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    淺析民間美術(shù)的特點(diǎn)

    2020-10-20 06:16:12褚杰
    黑河教育 2020年10期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)造精神民間美術(shù)實(shí)用性

    褚杰

    [摘 要]民間美術(shù)具有很強(qiáng)的審美價(jià)值、社會(huì)價(jià)值和情感價(jià)值。民間美術(shù)作品往往蘊(yùn)含著豐富的民俗文化,不僅視覺(jué)形象豐富,且獨(dú)具藝術(shù)魅力,是民眾對(duì)傳統(tǒng)文化的一種傳承。本文闡述了民族美術(shù)的概念,從五個(gè)方面總結(jié)民間美術(shù)的特點(diǎn),希望能為民族傳統(tǒng)藝術(shù)的相關(guān)研究與實(shí)踐貢獻(xiàn)一份綿薄之力。

    [關(guān)鍵詞]民間美術(shù);創(chuàng)造精神;實(shí)用性

    民間美術(shù)是一種文化現(xiàn)象,它是生活的一種凝縮和表現(xiàn),是對(duì)民情風(fēng)俗的一種藝術(shù)體現(xiàn)。民間美術(shù)最早是人類(lèi)在遠(yuǎn)古時(shí)期就已萌芽了的從創(chuàng)造精神和生命意識(shí)中延伸和衍化出來(lái)的,產(chǎn)生出悠久而根深蒂固的文化積淀和鮮活而富有生氣的創(chuàng)造精神。民間美術(shù)的創(chuàng)造主體是千千萬(wàn)萬(wàn)生活在這片熱土上的勞動(dòng)者,他們不僅造就了歷史,而且造就了人類(lèi)的智慧和豐富的文化財(cái)富。正因?yàn)樗侵腥A民族億萬(wàn)勞動(dòng)群眾為了滿(mǎn)足自身精神生活需要而創(chuàng)造的藝術(shù),所以它具有以下五個(gè)基本特征:

    一、民間美術(shù)的創(chuàng)造者是中華民族億萬(wàn)生產(chǎn)勞動(dòng)者

    億萬(wàn)生產(chǎn)勞動(dòng)者在勞動(dòng)生產(chǎn)和生活中創(chuàng)造了寶貴的民間美術(shù),在全面展現(xiàn)它藝術(shù)萌芽的同時(shí),也記錄了不同時(shí)代發(fā)展的軌跡。原始社會(huì)在距今四千多年前的仰韶文化,其中常見(jiàn)的是罐壇類(lèi)器物,更久遠(yuǎn)的還有在青海大通縣出土的距今五千多年前左右的彩陶盆。到了奴隸社會(huì),社會(huì)發(fā)展人類(lèi)文化相對(duì)于原始社會(huì)階段有較大進(jìn)步,各種技藝日益成熟,廣大勞動(dòng)者又創(chuàng)造了許多有時(shí)代特色的民間藝術(shù)作品。時(shí)間推移告別奴隸社會(huì),進(jìn)入封建社會(huì),經(jīng)濟(jì)文化突飛猛進(jìn),民間藝術(shù)方面與前兩個(gè)時(shí)代相比進(jìn)步飛快,出現(xiàn)了創(chuàng)作高峰,形式上豐富多彩。比如,在民間流傳極廣且展現(xiàn)民間生活方方面面的剪紙藝術(shù),它是以農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女為主體創(chuàng)造的,是我國(guó)最具群眾性分布最廣泛的藝術(shù),產(chǎn)生初期在世界上是獨(dú)一無(wú)二的。比如,在西北唐墓出土的招魂剪紙——拉手娃娃歷經(jīng)時(shí)代變遷流傳至今,甚至還留有“煖湯濯我足,剪紙招我魂”的詠嘆。到了現(xiàn)代,廣大勞動(dòng)者對(duì)于民間藝術(shù)更為喜愛(ài),其實(shí),無(wú)論是原始藝術(shù)仰韶文化也好,還是奴隸社會(huì)時(shí)期民間藝術(shù)瓷器也罷,乃至漫長(zhǎng)的封建社會(huì)及其現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生,都出于廣大勞動(dòng)者之手,同廣大勞動(dòng)者生活直接結(jié)合,其質(zhì)樸實(shí),其情深切,他們是中華民族的巨人,他們用自己勤勞的雙手創(chuàng)造出許多民間藝術(shù)作品,并且以不同的形式記載著歷史的足跡。

    二、民間美術(shù)的社會(huì)功能具有實(shí)用性和藝術(shù)性

    民間美術(shù)是為包括生產(chǎn)勞動(dòng)、衣食住行、人生禮儀、節(jié)日風(fēng)俗、信仰禁忌在內(nèi)的自身社會(huì)生活需要?jiǎng)?chuàng)造的藝術(shù),既有實(shí)用性,同時(shí)又蘊(yùn)含著無(wú)窮的藝術(shù)性。它有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值,尤其是在衣食住行方面,這些實(shí)用價(jià)值又體現(xiàn)出藝術(shù)特色,特別是富有地域特色的各地居民織錦和印染,它們結(jié)合著人們衣食住行的生活需要產(chǎn)生和發(fā)展??椬髋c女紅是我國(guó)最為古老的工藝文化之一,“織”與“染”是各種面料制作,“印”和“繡”則主要是美化裝飾,制作材料主要是有絲、棉麻、毛等。民間衣飾文化因地域季節(jié)、民族的不同而顯露出豐富多彩的特色,比如,元明以來(lái)松江棉布,近代湖南、江西的夏布,以及少數(shù)民族地區(qū)的土家錦、苗錦、侗錦、傣錦等,可謂是民間美術(shù)集實(shí)用與藝術(shù)、生活美與構(gòu)思美于一體的人類(lèi)勞動(dòng)與智慧的結(jié)晶,倍受藝術(shù)家青睞。禮儀風(fēng)俗中也滲透著民間美術(shù)。比如,男娶女嫁的禮儀,從結(jié)婚的穿戴到新房的布置各有藝術(shù)特點(diǎn),如剪紙的“喜”花、喜聯(lián)等。

    三、民間美術(shù)的深厚文化內(nèi)涵和多彩藝術(shù)形態(tài)

    民間美術(shù)代表著文化群眾的中國(guó)本原美學(xué)觀,是炎黃子孫民族精神的再現(xiàn),越是具有廣泛群體的民間藝術(shù)門(mén)類(lèi),越能反映中國(guó)本原文化內(nèi)涵與藝術(shù)形態(tài),越代表民族文化群眾智慧的結(jié)晶。民間美術(shù)之所以幾千年源遠(yuǎn)流長(zhǎng),是因?yàn)樗兄?dú)特的藝術(shù)魅力,其美學(xué)觀從內(nèi)容特點(diǎn)和表現(xiàn)形式來(lái)看,都有獨(dú)特的藝術(shù)效果,它內(nèi)容廣泛,可謂無(wú)處不在,其中“生活技術(shù)”中的精華和智慧包括了裝飾美、娛樂(lè)趣美和實(shí)用性美。物質(zhì)和精神在人民生活中是相互作用的,即使那些與溫飽需要沒(méi)有直接關(guān)系的美術(shù)作品,人們?cè)谧罾щy的年月里,也不曾忘懷它,寧可省吃?xún)€用也要貼一對(duì)“門(mén)神畫(huà)”,剪幾個(gè)紅窗花,來(lái)裝飾自己的家。臘月近年關(guān),要用木版年畫(huà)“娃娃抱鯉魚(yú)”,預(yù)示和期盼明年人丁興旺,年年有余。平凡日子里那些布制玩具,布老虎、泥塑、春娃娃等,它們集裝飾和娛樂(lè)于一身,天真的造型把自然美、情感美和藝術(shù)美統(tǒng)一表現(xiàn)出來(lái),而苗家的姑娘借魚(yú)形花、魚(yú)尾花、魚(yú)子花和銀鉤花等傾訴愛(ài)情。民間美術(shù)作品從表現(xiàn)形式特點(diǎn)來(lái)看,美學(xué)觀尤為明顯地有“野氣”“粗品”同“逸氣”“逸品”異曲同工之妙,即都是具有直抒胸臆、不拘小節(jié)、灑脫簡(jiǎn)潔的特征,民間美術(shù)的“野”是日常生活邏輯的自然流淌的美,是一種熟練而不刻意求工的基本技能。比如,磁州窯那些粗枝大葉、爽和大氣的刻畫(huà)手法,安徽界陶器那些稚拙但卻生動(dòng)有力的線(xiàn)條,以及一些大刀闊斧、寥寥數(shù)筆的紅綠釉彩和描繪的美,他們不過(guò)是民間工匠普遍而基本的功夫。從現(xiàn)象上看,民間美術(shù)似乎給人以粗、俗、野、土的感覺(jué),有人認(rèn)為粗不如精、俗不如雅、土不如洋,將兩者對(duì)立起來(lái),否定民間美術(shù)的價(jià)值,這種思想是不足取的。我們必須清醒地認(rèn)識(shí)到,對(duì)藝術(shù)的格調(diào)和特點(diǎn),應(yīng)當(dāng)有精有粗、粗精有致,有俗有雅、雅俗共賞,有野有文、野文兼顧,有土有洋、土洋結(jié)合。其實(shí),無(wú)論從哪個(gè)角度來(lái)看美學(xué)觀,它在創(chuàng)造過(guò)程中無(wú)不積淀著民族群體文化意識(shí)美,而當(dāng)美存在的同時(shí),就會(huì)表達(dá)出情感氣質(zhì)、心理素質(zhì)乃至民族精神,而它們是歷史發(fā)展的動(dòng)力,也可以說(shuō)它們是統(tǒng)一存在的。

    四、民間美術(shù)是中華民族的母體藝術(shù)

    中國(guó)民間美術(shù)誕生于原始社會(huì),它是民族藝術(shù)之源,在數(shù)千年的歷史長(zhǎng)河中推動(dòng)著各個(gè)歷史發(fā)展階段民族文化的傳承發(fā)展。因此,它具有民族文化傳承的延續(xù)性,記錄著人類(lèi)歷史的發(fā)展和中國(guó)民間美術(shù)的進(jìn)程,民間文化藝術(shù)具有永恒的生命力。只要中華民族文化群體不消亡,民族文化群體創(chuàng)造的藝術(shù)就永遠(yuǎn)不會(huì)消亡。民族文化群體創(chuàng)造的藝術(shù),如具有象征意義的鼠,在節(jié)日風(fēng)俗中,鼠年春節(jié)民俗剪紙窗花“鼠咬天開(kāi)”的老鼠,并不是中國(guó)畫(huà)中自然生活的老鼠。在民間,鼠是子神,是生命繁衍神,象征著子孫的繁衍,象征著子孫萬(wàn)代生生不息。又如,扣碗也不是自然的扣碗,而是喻為陰陽(yáng)天地男女相結(jié)合的母體,也同樣象征著子孫繁衍,生生不息傳承歷史的文化,是一種吉祥的象征。而在現(xiàn)代,以服飾為例,在許多地方都保留了民間美術(shù)的特征,回顧歷史,從以樹(shù)葉獸皮為服飾的原始時(shí)代,到粗布麻衣的封建社會(huì),直至到了特色鮮明的現(xiàn)代社會(huì),都以民間藝術(shù)為根源,巧妙地與不同時(shí)代精神、文化需要相結(jié)合。

    五、民間美術(shù)具有鮮明的民族和地域文化特征

    不同的民族有不同的民族美術(shù),有些似乎可以成為這一民族的標(biāo)志,不僅如此,地域不同,作品也不同。如陜西安塞剪紙、甘肅隴東剪紙、山西浮山剪紙都表現(xiàn)出不同的地域文化特點(diǎn),織錦也同樣受地域、民族文化特征的影響,顯露出豐富的特點(diǎn)。中國(guó)民間美術(shù)具有最廣泛的群眾性,與社會(huì)生活關(guān)系最密切,其歷史文化內(nèi)涵豐富,地域最廣闊,民族特征最鮮明,是最具有代表性的文化形態(tài)。它是我們民族從原始社會(huì)到社會(huì)主義社會(huì)的歷史文化積淀。因此,億萬(wàn)勞動(dòng)群眾創(chuàng)造的民間美術(shù)的價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了民間美術(shù)本身,具有豐富的哲學(xué)、美學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)、民族學(xué)、社會(huì)學(xué)和人類(lèi)文化學(xué)內(nèi)涵。民間美術(shù)不僅需要傳承,更需要變革,它體現(xiàn)著勞動(dòng)人民傳統(tǒng)的審美思想和美學(xué)觀念,表現(xiàn)了不同時(shí)代的民族精神世界,在發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的鼓勵(lì)精神和開(kāi)拓精神都有利于時(shí)代的進(jìn)步。

    民族的是世界的,民間美術(shù)也同樣是世界的,民間美術(shù)將會(huì)步入世界美術(shù)殿堂。相信這種藝術(shù)形式會(huì)在迎風(fēng)傲雪的北國(guó)綻放,香氣遠(yuǎn)播全國(guó)乃至全世界。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王宏偉.民間美術(shù)在小學(xué)美術(shù)教學(xué)中的應(yīng)用[J].中國(guó)教育學(xué)刊,2017,(06).

    [2]范文艷.民間美術(shù)在小學(xué)美術(shù)教育中的功能探究[J].中國(guó)校外教育,2017,(02).

    [3]崔海龍.淺談民間美術(shù)在小學(xué)美術(shù)教育中的功能[J].時(shí)代教育,2018,(08).

    [4]陸小路.探究我國(guó)民間美術(shù)的藝術(shù)造型與傳承[J].美與時(shí)代(中),2017,(04).

    (責(zé)任編輯 馮 璐)

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