回望來(lái)時(shí)路
——評(píng)柯南劇場(chǎng)版《貝克街的亡靈》

《貝克街的亡靈》是名偵探柯南在2002年推出的一部院線電影，經(jīng)過(guò)將近20載的口碑檢驗(yàn)，這部電影一直被眾多柯南迷和電影愛(ài)好者評(píng)為“柯南電影中的top1”，豆瓣“日本動(dòng)畫片榜第18名”，其經(jīng)典程度不言而喻。而這部電影也是唯一一部由專業(yè)的推理劇作人野澤尚完成的劇本。電影中，柯南一行人在人工智能的挾持下穿越到19世紀(jì)的倫敦去破解歷史上一直懸而未決的“開(kāi)膛手杰克”連環(huán)殺人案。

天才少年的生與死

澤田弘樹(shù)作為天才少年，在劇中發(fā)明了一年等同于人類智慧五年的人工智能，但他并不快樂(lè)，在人工智能啟航之時(shí)選擇了自殺身亡。

開(kāi)篇，在新聞報(bào)道對(duì)他的天才發(fā)明表達(dá)震驚之時(shí)，一個(gè)鏡頭一晃而過(guò)：是這個(gè)十歲孩子旁邊的游樂(lè)場(chǎng)，游樂(lè)場(chǎng)就在他獨(dú)立空曠充滿監(jiān)控?cái)z像頭辦公室的旁邊……其實(shí)十歲的天才也僅僅是個(gè)十歲孩子，對(duì)父愛(ài)和朋友的渴望讓他倍感孤獨(dú)，對(duì)科學(xué)的探索讓他飽受質(zhì)疑，對(duì)時(shí)代環(huán)境的審視讓他敏銳的了解到人工智能開(kāi)發(fā)推廣后早晚都會(huì)被已掌握了社會(huì)資源的“大人”拿去作惡，即使現(xiàn)在的老板被繩之以法，只要自己存活下去還有天賦價(jià)值，依舊會(huì)被其他“大人”利用；而如果自己被困于時(shí)代局限以后不能繼續(xù)從事感興趣的科學(xué)研究，那活著對(duì)于這個(gè)早慧而敏感的生命也沒(méi)有繼續(xù)下去的意義。出于對(duì)全人類社會(huì)的宏觀審視和自身的悲觀主義，最終使他殺了自己。

而縱觀全片，一直叫喊著“要為少年報(bào)仇，要?dú)缛毡镜臋?quán)貴二代讓世界重生”，這個(gè)繼承了死去少年意志的人工智能真正做了些什么？片尾柯南和少年在游戲空間的最后交談給出了答案。“雖然你讓我們?cè)庥隽朔N種危險(xiǎn)，但是其實(shí)你相信我們會(huì)團(tuán)結(jié)一致，不依賴父母的力量獨(dú)自跨越障礙來(lái)讓自己成長(zhǎng)?！?/p>

當(dāng)游戲結(jié)束后少年把所有在游戲中成長(zhǎng)的權(quán)貴二代送回了現(xiàn)實(shí)世界，這場(chǎng)名義上的“復(fù)仇”，實(shí)質(zhì)上是這個(gè)眼界深遠(yuǎn)的少年對(duì)當(dāng)下社會(huì)最后的貢獻(xiàn)。他早已知道了人工智能的開(kāi)發(fā)不適合當(dāng)下的環(huán)境，而未來(lái)社會(huì)能不能開(kāi)發(fā)尚未可知，但至少要在未來(lái)社會(huì)面對(duì)新生事物包容開(kāi)明的前提下才有可能。而未來(lái)社會(huì)的前進(jìn)要依靠現(xiàn)在的孩子們，卻又必須面對(duì)權(quán)貴二代們必然掌握大量社會(huì)資源的事實(shí)……因此，改造這些權(quán)貴二代成為了他唯一能推進(jìn)當(dāng)下社會(huì)進(jìn)步的最后一件事。最后，兩年前自殺的他再次選擇了讓繼承自己意志的人工智能自殺。這種雙重自殺的選擇背后其實(shí)是悲不勝悲的憤慨和無(wú)奈，少年不僅要?dú)⒘俗约?，還要?dú)⒘俗约嚎嘈墓略劦目茖W(xué)杰作，最終這些都化作了一曲“我以我血薦軒轅”的時(shí)代悲歌。

血緣世襲的罪與罰

片中灰原哀最著名的那句“政治家的兒子長(zhǎng)大依然成為政治家，董事長(zhǎng)的兒子長(zhǎng)大依然是董事長(zhǎng)，正是伴隨這這種世襲制，人類的錯(cuò)誤歷史被不斷地重演”早已被大家耳熟能詳了。不過(guò)電影里表現(xiàn)得其實(shí)還更加真實(shí)，“偵探小說(shuō)家（工藤優(yōu)作）的兒子還是偵探（柯南），科學(xué)家（澤田堅(jiān)村）的兒子更是天才科學(xué)家（澤田弘樹(shù)）……當(dāng)然殺人犯（開(kāi)膛手杰克）的后代（劇中雇傭弘樹(shù)的老板）也還是殺人犯”……

血緣關(guān)系能遺傳天賦似乎被大部分人所認(rèn)可，那么血緣能遺傳善惡?jiǎn)?？其?shí)這是科學(xué)家的課題，常人無(wú)法置喙，但是社會(huì)卻應(yīng)該相信人性是依靠培養(yǎng)的。片中的權(quán)貴二代們性情驕縱目無(wú)尊長(zhǎng)，小小年紀(jì)尚且如此，根本無(wú)法想象日后掌握社會(huì)資源的他們會(huì)如何驕奢淫逸。游戲開(kāi)場(chǎng)后人工智能入侵游戲挾持了他們，之前他們是因?yàn)樯矸莞哔F而拿到了游戲的入場(chǎng)券，此刻卻因被遷怒而淪為階下囚?！案Ｙ獾溗?，禍兮福所伏”，彈指一揮間，命運(yùn)賜予這些孩子的翅膀就變成了割破喉嚨的利刃了。

所幸結(jié)局還是好的，想玩游戲卻被迫工作的少年和從不擅長(zhǎng)游戲的柯南，兩人互相鼓勵(lì)共同合作達(dá)到通關(guān)拯救了所有人的性命。再厲害的人也會(huì)有失落，也會(huì)想放棄，但這不會(huì)是最終的選擇，這個(gè)真實(shí)的柯南才是令人心悅誠(chéng)服的精神領(lǐng)袖，而不是永遠(yuǎn)開(kāi)金手指的男神。

劇作者的科學(xué)前瞻

敏感的劇作家一定是對(duì)前端科學(xué)有所了解并且非常敏銳的。二十年前，編劇就預(yù)測(cè)到假以時(shí)日能通過(guò)DNA追蹤系統(tǒng)來(lái)解決陳年迷案。事實(shí)也證明了編劇敏銳的前瞻性，近幾年破獲的白銀連環(huán)殺人案等陳年迷案都是借助了DNA科學(xué)的幫助。

而劇情中人工智能操控人類的游戲很像今天的VR，編劇更預(yù)測(cè)到VR的技術(shù)遲早會(huì)被落地運(yùn)用到影像以及游戲，甚至能操控人的觸覺(jué)，聽(tīng)覺(jué)和思維。這便是劇作家通過(guò)想象創(chuàng)作的方式為前端科學(xué)家指引了前進(jìn)的方向，近幾年備受贊譽(yù)的科幻小說(shuō)《三體》也有異曲同工之妙。當(dāng)下社會(huì)總有“重理輕文”的聲音，這其實(shí)是浮淺短視的體現(xiàn)。

電影之外，一直有觀眾問(wèn)，少年為什么要開(kāi)發(fā)人工智能？最后又為什么要自殺？如果人類可以把自己的思維意念寄托在人工智能中，人類社會(huì)會(huì)變成什么樣子？而人工智能究竟能不能存在？未來(lái)能不能開(kāi)發(fā)，開(kāi)發(fā)到什么地步？這些疑惑則是編劇在電影中留給后來(lái)者的永恒疑問(wèn)，二十年后時(shí)至今日的吾輩也很難解答，但科學(xué)的野蠻發(fā)展也許真的會(huì)成為人類社會(huì)結(jié)束的倒計(jì)時(shí)。而當(dāng)少年親手結(jié)束了人工智能無(wú)限的生命和未來(lái)時(shí)，又是多么的悲痛。但是為了當(dāng)下社會(huì)的平穩(wěn)發(fā)展，他必須先結(jié)束自己，再結(jié)束那個(gè)自己親手開(kāi)發(fā)的“孩子”。勇氣的背后實(shí)則是無(wú)限的悲涼。

精妙的劇情結(jié)構(gòu)

這部披在“復(fù)仇”外衣之下的電影里其實(shí)一直隱藏著一個(gè)情節(jié)推動(dòng)上的秘密：參加游戲的50個(gè)權(quán)貴二代們其實(shí)在游戲中每個(gè)人都是為了保護(hù)別人而犧牲自己，而電影開(kāi)始之初他們本來(lái)驕奢跋扈自私自利，這個(gè)重要的情節(jié)設(shè)置也揭示了影片的真正主題：請(qǐng)孩子們“學(xué)會(huì)付出，學(xué)會(huì)相信”。

站在觀者的角度上看，決斗之時(shí)加速的列車對(duì)于所有游戲參與者來(lái)說(shuō)其實(shí)都是迎接新生，唯獨(dú)對(duì)少年和人工智能來(lái)說(shuō)是走向死亡。即便如此，少年看到了絕望的柯南依舊動(dòng)了惻隱之心，再次給出了破局提示。一直沒(méi)有出現(xiàn)的福爾摩斯終于從天而降，而這時(shí)才發(fā)現(xiàn)他其實(shí)早就已經(jīng)喬裝出現(xiàn)過(guò)。解謎的鑰匙在游戲之初就已經(jīng)給出，只是柯南一行人與其對(duì)面相逢卻不識(shí)真身而已?？此票粍e人掌控的游戲真的沒(méi)有一線生機(jī)了嗎？其實(shí)絕望之處正是生機(jī)所在。

游戲中，所有人都在期待福爾摩斯的出現(xiàn)會(huì)引領(lǐng)所有人走向光明，最終卻只有驚鴻一瞥，不得不嘆服編劇的匠心獨(dú)具?？履虾透柲λ谷羰峭瑘?chǎng)競(jìng)技，恐怕只會(huì)留下關(guān)公戰(zhàn)秦瓊的尷尬，解謎的工作還是要靠自身來(lái)完成。

那些無(wú)法改變和麻木迷茫的人

人工智能為了最大程度上幫助這些孩子們，也為了完成少年一直想要和伙伴們共同經(jīng)歷一場(chǎng)游戲的遺愿，暫時(shí)侵占了一個(gè)孩子的腦內(nèi)信息去一同完成游戲。因此其實(shí)有一個(gè)孩子是沒(méi)有真正參與游戲的，沒(méi)有體驗(yàn)付出與犧牲，也就不會(huì)被改變。而這也隱喻了真正的現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)有人都無(wú)法被改變。

臨別之際，少年讓即將回到現(xiàn)實(shí)世界的柯南帶給所有人一句話：“現(xiàn)實(shí)的人生，可不像游戲那么簡(jiǎn)單”。這也是編劇想要對(duì)那些迷茫而沉浸游戲的麻木靈魂的深切勸告，但無(wú)論如何，光明的結(jié)局使所有人都應(yīng)該相信“我們能夠使世界變成一個(gè)更美好，更有意義的地方”。

IP電影未來(lái)發(fā)展展望

如今，站在2020年的時(shí)代角度來(lái)看，這部作品對(duì)當(dāng)下電影從業(yè)者的另一個(gè)重要啟發(fā)就是IP電影的未來(lái)發(fā)展方向。很明顯，柯南系列算是國(guó)民級(jí)別的大IP，近些年幾乎每一部的柯南劇場(chǎng)版都會(huì)引進(jìn)到國(guó)內(nèi)，但我們不得不面對(duì)的一個(gè)尷尬問(wèn)題就是這些年隨著影片里的柯南越來(lái)越“神通廣大”，而電影本身的情節(jié)性推理性卻越來(lái)越弱化，甚至可以說(shuō)幾乎不存在了。筆者在此僅將個(gè)人觀點(diǎn)呈現(xiàn)于此僅供參考，IP電影應(yīng)該反對(duì)人物“造神化”，加強(qiáng)人物“人性化”。

當(dāng)然，最重要的還是創(chuàng)作者借助故事背景下要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)涵，這也是眾多前輩同仁們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程中一直所強(qiáng)調(diào)的。而劇情中所有的人物，其實(shí)都僅僅是創(chuàng)作者的道具而已，雖然這句話看起來(lái)實(shí)在太過(guò)理性了，可能讓很多人無(wú)法接受，但創(chuàng)作者卻必須擁有這般宏偉的大局觀，才能不拘泥于對(duì)筆下人物的小情小愛(ài)，從而繼續(xù)為這個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)代貢獻(xiàn)出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。