宋代美學思想下“極簡”之美在家具設計中的運用

陳曉旭

【摘 要】我國古代的美學思想在宋朝發(fā)展至高峰，當時的美學理念崇尚絕對單純，這種單純表現(xiàn)為色彩、質(zhì)感以及形態(tài)的單純。如今傳統(tǒng)建筑形式逐漸在現(xiàn)代社會中回歸，同時人們對于傳統(tǒng)美學以及精神的推崇也促進了其在室內(nèi)空間設計中的運用。我國有大量地區(qū)都開始在建筑、室內(nèi)與家具設計中加入宋代美學的要素。本文對宋代美學中極簡主義思想在現(xiàn)代家具設計中的運用進行分析，希望為宋代美學在現(xiàn)代家具設計中的運用提供新的思路。

【關鍵詞】宋代美學;極簡主義;家具設計

中圖分類號：J525.3 ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0179-02

一、宋代文人的審美和極簡主義的思考方式

為了深入地理解宋代的藝術，首先需要了解藝術產(chǎn)生的時代背景以及當時流行的審美觀念。宋代是我國歷史中極為重要的一個時期，當時的家具設計對于我國的家具發(fā)展具有繼往開來的意義。當時的家具設計受到許多方面的影響，其中就包括了當時文人的審美風尚。宋朝文人不崇尚奢華的生活，其審美觀念受到了禪宗以及儒文化的影響，二者所帶來的影響使得文人的審美觀念轉向極簡主義，并沖擊了以士紳階級為代表的崇尚奢華的文化。研究當時盛行的理學思想也可以幫助我們更深入地理解宋代文化中蘊含的對于簡約、含蓄的追求。而宋朝的著名文人，如蘇軾所作的“其實不是平淡，絢爛之極也”，以及他提出的“蕭散簡遠”等，都體現(xiàn)出了文人們極簡主義的思想，同時這種思想所產(chǎn)生的影響一直延續(xù)到了后世，并逐漸滲透到了當時的家具設計中。

宋朝文人的追求可以用“簡”與“無”二字概括，他們大多都過著質(zhì)樸的生活，其追求也不再局限于物質(zhì)層面，而更多地重視精神層面的追求。他們認為一切皆空，所有的人與事都處于持續(xù)的發(fā)展與變化之中。而宋朝產(chǎn)生的極簡主義與后世西方相關理論的差異在于，宋朝的極簡主義認為設計本身不應當過多地體現(xiàn)出設計者的情感，要讓使用者不再被繁雜的物質(zhì)需求所困擾，將自身的注意力轉向精神層面的探索。

二、宋代文人家具風格

與唐朝流行的富麗堂皇的風格不同，宋朝家具的設計大多含蓄簡潔、形體秀麗，相比外在的裝飾，更注重家具本身是否具有足夠的實用性，這種設計風格的轉變，一方面與文人審美觀念的轉變有關，主要是受理學思想的影響以及當時書法、繪畫、園林、瓷器等的影響;另一方面與家具材料、工具、工藝等客觀因素有關。

宋代時的臥具主要有床、榻。人們睡覺時主要用床，因為它的私密性高于榻，床大多帶有欄桿或者圍板。宋代文人的臥具在形制和裝飾上都帶有大量的佛元素，比如一些紋樣，像如意等。宋代椅子多為高型垂足式，品種繁多，形制較為成熟。根據(jù)椅子的外部造型，大致可以分為靠背椅、圈椅、扶手椅等。

宋代文人使用的家具大多以軟木與硬木兩種材料制作。由于在家具制作時使用了質(zhì)地堅硬且韌性較強的硬木，所以他們使用的書桌往往細瘦均勻，纖細挺拔。在進行家具設計時，文人們大多偏好使用直線以及六面體等形態(tài)。由于采取了這種強直的線條結構，家具的棱角處顯得更加簡練、柔和。設計者運用單純的平面與線條形成對稱，富有秩序的統(tǒng)一感，因此我們在欣賞宋代家具時可以體會到一種簡潔的美感。宋代家具設計中不會過多地加入繁復的裝飾要素，文人中普遍盛行的禁欲思想，使得他們更加愿意選擇裝飾較少甚至于沒有添加裝飾的家具。相比于外在的觀賞性，宋代文人更重視家具的實用價值，在一些描繪了宋代家具的畫作中能夠發(fā)現(xiàn)，圈口、牙子等處會出現(xiàn)一些較為簡潔的裝飾，這種裝飾原先是擁有一定的實用價值的，能夠連接和固定家具結構，這樣的設計讓當時的家具在外觀上顯得厚重沉穩(wěn)。宋代家具大部分選擇使用木材原有的色彩，即便涂色也大多會選擇簡潔的單色，減少了對木材的加工，簡化了制作家具的步驟。在宋朝畫作《聽琴圖》和《村童鬧學圖》中能夠發(fā)現(xiàn)，畫中出現(xiàn)的所有家具其比例結構都極為勻稱，由書桌以及琴桌的桌腿可以看出硬木纖細挺拔的特質(zhì)，家具中并沒有添加繁復的裝飾，給人一種簡約、質(zhì)樸的觀感，體現(xiàn)出了宋朝文人的審美情趣。當時，由于文人們的審美觀念還沒有得到充分的發(fā)展并在社會中產(chǎn)生廣泛影響，所以這種簡約質(zhì)樸的設計風格并沒有成為主流，但這種設計理念的出現(xiàn)所帶來的影響延續(xù)到了后來的各個朝代中，最終形成了明朝時期的極簡主義家具，可以大膽地說，宋代是極簡主義家具設計理念的源頭。因此，宋代家具所呈現(xiàn)出的藝術格調(diào)和簡潔秀麗的形體特征，值得我們細細品味。

三、宋代美學對現(xiàn)代室內(nèi)家具的影響

考察我國傳統(tǒng)家具千百年來的發(fā)展歷程，我們能夠將其分為兩個階段，分別為低坐階段以及高坐階段。在秦漢之前，人們使用的家具都較為矮小，人們在坐下時使用貼地的姿勢，這也體現(xiàn)出了秦漢以前我國對于禮儀的重視;隋唐五代時期，中國人的生活方式是低坐與高坐雜處;到了宋代，室內(nèi)的結構空間有了巨大變化，這一變化可以歸結于人們的“坐法”產(chǎn)生了由低到高的變化，這種過渡也標志著中國古家具的樣式到這一時期已經(jīng)基本發(fā)展完善。

宋人的文化中有一個思想叫“格物致知”，唐代以后，家具的設計逐漸從“低型模仿”發(fā)展到“高型開發(fā)”，由此迅速終結了唐朝家具設計的應用理念，在我國長久傳承的木質(zhì)家具的基礎上，整理出配套的家具設計體系。宋代時期還對作為桌案的“夾頭榫”進行了優(yōu)秀的改革創(chuàng)新，用精巧和圖案化的優(yōu)美牙條把樣式繁瑣的橫棖取而代之，令家具不但在結構上趨于穩(wěn)定，在設計上也變得利落簡單，展示了極簡主義的宋代美學，把功能性材料和美觀有機結合。這種結構自宋代發(fā)展以來，逐漸成為我國木制家具設計中的主流風格，沿用至今。宋代家具功能性的體現(xiàn)，也對現(xiàn)代的室內(nèi)設計產(chǎn)生了重要的影響。比如，家具既有一定的實用價值又不乏觀賞性，加以裝飾與陳設的點綴，不但可以作為人們?nèi)粘Ｉ畹谋匦杵罚兄軓姷膶嵱脙r值，同時還具有一定的美化室內(nèi)空間的作用。在今天，涉及到家具的選擇和擺放時，還要考慮室內(nèi)的空間位置，這樣既美化了室內(nèi)環(huán)境，又可以滿足居住者的使用需求。

四、現(xiàn)代家具對宋代家具的借鑒與發(fā)展

（一）思想理念的借鑒

隨著中國的快速發(fā)展，家具的設計種類和樣式風格也日益多樣，但是絕大多數(shù)的設計略顯浮躁，有一些設計甚至是敷衍。如今家具行業(yè)雖然快速發(fā)展，但是我們也面臨著很大的問題，思想文化和設計內(nèi)涵在家具中的融入是我們每一個人都應該思考的。宋代理學、禪宗等思想影響深遠，現(xiàn)代家具的設計也可以從中好好地借鑒，宋代家具正是在這樣的文化氛圍熏陶之下，才很好地體現(xiàn)出了對簡約之美的追求。

（二）造型結構的借鑒

宋代家具的樣式是藝術性和功能性的完美結合，它的造型中不但蘊含了深厚的文化底蘊，還與許多外在因素密不可分。在宋代思想影響下的文人家具，表現(xiàn)出了追求“平淡美”的審美潮流，“平淡”的設計中透露著雅致的生活態(tài)度。宋代家具形狀的多樣性也為明清時期家具的繁榮打下了堅實的基礎。雖然我國家具設計的發(fā)展受各方面的影響，曾經(jīng)出現(xiàn)過停滯不前的現(xiàn)象，但是中國人對于理學、禪宗等思想的認識是非常深刻的，宋代的家具設計也為現(xiàn)代的新中式家具設計提供了嶄新的思路以及良好的范本，比如著名的新中式家具品牌“U+”的“坐忘椅”和“承啟交椅”，既有對于宋代家具設計底蘊的傳承，又富有現(xiàn)代時尚感，完美貼合人們的喜好。新中式家具容易陷入抄襲的怪圈，對于宋代家具的借鑒要盡量避免照抄照搬，盡量不要直接應用。隨著現(xiàn)代設計工藝的成熟與材料的豐富，現(xiàn)代家具應緊密結合現(xiàn)代人們的生活方式，將宋代家具風格與現(xiàn)代設計相結合，設計出滿足人們多方位需求的現(xiàn)代家具。

（三）裝飾元素的借鑒

宋代家具的特點是采用少量的元素進行裝飾，重視對每個零部件的精巧構思和合理設計，其中絕大部分的設計都是腿部結構的設計。宋代的家具通過零部件間的緊密聯(lián)系來增強家具的穩(wěn)定性，使家具具有耐用堅固的優(yōu)點，在點綴上，運用恰到好處的裝飾，服務于家具主體結構。所以，宋代的家具造型既有素雅質(zhì)樸之美，又不失律動之感。宋代許多文人和士大夫的文化思想也對家具的結構特點產(chǎn)生了重要影響，他們往往重視功能性，所以裝飾圖案如如意等的運用十分謹慎。宋代的家具裝飾中，最為常用的裝飾是線腳，這也使得家具的整體線條更加流暢。另外，輔助裝飾還有以嵌入石材為主的鑲嵌裝飾。“U+”產(chǎn)品“承啟交椅”繼承了宋代家具的韻味，既展現(xiàn)出了宋代文人所追求的極簡之美，又滿足了當代人的審美需求。

中國文化博大精深，人們對于中國傳統(tǒng)家具文化的探究，不斷推動著國內(nèi)家具設計的發(fā)展，也推動著傳統(tǒng)文化的傳承。宋文化是中國傳統(tǒng)文化中不可或缺的一部分，現(xiàn)代家具設計中尤為欠缺的便是宋代的那種精神文化內(nèi)涵和審美思想。應在前人的基礎上結合現(xiàn)代工藝，促進家具設計的發(fā)展，從而設計出既富有思想內(nèi)涵又符合當代人需求的家具。

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