過新媒體平臺及時發(fā)表的觀點和評論，構(gòu)成了故事沖突的全新維度，影響著劇情的發(fā)展。

避免沖突升級的失控?！堆輪T的誕生》在過度沖突的設(shè)計上基本遵循了“演技”標準，如演員的笑場、現(xiàn)場忘詞、情緒化表演、對手戲的配合、劇本的質(zhì)量等矛盾并未脫離表演專業(yè)話題領(lǐng)域，正面回應(yīng)了小鮮肉和流量明星得不到觀眾認可的原因，傳遞了節(jié)目的宗旨和價值前提。節(jié)目并不滿足于這些溫和的、教科書式的過度沖突，于是基于導師間的評判標準差異、性格對抗和演員職業(yè)道德的評價逐漸成為升級沖突的著力點。在文本閱讀過程中，觀眾由于沖突失調(diào)產(chǎn)生的不良體驗與“頭條”“熱搜”等媒介議題選擇相碰撞，最終造成了節(jié)目在互聯(lián)網(wǎng)話語空間中的輿情失控。究其原因，媒介環(huán)境的變化是造成輿論場和話語權(quán)轉(zhuǎn)化的深層原因。哈羅德·伊尼斯（Harold Innis）提出：“在一種傳播形式主導的文化向另一種傳播形式主導的文化遷移的過程中，必然要發(fā)生動蕩。”當代社會的主導媒介已經(jīng)是以互聯(lián)網(wǎng)為主的電子媒介，麥克盧漢（McLuhan）認為：“電子媒介較書籍低得多的進入門檻，解放了普通大眾；電子傳播的大眾化決定了內(nèi)容的混合性和中庸性?！毙聲r代的“電子人”反對權(quán)威、沖破壁壘、積極的表達自我，追求個人表達的最大化，自覺拒斥主動預(yù)設(shè)的價值判斷。當《演員的誕生》的創(chuàng)作者面對數(shù)量眾多的屏幕前的“電子人”時，他們的任何偏向和取舍都會造成節(jié)目預(yù)設(shè)價值的偏移。

結(jié)語

綜上所述，可以發(fā)現(xiàn)以人物設(shè)定為中心、以沖突設(shè)計為動力的戲劇結(jié)構(gòu)設(shè)計脈絡(luò)在《演員的誕生》中得到了充分的體現(xiàn)，但仍存在著一些不足有待改進的地方，主要有以下四個方面的缺失值得注意：一、節(jié)目主旨思想過于宏大，演技評價標準難以統(tǒng)一；二、主使人物選擇偏差，人物身份的多重使命弱化了故事前提；三、節(jié)目沖突層面過多，沖突轉(zhuǎn)化和升級方式生硬；四、對抗性語言風格和剪輯邏輯替代了“指導”和“教誨”應(yīng)有的氣質(zhì)，使節(jié)目缺乏正氣。應(yīng)該肯定的是，在當今電視綜藝節(jié)目形式雷同、內(nèi)容同質(zhì)、創(chuàng)新乏力的大背景下，《演員的誕生》的主創(chuàng)團隊發(fā)掘了一個極具挑戰(zhàn)性的好題材，并力求講好這個故事。節(jié)目引發(fā)的話題性客觀上也有助于影視行業(yè)深入思考演員、資本、藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律和技術(shù)手段之間的關(guān)系，有利于影視行業(yè)的長期健康發(fā)展。