網(wǎng)絡(luò)語境下交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)制作中“指揮家”視角的審美功用

于 濤

“公用信號(hào)”一詞，源自電視節(jié)目領(lǐng)域的電子現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作方式，即EFP（Electronic Field Production）制作模式，該模式采用多攝影機(jī)位現(xiàn)場(chǎng)拍攝，實(shí)時(shí)切換的方式制作出符合“播出標(biāo)準(zhǔn)”的電視節(jié)目信號(hào)，即“公用信號(hào)”，供給各國家地區(qū)的電視制作機(jī)構(gòu)二次創(chuàng)作成影像節(jié)目以放送傳播[1]。此方式多應(yīng)用于大型體育賽事，大型新聞事件、綜藝晚會(huì)等節(jié)目形式的制作流程之中?，F(xiàn)就結(jié)合國家大劇院影視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)在交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)制作中的創(chuàng)作理念，簡(jiǎn)要分析網(wǎng)絡(luò)語境下“指揮”視角攝影機(jī)位的審美功用。

交響樂音樂會(huì)是由多組樂器共同演奏完成的音樂藝術(shù)表演形式，指揮是整個(gè)樂團(tuán)演奏的靈魂與核心所在。在交響樂音樂會(huì)的公用信號(hào)制作中，往往基于音樂表演藝術(shù)家和節(jié)目導(dǎo)播共通的藝術(shù)素養(yǎng)，準(zhǔn)確把握樂曲演奏中的樂器演奏形式，適時(shí)調(diào)度現(xiàn)場(chǎng)攝影機(jī)位的鏡頭角度，有效架構(gòu)視聽匹配的邏輯關(guān)系，以優(yōu)質(zhì)的公用信號(hào)輸出，形成對(duì)節(jié)目觀眾的收視引導(dǎo)。在交響樂音樂會(huì)中，指揮家由于站位的關(guān)系，多數(shù)時(shí)間是面朝整個(gè)樂團(tuán)而背向大多數(shù)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾。這就導(dǎo)致客觀上指揮家的藝術(shù)展現(xiàn)方式很大程度上需要通過交響樂音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)公用信號(hào)的制作與傳遞呈現(xiàn)給媒體與節(jié)目的收視觀眾。

交響樂音樂會(huì)的公用信號(hào)制作過程中，往往大多數(shù)攝影機(jī)位會(huì)用于拍攝樂曲演奏中樂手的表演技巧與樂團(tuán)整體的視覺“交響”，這就導(dǎo)致攝影機(jī)位的可拍攝角度無法兼顧到交響樂團(tuán)指揮家藝術(shù)表現(xiàn)的情勢(shì)與動(dòng)態(tài)。在現(xiàn)場(chǎng)的工作環(huán)境中，為了捕獲指揮家的藝術(shù)創(chuàng)作過程與視覺展現(xiàn)力，往往需要單獨(dú)設(shè)置一到兩個(gè)攝影機(jī)位，以固定或契合樂曲旋律的機(jī)位運(yùn)動(dòng)方式來豐富——指揮，作為整個(gè)交響音樂會(huì)聽覺樞紐的視覺呈現(xiàn)。基于互聯(lián)網(wǎng)媒介環(huán)境中，用戶的多視角觀看的選擇可能，這一公用信號(hào)的視覺角度，更成為具備多重審美功用的藝術(shù)奇點(diǎn)。

1 旋律的視覺匹配性

交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)制作中的指揮家攝影機(jī)位，客觀上，往往要求與音樂的演奏旋律具備必要的匹配性，這是一致性與間離性的雙重存在。現(xiàn)場(chǎng)音樂演奏的起伏與頓挫是隨著交響樂團(tuán)指揮家對(duì)樂章的理解與演繹，自我藝術(shù)風(fēng)格的一種具象化的體現(xiàn)。指揮家在樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏中的顰笑揮灑，亦是奠定了不同的交響樂團(tuán)對(duì)樂曲演奏的風(fēng)格化體現(xiàn)。這就要求在交響樂音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)公用信號(hào)的制作中，拍攝指揮家的攝影機(jī)位，其鏡畫關(guān)系運(yùn)動(dòng)，需要在深入理解樂曲旋律與藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，形成導(dǎo)播與攝影師的默契配合。

音樂的演奏隨著指揮家的指揮行為形成風(fēng)格化的旋律體現(xiàn)，攝影機(jī)位的運(yùn)動(dòng)也需要隨著旋律的張馳起伏形成匹配的一致性變化，這使得現(xiàn)場(chǎng)切換的交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)可以具備交響樂音樂演奏視覺上的一致性匹配，形成“所見即所聞”的觀眾視聽感受。指揮家的指揮藝術(shù)行為是整個(gè)交響樂音樂演奏的源頭，音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)樂團(tuán)的演奏則是這種指揮家藝術(shù)行為的鋪陳，二者彼此之間的承續(xù)與映照是現(xiàn)場(chǎng)音樂藝術(shù)的“源”與“流”，亦是交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)制作中的視聽規(guī)范基礎(chǔ)，客觀上，為公用信號(hào)的節(jié)目觀眾提供了現(xiàn)場(chǎng)觀眾無法感受到的精致與準(zhǔn)確。

與此同時(shí)，交響樂音樂會(huì)的演奏過程中，隨著樂曲的變幻與指揮家的藝術(shù)處理，亦會(huì)有間歇、停頓與華彩等特殊的音響段落。音樂會(huì)的公用信號(hào)制作和現(xiàn)場(chǎng)音樂的演奏過程都是基于時(shí)間的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，現(xiàn)場(chǎng)音樂演奏的靜默蓄勢(shì)與指揮家藝術(shù)表達(dá)的情勢(shì)與動(dòng)態(tài)，亦同樣需要公用信號(hào)制作中的攝影機(jī)位做出有所對(duì)應(yīng)的表達(dá)。畫面內(nèi)部指揮家的短暫陶醉是攝影機(jī)位穩(wěn)定值守或變化運(yùn)動(dòng)的精彩契機(jī)，該段落的視聽處理，充分體現(xiàn)了公用信號(hào)制作團(tuán)隊(duì)對(duì)音樂旋律與指揮家藝術(shù)風(fēng)格的深入理解。公用信號(hào)制作中，畫內(nèi)運(yùn)動(dòng)與畫外運(yùn)動(dòng)彼此的間離關(guān)系，是音樂會(huì)公用信號(hào)處理中影視化手法的明顯運(yùn)用，亦將音樂會(huì)演奏現(xiàn)場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，賦予了極大化的戲劇張力。

2 “節(jié)目”的代入感與可觀賞性

交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)化制作是高品質(zhì)的交響樂音樂會(huì)演出的影視化承載方式，也是供給各個(gè)電視/視頻播出機(jī)構(gòu)創(chuàng)制完成各種形態(tài)影視節(jié)目的視聽化素材基礎(chǔ)，這就在客觀上要求，公用信號(hào)的制作，承載了連接“現(xiàn)場(chǎng)感”與媒介傳播之間的重要樞紐，其標(biāo)準(zhǔn)化的意義，是現(xiàn)場(chǎng)音樂演奏與影視節(jié)目受眾視覺期待的雙重訴求。

由于“指揮”是整個(gè)交響音樂會(huì)演奏現(xiàn)場(chǎng)中的全局掌控者，其指揮藝術(shù)行為的展現(xiàn)，是“觀眾”與“節(jié)目”之間重要的橋梁所在。在交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)的制作中，專注于拍攝指揮家的攝影機(jī)位，更是在現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)表演活動(dòng)與影視節(jié)目呈現(xiàn)之間的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。于旋律中欣賞，于無聲處觀察。對(duì)交響樂指揮家個(gè)人藝術(shù)魅力的視覺放大，是整個(gè)音樂會(huì)公用信號(hào)制作中，視覺工作的著力點(diǎn)，也是將“觀眾”代入“節(jié)目”本身，進(jìn)行藝術(shù)感知活動(dòng)的門徑所在。

在交響樂音樂會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)演奏環(huán)境中，指揮家所處的位置，往往是面向樂團(tuán)的樂手們，而背向大多數(shù)的現(xiàn)場(chǎng)觀眾。實(shí)際的音樂會(huì)觀演環(huán)境中，大多數(shù)觀眾由于座位的選擇與取舍，無法看到指揮家在樂團(tuán)演奏過程中的藝術(shù)創(chuàng)作神態(tài)與動(dòng)作，錯(cuò)失了極具藝術(shù)魅力的視覺饗宴。這一缺憾，也恰好構(gòu)成音樂會(huì)公用信號(hào)制作整體可觀賞性的價(jià)值基石所在。交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)中指揮機(jī)位的觀賞價(jià)值，為交響樂音樂會(huì)的影視節(jié)目觀眾提供了比現(xiàn)場(chǎng)觀演觀眾更為豐富的欣賞視角，為指揮家在現(xiàn)場(chǎng)的藝術(shù)演繹活動(dòng)進(jìn)行真實(shí)的記錄與意象的表達(dá)，為網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中的觀眾收視需求與市場(chǎng)環(huán)境提供了可選擇的空間。

3 視覺連貫的邏輯性保障

交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)的標(biāo)準(zhǔn)化制作，是對(duì)交響樂音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)記錄與刻繪，更是公用信號(hào)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在音視頻等諸多影視工作方面對(duì)音樂會(huì)“現(xiàn)場(chǎng)感”的再度創(chuàng)作。這既需要公用信號(hào)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)交響樂音樂藝術(shù)本身有較為深入的領(lǐng)悟與理解，也需要遵循公用信號(hào)的制作規(guī)律與創(chuàng)作原則，尊重網(wǎng)絡(luò)媒介觀眾的收視需求與市場(chǎng)化選擇，進(jìn)行符合傳播規(guī)律的再度視聽創(chuàng)作。

在交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)的制作過程中，視頻的邏輯連貫是與現(xiàn)場(chǎng)音樂演奏相互稗補(bǔ)又彼此獨(dú)立的二次創(chuàng)作過程。指揮家的攝影機(jī)位視角，在這其間，承擔(dān)了不可或缺的關(guān)鍵性角色。一方面，公用信號(hào)的制作，在視覺上，須要遵循影視剪輯中基本的“軸線”原理，即在主要的拍攝對(duì)象之間，存在一條理論上的視覺關(guān)系“軸線”，而相鄰攝影機(jī)鏡頭角度的切換選擇，一般情況下，不可以逾越該“軸線”。結(jié)合交響樂音樂會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)演奏環(huán)境來看，交響樂團(tuán)的演奏群體和所面對(duì)的大多數(shù)觀演觀眾之間所形成的關(guān)系軸線，是現(xiàn)場(chǎng)中最主要的視覺邏輯軸線，然而由于公用信號(hào)的制作中，常會(huì)選擇對(duì)器樂演奏的細(xì)節(jié)刻畫，其鏡頭的關(guān)系軸線也是隨著樂曲的起伏推進(jìn)，不斷變化。這一過程中，由于指揮家在樂團(tuán)中站位的特殊性，其自身的攝影機(jī)位視覺軸線關(guān)系迥異于其他攝影機(jī)位，這在整個(gè)交響樂音樂會(huì)的公用信號(hào)制作過程中，具有不可替代性的關(guān)鍵作用，是保障視覺邏輯合理并流暢的工作基礎(chǔ)所在。另一方面，公用信號(hào)的制作，是將現(xiàn)場(chǎng)的演奏過程進(jìn)行再度創(chuàng)作，進(jìn)一步制作成電視/視頻節(jié)目，放送進(jìn)大眾傳播渠道，與熒屏前的節(jié)目觀眾產(chǎn)生藝術(shù)共鳴的技藝復(fù)合型工作。這在根本上要求了公用信號(hào)的制作，是具備媒介屬性的用戶選擇?；诰W(wǎng)絡(luò)環(huán)境下的用戶收視習(xí)慣與較大的自主選擇性，指揮家的攝影機(jī)視角，是現(xiàn)場(chǎng)觀眾無法專注的視覺豐富，這就需要該攝影機(jī)視角的拍攝與公用信號(hào)處理，遵循網(wǎng)絡(luò)媒介屬性的“屏幕補(bǔ)償”原理，即由于網(wǎng)絡(luò)媒介的收視觀眾觀看影視節(jié)目的視窗更小，相應(yīng)的，為了保障公用信號(hào)的信息觸達(dá)效率，指揮家攝影機(jī)位所拍攝的畫面景別也應(yīng)該相應(yīng)的提升一個(gè)級(jí)別，用以補(bǔ)償節(jié)目收視觀眾因?yàn)榭捎^看視窗縮小導(dǎo)致的畫面信息缺失。

4 尊重媒介選擇的用戶屬性

交響樂音樂會(huì)中，指揮家攝影機(jī)位的鏡頭語言具備自身的獨(dú)立完整性，既是音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)交響樂演奏視覺連貫的基礎(chǔ)，也是指揮家本身藝術(shù)魅力的真實(shí)寫照。這就給與了網(wǎng)絡(luò)媒介的收視用戶以專注欣賞的相對(duì)優(yōu)勢(shì)。指揮家攝影機(jī)位的視頻畫面處理在交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)制作中，一方面，連接了交響樂音樂藝術(shù)的演奏技巧與公用信號(hào)制作技藝之間基于創(chuàng)作層面的共通，另一方面也承載了現(xiàn)場(chǎng)演出的觀演感受與節(jié)目收視觀眾之間的互動(dòng)回饋之間基于審美層面的共情。

互聯(lián)網(wǎng)媒介是具有高強(qiáng)度用戶屬性的媒介形態(tài)，為供給互聯(lián)網(wǎng)視頻節(jié)目所創(chuàng)制的交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)，既需要遵循已有的電視節(jié)目公用信號(hào)制作的經(jīng)驗(yàn)，在深入理解和體悟音樂藝術(shù)本身的基礎(chǔ)上，進(jìn)行藝術(shù)作品的再創(chuàng)作，同時(shí)又需要尊重互聯(lián)網(wǎng)媒介的用戶屬性，尊重用戶對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的需求與選擇，尊重互聯(lián)網(wǎng)媒介的市場(chǎng)運(yùn)營方式?；诖?，在交響樂音樂會(huì)的公用信號(hào)制作中，專注指揮家的攝影機(jī)位，是指揮家個(gè)人藝術(shù)魅力的極致體現(xiàn)，彌補(bǔ)了現(xiàn)場(chǎng)觀演觀眾無法欣賞的遺憾。在網(wǎng)絡(luò)媒介的觀影環(huán)境中，常被觀眾選擇單獨(dú)收看，這一攝影機(jī)視角，既是公用信號(hào)標(biāo)準(zhǔn)化制作的客觀需求，也是互聯(lián)網(wǎng)媒介的用戶對(duì)視頻節(jié)目的收視選擇需求。

網(wǎng)絡(luò)視頻的收視用戶，對(duì)于視頻節(jié)目?jī)?nèi)容本身的社交化分享與互動(dòng)，是互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下用戶的源發(fā)性需求，也是公用信號(hào)制作團(tuán)隊(duì)基于網(wǎng)絡(luò)環(huán)境傳播考慮的應(yīng)有之義?；趯?duì)這一雙向規(guī)律的尊重，交響樂音樂會(huì)指揮家攝影機(jī)位的視頻畫面，既是整體公用信號(hào)制作的重要組成部分，也需要保證其獨(dú)立成章，給予影視節(jié)目的收視用戶相對(duì)完整的觀賞體驗(yàn)。

圖1 音樂會(huì)公用信號(hào)制作要素與現(xiàn)場(chǎng)演奏及影視節(jié)目的相互關(guān)系

5 結(jié)語

綜上，網(wǎng)絡(luò)語境下，交響樂音樂會(huì)公用信號(hào)制作中“指揮家”攝影機(jī)位的視角，是基于上述四個(gè)方面相互承繼，彼此成就的一個(gè)往復(fù)循環(huán)，這一循環(huán)，為現(xiàn)場(chǎng)的音樂會(huì)演奏與基于音樂會(huì)公用信號(hào)制作出的影視節(jié)目之間架設(shè)了藝術(shù)感知共通的審美認(rèn)知橋梁；同時(shí)，這一循環(huán)相繼的工作理念，也是促進(jìn)整體音樂會(huì)公用信號(hào)制作技藝思考與提升的價(jià)值奇點(diǎn)。