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    韓國(guó)電影中的“邊緣人”形象研究

    2020-10-09 11:36:26韓軼男
    戲劇之家 2020年26期
    關(guān)鍵詞:邊緣人

    韓軼男

    【摘 要】“邊緣人”在社會(huì)交際中有特殊關(guān)系網(wǎng),他們對(duì)外部世界有不同于他人的感知。近些年,在韓國(guó)電影市場(chǎng)中以“邊緣人”作為主人公的作品越來(lái)越多,一時(shí)間“邊緣”涌進(jìn)“大眾”,奪取更多視野,電影借助“邊緣”視角去解讀“大眾”文化,通過(guò)他們所處的尷尬處境表現(xiàn)荒誕、殘忍的現(xiàn)實(shí)生活。

    【關(guān)鍵詞】韓國(guó)電影;邊緣人;邊緣文化

    中圖分類號(hào):J90? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào):1007-0125(2020)26-0128-02

    “邊緣”是區(qū)別于中心的概念,“邊緣人”作為區(qū)別于大眾、主流的群體,在韓國(guó)電影中卻常常以主人公的身份出現(xiàn),創(chuàng)作者用大量筆墨去塑造他們?nèi)怏w的流離失所和精神的無(wú)所皈依。從弱勢(shì)群體出發(fā),通過(guò)他們的焦慮關(guān)注邊緣文化,揭示溫情社會(huì)背后隱藏的荒誕和殘忍。

    一、何為“邊緣”

    (一)“邊緣人”的定義

    “邊緣人”的概念最早要追溯到齊美爾的“外鄉(xiāng)人”概念,在特定的歷史背景下,“外鄉(xiāng)人”指當(dāng)時(shí)通過(guò)移民等手段來(lái)到一個(gè)地區(qū),但無(wú)法融入當(dāng)?shù)厝后w中的一類人。在“外鄉(xiāng)人”概念的基礎(chǔ)上,第一次明確提出“邊緣人”概念的是帕克,他指出“邊緣人廣義上指未充分參與任何群體的人,狹義上指同時(shí)參與兩個(gè)以上的群體、其行為模式捉摸不定的人?!雹倥c齊美爾從空間、種族上界定“外鄉(xiāng)人”不同,帕克對(duì)“邊緣人”的理解更注重文化斷裂環(huán)境中個(gè)人人格的變化。之后,斯通奎斯特將帕克“邊緣人”的概念進(jìn)行細(xì)化,從文化、心理等多方面理解“邊緣人”,他認(rèn)為“如果他的邊緣位置不會(huì)成為他愿望實(shí)現(xiàn)的主要障礙的話”,那么他并不是一個(gè)真正的“邊緣性”個(gè)體。在中國(guó),章人英主編的《社會(huì)學(xué)詞典》中定義邊緣人:“常常是文化沖突的產(chǎn)物,其特點(diǎn)是缺乏群體認(rèn)同感,不認(rèn)為自己真正歸屬于哪個(gè)文化群體。一個(gè)人的邊緣性程度及范圍受文化模式、群體壓力、自我態(tài)度諸方面的影響。面對(duì)不同群體的角色規(guī)范,邊緣人往往無(wú)所適從,從而引發(fā)內(nèi)心矛盾,導(dǎo)致身份的不確定,并形成獨(dú)特的人格類型?!雹凇斑吘壢恕钡母拍畈粩嘌莼?,如今更是被各學(xué)科挖掘、沿用,在人文、社會(huì)、心理、藝術(shù)等領(lǐng)域紛紛成為研究熱點(diǎn)。由于不同學(xué)科對(duì)“邊緣人”有不同側(cè)重,因而在定義其概念的時(shí)候也具有差異。

    本文談?wù)摰捻n國(guó)電影中出現(xiàn)的“邊緣人”是指心靈失去歸屬,精神無(wú)所依托,在動(dòng)蕩的生存環(huán)境中找不到自己的位置,從而長(zhǎng)期處于迷惑、尷尬境地的人。這些人一般缺乏身份認(rèn)同,在社會(huì)生活中他們否定自我價(jià)值,無(wú)法構(gòu)建生存體系。他們或者清醒,或者麻木,卻都無(wú)法融入群體,在社會(huì)生活中變成一個(gè)“不三不四的怪物”③。

    二、“邊緣”之痛

    游走在中心外圍的人并不一定都是“邊緣人”,“邊緣人”指被動(dòng)排除在人群外的一類人。韓國(guó)電影塑造了一群可悲的小人物,從身體缺陷到心靈創(chuàng)傷,展現(xiàn)他們的生存狀況,挖掘更甚于他人的困境,揭示趨于“邊緣”的原因。

    (一)身體殘疾

    “殘疾”常見(jiàn)于身體,也見(jiàn)于精神。在各種類型的韓國(guó)電影中,以“殘疾”作為主線,或以“殘疾人”作為主人公的作品不在少數(shù)。

    身體殘疾的人與健全人有不同的身體特征,所以在與健全人的互動(dòng)環(huán)境中更容易受到外部環(huán)境的壓制。外部環(huán)境和自身情感的雙重壓力迫使他們?cè)谌后w中逐漸邊緣化?!毒G洲》中的腦麻痹患者韓恭洙,《馬拉松》中的自閉癥患者尹楚元,《七號(hào)房的禮物》中智力相當(dāng)于六歲兒童的爸爸,《蚯蚓》中為女兒復(fù)仇的智障父親,《我的一級(jí)兄弟》中的殘疾兄弟,《傻瓜》中的傻瓜朋友李承龍,《熔爐》中的視障生,《我要復(fù)仇》中的聾啞青年等。因?yàn)闅埰频纳眢w帶來(lái)的弱勢(shì)地位,迫使他們成為被中心排除在外的“邊緣”代表。在這些電影作品中,殘疾人常常成為被歧視、受委屈的對(duì)象,從殘疾人的角度揭露生存的艱難和社會(huì)的殘忍。

    (二)精神無(wú)所皈依

    相比于身體上的缺陷,精神上的缺陷雖不外露,但在如今的高壓社會(huì)中,更為普遍地存在?!毒G洲》中,洪忠都是一個(gè)被群體拋棄的“邊緣人”,在電影開(kāi)始,洪忠都身著一件短袖與眾多穿著棉衣的人格格不入,他在寒冷的街頭接受周圍人向他投來(lái)的鄙夷的眼光。在都市群體中,洪忠都就是城市的“邊緣人”。在家庭中,洪忠都被家人當(dāng)作“溫暖親情”的“破壞者”而被排擠、驅(qū)趕。家庭聚會(huì)時(shí),洪忠都和韓恭洙的出現(xiàn)讓氣氛跌入谷底,家人用嫌棄、厭惡的眼光觀察、審視兩人。在相對(duì)封閉的家庭團(tuán)體里,洪忠都同樣被孤立。家人的冷漠與洪忠都的渴望形成對(duì)比,他是一個(gè)被驅(qū)逐在外的“邊緣人”。電影中,洪忠都替哥哥頂包坐牢,在出獄后去看望受害人的女兒,對(duì)腦癱瘓的韓恭洙細(xì)心照料,都向我們展示了洪忠都的善良和責(zé)任感。然而,社會(huì)和家庭的疏離讓他內(nèi)心無(wú)所依靠,情感的缺失讓洪忠都空虛、孤獨(dú),電影透過(guò)“邊緣人”洪忠都生存的卑微揭示家庭、社會(huì)的冷漠。

    電影《樸花英》講述了底層少女的艱難處境,樸花英是一個(gè)被媽媽拋棄的少女,作為一個(gè)未成年學(xué)生,樸花英具有很強(qiáng)的攻擊性,抽煙、喝酒、毆打老師、辱罵家人。對(duì)親情的失望讓她對(duì)“媽媽”這一角色抱有特殊幻想,她強(qiáng)調(diào)自己是一些同齡學(xué)生的“媽媽”,并且把自己的房子作為根據(jù)地提供給出走的學(xué)生,在這個(gè)屋子里樸花英給他們做飯、洗衣,儼然成為這個(gè)“家庭”的“媽媽”,面對(duì)“女兒”美靜的欺騙、侮辱,樸花英無(wú)動(dòng)于衷,一如既往地對(duì)“女兒”病態(tài)付出。在電影中,樸花英不斷強(qiáng)調(diào)自己被需要,正是她內(nèi)心空虛無(wú)依的體現(xiàn)。電影壓抑、焦躁,展示了情感缺失的底層青年人孤獨(dú)、殘忍、黑暗的一面。

    在韓國(guó)電影中出現(xiàn)的“邊緣人”少有強(qiáng)勢(shì)的,他們一般身處底層,艱難的經(jīng)濟(jì)狀況也是將他們推向社會(huì)邊緣的原因之一。除了經(jīng)濟(jì)受困,無(wú)法對(duì)外說(shuō)明的感情也使其走向“邊緣”,同性之愛(ài)、外遇、不倫之戀等隱秘的情感讓經(jīng)歷者游離在人群之中,倍感孤獨(dú)。我們常說(shuō)社會(huì)是多樣化的,但是社會(huì)中恰恰有一批人因?yàn)樽约旱摹安煌痹馐苤車呐艛D。這些電影通過(guò)邊緣個(gè)體的掙扎放大社會(huì)癥結(jié),揭示社會(huì)“假包容”背后的“真苦澀”。

    三、“邊緣”盡頭

    (一)毀滅

    在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中,毀滅解釋為“毀壞消滅,摧毀消滅?!雹茉陔娪白髌分校瑲缫话阒傅氖巧南?,或者精神的摧毀。長(zhǎng)期掙扎在精神和肉體的折磨中,無(wú)法逃離社會(huì)又無(wú)法融入其中的“邊緣人”,常常以毀滅自己,或毀滅別人作為終結(jié)。

    在李滄東的作品中,善良的人大多在經(jīng)歷摧殘后走向毀滅?!霸?shī)”是浪漫的表達(dá),電影《詩(shī)》中,熱愛(ài)詩(shī)歌的楊美子是一個(gè)純潔、細(xì)膩的老人,她體面、精心打扮自己的生活,雖然已是垂暮之年,但對(duì)生活一如既往的熱愛(ài)。無(wú)意中楊美子知道了自己的外孫犯罪的事實(shí),外孫的無(wú)情,家人對(duì)此事的冷漠,讓她的內(nèi)心備受折磨,陷入痛苦。孤獨(dú)讓敏感的她更加脆弱,良知在生活面前無(wú)能為力,正義、公平在罪惡中一擊即碎。電影最后,楊美子說(shuō):“是離別的時(shí)候了”,預(yù)示著楊美子對(duì)生活已經(jīng)失望,最終走向了毀滅。李滄東的另一部作品《薄荷糖》采用倒敘手法,電影從金永浩臥軌自殺開(kāi)始,從已經(jīng)注定的悲劇中逐漸剝開(kāi)頹廢、麻痹、暴力的外殼。電影將一個(gè)時(shí)代濃縮在個(gè)人身上,通過(guò)一個(gè)小人物的人生軌跡展現(xiàn)動(dòng)蕩大時(shí)代下普通人的生死悲歡,一個(gè)人的巨大痛苦在他人看來(lái)微不足道,時(shí)代毫不動(dòng)搖的腳步將人一步步推向毀滅。

    這類電影具有悲劇色彩,向我們揭示了罪惡對(duì)人的摧殘,罪惡指引人走向“邊緣”,無(wú)謂的掙扎加速“邊緣”走向死亡。

    (二)超越與重建

    1.宗教

    宗教信仰是慰藉心靈的手段,在遭遇不幸時(shí),人們會(huì)選擇信教的方式求得解脫,試圖將痛苦轉(zhuǎn)移。在電影中,宗教成為“邊緣人”自我治愈的一種方式。

    《春夏秋冬又一春》是一部較高純度的宗教電影,電影把人的一生塞進(jìn)“春夏秋冬”中,將人的欲望、反思濃縮在寺院中,借助佛性詮釋“人性即欲望”。在電影中,寺廟是逃離人群的符號(hào),小和尚在此修行,讓癡、嗔、貪在宗教中得到治愈。電影中的畫(huà)面充滿禪意,高山、綠水、寺廟、老樹(shù),通過(guò)萬(wàn)物的長(zhǎng)久展現(xiàn)人生的短暫?!睹荜?yáng)》講了一個(gè)失去孩子的母親,原來(lái)不信任宗教,卻在悲痛下皈依了家庭教會(huì),通過(guò)宗教疏導(dǎo)心靈的痛苦?!队H切的金子》中,金子在監(jiān)獄中信奉基督教,但基督教并沒(méi)有消除她的恨,電影通過(guò)主人公的復(fù)仇展現(xiàn)了信仰宗教的困惑和人性的復(fù)雜。

    2.想象

    想象能夠治愈痛苦?!斑吘壢恕蓖ㄟ^(guò)想象來(lái)緩解自己的痛苦?!短覙?shù)》是一部具有濃厚悲情色彩的電影,電影講了一個(gè)雙面人的故事,孿生兄弟東賢和尚賢兩個(gè)人擁有同一個(gè)身體,一顆腦袋上長(zhǎng)有兩張臉,像是一個(gè)桃子的兩瓣。弟弟東賢擁有身體的正面,哥哥尚賢一直在弟弟的腦后生活,象征被忽視的存在。尚賢喜歡讀童話故事,他通過(guò)讀童話書(shū)認(rèn)識(shí)和想象世界,從書(shū)里飄出來(lái)的粉色花瓣彌漫整個(gè)屋子,尚賢轉(zhuǎn)動(dòng)著眼睛追隨花瓣,沉迷其中,用想象治愈自己的孤獨(dú)。電影選用一個(gè)極特殊的“邊緣人”作為主人公,這對(duì)兄弟因?yàn)榭植赖纳眢w特征不被人接受,他們長(zhǎng)期生活在一個(gè)封閉、隱秘的環(huán)境中,人們通過(guò)窺視他們的生活去滿足獵奇心理,無(wú)視“邊緣人”、“邊緣家庭”的痛苦和無(wú)奈,電影通過(guò)大眾對(duì)“邊緣人”痛苦的無(wú)視表達(dá)人心、社會(huì)的冷酷和殘忍?!毒G洲》中,韓恭洙是一名腦麻痹患者,在父親死后,哥哥將生活不能自理的韓恭洙關(guān)在舊房子里,偶爾給她送一些飯菜,在這種環(huán)境中,韓恭洙從未得到過(guò)細(xì)心的照顧,直到洪忠都闖入韓恭洙的房間,兩個(gè)幾乎從未與他人有過(guò)情感交流的人互相幫助和依靠。在和洪忠都相處的過(guò)程中,韓恭洙幻想自己能成為一個(gè)身體健康的人,她能夠站起來(lái)和洪忠都一起坐地鐵,能在房間里和洪忠都?xì)g快地跳舞。畸形的軀體在韓恭洙的想象中得到解脫,幫助她暫時(shí)克服痛苦,救贖情感。

    電影中,“邊緣人”通過(guò)想象麻痹苦澀,讓殘酷的生活有了獨(dú)特的浪漫,從短暫的幸福中獲取快樂(lè)的力量。能夠?qū)崿F(xiàn)超越、重建生活的作品多見(jiàn)于勵(lì)志、治愈題材。這類電影將“超越”作為升華,用情感治愈傷痛,以達(dá)到溫暖人心的效果。

    近些年來(lái),一直偏好“英雄主義”的韓國(guó)電影中多次出現(xiàn)平凡小人物,用“邊緣人”講述大眾故事,用“極端情緒”接納平庸人生。電影文化的廣泛傳播使社會(huì)中的“邊緣人”逐漸被關(guān)注,在傳播“邊緣文化”、爭(zhēng)取“邊緣人”的權(quán)利上,韓國(guó)電影起到了很大的推動(dòng)作用。

    注釋:

    ①龍冠海主編《云五社會(huì)科學(xué)大辭典·社會(huì)學(xué)》,臺(tái)灣商務(wù)印書(shū)館,1973年,第249頁(yè)。

    ②章人英主編《社會(huì)學(xué)詞典》,上海辭書(shū)出版社,1992年,第199頁(yè)。

    ③查建英《關(guān)于“邊緣人”的通信》,《小說(shuō)界》,1988年第五期。

    ④《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典·第七版》,商務(wù)印書(shū)館2016年版,第583頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]查建英.關(guān)于“邊緣人”的通信[J].小說(shuō)界,1988,(5).

    [2]余建華,張登國(guó).國(guó)外“邊緣人”研究略論[J].哈爾濱工業(yè)大學(xué)(社會(huì)科學(xué)版),2005,(5).

    [3]汪黎黎.“城市邊緣人”報(bào)道的邊緣化傾向[J].傳媒觀察,2005,(6).

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