國際權(quán)威科學(xué)期刊封面公共衛(wèi)生事件圖像示例

姚鵬 崔之進(jìn)

摘 ?要：近年來，國際權(quán)威科學(xué)期刊封面圖像以藝術(shù)與科技的相互介入模式，關(guān)注2019-nCoV全球性公共衛(wèi)生事件，讓更多受眾關(guān)注、了解病毒與人類的關(guān)系，警醒全球盡快完善公共醫(yī)療與應(yīng)急管理體系，形成面臨公共突發(fā)衛(wèi)生事件時的新型觀看模式。

關(guān)鍵詞：國際權(quán)威科學(xué)期刊;公共衛(wèi)生事件;藝術(shù)與科技;圖像觀看模式

基金項目：本文系中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費基金（人文社科）基礎(chǔ)扶持項目（2242020S20034）研究成果。

病毒與人類的隱喻關(guān)系是突發(fā)公共衛(wèi)生事件給當(dāng)今社會帶來的反思。自從人類在地球上出現(xiàn)，病毒也伴隨人類的發(fā)展而不斷進(jìn)化。隨著藝術(shù)與科技的跨界發(fā)展，病毒這個原本對藝術(shù)家相對陌生的物象也進(jìn)入了藝術(shù)家與科學(xué)家的創(chuàng)作領(lǐng)域?！?1世紀(jì)初儼然是圖像傳播的時代，這也是信息時代的特征。于是，圖像傳播便成為視覺文化研究的重要內(nèi)容?！盵1]藝術(shù)家與科學(xué)家對于公共衛(wèi)生事件的關(guān)注從國際權(quán)威科學(xué)期刊的封面圖像上可以集中展示出來，以下為2015-2020年權(quán)威科學(xué)期刊封面圖像的示例研究。

例如，2016年9月8日出版的“Cell”期刊封面（如圖1），由汽油箱、電池、電線、免疫原等圖像符號構(gòu)成，指代免疫系統(tǒng)依靠抗體來防止有害病原體和疾病傳播。在艾滋病毒或流感病例中，一個主要挑戰(zhàn)就是怎樣使人體能夠通過接種疫苗產(chǎn)生廣泛中和的抗體。為了實現(xiàn)這一目標(biāo)，Briney、Tian、Escolano等人通過使用定制抗體的免疫原，與某種特定抗體的種系版本（即封面中的“電池”圖像）結(jié)合，通過原免疫原變體（即封面中的“汽油箱”圖像）加速反應(yīng)，進(jìn)而保持抗體反應(yīng)朝正確方向發(fā)展。通過此種方法，可以分離出抗體，甚至中和小白鼠中的異種2級HIV分離物，并得出最終實驗結(jié)果。該封面圖像運用象征和指代的符號化呈現(xiàn)，用電池和汽油箱分別代表某種特定抗體的種系版本和免疫原變體，借由免疫原與免疫原變體的加速反應(yīng)，進(jìn)而保持抗體正常運行。通過象征符號的具體所指，生動再現(xiàn)免疫系統(tǒng)如何依靠抗體防止有害病原體和疾病傳播，增強(qiáng)讀者對抽象生物學(xué)原理的視覺理解。

2016年11月3日出版的“Cell”期刊封面（如圖2），主要表現(xiàn)人體在面對不同病原體的免疫反應(yīng)。通過人類功能基因組學(xué)項目的相關(guān)研究，揭示同個族群中的個體對相同微生物產(chǎn)生的不同免疫反應(yīng)。在三篇相關(guān)論文中，科學(xué)家研究宿主和環(huán)境因素、遺傳和微生物如何影響500多名健康志愿者，以及其免疫細(xì)胞在面對各種病原體（如病毒、細(xì)菌和真菌）時的反應(yīng)。該期封面圖像通過模糊化的視覺呈現(xiàn)、馬賽克式的形式結(jié)構(gòu)，生動展現(xiàn)人類免疫細(xì)胞面對不同病原體的反應(yīng)，模糊化空間布局給讀者充分的想象空間，代表人體、免疫細(xì)胞、病原體等因素的集合，這些因素的結(jié)合使不同個體的免疫反應(yīng)具有差異性。馬賽克式形式結(jié)構(gòu)的運用，輔以黃、藍(lán)、紅、橙等色彩構(gòu)成，營造空間錯視，表現(xiàn)出人體對病毒、細(xì)菌、真菌的免疫反應(yīng)。

2019年8月22日出版的“Cell”期刊封面（如圖3），是基于Grubaugh等人結(jié)合旅行檢測和基因組流行病學(xué)發(fā)現(xiàn)的視覺設(shè)計。隨著寨卡病毒在美洲的持續(xù)爆發(fā)，Grubaugh等人于2017年在古巴發(fā)現(xiàn)一場大規(guī)模的“隱蔽”疫情，由于毫無征兆的病媒控制流動導(dǎo)致“隱蔽”疫情比主要疫情爆發(fā)晚一年。Grubaugh課題組的研究提供了全新研究框架，為發(fā)現(xiàn)隱秘的人類傳染病爆發(fā)并在缺乏可靠病例報告的情況下了解其動態(tài)。封面圖像描繪一架飛機(jī)在夜幕的掩護(hù)下裝載著寨卡病毒貨物，以飛機(jī)、傳輸帶、病毒等圖像，借助可視化符號表明病毒如何借助特殊中介進(jìn)行長距離傳播。期刊封面左上方的蚊子圖像，暗指蚊子是潛在的寨卡病毒中間宿主，并借助夜景的圖像渲染，突出塞卡病毒的隱蔽和嚴(yán)重性。

2016年3月4日出版的“Science”期刊封面（如圖4），是描繪日本媒體參觀福島第一核電站4號反應(yīng)堆建筑的真實場景。日本大地震引發(fā)的海嘯曾導(dǎo)致該核電站熔毀，目前東京電力公司正進(jìn)行一項歷時數(shù)十年、耗資90億美元的拆除重建計劃，該計劃將逐步推動機(jī)器人技術(shù)的進(jìn)步。與此同時，當(dāng)?shù)鼐用褚卜e極努力應(yīng)對長期低劑量輻射可能帶來的健康影響。封面圖像采取寫實風(fēng)格化構(gòu)圖，通過記錄日本媒體參觀福島核電站的真實場景，并借助攝影“三分法”構(gòu)圖，將天空、建筑、人三等分，將殘敗不堪的福島核電站4號反應(yīng)堆顯現(xiàn)出來。身著白色防護(hù)服的日本媒體工作者保持相似的低頭姿勢，一方面是向日本大地震造成嚴(yán)重傷亡與損失的默哀，另一方面是攝影師為保持畫面和諧平衡的捕捉顯現(xiàn)。封面圖像整體在色調(diào)上以暖色調(diào)為主，表現(xiàn)出畫面視覺與現(xiàn)實場景的沖突與對立。

2016年9月9日出版的“Science”期刊封面（如圖5），以圖像呈現(xiàn)寨卡疫苗的三種防治途徑示意圖。寨卡病毒在美洲進(jìn)一步爆發(fā)，導(dǎo)致嚴(yán)重的出生缺陷，以及成人的神經(jīng)問題。通過研究人員對三種單獨疫苗途徑的描述，可針對恒河猴阻隔寨卡病毒感染機(jī)率。這些發(fā)現(xiàn)為寨卡疫苗在人類臨床試驗開辟全新之路。封面圖像由三支疫苗分別由不同方向注射，三支曲折流動的疫苗“河流”匯合，表明三支寨卡疫苗均能有效阻隔寨卡病毒感染。封面圖像選取日薄西山的場景，與代表三支疫苗的“河流”意象相映成趣，一方面喻示寨卡病毒終能借助特效疫苗得以控制;另一方面通過日暮、綠地、河流等景象構(gòu)成畫面平衡與和諧，給讀者以舒緩自然的視覺審美體驗。

2015年4月7日出版的“Cell”期刊封面（如圖6），是由淋病奈瑟菌細(xì)胞圖像構(gòu)成，淋病奈瑟菌是引起性傳播淋病的病原體。淋病N. MtrF外排轉(zhuǎn)運蛋白介導(dǎo)作為嚴(yán)格意義上的人類病原體，Su等人通過對磺胺類抗代謝物抗性的研究，進(jìn)一步論證淋病奈瑟菌是引起性傳播性淋病的病原體。封面圖像運用大量奈瑟菌細(xì)胞圖像，借助明暗對比的表現(xiàn)手法，封面左上和右下的細(xì)胞圖像數(shù)量龐大且聚集，光線比“左下—右上”軸線亮，封面整體呈現(xiàn)出視覺平衡和想象空間。這種視覺平衡體現(xiàn)在細(xì)胞數(shù)量和明暗對比間的平衡，而想象空間體現(xiàn)在對大量奈瑟菌細(xì)胞圖像的整體感知，經(jīng)由讀者主觀心理知覺出大量奈瑟菌細(xì)胞的完整形象，并進(jìn)一步激發(fā)讀者的閱讀興趣。

2016年1月1日出版的“Science”期刊封面（如圖7），是描述位于馬里蘭州弗雷德里克的美國國家衛(wèi)生研究院疫苗試驗廠，數(shù)瓶被放在冰上的用于對抗嚴(yán)重急性呼吸系統(tǒng)綜合癥、馬爾堡病毒和基孔肯雅熱的實驗疫苗。在西非爆發(fā)埃博拉疫情之后，越來越多的研究人員和公共衛(wèi)生倡導(dǎo)者認(rèn)為，應(yīng)該采取更多行動，大力開發(fā)成本低且有效的疫苗。封面圖像由三瓶實驗疫苗和數(shù)顆冰塊組成，實驗疫苗位于畫面正中央，一是為了表明實驗疫苗的低溫儲存環(huán)境，另一方面也突出疫苗的稀缺性。畫面中冰塊布局營造出立體化的空間形態(tài)，下部冰塊多，上部冰塊少，營造出由遠(yuǎn)及近的視覺效果，進(jìn)而激發(fā)讀者的閱讀興趣。

2017年6月2日出版的“Science”期刊封面（如圖8），以拉沙病毒糖蛋白的三聚體為封面圖像，表現(xiàn)出病毒表面（橙色）與人類體內(nèi)中和抗體片段（白色）的結(jié)合?？湛贵w結(jié)合位點的闡明，結(jié)合抗體橋接三聚體中的不同單體，以防止感染所需的構(gòu)象改變。Hastie等人發(fā)現(xiàn)的晶體結(jié)構(gòu)為疫苗開發(fā)提供新路徑。封面圖像采用背景虛化，著重突出病毒表面與人體中和抗體的結(jié)合，也意味著虛化背景中容納眾多病毒與抗體結(jié)合體，虛化背景給讀者充分的想象空間。借助3D技術(shù)，將二維平面圖像轉(zhuǎn)化為三維立體空間，利用明暗色彩對比和可視化再現(xiàn)，突出病毒與抗體結(jié)合體中單體數(shù)量眾多的特點，激發(fā)讀者了解其晶體結(jié)構(gòu)的探知欲。

“在海德格爾看來，現(xiàn)代藝術(shù)已經(jīng)異化，它飄離了它的本質(zhì)，不再是原初的去蔽事件或真理發(fā)生的基本方式……而是由于現(xiàn)代技術(shù)統(tǒng)治切斷了藝術(shù)與自身本源的關(guān)聯(lián)?！盵2]然而，海氏未曾預(yù)料到當(dāng)代藝術(shù)用視覺與科技融合的方式，讓更多人去關(guān)注與了解病毒與人類的關(guān)系，展示記述方式與被記述對象之間的張力，這是當(dāng)代社會在面臨公共突發(fā)衛(wèi)生事件時的新型觀看模式。病毒是不斷變異的物種，在科學(xué)家的指導(dǎo)下，藝術(shù)家以一種替代性視角回視人類與病毒的關(guān)系，“科技創(chuàng)新及持續(xù)進(jìn)化引發(fā)了媒體泛化的系統(tǒng)性變革，形成了宏觀、復(fù)雜、流動的泛化生態(tài)系統(tǒng)?；诳萍紕?chuàng)新帶來的媒體泛化變遷并非一蹴而就，而是在幾種不同的復(fù)雜系統(tǒng)要素協(xié)同進(jìn)化、屬性互嵌、螺旋升級的持續(xù)作用下不斷涌現(xiàn)的”[3]，從而被列入生命政治的考量范圍。

當(dāng)下，2019-nCoV公共衛(wèi)生事件仍然警醒我們應(yīng)該盡快完善我國的公共醫(yī)療與應(yīng)急管理體系，滿足信息與工業(yè)時代的社會發(fā)展機(jī)制。

參考文獻(xiàn)

[1]段煉.視覺文化：從藝術(shù)史到當(dāng)代藝術(shù)的符號學(xué)研究[M].南京：江蘇鳳凰美術(shù)出版社，2018：5-6.

[2]鐘呈祥，主編.藝術(shù)概論[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2012：270.

[3]黃榮，呂尚彬.智能時代媒體泛化機(jī)制研究[J].當(dāng)代傳播，2020（1）：40-44.

作者簡介：姚鵬，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。

崔之進(jìn)，博士，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授。